Дора Олфсен-Багге
Австралийский художник, скульптор и медальер (1869–1948)

Дора Олфсен, 1908 г.

Адела Дора Олфсен-Багге (22 августа 1869 г. — 7 февраля 1948 г.), профессионально известная как Дора Олфсен , была австралийским скульптором и художественным медальером . [a] Работая в основном в Италии, ее первой заметной работой был бронзовый медальон « Пробуждение австралийского искусства» (1907 г.), который получил награду на Франко-британской выставке 1908 г. в Лондоне и был приобретен для Пти-Пале в Париже. [1] Другие заметные работы включают медаль АНЗАК (1916 г.), созданную для сбора средств для австралийцев и новозеландцев, сражавшихся в Галлиполийской кампании , и «Жертвоприношение» (1926 г.), военный мемориал в Формии , Италия. [2] [3]

Портретные медальоны Олфсен были заказаны или созданы по поручению широкого круга общественных деятелей, таких как актриса Мэри Андерсон , поэт Габриэле Д'Аннунцио и несколько высокопоставленных политиков, включая Х. Х. Асквита , Дэвида Ллойд Джорджа , Билли Хьюза и Муссолини , который разрешил ей сделать его набросок в 1922 году в Палаццо Киджи во время его работы.

В 1948 году Ольфсен и ее партнерша по жизни Элен де Кюгельген были найдены мертвыми в своей квартире в Риме в результате утечки газа, которую полиция сочла несчастным случаем. [4] Женщины были похоронены вместе на городском некатолическом кладбище , а друзья упаковали содержимое студии Ольфсен, которое так и не было обнаружено. [5] Известно, что сохранилось двадцать пять ее работ, из по крайней мере 121. [6] [7]

Ранняя жизнь и образование

Из заглавной статьи Ривисты ди Ромы, март 1908 г.

Четвертая из семи дочерей, Олфсен родилась в Балларате , Виктория , у Кейт Олфсен-Багге, урожденной Харрисон, австралийки, чья семья была родом из Англии, и Кристиана Германа Олфсен-Багге, инженера, родившегося в Грабионне (ныне Польша) норвежского происхождения. [8] [9] [10]

Семья была хорошо известна в местном масштабе. Кейт Олфсен-Багге была дочерью капитана Джона Харрисона, родившегося в Камберленде , Англия, и известного в Австралии за самозахват земель и политическую активность, и внучкой первого правительственного печатника в Виктории, Джорджа Хоу . [11] [12] Кристиан Олфсен-Багге переехал в Австралию в 1849 году и заработал деньги во время викторианской золотой лихорадки . [8] В 1855 году он был архитектором Олимпийского театра в Мельбурне (снесен в 1894 году), который был построен в Англии и отправлен в Австралию, [13] и он участвовал в строительстве публичной библиотеки Балларата и канализационного коллектора Bondi Ocean Outfall . [14]

Когда Олфсен было 14 лет, семья переехала в дом 4 на Мона Террас, Дарлинг Пойнт , пригород Сиднея, и с 1884 по 1886 год она посещала среднюю школу для девочек в Сиднее . [15] [16] В профиле Sydney Mail за 1908 год она описывалась после окончания школы как «высокая, стройная девушка 16 лет с очень выдающимися манерами, красивыми темными глазами и волосами и блестящим цветом лица». [17] Примерно с 1888 года она училась игре на фортепиано у французского пианиста Анри Ковальски , [9] [b] а в июне 1889 года она выступала в театре Criterion . В январе 1893 года в иллюстрированном приложении к газете Sydney Mail был опубликован ее очерк, в котором сообщалось, что в мае 1891 года она заняла место Ковальски в Сиднейском университетском музыкальном обществе , когда он не мог играть — репортер сказал, что «ее игра была ясной и искрящейся», — а в следующем мае в городском зале YMCA она дала сольный концерт, включивший в себя фортепианную сонату № 23 Бетховена . [9]

Около июля 1892 года Ольфсен решила изучать музыку в Берлине, план, который финансировала ее подруга, по-видимому, с помощью Фрэнсиса Батерста Саттора , австралийского министра образования, и Альфреда Пеллдрама , генерального консула Германии в Австралии. [9] Sydney Morning Herald сообщила, что она покинет Сидней на пароходе SS Oldenburg и отправится в Бремен , Германия, 24 декабря 1892 года. [19]

Берлин и Санкт-Петербург

Информация о жизни Ольфсен в Европе в значительной степени исходит от самой Ольфсен, в основном из писем журналистам и друзьям, включая Готера Манна , директора Художественной галереи Нового Южного Уэльса . Между рассказами есть несоответствия. [20] [21] Историк Рос Песман пишет, что «либо [Ольфсен], журналист, либо оба они создали романтическое повествование о жизни «женщины-художницы», немного необычное и эксцентричное, включая ранние экзотические приключения и позднее участие в космополитическом и утонченном мире искусства». [22]

В Берлине она посещала Neue Akademie der Tonkunst Теодора Куллака , где училась у Морица Мошковского и, по ее словам, играла для кайзера . [16] Ее пребывание в Берлине было прервано проблемами со здоровьем, которые она приписала невриту левой руки. [23] «Все приготовления к моему дебюту были сделаны», — сказала она интервьюеру, — «и организован концертный тур по Германии, за который мне должны были заплатить. Теперь это было почти неслыханно, чтобы дебютантка получала оплату, а иностранке, выступавшей там, никогда раньше не платили. Мой хозяин устроил так, чтобы я получила. Как только все было готово, неврит руки развился в тяжелой форме, и мне пришлось полностью отказаться от музыки, и все мысли о том, чтобы стать пианисткой». [24] Она также назвала это нервным срывом, вызванным «переутомлением и слишком малым количеством денег». [25] Сообщается, что австралийская экономическая депрессия 1890 года оставила ее отца неспособным финансировать ее обучение. [26]

