Цикл (музыка)
Повторяющийся фрагмент звукового материала в электроакустической музыке
«Домашняя база Groove»
Пример цикла (повторяется через 22 секунды) Кевина Маклеода
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

В музыке петля — это повторяющийся раздел звукового материала. Короткие разделы могут повторяться для создания остинато- шаблонов. Более длинные разделы также могут повторяться: например, исполнитель может зациклить то, что он играет, на весь куплет песни, чтобы затем играть вместе с ним, аккомпанируя себе.

Циклы могут быть созданы с использованием широкого спектра музыкальных технологий , включая проигрыватели , цифровые сэмплеры , педали лупера, синтезаторы , секвенсоры , драм-машины , ленточные машины и устройства задержки , и их можно запрограммировать с помощью компьютерного музыкального программного обеспечения . Функция зацикливания раздела аудиодорожки или видеоматериала также упоминается поставщиками электроники как повтор A–B . [1]

Бесплатные циклы можно приобрести и загрузить для создания музыки у таких компаний, как The Loop Loft, Native Instruments , Splice и Output.

Циклы поставляются в форматах MIDI или аудиофайлов , таких как WAV , REX2 , AIFF и MP3 . Музыканты играют циклы, запуская начало музыкальной последовательности с помощью MIDI-контроллера, такого как Ableton Push или Native Instruments MASCHINE.

Определения

  • «Петли — это короткие отрезки треков (вероятно, длиной от одного до четырех тактов ), которые, по вашему мнению, могут работать при повторении». Петля — это не « любой сэмпл , а ... в частности, небольшой отрезок звука, который повторяется непрерывно». Сравните с одноразовым сэмплом. [2]
  • «Цикл — это фрагмент исполнения, отредактированный для бесшовного повторения при воспроизведении аудиофайла от начала до конца» [3] .
  • «Технически барабанный цикл — это короткая запись нескольких барабанных материалов, которая была отредактирована для бесшовного зацикливания (плавного и непрерывного); барабанный цикл повторяется до тех пор, пока не будет достигнута точная длительность; например, чтобы разбить один цикл на другой, вы можете использовать барабанное заполнение, которое также может быть бесшовным циклом». [4]

Происхождение

Хотя повторение используется в музыке всех культур, первыми музыкантами, которые использовали циклы в том смысле, который подразумевается в этой статье, были пионеры конкретной музыки и электроакустической музыки 1940-х годов, такие как Пьер Шеффер , Халим Эль-Дабх , [5] Пьер Анри , Эдгар Варез и Карлхайнц Штокхаузен . [6] Эти композиторы использовали циклы на катушечных магнитофонах, манипулируя предварительно записанными звуками для создания новых произведений. В свою очередь, музыка Эль-Дабха повлияла на использование циклов Фрэнком Заппой в середине 1960-х годов. [7]

Терри Райли — основополагающий композитор и исполнитель музыки, основанной на лупах и остинато, который начал использовать ленточные петли в 1960 году. Для своей пьесы 1963 года Music for The Gift он разработал аппаратный лупер, который он назвал Time Lag Accumulator, состоящий из двух соединенных вместе магнитофонов, которые он использовал для зацикливания и управления трубачом Четом Бейкером и его группой. Его композиция 1964 года In C , ранний пример того, что позже назовут минимализмом , состоит из 53 повторяющихся мелодических фраз (лупов), исполняемых вживую ансамблем. «Poppy Nogood and the Phantom Band», сторона B его влиятельного альбома 1969 года A Rainbow in Curved Air, использует ленточные петли его электрооргана и сопрано-саксофона для создания электронной музыки, которая содержит как сюрпризы, так и гипнотические повторения. [ необходима цитата ]

