французский суд

Французский двор («Cour de France» по-французски), часто просто « la cour », относится к группе людей, известных как придворные , которые жили в непосредственном окружении короля или , во времена Первой и Второй империй, императора .

В средние века этот придворный мир включал не только крупных лордов, но и королевских и министерских чиновников, ответственных за управление королевством, а также советников. С упадком крупных феодалов он превратился в собрание придворных, которые искали королевской милости и пенсий.

К концу Ancien régime термин «суд» также стал представлять королевскую власть в целом. Двор был эпицентром политической жизни во Франции вплоть до Революции . Даже в 19 веке этот термин продолжал обозначать королевский и императорский суды во время различных реставраций и двух императорских режимов при Наполеоне.

Слово cour засвидетельствовано с X века в форме cort в значении «открытое пространство, окруженное стенами, жилища», а также в форме curt «резиденция государя и его свиты», затем в 1100 году в значении «свита государя». Около 1130 года мы снова находим форму cort «государь и его совет» здесь «собрание вассалов, собранных государем для решения важного вопроса или для торжественного мероприятия». В начале XIV века estre bien de court означало «пользоваться благосклонностью короля». В 1539 году faire la court a quelqu'ung означало «стремиться завоевать чью-то благосклонность». Форма без конечного -t регулярно появляется в XVII веке, например: cour « ensemble de personnes chercheant à obtenir les faveurs de quelqu'un» . ^[1] Это термин латинского происхождения, точнее, происходящий от позднелатинского curtis «фермерский двор» ^[1] или/и галло-романского *CORTE «фермерский двор, ферма, поместье» ^[2] (> старофранцузского cort , ^[2] «рука, сельскохозяйственное владение» ^[1] ср. топонимы в - court ) от латинского винительного падежа cōrtem , популярного сокращения классического латинского cohortem, винительного падежа от cohors «угол фермы», в военном смысле «подразделение лагеря», из которого «войска (размещенные в этом подразделении)» дополнительно «телохранители великого человека». ^[1] Современное написание без -t объясняется ошибочной этимологией, основанной на классическом латинском curia (> curie , ученое заимствование, но чья обычная эволюция во французский язык была бы в * coire ), некоторые из значений которого близки. С другой стороны, в куртуазном производном сохраняется этимологический -t- . ^​​[1] Courtiser и courtesan , с другой стороны, не засвидетельствованы до XIV века, так как они являются заимствованиями из итальянских corteggiare и cortigiano , которые имеют тот же латинский этимон. ^[3]

В средние века суд короля Франции был административным органом, состоящим из высокопоставленных чиновников, таких как коннетабль , сенешаль и канцлер , которые назначались из числа доверенных дворян. Первоначально сосредоточенный во Дворце Сите в Париже, королевский суд отвечал как за административные, так и за судебные функции, при этом королевское правосудие курировалось канцлером. Со временем, по мере того как короли отъезжали от Дворца Сите в Париже, судебные функции становились все более отличными от королевской резиденции. ^[4]

Французский двор в Средние века был странствующим, как выразился историк Борис Бове: «где король, там и двор». ^[5] Помимо Дворца Сите и позднее (при Людовике IX и последних прямых Капетингах ) Лувра , основными резиденциями средневековых монархов были Венсен , Компьень , Фонтенбло , Мелён , Санлис и Сен-Жермен-ан-Ле. Эти места часто выбирались из-за их близости к лесам, что отражало интерес короля к охоте как к развлечению и демонстрации власти.

Король проводил значительную часть своего времени вне Парижа, хотя эта цифра может быть несколько преувеличена, поскольку многочисленные акты были составлены от имени государя администрациями, базировавшимися в столице. Основываясь исключительно на этих королевских указах и постановлениях, распределение актов, составленных в Париже, выглядит следующим образом: 2 из 11 актов во время правления Гуго Капета , 7 из 45 во время правления Роберта II , 15 из 62 при Генрихе I , 30 из 120 во время правления Филиппа I и 108 из 239 во время правления Людовика VI . Заметно высокая доля актов во время правления Людовика VI, вероятно, указывает на значительную реорганизацию в канцелярии . ^[5]

Нехватка финансовых ресурсов, война с англичанами, претендовавшими на престол, пленение короля Иоанна II , провинциальные восстания и жакерии, парижское восстание под предводительством Этьена Марселя и борьба с вольными компаниями — все это создавало серьезные проблемы для первых королей династии Валуа в деле укрепления своей власти над королевством.