Завершив карьеру пианистки, она посетила друзей в Ораниенбауме , Россия, на Финском заливе , [27] и там, кажется, встретила свою спутницу жизни, Элен (или Елену) де Кюгельген, русскую графиню. К 1896 году она пыталась зарабатывать на жизнь в Санкт-Петербурге . [28] [27] «Я преподавала музыку, контрапункт и гармонию», — писала она, «готовя студентов-музыкантов к экзаменам. Затем я стала чем-то вроде личного секретаря американского посла [ Итана А. Хичкока ]. У него была газета в Сент-Луисе , которую он все еще контролировал, выполняя свои посольские обязанности». [24] По-видимому, она писала статьи на русские темы для американских газет под подписью посла. [29] Она начала изучать живопись и скульптуру и сказала, что нарисовала «большой спичечный коробок из дерева», который императрица России купила на базаре. [30] [31] Она также начала изучать теософию , что было общим интересом в то время, и сказала, что обратилась к искусству после того, как духовные голоса побудили ее сделать это. [32]

Переехать в Рим

Виа ди Сан Никола да Толентино

Виа ди Сан Никола да Толентино 72, Рим; считается, что угловые окна принадлежали студии Ульфсена.

Опасаясь начала русской революции 1905 года , Ольфсен и Кюгельген переехали в Рим в 1902 году. [33] «С точки зрения художника, — писала она, — нет страны, подобной Италии. Сам ее воздух дышит камерностью и богемностью, которых жаждет каждый художник». [c] В письмах и интервью Ольфсен говорила, что брала уроки живописи у Мануэля Бенедито -Вивеса в Испанской академии ; Кюгельген, по-видимому, работала там около 1906 года, возможно, в качестве модели. [35] Ольфсен также говорила, что обучалась скульптуре у Камиля Алафилиппа во Французской академии в Риме ; у Поля Ландовски , создателя статуи Христа-Искупителя в Рио-де-Жанейро ; и у гравера по металлу Пьера Дотеля . [36] [37] Искусствоведы Эйлин Шанин и Стивен Миллер отмечают, что Французская академия в то время была открыта только для французских граждан мужского пола, поэтому Ольфсен, вероятно, посещал там вечерние занятия. Они пишут, что Даутель, специализировавшаяся на портретах-медальонах и сравненная с Пизанелло , оказала наибольшее влияние на Ольфсена. [35]

Женщины поселились в студии и квартире на Виа ди Сан Никола да Толентино 72, напротив церкви Сан Никола да Толентино аль Орти Саллюстиани и недалеко от площади Барберини . [38] Кажется, они жили там до своей смерти в 1948 году. [39] Виа ди Сан Никола да Толентино была известным местом обитания писателей и художников. Американский скульптор Август Сен-Годенс жил в доме № 72 в 1871–1875 годах, как и Франклин Симмонс во времена Ольфсена там. [36] Луиза Мэй Олкотт , автор « Маленьких женщин» (1868), по-видимому, имела квартиру на той же улице в 1870–1871 годах и, по словам Сьюзан Чивер , позировала для своего первого портрета в студии американского художника Джорджа Хили , также на Сан Никола да Толентино. [40] «Всех известных певцов, художников, писателей, светских деятелей можно увидеть», — писал репортер о еженедельных салонах Ульфсен в ее студии, — «и можно услышать почти все языки». [41]

Гравировка портретов на медальонах стала модной в Европе в начале 20-го века, и Кюгельген использовала свои связи, чтобы получать заказы. [42] [16] В 1903 году три картины Ольфсен были выставлены в Риме на ежегодной выставке Mostra Della Società Amatori e Cultori di Belle Ari ; она рассказала репортеру, что была представлена ​​королеве Италии Елене . [43] В 1905 году там были показаны три ее портретных барельефа (барельефы), [44] и она снова выставлялась в 1906 и 1907 годах. Ее работа в это время включала медальон Элен де Кюгельген (ок. 1903), один под названием « Мать и дитя» (1906), медальоны Маттиа Баттистини и Соломии Крушельницкой (1906). [45] и актрисы Мэри Андерсон (1906), которую Олфсен создал в Англии, останавливаясь в доме Андерсона на Бродвее, Вустершир . [23] Нелли Мельба , австралийская сопрано, которая также позировала для одной из них в Англии в 1906 году. [46]

В июне 1907 года историк искусства Артуро Ян Рускони написал в Emporium о «прекрасных барельефах из бронзы, портретах и ​​различных композициях Ольфсен, выполненных с огромным изяществом и тонкостью духа. В этом году, помимо нескольких портретных медалей и плакеток, выполненных с большим мастерством, она выставила очень красивую плакетку « Осень» [ l'Autunno ], которая вместе с утонченным вкусом демонстрирует также мастерство скульптурного моделирования». [47]

  • Виа ди Сан Никола да Толентино 72 в 2019 году
    Виа ди Сан Никола да Толентино 72 в 2019 году
  • Предполагается, что угловые окна принадлежали Ульфсену.
    Предполагается, что угловые окна принадлежали Ульфсену.
  • Мемориальная доска на здании в честь Огастеса Сент-Годенса
    Мемориальная доска на здании в честь Огастеса Сент-Годенса

Пробуждение австралийского искусства(1907)

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Дорой Ольфсен в Ривиста-ди-Рома, март 1908 года .

Первой работой Ольфсена, попавшей в публичную коллекцию, стало «Пробуждение австралийского искусства» (1907), бронзовый медальон диаметром 29,5 см, который французское правительство приобрело в 1907 году для Пти-Пале . [48] [1] «Австралия олицетворяется как Новый Рассвет или Венера, поднимающаяся из моря», — пишут Чанин и Миллер. [49] Пасторальная сцена на обороте с ее «странно живым стадом овец и одиноким пастухом» передает «всю душу и дух широких пространств чудесного уединения, новизны и свободы», по мнению одного репортера. «Мисс Ольфсен уловила дух Австралии». [23] В июне 1908 года медаль получила награду на Франко-британской выставке в Лондоне. [50] Несколькими месяцами ранее работа Ольфсена была высоко оценена в Rivista di Roma в трехстраничной статье Рускони:

Дух Пизанелло , Болду или Маттео де Пасти возрождается в тонких и крепких медалях очень молодого скульптора. В их тонком, низком рельефе, по необходимости сдержанном в отношении света и тени, они вибрируют интенсивным духом жизни, как и некоторые из самых известных медалей нашего Возрождения . И в то время как в мужских портретах характер и мысль выражены столь энергично, женские портреты дышат духом, который некоторые из великих мастеров сами не знали, как выразить. [d]

Художественная галерея Нового Южного Уэльса приобрела полноразмерный слепок «Пробуждения австралийского искусства» в 1910 году. [e] По словам Чанина и Миллера, Олфсен использовала несколько процессов для создания медалей. Более традиционный метод заключался в работе с восковой моделью после «вырезания дизайна на мягком блоке или штампе . Затем штамп закалялся и помещался в гидравлический пресс , а медаль высекалась из него». Они предлагают ее медаль Габриэле д'Аннунцио (1907) в качестве примера. Они полагают, что для «Пробуждения» она использовала редукционную машину . После создания дизайна в воске или глине она делала гипсовый слепок и «с него — позитивную отливку из железа или бронзы. Затем эту большую металлическую модель помещали в редукционную машину и копировали в уменьшенном размере механическим способом, вероятно, по запросу и часто парижской компанией, которая специализировалась на этом процессе». [53]

Фрэнсис Фицджеральд Элмс , которая сравнивала «Пробуждение» с «Цирцеей » Бертрама Маккеннала (ок. 1893 г.), в сентябре 1908 г. сообщила, что Олфсен посетил Франко-британскую выставку в Лондоне, на которой, помимо показа «Пробуждения» , также был выставлен медальонный портрет Мэри Андерсон. [23] Другим медальоном, показанным в Лондоне и на Парижском салоне, был «Фемминисмо» , на котором был изображен марш суфражисток 1908 г. в Лондоне (вероятно, Женское воскресенье ); на обороте была изображена женщина, снимающая вуаль с глаз. По словам одного репортера, медаль «вызвала у художника поток признательности от женщин всех стран в Париже в то время». [54]

Визит в Сидней (1912–1913)

Фотография гипсового слепка Le septième voile («Седьмая вуаль», ок. 1911 г.), сделанная Ольфсеном. Сама работа утеряна. [55]

К 1912 году работа Ольфсен была высоко оценена. [56] В 1909 году она стала первой австралийкой, добавленной в Биографический словарь медальеров , [45] а в следующем году, как говорили, она работала над медальоном эрцгерцога Евгения Австрийского после того, как принцесса Мария Виндиш-Грецкая представила их. [57] Примерно в это время она создала три скульптуры обнаженной натуры: « Кувшин идет к фонтану» (ок. 1909), «Le septième voile» (1911) и «Рассвет» (к 1912 году), все они утеряны. [58] [59]

Надеясь получить заказ в Австралии, она вернулась туда на 15 месяцев в июле 1912 года. [16] [60] В 1908 году она ясно дала понять, что скучает по Австралии: «Запах и вид куска плетня , запах листьев эвкалипта, даже пронизывающие жаркие ветры Рима неописуемо действуют на меня и приносят с собой ностальгию, которая показывает мне, что мое сердце всегда было полностью австралийским». [23] Художественная галерея Нового Южного Уэльса купила пять ее работ после того, как она представила 20 произведений, включая три статуэтки, на выставке Королевского художественного общества Нового Южного Уэльса в сентябре 1912 года. [61] [58] Среди представленных работ был медальонный портрет Элен де Кюгельген в свинце, показывающий «эту светловолосую красавицу как женщину с благородной элегантностью лица и фигуры, которая опирается подбородком на руку. Моделирование полно деталей, и взгляд очаровывается ямочками на руке», согласно Sydney Morning Herald , [58] в котором отмечалось, что Ольфсен и Кюгельген жили вместе в Риме. [62] В июне 1913 года Кэмпбелл Кармайкл , министр образования, представил бронзовые медальоны Ольфсен с Шекспиром и Гете в зрительном зале Малого театра. [63] После Сиднея она провела выставку своих медальонов в Мельбурне. [20]  

Один из медальонов, выставленных в Сиднее, был копией Femminismo (1908), изображающей женский марш. [64] [58] Перед тем, как покинуть Австралию в 1913 году, Олфсен сказала, что у нее есть послание для австралийских женщин: «Пожив в странах, где женщины так упорно трудятся ради свободы, я была поражена небрежным отношением среднестатистической женщины. В других странах на ваших австралийских женщин смотрят как на пионеров, как на женщин с золотыми возможностями; но здесь вы, кажется, воспринимаете свои преимущества как нечто само собой разумеющееся. ... Конечно, приятно видеть отсутствие полового антагонизма, который так ярко выражен в других странах». [65] [66]

Фотографии Ольфсена отмененного заказа; сама работа утеряна. [67] [68]

Визит в Австралию привел к одному из самых больших художественных разочарований Ольфсен, когда важный общественный заказ был отменен. Художественная галерея Нового Южного Уэльса заказала ей в августе 1913 года — за 350 фунтов стерлингов , что эквивалентно 48 032 долларам США в 2022 году — изготовление барельефных панелей из бронзы размером 24 фута x 4 фута 6 дюймов для установки на фасаде прямо над главным входом. Две круглые панели по обе стороны должны были отображать бронзовые портреты Леонардо да Винчи и Микеланджело ; литейный завод Siot-Decauville в Париже должен был выполнить бронзовое литье. [69] [70] [f] Решив изобразить гонку на колесницах — Sydney Morning Herald назвала ее «Римской гонкой на колесницах» в апреле 1914 года [g] — Олфсен начала работу над ней после возвращения в Рим в октябре 1913 года. Она сказала газете, что ей нужно работать в собственной студии «с моими друзьями, которые будут приходить и уходить, критиковать и помогать»; она надеялась вернуться в Австралию в следующем году, чтобы увидеть ее установку. [65] [72]