Другим эффективным применением ленточных петель была ямайская даб-музыка в 1960-х годах. Продюсер даба Кинг Табби использовал ленточные петли в своих постановках, импровизируя с самодельными устройствами задержки . Другой продюсер даба, Сильван Моррис, разработал эффект слэпбэк -эхо , используя как механические, так и самодельные ленточные петли. Эти методы позже были приняты хип-хоп-музыкантами в 1970-х годах. [8] Турнтейблизм Грандмастера Флэша является ранним примером в хип-хопе . [ требуется цитата ]

Первая коммерческая барабанная петля была создана для песни «Stayin' Alive» для фильма « Лихорадка субботнего вечера » Элби Галутеном и Карлом Ричардсоном. Она была создана путем записи двух тактов барабанов из песни « Night Fever » и записи их на двухдорожечную аналоговую ленту , которая затем подавалась между шпилем и прижимным роликом. Поскольку петля была около 30 футов в длину, она подавалась на 7-дюймовую пластиковую катушку для балласта, которая подвешивалась на рычаг микрофонной стойки, прежде чем петля ленты возвращалась на приемную катушку. Эта же петля позже использовалась Bee Gees для песни «More than a Woman» также из саундтрека к фильму «Лихорадка субботнего вечера». Эта же петля также использовалась — хотя и довольно замедленная — для записи Стрейзанд «Woman in Love», спродюсированной Элби Галутеном, Карлом Ричардсоном и Барри Гиббом. Когда Джефф Поркаро из группы TOTO пришел работать с Галутеном и Гиббом над записью Bee Gees, ему показали технику создания барабанных циклов с помощью аналоговой ленты. Впоследствии Поркаро вернулся в Калифорнию, где он использовал изученный им метод для создания барабанного цикла, который был использован Тото [9] в качестве основы для песни Africa .

Использование предварительно записанных, цифровых сэмплированных циклов в популярной музыке восходит к японской электронной музыкальной группе Yellow Magic Orchestra , [10] которая выпустила один из первых альбомов, в котором в основном использовались сэмплы и циклы, Technodelic 1981 года . [11] Их подход к сэмплированию был предшественником современного подхода к созданию музыки путем нарезки фрагментов звуков и их зацикливания с использованием компьютерных технологий. [10] Альбом был записан с использованием цифрового PCM- сэмплера LMD-649 компании Toshiba-EMI , который инженер Кенджи Мурата специально изготовил для YMO. [12]

Современный цикл

Педаль Ditto Looper

Сегодня многие музыканты используют цифровые аппаратные и программные устройства для создания и изменения циклов, часто в сочетании с различными электронными музыкальными эффектами. Цикл может быть создан с помощью педали-лупера, устройства, которое записывает сигнал с гитары или другого источника звука, а затем воспроизводит записанный отрывок снова и снова. [13]

В начале 1990-х годов были изобретены специальные цифровые устройства, предназначенные специально для использования в живом циклическом воспроизведении , то есть в циклах, которые записываются перед живой аудиторией. [ необходима цитата ]

Существует множество аппаратных луперов, некоторые в виде стоечных модулей , но в основном как педали эффектов . Снятые с производства Lexicon JamMan , Gibson Echoplex Digital Pro, Electrix Repeater и Looperlative LP1 представляют собой 19-дюймовые стоечные модули. Примерами популярных педалей являются Boomerang "Rang III" Phrase Sampler, DigiTech JamMan , [14] Boss RC-300 и Electro-Harmonix 2880. По состоянию на декабрь 2015 года в производстве находятся следующие педали: TC Ditto, TC Ditto X2, TC Ditto Mic, TC Ditto Stereo, Boss RC-1, Boss RC-3, Boss RC-30, Boss RC-300 и Boss RC-505. [15]

Музыкальный цикл — одна из важнейших особенностей музыки видеоигр . Он также является руководящим принципом для таких устройств, как несколько китайских буддийских музыкальных шкатулок, которые зацикливают пение мантр, которые, в свою очередь, стали источником вдохновения для Buddha machine , устройства, генерирующего эмбиент-музыку. Альбом Jan Linton «Buddha Machine Music» использовал эти циклы наряду с другими, созданными путем ручной прокрутки компакт-дисков на проигрывателе CDJ . [16]