Король Карл V сосредоточился на укреплении величия и престижа короны. Он тщательно культивировал образ великолепия и роскоши, его ежедневные рутины регулировались сложными церемониальными ритуалами. ^[6] Эти ритуалы позже были переняты в Бургундии , а затем в Испании, способствуя строгому этикету Габсбургов . [ ^7] Его резиденции, особенно замок Лувр и отель Сен-Поль , были украшены роскошными деталями, включая зверинцы со львами, которые стали заметной достопримечательностью столицы. ^[8]

Дипломатически Карл V стремился утвердить свою власть на международной арене. По словам юристов Филиппа Огюста , король представлял себя «императором в своем королевстве». Во время визита императора Карла IV было сделано все, чтобы сделать короля Франции равным своему дяде: Карл V ехал на белом коне, символе суверенитета, и подарил черных коней императору и королю римлян . ^[9]

Окончание Столетней войны и растущее влияние итальянского Возрождения привели к глубоким изменениям в жизни французского двора. С появлением пушечного огня, сделавшего старые крепости устаревшими, королевские резиденции постепенно сносили свои стены, и архитекторы, вдохновленные итальянскими образцами, смогли включить элементы удовольствия и комфорта в свои планы, превратив замки в места удовольствия и развлечений. Так было со старым замком Лувр и Фонтенбло (преобразованным Франциском I и Генрихом II ), а также в долине Луары с бывшими королевскими крепостями Амбуаз и Блуа (украшенными со времен правления Карла VIII и Людовика XII ), после чего были преобразованы многие из благородных замков региона. Галереи, покрытые картинами и фресками в стиле маньеризма , салоны с потолками, вырезанными из редких пород дерева и окруженными гобеленами, ландшафтные парки, усеянные мраморными статуями, соперничающими с антиквариатом, были обрамлением великолепия двора.

Французский двор стал местом интеллектуальных размышлений, средой, благоприятствующей открытиям и прогрессу, и магнитом для художников. Художники поощрялись, приветствовались и защищались монархами. Среди них были такие художники, как Леонардо да Винчи , Приматиччо и Бенвенуто Челлини , писатели, как Ронсар , Дю Белле и Клеман Маро , и гуманисты, как Монтень и Гийом Буде . Таким образом, Валуа объединили свою роль великих покровителей искусств с королевским достоинством, которому уже было тысяча лет.

Роль женщин при французском дворе значительно изменилась, что привело к появлению новых форм общения. Начиная с 1440-х годов практика содержания королем конкубината с любимыми любовницами стала устоявшейся традицией. Известными примерами являются Агнес Сорель для Карла VII , Энн де Писселё для Франциска I и Диана де Пуатье для Генриха II . Король окружал себя жизнерадостными, приятными женщинами из низшего и среднего дворянства, вовлекая их семьи и близких друзей в свое восхождение. Дворянство, все больше собиравшееся вокруг короля, предавалось новым празднествам и развлечениям.

Анна Бретонская сыграла заметную роль в этой эволюции, основав «Большой суд дам». По словам Брантома , она содержала «очень большую свиту дам и девушек», что отражало ее влияние и расширяющуюся социальную динамику при дворе. ^[10]

Таким образом, двор стал синонимом престижа, тем более, что последующие монархи начали процесс церемониализации своей повседневной жизни. Франциск I создал должность церемониймейстера , которую он доверил Жану По де Шемо. При Генрихе III эта должность была известна как великий церемониймейстер , и ее целью была организация церемоний, окружающих жизнь короля и королевской семьи (рождение, крестины, свадьбы, похороны), торжеств, связанных с монархией ( радостные въезды , коронации ) и крупных политических событий ( посольские приемы, lit de justice , Генеральные штаты и собрания знати ). В то же время во Францию ​​были импортированы моды из иностранных дворов: королева Екатерина Медичи и ее сын Генрих III ввели итальянские моды и испанские обычаи. ^[11] Первые постановления суда датируются 1578 и 1585 годами (в частности, указ, устанавливающий «порядок, в котором король желает, чтобы его содержали в его дворе, как в отношении часов, так и в отношении того, каким образом он желает, чтобы его почитали и обслуживали»). Это было постепенное рождение этикета.

Вечеринки, балы, банкеты, концерты, охота, архитектурное обновление, развитие искусств и наук, а также развитие моды — все это сделало двор Валуа-Ангулем самым роскошным в Европе. Эта изысканность также отражалась в заботе об образовании дворян, которые брали на себя обязательство обучать своих сыновей и дочерей таким разнообразным дисциплинам, как музыка, пение, танцы, риторика, диалектика, философия, литература, греческий и латынь.

