Дорифор

Дорифор ( греч. Δορυφόρος, классическое греческое произношение: [dorypʰóros] , «Копьеносец»; латинизировано как Doryphorus ) Поликлета — одна из самых известных греческих скульптур классической античности , изображающая крепко сложенного, мускулистого, стоящего воина, изначально несущего копье на левом плече. Утраченный бронзовый оригинал работы был отлит около 440 г. до н. э. ^[1], но сегодня он известен только по более поздним (в основном римского периода) мраморным копиям. Тем не менее, работа представляет собой важный ранний пример как классического греческого контрапоста , так и классического реализма ; как таковой, культовый Дорифор оказался весьма влиятельным в других местах античного искусства.

Известный греческий скульптор Поликлет создал скульптурное произведение в качестве демонстрации своего письменного трактата под названием Κανών (или «Канон»), что переводится как «мера» или «правило»), демонстрируя в скульптурной форме то, что он считал идеально гармоничными и сбалансированными пропорциями человеческого тела .

Где-то во II веке н.э. греческий врач Гален писал о Дорифоре как об идеальном визуальном выражении стремления греков к гармонии и красоте, воплощенном в идеально пропорциональной скульптуре обнаженной мужской фигуры:

Хрисипп считает, что красота заключается не в соизмеримости или «симметрии» [т. е. пропорциях] составных элементов [тела], а в соизмеримости частей, таких как палец к пальцу, и всех пальцев к ладони и запястью, и тех к предплечью, и предплечья к плечу, и фактически, всего ко всему остальному, как это написано в Каноне Поликлета. Ибо, научив нас в этом труде всем пропорциям тела, Поликлет подкрепил свой трактат произведением: он создал статую согласно принципам своего трактата и назвал статую, как и произведение, «Каноном». ^[2]

Поликлет известен как лучший скульптор мужчин, основными персонажами его работ были мужчины-атлеты с идеализированными пропорциями тела. Он интересовался математическими пропорциями человеческой формы, что привело его к написанию эссе «Канон» о пропорциях людей. « Дорифор» является иллюстрацией его работ в «Каноне» о симметрии между частями тела. Поликлет достиг баланса между мышечным напряжением и расслаблением благодаря хиастическому принципу, на который он опирался. «Ученые сходятся во мнении, что Поликлет основывал свои расчеты на одном модуле, возможно, на конечной части мизинца, чтобы определить соответствующие измерения каждой части тела» (MIA Doryphoros Plaque).

Оригинал был сделан из бронзы около 440 г. до н. э., но теперь утерян (вместе с большинством других бронзовых скульптур, созданных известным греческим художником). Ни оригинальная статуя, ни трактат до сих пор не найдены; широко распространено мнение, что они не сохранились с античности. К счастью, сохранилось несколько римских копий из мрамора — разного качества и полноты — которые передают основную форму работы Поликлета.

Поликлет использовал четкие пропорции при создании этой работы; например, соотношение размеров головы и тела составляет один к семи. Голова фигуры слегка повернута вправо, мускулистая, но атлетическая фигура Дорифора изображена стоящей в тот момент, когда он делает шаг вперед из статичной позы. Эта поза отражает лишь малейшее зарождающееся движение, и все же конечности и туловище показаны полностью отзывчивыми.

Левая рука изначально держала длинное копье; левое плечо (на котором изначально покоилось копье) изображено напряженным и поэтому слегка приподнятым, с левой рукой, согнутой и напряженной для поддержания положения копья. Поза фигуры является классической контрапостой , наиболее очевидной в наклонном положении таза . Правая нога фигуры выпрямлена, изображена как поддерживающая вес тела, с поднятым правым бедром и сокращенным правым туловищем. Левая нога не несет никакого веса, а левое бедро опускается, слегка удлиняя туловище с левой стороны. Правая рука висит, расположенная сбоку от фигуры, не неся никакой нагрузки. Это, возможно, самый ранний сохранившийся пример свободно висящей руки в статуе. ^[3]

В сохранившихся римских мраморных копиях большой скульптурный пень дерева добавлен позади одной ноги статуи, чтобы выдержать вес камня; этого не было бы в оригинальной бронзе (прочность металла на разрыв сделала бы это ненужным). Также обычно присутствует небольшая распорка для поддержки правой руки и предплечья. ^[4]

Скульптура была известна по римской мраморной копии, найденной в Геркулануме и хранящейся в Национальном археологическом музее Неаполя , но, по словам Фрэнсиса Хаскелла и Николаса Пенни, ранние знатоки, такие как Иоганн Иоахим Винкельман, прошли мимо нее в королевской коллекции Бурбонов в Неаполе без заметных комментариев. ^[5] Мраморная скульптура и бронзовая голова, найденные в Геркулануме, были опубликованы в Le Antichità di Ercolano (1767) ^{[6], но не были идентифицированы как представляющие} Дорифора Поликлета до 1863 года. ^[7]

Для современного взгляда фрагментарный торс Дорифора из базальта в коллекции Медичи в Уффици «передает эффект бронзы и выполнен с необычайной тщательностью», как отметил Кеннет Кларк , иллюстрируя его в книге «Обнаженная натура: этюд в идеальной форме »: ^[8] «Он сохраняет часть срочности и концентрации оригинала», утраченных в полноразмерных «блочных» мраморных копиях.