Программное обеспечение для создания музыки на основе циклов

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Анон. 2018.
  2. ^ Даффелл 2005, стр. 14.
  3. ^ Хокинс 2004, стр. 10.
  4. ^ Хорле 2018.
  5. ↑ Холмс 2008, стр. 154.
  6. ^ Decroupet и Ungeheuer 1998, стр. 110, 118–119, 126.
  7. ↑ Холмс 2008, стр. 153–154.
  8. ↑ Вил 2007, стр. 187–188.
  9. ^ Фланс 2020.
  10. ^ ab Condry 2006, стр. 60.
  11. ^ Картер 2011.
  12. ↑ Анон. 2011, 140–141.
  13. ^ Сотрудники Equipboard 2018.
  14. ^ Росс 2010.
  15. ^ Анон. nd
  16. ^ Энтропия Рекордс 2011.

Источники

  • Аноним. (nd). "Looper Pedal: Reviews and Performances". LooperMusic.com (дата обращения 29 декабря 2015 г.).
  • Анон. (2011). «月刊ロッキンf 1982 — 3月号 LMD-649, 1982». Блог веб-мастера Tokyosky. Rockin'f  [Нидерланды] (март): 140–141.
  • Anon. (11 апреля 2018 г.). «Что такое функция повтора A–B?». sony.co.th .
  • Картер, Моника (2011). «Это легко, когда ты большой в Японии: Yellow Magic Orchestra в Hollywood Bowl». The Vinyl District (30 июня, доступ 22 июля 2011 г.).
  • Кондри, Ян (2006). Хип-хоп Япония: рэп и пути культурной глобализации. Duke University Press . ISBN 0-8223-3892-0. Получено 12 июня 2011 г.
  • Дерупе, Паскаль; Унгехойер, Елена; Коль, Джером (1998). «Сквозь сенсорное зеркало: эстетические и серийные основы Gesang der Jünglinge». Перспективы новой музыки . 36 (1): 97–142. doi :10.2307/833578. JSTOR  833578.
  • Сотрудники Equipboard. 2018. "5 лучших педалей Looper для гитары". Сайт Equipboard (14 августа, дата обращения 18 октября 2018 г.). .
  • Даффелл, Дэниел (2005). Создание музыки с помощью сэмплов: советы, приемы и более 600 готовых к использованию сэмплов . Сан-Франциско : Backbeat. ISBN 0-87930-839-7.
  • Entropy Records (2011). "Jan Linton: Buddha Machine Music". Entropy Records. Архивировано из оригинала 12 марта 2012 года . Получено 5 июля 2011 года .
  • Фланс, Робин (2020). Самое время: Джефф Поркаро, человек и его музыка. ISBN 978-1-7051-1229-8. OCLC  1240405790.
  • Хокинс, Эрик (2004). Полное руководство по ремиксингу: создание профессиональных танцевальных хитов на домашнем компьютере . Бостон : Berklee Press. ISBN 0-87639-044-0.
  • Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы». Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-0-415-95781-6. Получено 10 июня 2014 г.
  • Horlaes (2018). «Создание барабанного цикла как профессионал». Exclusivemusicplus . № 30 октября . Получено 30 ноября 2018 г.[ ненадежный источник? ]
  • Росс, Майкл (29 июля 2010 г.), Обзор стереосистемы DigiTech JML2 JamMan: до 6 часов циклического воспроизведения одним нажатием кнопки, форумы Gearwire, архивировано с оригинала 25 ноября 2012 г.{{citation}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Архив от 25 ноября 2012 г. (дата обращения 10 июня 2014 г.).
  • Вил, Майкл Э. (2007). Дубляж: Песенные ландшафты и раздробленные песни в ямайском регги. Middletown: Wesleyan University Press . ISBN 978-0-8195-7442-8.

Дальнейшее чтение

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Loop_(музыка)&oldid=1251951940"