В своем романе «Принцесса Клевская » мадам де Лафайет описывает невероятную пышность французского двора во времена правления Генриха II :

Великолепие и галантность никогда не появлялись во Франции с таким блеском, как в последние годы правления Генриха II. Этот принц был галантен, хорошо сложен и влюбчив; хотя его страсть к Диане де Пуатье, герцогине Валентинуа, началась более двадцати лет назад, она была не менее бурной, и он дал не менее пламенное свидетельство о ней.

Так как он превосходно преуспел во всех телесных упражнениях, он сделал это одним из своих самых любимых занятий. Краски и фигуры мадам де Валентинуа были повсюду, и сама она появилась со всеми украшениями, которые могла иметь ее внучка мадемуазель де Ла Марк, которая тогда собиралась выйти замуж.

Присутствие королевы уполномочило ее. Эта принцесса была прекрасна, хотя и миновала свой расцвет; она любила величие, великолепие и удовольствия. Король женился на ней, когда был еще герцогом Орлеанским, и имел своим старшим сыном дофина, который умер в Турноне, принца, чье рождение и выдающиеся качества были предназначены занять место короля Франциска I, его отца.

Амбициозный темперамент королевы заставил ее находить большую сладость в правлении; она, казалось, без труда переносила привязанность короля к герцогине Валентинуа и не выказывала ревности к ней; но она была так глубоко скрыта, что было трудно судить о ее чувствах, и политика вынудила ее подойти к этой герцогине от ее лица, подойти также и к королю. Этот принц любил торговлю с женщинами, даже с теми, в кого он не был влюблен: он оставался каждый день у королевы в круговое время, где все самое красивое и лучшее, что было сделано, обоих полов, не преминуло быть найдено [...].

Хотя Генрих IV и Людовик XIII ограничивали развитие двора и отдавали приоритет своей частной жизни, ^[4] двор начал формироваться со времен последних королей Валуа и первых двух королей Дома Бурбонов . С тех пор французский двор ^[12] охватывал всех тех, кто ежедневно приближался к королю, жил в его окружении или сопровождал его в путешествиях. Этих придворных можно разделить на четыре категории:

• высшие должностные лица короны , которые управляют государственными службами,
• Королевский двор , включающий весь персонал, который служил королю в его повседневных делах,
• Дома королев, дети Франции, а также принцев и принцесс королевской семьи,
• частные лица, как знатные, так и незнатные, которые приходили к королю, чтобы оказать ему услуги или просить о милости.

В начале своего правления Людовик XIV все еще следовал традиции странствующего двора, который переезжал в Лувр или замки Сен-Жермен , Венсен , Фонтенбло или даже Шамбор , в зависимости от сезона охоты и пожеланий короля. Уже в 1661 году, а затем в 1664 году король дополнил дворцовый устав своего предшественника Генриха III .

Однако именно в Версале Людовик XIV быстро обосновался со своим двором. В 1682 году он решил переместить двор и правительство в бывший охотничий домик своего отца, где он начал масштабные работы по украшению. ^[13]

По оценкам, при Людовике XIV, в зависимости от дня, от 3000 до 10 000 придворных ^[14] стекались ко двору в крайне неоднородном и иерархическом обществе: некоторые находились там по праву рождения, другие — по социальным обязательствам, третьи — из интереса или любопытства, а четвертые — чтобы заработать на жизнь. ^[15]

Бюджет двора оценивается ^[16] в 5–10 % от общего государственного бюджета (намного меньше, чем военный). ^[4] Это было место власти, интриг и представительства, где этикет играл все возрастающую роль. Учредив сложный кодекс вокруг каждого своего шага, король вывел себя на сцену, наполнил каждую стадию своей повседневной жизни символами и гарантировал, что у него будет максимально возможный контроль над великими и благими людьми королевства. Этот процесс приручения дворянства, ставший необходимым из-за эпизода Фронды в начале правления, превратил аристократов в слуг короля, побуждая их искать его благосклонности.

Двор также сохранил свою роль центра культурной жизни королевства: король приглашал многочисленных деятелей искусства, среди которых были писатели Мольер , Расин и Буало , композитор Люлли, а также художники Лебрен и Риго.

По мнению Норберта Элиаса (La société de cour и Sur le processus de civilisation ), Версальский двор был образцом для европейских дворов . В частности, он сыграл решающую роль в том, что Элиас называет «процессом цивилизации», т. е. интериоризацией моральных норм отдельными людьми и подавлением агрессивных импульсов. Придворные обычаи, этикет , запрет на дуэли и т. д. распространились бы по всему обществу посредством процесса «куриализации», т. е. обобщения моральной модели двора на всю общественную жизнь.