Чанин и Миллер пишут, что, вдохновленная классическим греческим искусством , Олфсен преувеличила физичность людей и лошадей, чтобы ощущение движения оставалось очевидным на расстоянии. Она объявила себя поклонницей Ивана Мештровича , сербского скульптора; она сказала племяннице, что он был «величайшим скульптором в мире» и что он в настоящее время «грек 500 г. до н. э.». Но, похоже, попечители галереи пришли к выводу, что детали скульптуры будут потеряны из-за ее положения над входом. [73] Они положительно отреагировали на ее предложения в декабре 1914 года, и в 1915 году она привезла фотографии работы в Лондон. [68] [h] К 1917 году она отправила попечителям фотографии завершенного гипсового слепка ( ниже ), а позже она отправила им два образца слепка, оба утерянные. [74] В 1920 году она сказала, что ей потребовалось два года, чтобы завершить слепок, и что она выставила его в Риме. [75]

В сентябре 1919 года, после ряда споров, попечители отменили заказ. [76] Возникли разногласия по поводу стоимости бронзы; Олфсен сказал, что директор галереи Готер Манн, должно быть, «действительно представляет себе, что у меня есть суммы денег, лежащие в военное время, чтобы тратить их таким образом на свой счет. Я не Маккеннал, к ногам которой Австралия изливает рудники жидкого золота...» [21] В июне 1917 года она попросила галерею заплатить за бронзу авансом: «Я, конечно, не собираюсь отливать панель из бронзы , пока деньги не поступят в банк, чтобы заплатить основателю  ...». [77]

Также имело место художественное разногласие. Ольфсен написала Манну в октябре 1916 года о портретах да Винчи и Микеланджело: «Эти две огромные головы убьют важность главной панели». [78] Позже она написала: «Вы не ответили мне на мои предложения относительно двух конечных панелей в один квадратный ярд. Как я указала в предыдущем письме, две большие головы Микеланджело и Леонардо да Винчи были бы анахронизмом, поскольку они не принадлежат к греческой эпохе панели. Это греческая гонка на колесницах». [79]

Пустое пространство над входом в Художественную галерею Нового Южного Уэльса , 2011 г.

Отмена стала большим потрясением для Олфсен, которая боялась, что это повредит ее репутации; в ноябре 1919 года она написала Ф. Грэхему Ллойду, лондонскому агенту галереи: «Я не могу передать, как я поражена, и насколько непостижимым все это мне кажется, и насколько неожиданным». Она пожаловалась на это Уильяму Холману , премьер-министру Нового Южного Уэльса, потому что в 1916 году галерея потратила 4920 фунтов стерлингов на две статуи Гилберта Байеса . Чтобы снизить расходы, она предложила попечителям установить гипсовый слепок и покрасить его в бронзовый цвет, пока бронза не вернется к своей довоенной цене. Но отмена осталась; председатель попечителей Джон Сульман написал Манну в январе 1920 года: «Мисс Олфсен — женщина, и хотя у нее нет никаких оснований, она может причинить вред». [80] [68]

Пространство над главным входом оставалось пустым более 100 лет. В октябре 2019 года галерея открыла выставку « Дора Олфсен и фасадная комиссия» (12 октября 2019 года — 8 марта 2020 года) для изучения отмены. [81] Шесть художниц из Нового Южного Уэльса попросили изучить фотографии Олфсен и подумать о том, что делать с этим пространством. [7] [82] [83]

АНЗАКмедаль (1916)

Гипсовый слепок скульптуры в натуральную величину ее друга полковника герцога Фулько Тости ди Вальминута работы Ульфсена (1915 г.)

Во время Первой мировой войны (1914–1918) Ольфсен и Кюгельген прошли подготовку в качестве медсестер Красного Креста . [84] Она написала Готеру Манну из Художественной галереи Нового Южного Уэльса:

Существует большая потребность в медсестрах, и теперь отделение Английского общества Красного Креста прибыло в Рим, и английские женщины приглашены и проходят курс добровольной помощи. Ведется большая подготовка к доставке английских раненых в эту страну, и можно увидеть толпы английских, французских и сербских офицеров и солдат... Я также говорил вам, что когда я впервые [связался] с Парижем, то обнаружил, что мой основатель мертв, а мои редукторы для медалей — все убиты. Количество убитых художников также ужасает. [21]

  В январе 1915 года она помогала ухаживать за ранеными во время землетрясения в Авеццано [85] , а позже работала в итальянском вспомогательном госпитале недалеко от своей студии в Риме; ее фотографии в форме медсестры были опубликованы в Австралии [ 84] . Историк искусств Джульетта Пирс отметила, что «анекдоты Олфсен о жизни на итальянском фронте нашли живой спрос среди австралийских журналистов». [86] Другие произведения искусства того времени включали медальон ее друга полковника герцога Фулько Тости ди Вальминута [87] .

медаль АНЗАК
Лицевой
ДизайнАвстралия возлагает лавровый венок на голову павшего солдата АНЗАК
Дата проектирования( Вверху ) гипсовый слепок, изготовленный в 1916 году; медаль была выпущена в 1919 году.
Обеспечить регресс

В октябре 1916 года Олфсен создала работу, по которой она наиболее известна в Австралии, Медальон АНЗАК , изначально предназначавшийся для оказания помощи и увековечения памяти членов Австралийского и Новозеландского армейского корпуса (АНЗАК), которые принимали участие в Галлиполийской кампании (1915–1916) во время Первой мировой войны. [21] [88] [2] Шестьдесят тысяч австралийских солдат из общего населения в четыре миллиона погибли во время войны. [89] Она сказала Манну, что, хотя она создала его для Галлиполи, медальон «можно было бы посвятить всем павшим в этой войне в целом. Если он будет как-то использован правительством, я бы хотела, чтобы половина выручки пошла изуродованным». [21] Когда он был выпущен в 1919 году, первоначальный диапазон дат 1915–1916 был изменен на 1914–1918. [2]

На лицевой стороне медали изображена молодая женщина, представляющая Австралию, которая наклоняется над молодым человеком, чтобы возложить лавровый венок на его голову; на оборотной стороне, изображающей солдата АНЗАК с винтовкой, имеется надпись «АНЗАК. В Вечную память. 1914–18», а также более мелкими буквами «Дора Олфсен 1916». [90] Прототипом женщины послужила 21-летняя Александра Симпсон, проживавшая в Риме, дочь британского верховного комиссара в Китае. [2] [31] Олфсен написал Манну: «Я сделал «Австралию» и ее сына очень молодыми — представляющими, как они это делают, самую молодую страну и самую молодую армию». [21]