Возможно, самая известная копия Дорифора была найдена при раскопках в Помпеях и сейчас находится в Национальном археологическом музее Неаполя [Неаполь, Национальный музей 6011]. В том же музее хранится бронзовая герма Аполлония [высота 0,54 м, Неаполь, Национальный музей 4885], которую многие ученые считают почти безупречной копией оригинальной головы Дорифора .

Хорошо сохранившаяся копия статуи римского периода из пентелийского мрамора, приобретенная в 1986 году Институтом искусств Миннеаполиса (MIA), в последние годы привлекла к себе некоторое внимание. ^[9] Эта копия имеет высоту 1,98 м и датируется первым веком до н. э. или первым веком н. э. ^[9] Это наиболее хорошо сохранившаяся из сохранившихся копий Дорифора, хотя у нее отсутствуют левая рука, палец правой руки и правая ступня. ^[10] Скульптура была предположительно найдена в итальянских водах в 1930-х годах и провела несколько десятилетий в частных коллекциях, прежде чем была передана в аренду Мюнхенской глиптотеке в конце 1970-х годов и куплена МВД в 1986 году. ^[10] Итальянское правительство утверждает, что статуя была незаконно выкопана между 1975 и 1976 годами на холме Верано в Кастелламаре-ди-Стабия , недалеко от Неаполя, и выдало международный ордер на конфискацию и возврат работы. ^[11]

Еще один экземпляр был найден в 2012 году в римских термах Баэло Клавдия (за пределами Тарифы , недалеко от деревни Болония , на юге Испании ). ^{[12] [13]}

Дорифор был создан в период высокой классики. В это время особое внимание уделялось идеальному мужчине, которого изображали в героической наготе . Тело должно было быть телом молодого атлета с рельефными мышцами и естественной позой. Лицо обычное, не выражающее никаких эмоций. Некоторые ученые полагают, что Дорифор изображал молодого Ахилла, отправляющегося на битву в Троянской войне , в то время как другие полагают, что существует путаница относительно того, должна ли скульптура изображать смертного или героя. Также велись дискуссии о том, где эти скульптуры могли находиться в период высокой классики, в зависимости от того, где они были обнаружены. Например, копия в Неаполе была найдена в муниципальной гимназии Помпеи, что наводит нас на мысль, что одну из них могли разместить рядом с фитнес-программами для молодежи. Копии также были обычным делом для покровителей, которые размещали их в своих домах или за их пределами.

Канонические пропорции мужского торса , установленные Поликлетом, закостенели в эллинистические и римские времена в мускулистом панцире , примером которого является Август из Прима Порта , который носит парадные доспехи, рельефно смоделированные на идеализированном мускулистом торсе, который, по-видимому, смоделирован по образцу Дорифора . ^[14] На том же изображении ноги императора расположены так же, как и поза Дорифора .

Другой пример влияния Дорифора на скульптуру, которое было гораздо позже его первоначальной концепции, можно увидеть в Давиде Микеланджело , который сейчас находится в Галерее Академии во Флоренции . Стиль контрапоста, идеализированная юношеская нагота и общее античное вдохновение — все это отголоски Дорифора Поликлета. Однако есть вероятность, что Давид был разработан не столько с учетом Дорифора, сколько с учетом более широкого стиля контрапоста, который Поликлет распространил в результате своей работы, как это видно в вышеупомянутой статуе Прима Порта или в статуе Аполлона Бельведерского .

На Викискладе есть медиафайлы по теме Дорифор .

• Диадумен  – Скульптура Поликлета (юноша, завязывающий повязку на голову)
• Дискофор  – Скульптура Поликлита (атлет с диском)

Внешние видео
Поликлет, Дорифор, Smarthistory [15]

• Герберт Бек, Питер К. Бол, Марайке Бюклинг, ред. Поликлет. Der Bildhauer der griechischen Klassik. Каталог выставки в Либигхаусе , Франкфурт-на-Майне. (Фон Заберн, Майнц) ISBN 1990 г. 3-8053-1175-3 
• Детлев Крайкенбом: Bildwerke nach Polyklet. Kopienkritische Untersuchungen zu den männlichen statuarischen Typen nach Polykletischen Vorbildern. «Дискофор», Гермес, Дорифор, Геракл, Диадумен . Манн, Берлин 1990, ISBN 3-7861-1623-7 
• Мун, Уоррен Г., редактор. Поликлет, Дорифор и традиция (Издательство Висконсинского университета), 1995. Доклады симпозиума 1989 года, организованного вокруг Дорифора в натуральную величину из Миннеаполиса, относящегося к эпохе Августа.
• Греческие идеи и ценности: (адаптировано из «Искусства Греции », перевод Дж. Дж. Поллитта)