После смерти Людовика XIV и правления, отмеченного смертью и моральной, а также религиозной строгостью, регентство Филиппа Орлеанского ознаменовало возвращение к легкости и удовольствию. Двор вернулся к празднествам и беззаботности и обосновался в Париже: молодой король Людовик XV жил во дворце Тюильри , в то время как регент жил в Королевском дворце , который стал сердцем политической и художественной жизни королевства.

После семилетнего отсутствия Людовик XV вернулся в Версаль в июне 1722 года . ^[17] При нем двор стал самым важным по численности. Он придал большое значение женским дворам, чьими основными видами досуга были охота, прогулки и игровые столы (многие дофины управляли игорными кружками).

Скромный и застенчивый человек, Людовик XV хотел отделить свою частную жизнь от обязательств представительства, налагаемых моделью его предшественника. В 1724 году он отказался от "tables royales" (потеря сообщности) в пользу "petits soupers" с 1735 года. ^[4]

Тем не менее, Версальский протокол оставался жестким. Еще в 1730-х годах произошли серьезные изменения в процедурах приема: джентльмены больше не допускались ко двору, если они не могли доказать свое прежнее дворянство. Эта система была даже усилена в 1759 году: таким образом, были увеличены степени «старшинства» и возможности быть представленными королю и его семье. «В будущем ни одна женщина не будет представлена ​​Его Величеству, и ни одному мужчине не будет разрешено ездить в его экипажах ^{[примечание 1]} или следовать за ним на охоте, если он сначала не предъявит перед генеалогом своих орденов три титула, устанавливающих каждую степень семьи мужа: такие как брачный контракт, завещание, раздел, акт опеки, дарение и т. д., посредством которых родство будет четко установлено с 1400 года». ^[18]

В королевстве, испытывавшем все возрастающие финансовые трудности, расходы на роскошь двора были тяжким бременем: как только Людовик XVI взошел на престол, король принялся их сокращать. Однако, желая отменить ненужные расходы, король был вынужден выкупить их у держателей по высокой цене ^[19] и выдать офицерам дополнительную зарплату на расходы по питанию.

Расточительные расходы оставались высокими: общие расходы суда в 1789 году составили более 35 миллионов ливров, что составляло одну пятнадцатую часть всех государственных доходов. В результате суд становился все более непопулярным.

С момента учреждения двора в Версале почетные привилегии, настоящие инструменты вознаграждения, провоцировали интриги среди придворных и поощряли формирование партий и кружков. Семьи знати разделяли самые престижные должности, на которые они чувствовали законное право. Королева Мария-Антуанетта , которая мало ценила старый двор, была более склонна оказывать предпочтение тем, кто был близок ей, таким как принцесса де Ламбаль и герцогиня де Полиньяк и ее семья. Этот фаворитизм подпитывал негодование части придворной знати и способствовал непопулярности государя. ^[20]

В глазах современников любая реформа судебной системы подразумевала бы изменение монархической модели, унаследованной от Людовика XIV, и, следовательно, грозила бы подорвать основы королевской власти. Столкнувшись с этими многочисленными трудностями, ни король, ни королева не показали себя способными разработать новую куриальную модель. ^[21]

С конца Консульства Бонапарт создал двор, который сыграл решающую роль в переходе к Империи. После коронации двор помог прославить и укрепить новый режим в стране, а также легитимировать его в глазах Европы. ^{[22] Двор был возрождением монархических традиций и} состоял из членов императорской династии, высших сановников и офицеров короны, а также различных служителей, таких как оруженосцы, герольды и пажи. В дополнение к Тюильри Наполеон возродил несколько великих дворцов монархии, в частности Фонтенбло , Компьень и Сен-Клу , а также Рамбуйе и Трианон .

Как политический инструмент, двор был средством привлечения аристократов Ancien Régime, многие из которых вернулись из эмиграции , контроля над ведущими деятелями Империи и создания условий для смешения старого дворянства и новой элиты. Имея это в виду, в 1808 году Наполеон возродил принцип дворянства, создав то, что должно было стать дворянством Империи: в дополнение к принцам (созданным в 1804 году) и герцогам (1806 год), теперь были графы, бароны и рыцари. Однако Наполеон потерпел неудачу в своей попытке возродить пышность Версаля. ^[23]

Во время Реставрации суд не смог восстановить масштабы, которые он знал при Старом режиме, главным образом по бюджетным причинам. Правила этикета постепенно были утеряны, настолько, что в 1818 году графине де Жанлис пришлось написать «Словарь критики и обоснования этикета двора или духа этикета и древних обычаев дворянства». ^[24]