По словам нумизматического куратора Кена Шиди, медаль «возможно, одна из самых замечательных из всех австралийских памятных медалей... отличающаяся своим мастерством и трогательностью» от других медалей Первой мировой войны. [91] Пирс утверждал, что изображение солдата на реверсе, почти силуэтное, «избегает обычного чрезмерно буквального изображения людей в форме, которое характеризует более педантичные медали, которые обычно выпускались в Австралии во время и после войны. Почти полный акцент на контуре фигуры позволяет [Ольфсен]... рассмотреть вопрос негативного, а также позитивного пространства внутри медальона, что свидетельствует... о том, насколько внимательно она относилась к вопросу проектирования формата медали». [86]

Олфсен, по-видимому, продал сотни медалей сэру Чарльзу Уэйду , премьер-министру Нового Южного Уэльса, чтобы он мог продать их в Австралии по две гинеи за штуку, чтобы собрать деньги. [56] Они продавались в коробке, выстланной шелком, и включали посвящение «в помощь австралийцам и новозеландцам, искалеченным в войне 1914–1918 годов». [92] Эдуард, принц Уэльский, получил первую медаль, а Уэйд вместе с генералами Уильямом Бирдвудом , Джоном Монашем и Талботом Хоббсом присоединились к комитету в 1919 году для надзора за распределением. [86] [2] [93] Олфсен написал директору Художественной галереи Нового Южного Уэльса в январе 1917 года: «Я делаю серию медалей за свой счет в память о войне. Одна для АНЗАК, которая уже закончена, одна для итальянцев, одна для художников Французской академии ( Вилла Медичи ) в Риме и одна для русской кавалерии». [2] В июле 1919 года она объявила, что завершила изготовление медали для американских ВВС. [94] В 1978 году ее оценили в 15 фунтов стерлингов в «Бюллетене монет и медалей Сиби» [95] , а несколько медалей АНЗАК хранятся в Художественной галерее Нового Южного Уэльса, Художественной галерее Балларата и Австралийском военном мемориале . [56]

Война в Морнингтоне, Виктория , Мемориал солдатам Морнингтона , открытый в 1925 году, представляет собой изображение фронтальной части изображения АНЗАК Олфсен (женщина и солдат) на табличке, установленной в основании большого креста. Олфсен работала над табличкой в ​​1921 году во время своего визита в Австралию. [96] [97] Историк Кен Инглис писал в 1987 году, что это было единственное «военно-мемориальное изображение Австралии как женщины», о котором он знал. [98] Репортер на церемонии открытия предположил, что женщина была медсестрой. [99]

Визит в Сидней (1920–1922)

Миссис Грей (1917), пастельный портрет Александра Симпсона, модели для медали АНЗАК, кисти Олфсена [100]

Чтобы способствовать продажам медали АНЗАК , Олфсен посетила Австралию в 1920 году впервые с 1913 года. [75] Она открыла студию в Сиднее по адресу Батерст-стрит , 110 , а дама Маргарет Дэвидсон организовала там выставку своих работ. [75] [i] Среди экспонатов были «Миссис Грей» (1917), картина Александры Симпсон, модели для медали АНЗАК; [102] «Пробуждение австралийского искусства» ; пастель с изображением австрийской бомбардировки Венеции ; небольшая скульптура под названием « Слепой Ардито» ( Ардити были элитным итальянским подразделением во время Первой мировой войны); и медальонные портреты генерала Бёрдвуда, Дэвида Ллойд Джорджа , Его Святейшества Асквита , генерала Джузеппе Гарибальди II , сэра Чарльза Уэйда , Уильяма Холмана и кардинала Уильяма Генри О'Коннелла . [102] [20] Писатель, познакомившийся с ней в 1922 году, описал ее как «всеобщую и однообразную»:

[A] властная внешность, и прекрасно одетая, ее тонкие черты лица скорее говорили о влиянии ее польского отца, чем ее английской матери. Темные глаза хранили непостижимые глубины провидца, и, каким-то образом, она неотразимо напомнила мне Падеревского , моего соотечественника. Ее изысканно модулированный голос безошибочно выдавал итальянский акцент. [97]

Другие ее работы того времени включали медальоны премьер-министра Австралии Билли Хьюза (1921) [103] и медальон Роберта Рэндольфа Гаррана — генерального солиситора Австралии и старого друга ее отца, который был наставником Олфсена [104] — и бюст Нелли Стюарт (1922), который появился в Women's World . [86] Она, по-видимому, надеялась во время визита решить вопрос о заказе фасада для Художественной галереи Нового Южного Уэльса. В сентябре 1920 года она сказала Sydney Sunday Times , что попечители «ждут, пока бронза не станет дешевле, чтобы отлить ее». По ее словам, задержка была неудобной, потому что она хранила гипсовый слепок размером 8 x 2 ярда в своей студии в Риме в течение последних трех лет. [75]

Она подумывала остаться в Австралии — в июне 1919 года она сказала Готеру Манну, что «следующая зима будет моей последней [в Риме]» — но, не достигнув поставленных ею перед собой приоритетов, она вернулась в Рим, [105] покинув Австралию в феврале 1922 года на пароходе SS Orsova . [97] Перед отъездом она прочитала лекцию на тему «Футуристическое искусство в его отношении к большевизму» в Социалистическом зале в Мельбурне, назвав футуризм «сметанием всех канонов искусства в академическом смысле с целью уничтожения пороков, в которые впало современное искусство». [21] [106]

Медальон Муссолини (1922)

Дора Ольфсен-Багге держит медальон Муссолини, который она создала в 1922 году.