Тем не менее, вопросы старшинства снова заняли центральное место в Тюильри. Подозрительно относясь к Орлеанскому дому , Людовик XVIII стремился принизить своих кузенов, например, лишая их титула королевских высочеств . Герцог Орлеанский , будущий Луи-Филипп, проанализировал цели короля в своих личных бумагах: ^[25]

Его целью было создать две семьи среди принцев одной крови и наделенных одинаковыми правами. Одна семья королевских принцев будет окружена теми же почестями, что и сама королевская власть, и даже будет иметь своих собственных телохранителей, отличных от телохранителей короля, носящих цвета их ливреи и подчиняющихся только им. По словам Людовика XVIII, только этот класс принцев составлял королевскую семью, в то время как другой класс, класс Принцев крови, теперь состоял из второстепенных принцев, низведенных до положения первых частных лиц государства, исключенных из королевской семьи и включенных только в то, что называлось Королевским домом, тонкая квалификация, изобретенная Людовиком XVIII, чтобы обозначить без разбора всех принцев, призванных стать его преемниками, чтобы поместить второй класс принцев полностью за пределы того, что он, как он утверждал, считал исключительно королевской семьей. ^[25]

В конце правления Карла X двор подвергся серьезной критике и в конечном итоге был осужден самими роялистами как ускоривший падение монархии: граф де Салаберри, например, назвал его первой из четырех «казней монархии» ^{[26] .}

В попытке отличить свое правление от правления своих предшественников Луи-Филипп стремился создать монархию, лишенную традиционных придворных протоколов. Цивильный лист, установленный при Карле X, был отменен 31 июля 1830 года. В 1830 году средние ежемесячные расходы на цивильный лист составляли приблизительно 3,3 миллиона франков; к январю 1831 года эта сумма сократилась до менее чем 290 000 франков. ^[27] Военный двор короля был полностью ликвидирован, а французский королевский двор был сокращен до 16 человек, включая адъютантов, первого секретаря, секретаря кабинета и заместителя секретаря. Церемониальные роли, ранее связанные с монархией, такие как великий камергер, великий магистр, великий конюший, великий венер, первый джентльмен, судебные приставы и камердинеры, также были упразднены. Вместо того чтобы переехать во дворец Тюильри, Луи-Филипп решил остаться в Пале-Рояле , резиденции в Орлеане с 1692 года. ^[28]

Несмотря на эти изменения, Луи-Филипп столкнулся со значительным противодействием. Его легитимность была поставлена ​​под сомнение легитимистами, которые считали отречение Карла X недействительным, а также генрикинквистами, которые поддерживали герцога Бордоского , и республиканцами. Так называемый «буржуазный король», который изначально соответствовал народным ожиданиям, позже продемонстрировал иную позицию, сдвиг, который отметил шансонье Беранже . ^[29]

Переезд в Тюильри в 1831 году и увеличение расходов на новый гражданский лист короля с 1832 года стали первыми признаками «роялизации» Июльской монархии . Растущая роль королевы Марии-Амели во дворце и развитие придворных должностей, таких как должность маршала де Лобо, фрейлины королевы, также свидетельствуют о куриализации режима, кульминацией которой стали празднества по случаю бракосочетания старшего сына короля, Фердинанда-Филиппа , в замке Фонтенбло в 1837 году. Графиня де Буань видела в этих празднествах отражение «очевидного желания подняться по лестнице королевской власти» ^[30] , в то время как граф Родольф Аппоньи, атташе австрийского посольства в Париже, записал в своем дневнике: ^[31]

Никогда, с тех пор как на престоле был король Луи-Филипп, я не видел двор более блестящим, более успокоенным, более прочно устоявшимся, чем в Фонтенбло; министры сияли, со всех сторон приходили самые радостные вести: лагеря были блестящими, армия показала себя прекрасной, воодушевленной добрым духом, провинции спокойными; выборы превзошли все ожидания, до такой степени, что возникли опасения, что оппозиция окажется в слишком меньшинстве и что эта палата станет похожей на ту, которую при Реставрации прозвали Неизвестной.

Когда была провозглашена Вторая империя , император Наполеон III намеревался повысить престиж своего молодого режима, восстановив блеск придворной жизни. ^[32] Его жена, императрица Евгения де Монтихо , отвечала за ее организацию и оживление.