Медальон Муссолини
Лицевой
Дизайн( Вверху ) Ольфсен держит медальон Муссолини и ( выше ) гипсовый слепок медальона, подписанный Муссолини и сфотографированный Ольфсен в 1925 году. [107]
Обеспечить регресс
ДизайнНеизвестный

В 1922 году человек, имевший интересы в горнодобывающей промышленности в Италии, поручил Ольфсену создать медальон Бенито Муссолини , премьер-министра Италии с октября 1922 по июль 1943 года. После того, как он, по-видимому, дал ей двухчасовые сеансы в Палаццо Киджи , пока он работал, Муссолини подписал гипсовый слепок и добавил надпись « per ardua ad astra » (через невзгоды к звездам). [107] [108]

Ранняя сторонница Муссолини и Национальной фашистской партии , Ольфсен была в толпе во время Марша на Рим 30 октября 1922 года, когда фашисты захватили власть. «Мы пережили здесь много захватывающих моментов», — писала она в Sydney Morning Herald в январе 1923 года, «не меньше, чем революцию во главе с королем. ... В 13:00 я спустилась в кафе Aragno на Корсо с группой друзей. ... Мы простояли там на стульях до 5:30, наблюдая за маршем Corteo. ... Corteo возглавлял Муссолини, и вся процессия, состоящая из 100 000 фашистов, прошла мимо могилы [неизвестного солдата], отдав фашистское приветствие — подняв руку — как во времена Древнего Рима ». [109] Она описала Муссолини в 1925 году:

Он, действительно, человек, значительно превосходящий обыденность, и положительно излучает магнетизм. Он прекрасно говорит по-французски и по-немецки, и, начав изучать английский в прошлом году, уже может поддерживать разговор на них. Его прекрасный голос, когда он говорит, подобен «виолончели, на которой играет великий художник». Я моделировал его с выражением «диктатора». Его лицо меняется с такой быстротой и легкостью, что я обнаружил, что должен выбрать один аспект и придерживаться его, ожидая случайного обновления. Его сеансы были в очень лихорадочный период (который продолжается до сих пор), но он всегда был удивительно спокоен, нагл и властен. Он обещал, что я нарисую его футуристическую картину позже. [108]

Фашисты стали источником многих ее заказов. Олфсен «находился под сильным влиянием культа динамичных мужчин, творящих историю в духе раннего итальянского фашизма», — писала Стелла Фри в Grove Dictionary of Art . «Ее искусство с модернистскими нотками — это прославление идеализированных фигур в расцвете сил, передающее патриотические темы и националистические настроения». [16]

Жертва(1926)

Военный мемориал Формия

Жертвоприношение
( Министерство культурного наследия и мероприятий , без даты).
Мемориал в 2016 году.

Около 1923 года, в результате дружбы Ольфсен с герцогом Фулько Тости ди Вальминута, который стал заместителем министра иностранных дел , итальянское правительство поручило ей создать военный мемориал в Формии на побережье Лацио . [110] [111] В то время она, как сообщается, была единственной женщиной в Италии и единственной не итальянкой, получившей такой заказ. [20] [112] В феврале 1925 года она сообщила корреспонденту, что работа завершена, за исключением последних штрихов, и отправляется в Формию. [112] Скульптура высотой 30 футов под названием «Жертвоприношение» представляет собой молодого человека в бронзе, стоящего на белом мраморном постаменте с вытянутыми вперед руками; на самом постаменте, держа пальмовую ветвь и лавровую ветвь , женщина склоняется к именам тех, кто погиб в Первой мировой войне. [113] [110] [111] Надпись в переводе гласит: «О, моя страна! Жизнь, которую ты мне дала, я возвращаю тебе». [25] [111] На открытии в июле 1926 года на площади Виттория присутствовал генерал Армандо Диас ; Ольфсен был награжден орденом Свободы города и серебряным щитом. [111] [25] [114] Она описала церемонию в письме:

Присутствовали тысячи людей: вся провинция, коменданты пятого армейского корпуса и военно-морского флота; министр народного просвещения (синьор Фидель) правительства. Пока архиепископ Гаэты произносил благословение , школьники очень тихо пели Песнь храбрых, в то время как канонерские лодки в бухте давали салют. ... В течение всей церемонии, пока не упал флаг, фашист стоял на вершине памятника позади бронзового солдата на страже, а с 8 часов утра караул вокруг памятника сменяли карабинеры , фашисты и военные деятели. ... После этого мне была дарована свобода города, и командующий фашистов вскочил на стол, за которым сидела пресса, и закричал: «Дора Ольфсен, алала !» и все фашисты выкрикивали те же слова и отдавали мне римское приветствие , на которое я отвечал, и затем все оркестры ворвались в Джовенеццу . Все вдовы и сироты войны тогда вышли вперед и поблагодарили меня за то, что я назвал солдата «Жертвой»». [115]

Чанин и Миллер пишут, что «выбор Ольфсен бронзы и мрамора для ее памятника, декоративная полоса фасций наверху опоры и ее соединение мужской жертвы с женской заботой хорошо вписываются в фашистскую программу скульптуры, в ее продвижении мифа Italianiata . Виталистические представления, популярные в то время, вероятно, также повлияли на работу. ... Интерес к «культуре тела» был характерной чертой 1920-х годов, когда и коммунисты, и фашисты подчеркивали физическую подготовку как ключ к национальному возрождению». [116] Сообщается, что Муссолини сказал Ольфсен: «теперь тебя можно считать итальянской скульпторшей». [117] Как сообщается, к большому огорчению Ольфсен, мемориал Формия был демонтирован в 1941 году — сочтя его «имеющим большую историческую и патриотическую ценность, но не большую художественную ценность», — но он был восстановлен в 2008 году. [118]

Олфсен резко критиковала Мемориал АНЗАК в Гайд-парке, Сидней , который был завершен в 1934 году. Она написала в письме: «Я совершенно потрясена военным мемориалом, который они возвели в Сиднее, сделанным каменщиками, как я слышала... вы заметите, что природа чешуйчатых солдат, выстроенных в ряд, - это не что иное, как иллюстрация «Парада туалетов», так много описанного во всех военных книгах. К тому же люди пишут мне, что в центре должна быть обнаженная женщина, повешенная на кресте!! И авторы этого мерзкого действа имеют наглость называть его «Жертвоприношением», воруя название моего военного мемориала в Формии?» [21]

Более поздняя работа

Дионис Ольфсена (1930-е годы)

В 1930 году Олфсен пригласили, вместе с другими художниками, представить эскизы скульптур для внутреннего святилища Мельбурнского Храма Памяти . Когда ее попросили нарисовать Милосердие и Любовь , она была разочарована, назвав приглашение «этой крошкой». В конце концов, мемориальный комитет выбрал другую работу, и ее идея не продвинулась дальше гипсового слепка. [119] Роберт Рэндольф Гарран , бывший генеральный солиситор, который стал ее другом и наставником, предложил ее группе, которая организовывала мемориал. «У меня есть самая великолепная идея, какую только можно себе представить, для военного мемориала в Канберре, но я не смею вам ее рассказать», — писала она ему в январе 1932 года. «Для меня настали очень тяжелые времена, и у меня просто нет денег, чтобы поехать в Австралию, если только это не ради чего-то определенного. ... Предположим, что у меня были бы деньги (речь идет не о простом билете на пароход), и я поехала бы в Австралию и после изнурительной борьбы не получила бы работу, я была бы так сокрушительно разочарована, что была бы вполне способна покончить с собой!» [120]

Посетители Рима все еще заходили в студию Олфсена на Виа ди Сан Никола да Толентино. [j] В 1935 году в газете Sydney Morning Herald Хантли МакКрей Каупер описал «большую комнату высоко в углу с длинными окнами, выходящими вниз на узкие улочки по обе стороны. Когда мы вошли, я почувствовал, что нахожусь в толпе молчаливых людей. Вокруг нас были фигуры из бронзы и мрамора, некоторые из них были окутаны ситцем, и выглядели как призраки в угасающем свете. [123]

Когда Мэри Джей, писательница из Сиднея, посетила его в 1933 году, на стене висел гипсовый слепок с изображением гонок на колесницах, созданный для Художественной галереи Нового Южного Уэльса, а комната была полна скульптур: сады и фонтаны, рельеф греческого бога Диониса из серого камня, несколько из розового мрамора и фреска Антония Падуанского с австралийскими цветами; Ольфсен работал над другой фреской Франциска Ассизского с австралийскими птицами. [121] «Там есть диваны и уютные уголки, где избранные могут насладиться стаканом итальянского вермута и сигаретой; есть также экраны, за которые мы не можем рисковать, и во всем этом месте царит атмосфера художественной тайны — очень итальянского вида и очарования». Ольфсен она описала как «высокую и изящную с замечательными руками. Во время работы она повязывает голову цветным платком, который скрывает ее красивые волосы». [113]

Смерть

Могила Ольфсена и Кюгельгена, Cimitero Acattolico , Рим. [124]

Во время Второй мировой войны (1939–1945) об Олфсен было мало что слышно . В октябре 1940 года ее имя было включено в список австралийцев, которым было отказано в разрешении покинуть Италию, список, опубликованный министром иностранных дел Австралии. [125] Как сообщается, расстроенная демонтажем военного мемориала Формия в 1941 году, она осталась без работы после падения фашистов, источника многих ее комиссий. [126] Державы -покровители оказали ей некоторую помощь во время войны, [127] после чего ей и Кюгельгену, по-видимому, пришлось финансировать себя, продавая свое имущество. [16]

7 февраля 1948 года женщины были найдены мертвыми в результате утечки газа в их квартире на Виа ди Сан Никола да Толентино. [128] [39] Полиция объявила смерть несчастным случаем, но неизбежно возникли предположения, что это было самоубийство. [129] «До конца», — писал Пирс, — «[Ольфсен] сохраняла чувство драматизма, которое она всегда культивировала». [86] По словам Миллера, ее студия была упакована друзьями, и содержимое не было отслежено. [5] Женщины были похоронены вместе на Cimitero Acattolico , некатолическом кладбище в Риме, в зоне 1, ряд 15, участок 28, номер могилы 1091. Рельеф Диониса работы Ольфсена находится на надгробии, [124] на котором по-итальянски написано:

Коллекции

Работы Ольфсена хранятся в:

Посмертные выставки

Избранные произведения

Медальоны

Герберт М. Моран из Сиднея. Roma MCMXXXIX. xvii

Скульптуры

  • l'Autunno / Осень (1907). [47]
  • Кувшин идет к фонтану (ок. 1909), обнаженная, потерянная. [152]
  • Церера (1910), бронзовый рельеф, приобретенный Художественной галереей Нового Южного Уэльса в 1912 году. [153]
  • Le septieme voile (1911), обнаженная, потерянная. [152] [58] [55]
  • Страсть (ок. 1911), обнаженная натура, оловянный рельеф. [154]
  • Рассвет (1912), обнаженная, утрачена. [58] [55] [155]
  • Весна  (дата неизвестна), обнаженная, утрачена. [155]
  • Саломея (дата неизвестна), обнаженная, утрачена. [155]
  • Главный судья Уильям Каллен (ок. 1912 г.) [37] .
  • Табличка об открытиях Джеймса Кука и Джозефа Бэнкса в 1821 году; четыре барельефа мужчин (1912–1913). [156]
  • Гипсовый слепок с гонки на колесницах из Художественной галереи Нового Южного Уэльса (1913–1917), утерян. [68]
  • Герцог Фулько Тости ди Вальминута (ок. 1915), мрамор, утерян. [87]
  • Миссис Пирси (1916), утеряна. [157]
  • Голова Австралии (1917), гипсовый слепок, утрачен. [158] [159]
  • Новая Афродита (ок. 1918), обнаженная, утрачена. [152]
  • Ева Бальфур (ок. 1919). [160]
  • Слепой Ардито (ок. 1917 г.) проиграл. [102] [161]
  • Добрый Пастырь (ок. 1920), бронза, утрачена. [162]
  • Нелли Стюарт (1922), розовый мрамор. [163]
  • Sacrificio (1926), бронза и белый мрамор, военный мемориал Формия , демонтирован в 1941 году, восстановлен в 2008 году. [3]
  • Папуасская дочь (ок. 1927), обнаженная, утрачена. [152]
  • Cosacco del Kuban (1929), "Вощеный левкас ", утрачена. [164] [113]
  • Дионис (ок. 1930), гипс. [165] [166]
  • Мадонна (1930-е гг.) [167]
  • Принц Эмануэле Филиберто, герцог Аоста (к 1931 г.). [121]
  • Примавера
  • Маркиза ди Сета
  • Ангел-хранитель , розовый мрамор. [113]
  • Святой Иосиф (ок. 1935 г.) [113]

Картины

Источники

Примечания

  1. ↑ Дата рождения указана в The Ballarat Star , 24 августа 1869 г., стр. 2: «РОЖДЕНИЕ. Багге. — 22 августа на Ист-стрит, Балларат-Ист, у миссис К. Х. Олфсен Багге родилась дочь».