Двор отличался космополитизмом и блеском, хотя его также критиковали за излишнюю легкомысленность и беззаботность, заслужив описание постоянной «императорской вечеринки». Он был структурирован вокруг императорской семьи, включая дом императора, военный дом, дом императрицы, дом принца-императора и дом принца Наполеона , принцессы Марии-Клотильды и принцессы Матильды ^[33]

Наделенные большой официальной пенсией и весьма комфортным цивильным листом , празднества и грандиозные приемы императора и императрицы также придали «императорскому пиру» пропагандистскую роль. Традиционный придворный этикет был восстановлен, и были восстановлены такие особые роли, как оруженосцы, камергеры и префекты дворца.

Придворная жизнь в основном была сосредоточена во дворце Тюильри , резиденции императорской власти, но обычаи имели тенденцию к разнообразию. Уже в 1856 году Шато де Компьень стал постоянным местом осенних каникул для двора, на три-шесть недель. За исключением 1860-х и 1867-х годов, монархи приглашали многочисленных привилегированных гостей «сериями» примерно по сто человек в каждой. ^[34] Этикет был сведен к минимуму, и гости наслаждались высокой степенью независимости.

Другие императорские резиденции также символизируют придворную жизнь во времена Второй империи, такие как замок Фонтенбло , замок Сен-Клу и вилла Евгении в Биаррице . ^[35]

Во время Революции роялисты были изгнаны по всей Европе.

Во время Ста дней король Людовик XVIII снова отправился в изгнание. Некоторые из его верных последователей последовали за ним в Гент . Поселившись в Hôtel d'Hane-Steenhuyse , свергнутый монарх сформировал уменьшенную версию двора, который он держал в Тюильри . Граф де Блакас был назначен ответственным за королевский двор, и было сформировано правительство в изгнании.

Во время своего первого изгнания на Эльбу Наполеон был признан сувереном княжества . Следовательно, для императора, сохранившего свой титул , было естественным перенять обычаи императорского двора в своих резиденциях (Палаццина деи Мулини и Вилла Наполеоника). За ним в этом первом изгнании последовало несколько верных последователей, а также его навещали члены семьи и близкие друзья, включая мадам Мэр , его сестру Полин Боргезе и графиню Валевскую .

После Ватерлоо британцы депортировали бывшего императора на остров Святой Елены в качестве пленника. ^[36] Его сопровождала в изгнании горстка верных последователей, включая великого маршала дворца Бертрана, графа де Лас Казеса, генерала де Монтолона и генерала Гурго , а также слуг. ^[37] Некоторые из них решили вернуться в Европу через несколько лет, и прибыли другие спутники, большинство из которых были корсиканцами и были отправлены семьей Бонапарта. Бывший император также приветствовал нескольких посетителей острова, таких как молодая британка Бетси Балкомб .

В Лонгвуд -Хаусе Наполеон воссоздал подобие двора, пытаясь сохранить обычаи Тюильри: сохраняя придворные титулы и функции, восстанавливая строгий императорский этикет, прося аудиенции, ^[38] и даже сохраняя étrennes для немногих «придворных». ^[39] Этот протокол, который может показаться нелепым, учитывая обстоятельства его заключения, можно объяснить, как это делает Вальтер Скотт , желанием сохранить достоинство, присущее императорской коронации, а также необходимостью изоляции от своих тюремщиков: ^[40]

Настоящая причина, которая заставила его желать получить титулы и почести суверена и которая обязывала английское правительство упорствовать в своем отказе, имела свой источник гораздо дальше. Правда, слабостью Бонапарте, проистекавшей, возможно, из того факта, что он был выскочкой среди коронованных особ Европы, было то, что он во всех случаях показывал себя чрезмерно озабоченным и ревнивым, чтобы при его дворе и по отношению к его особе соблюдался строжайший этикет и величайшая церемонность. [...] Он уже испытал на острове Эльба, насколько полезен этикет, чтобы воздвигнуть барьер между его особой и любым посетителем, который мог бы ему не понравиться.

Этикет при французском дворе претерпел глубокие изменения, начиная с XVI века (Валуа ввели итальянские обычаи) и особенно в XVII веке (с добавлением обычаев испанского двора). ^[41]

«Привилегированные торговцы и ремесленники, следующие за двором» (странствующие, затем занимающие казармы, когда двор переехал в Версаль ) и «обычные торговцы и ремесленники короля» (закрепленные в определенных местах), имеющие патенты на пользование или патентные грамоты , ^[42] отвечали за снабжение двора едой (мясники, бакалейщики), напитками (изготовители лимонада, уксуса и дистилляторы), расходными материалами (оружейники, галантерейщики, флористы, торговцы тканями, упаковщики дров, книготорговцы) и услугами (парики, гладильщики, обойщики). ^[43]

При французском дворе последовательно развивались несколько музыкальных жанров вокруг балета: балет де кур , комеди-балет , опера-балет и акт де балет . ^{[44] [45]}

• Алиенор де Пуатье (бургундский двор в XV веке);
• Брантом (Возрождение);
• Франсуаза де Мотвиль (регентство Анны Австрийской);
• Эзекиэль Спанхейм (правление Людовика XIV, 1690 г.);
• Роже де Бюсси-Рабутен (правление Людовика XIV);
• Мария де Рабутен-Шанталь, маркиза де Севинье (правление Людовика XIV);
• Филипп де Курсийон, маркиз де Данжо (правление Людовика XIV);
• Луи де Рувруа, герцог де Сен-Симон (правление Людовика XIV, Регентство);
• Жанна Луиза Генриетта Кампан (правление Людовика XVI, Революция);
• Лор Жюно, герцогиня д'Абрантес (Революция, Империя и Реставрация);
• Адель д'Осмонд, графиня де Буань (Реставрация, Июльская монархия);

• «Принцесса Клевская» (1678 г.) работы мадам де Ла Файет (двор Генриха II);
• «Королева Марго» (1845) Александра Дюма (двор Карла IX).

• «Королева Марго» (1994) Патриса Шеро по мотивам Александра Дюма (двор Карла IX);
• La Prize de pouvoir par Louis XIV (1966) Роберто Росселлини (двор Людовика XIV, начало личного правления);
• «Насмешка» (1996) Патриса Леконта (при дворе Людовика XVI);
• Мария-Антуанетта (2006) Софии Копполы (при дворе Людовика XVI).

• Версальский дворец
• Дворец Тюильри
• Ливи (церемония)

• Отран, Франсуаза (1994). Чарльз В. Фаярд.
• Буше, Жаклин (1981). «Общество и менталитет автора Генриха III». Библиотека Школы чартов . 1–4 ( 2 ). Лилль: 319–321 .
  • Перепечатка: Буше, Жаклин (2007). Общество и менталитет автора Генриха III. Litéraire de la Renaissance / 3 (2-е изд.). Париж: Чемпион Оноре. п. 1273. ИСБН 978-2-7453-1440-6.

• Буше, Жаклин (1986). Кур де Генрих III, Ренн, Западная Франция. Западная Франция. п. 213. ИСБН 2-7373-0019-3.
• Буше, Жаклин (1996). «Un monde ouvert et influent: la Cour des derniers Valois». Каье Сен-Симон. Границы де ла Кур. Том. 24. С.  51–56 . doi : 10.3406/simon.1996.1237. ISSN  0409-8846.
• Бове, Борис (2009). «L'âge d'or curial de la fin du xive siècle». Le temps de la guerre de Cent ans: 1328-1453 гг . Париж: Белин. стр.  189–233 . ISBN. 978-2-7011-3361-4.
• Бове, Борис (2003). «Королевский дворец в Париже в эпоху моего правления (XI-XV века)». В Озепи, Мари-Франс; Корнетт, Дж. (ред.). Дворец и Pouvoir, Константинополь в Версале, Сен-Дени. Прессы университетов Винсенна. стр.  45–79 . ISBN. 2-84292-131-3.
• Бове, Борис (2017). «Париж, город де Кур (XIII-XVIII века)». В Годе-Феррагю, Мюриэль; Мишон, Седрик (ред.). История. Аулика. L'Univers de la Cour. Ренн: Press universitaires de Rennes. п. 384. ИСБН 978-2-7535-5910-3.
• М. Брайант, Лоуренс (2010). Церемония и меняющаяся монархия во Франции, 1350–1789 . Серия Variorum Collected Studies. С. VIII-340. ISBN 978-0-7546-6846-6.
• Шатене, Моник (2002). La Cour de France au xvie siècle: социальная жизнь и архитектура. Де архитектура. п. 387. ИСБН 2-7084-0626-4.
• Куле, Ноэль (2007). «Le temps des Malheurs (1348-1440)». Histoire de la France des origines à nos jours . Ларусс. ISBN 978-2-035-82636-7.
• Элиас, Норберт (2008). «La société de cour» [Die höfische Gesellschaft]. Чемпионы. Essais [ Die höfische Gesellschaft ] (на немецком языке). Перевод Камницера, Пьера; Эторе, Жанна. Фламмарион. стр. LXXVII-330. ISBN 978-2-08-121802-4.
• Год-Феррагю, Мюриэль (2011). Лориу, Бруно; Павио, Жак (ред.). La Cour du Prince: двор Франции, двор Европы, 11-15 века. Париж: Чемпион Оноре. п. 658. ИСБН 978-2-7453-2244-9.
• Гизи, Ральф Э. (1987). Cérémonial et puissance souveraine: Франция, XV-XVII века. Cahiers des Annales. Перевод Карлье, Джинни Карлье. Арманд Колен. п. 170. ИСБН 2-7132-1036-4.
• Жиро, Пьер-Жиль; Мерсье, Матье, ред. (2010). Праздники и преступления в стиле Возрождения: курьер Анри III, меценат искусств, наук и литературы. Сомогия. п. 151. ИСБН 978-2-7572-0379-8.
• Грелль, Шанталь; Пеллистранди, Бенуа, ред. (2007). Курсы Испании и Франции XVIII века, Мадрид, Дом Веласкеса. Коллекция Каса де Веласкеса. Мадрид: Дом Веласкеса. стр. XIX-331. ISBN 978-84-95555-78-6.
• Горовский, Леонард (2019). Au cœur du palais: pouvoir et carrières à la Cour de France, 1661–1789 [ Die Belagerung des Thrones: Machtstrukturen und Karrieremechanismen am Hof ​​von Frankreich, 1661–1789 ]. Перевод Ниемца, Серж Ниемец. Прессы университетов Ренна. п. 466. ИСБН 978-2-7535-7617-9.
• Часы, Бернар (2002). «Людовик XV и куртизанка: король, этикет и куртизанка: историческое эссе». Le noud gordien. Париж: Press universitaires de France. п. 302. ИСБН 2-13-051987-3.
• Лемаршан, Лоран (2014). «Париж или Версаль? Абсолютная монархия между двумя столицами (1715–1723)». CTHS-История. Париж: Éditions du Comité des travaux historiques et scientifiques. п. 401. ИСБН 978-2-7355-0797-9.
• Ле Ру, Николя (2001). La faveur du Roi: миньоны и куртизанки во времена последних дней Валуа. Чемп Валлон. п. 805. ИСБН 2-87673-311-0.
  • Перепечатка: Ле Ру, Николя (2013). La faveur du Roi: миньоны и куртизанки во времена последних дней Валуа. Классические занятия на Шамп Валлон. Чемп Валлон. п. 805. ИСБН 978-2-87673-907-9.

• Ле Ру, Николя (2003). «La Cour dans l'espace du palais: l'exmple de Henri III». Palais et pouvoir, Константинополь в Версале, Сен-Дени, Presses universitaires de Vincennes : 229–267 . ISBN 2-84292-131-3.
• Ле Ру, Николя (2013). «Le Roi, la Cour, l'Etat: de la Renaissance à l'absolutisme». Эпохи . 671 (3): 675–748 . doi : 10.3917/rhis.143.0675. ISBN 978-2-87673-874-4.
• Левер, Эвелин (2012). Le Temps des Illusions: Chronique de la Cour et de la Ville, 1715–1756. Париж: Файард. п. 439. ИСБН 978-2-213-66841-3.
• Массо, Дидье (2018). Праздники и безумия во Франции в духе конца старого режима. Париж: Издания CNRS. п. 301. ИСБН 978-2-213-60205-9.
• Ричи Ньютон, Уильям (2000). L'espace du roi: Кур де Франс в замке Версаль, 1682-1789. Париж: Файард. п. 588. ИСБН 2-213-60205-0.
• Шишкин, Владимир (2018). «Французский королевский двор в XVI веке. Istoria instituta». История, экономика и общество . 38 лет назад (2): 131–140 . doi : 10.3917/hes.192.0131.
• Солнон, Жан-Франсуа (1987). «Кур де Франс». «Новые исторические исследования» . Париж: Файард. п. 649. ИСБН 2-213-02015-9.
  • Перепечатка: Солнон, Жан-Франсуа (2014). La Cour de France, Париж, Перрен (2-е изд.). Перрен. п. 866. ИСБН 978-2-262-04252-3.

• Тепо-Кабассе, Корин, изд. (2010). «Дух мод Великого века». Éditions du Comité des travaux historiques et scientifiques . Формат CTHS (66): 252. ISBN. 978-2-7355-0715-3.
• Зум Колк, Кэролайн; Уилсон-Шевалье, Кэтлин, ред. (2018). «Женщины во Франции: обязанности и функции, XV-XIX века, Вильнёв-д'Аск». История и цивилизации : 404. ISBN. 978-2-7574-2361-5.