    О дате смерти см. Chanin & Miller 2015, стр. 170.

  2. ↑ Анри Ковальски жил в Сиднее с 1885 по 1896 год. [18]
  3. ↑ The Evening Sun , Балтимор (25 февраля 1924 г.): «Я учился в Риме. С точки зрения художника, нет страны, похожей на Италию. Сам ее воздух дышит камерностью и богемностью, к которым стремится каждый художник. Я изучал скульптуру и гравировку медалей — которые я очень люблю — во Французской академии здесь, а живопись — в Испанской академии здесь». [34]
  4. ^ Артуро Ян Рускони ( Rivista di Roma , март 1908 г.): «Lo Spirito di Un Pisanello , d'un Boldu o d'un Matteo dei Pasti rivive nelle tenui erobute medaglie della giovanissima sculrice.
    «Esse, nelle loro forme sottili, schiacciate, nei piani bassi e moderati che hanno un giuoco di luce e di ombre necessariamente ristretto, vibrano di un intenso Spirito di vita, Come Talune tra le Pù mose megadlie del Nostro Rinascimento.
    «E mentre nei ritratti maschili e cosi energicamente espresso il carattere ed il pensiero, in quelli femminili alita uno Spirito di Grazia cosi sottile e cosi languido, quale i grandi prototipi del Quattrocento not hanno saputo esprimere». [51] [41]
  5. ↑ Чанин и Миллер пишут, что Офльсен хотел, чтобы галерея приобрела гипсовую модель медали за 200 фунтов стерлингов и право на ее воспроизведение, но они отказались. [52]
  6. ↑ Архитектор здания Уолтер Вернон включил в проект план такой скульптуры в 1901 году. [71]
  7. ↑ The Sydney Morning Herald (7 апреля 1914 г.): «Мисс Дора Олфсен, австралийский скульптор, ныне проживающая в Риме, получила заказ на создание бронзовой панели для внешнего фасада входа в галерею/здание. Тема — «Гонки на римских колесницах». [72]
  8. ^ The Daily Telegraph , Сидней (8 сентября 1915 г.): «Мисс Дора Олфсен, известная сиднейская скульпторша, проживающая в Италии с тех пор, как вернулась в Европу примерно через 18 месяцев после визита к своим родственникам в Сиднее, недавно посетила Лондон. Она привезла с собой фотографии прекрасной работы, которую она выполняет для Сиднейской художественной галереи. Это рельеф из бронзы, представляющий гонку римских колесниц, и он займет пространство 21 фут в длину и 4 фута 6 дюймов в глубину над входом в галерею. Однако его завершение, вероятно, будет отложено, поскольку литейщиков бронзы в настоящее время очень трудно найти, поскольку их призвали занять свои места в итальянской армии. Возможно, работа, когда будет закончена, будет выставлена ​​в Англии, прежде чем будет отправлена ​​в Сидней. Когда Молл покинул Англию, мисс Олфсен намеревалась снова уехать в Италию через несколько дней, чтобы приступить к обязанностям военной медсестры». [70]
  9. ↑ В справочнике Сэндса в 1921 году указано, что «Ольфсен мисс Дора, художница» имела помещение на пятом этаже зданий Альберта по адресу 110 Bathurst Street, Сидней . [101]
  10. ^ По словам одного посетителя, студия находилась по соседству с колледжем Беда , [121] который переехал на Виа ди Сан Никола да Толентино в 1922 году. [122]

Ссылки

  1. ^ abc "Пробуждение австралийского искусства". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.

    "Изображение оригинального состава "Пробуждения австралийского искусства" 1907 года Доры Олфсен, представленное в Художественной галерее Нового Южного Уэльса". Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Получено 28 сентября 2019 г. .

  2. ^ abcdefg «Изображение гипсового слепка аверса медали АНЗАК, автор Дора Олфсен». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.; Chanin & Miller 2015, листы 9 и 10, между стр. 85 и 88.
    «ANZAC in eternal remembrance» Архивировано 23 сентября 2019 г. в Wayback Machine . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  3. ^ ab "Image of 'Sacrifice' 1926 by Dora Ohlfsen". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  4. ^ «Смерть скульптора». Калгурли Майнер . Ассошиэйтед Пресс. 11 февраля 1948 г.
  5. ^ ab Miller, Steven (18 февраля 2015 г.). «Истории из архива». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Предоставлено YouTube. 00:00:50.
  6. ^ Чанин и Миллер 2015, с. 178, примечание 64.
  7. ^ ab Morris, Linda (27 сентября 2019 г.). «Дора Олфсен и отмененная комиссия Художественной галереи Нового Южного Уэльса». The Sydney Morning Herald . Архивировано из оригинала 25 октября 2019 г. Получено 29 сентября 2019 г.
  8. ^ ab Chanin & Miller 2015, стр. 1–2.
  9. ^ abcd "Мисс Дора Олфсен-Багге". The Sydney Mail and New South Wales Advertiser . 14 января 1893 г. стр. 1. Архивировано из оригинала 9 октября 2019 г.
  10. ↑ О семи дочерях см. «Некролог». The Sydney Mail . 5 августа 1908 г. стр. 324.
  11. ^ Чанин и Миллер 2015, с. 2; Кирс 1972.
  12. ^ ab "Дора Олфсен и ее работа". Триада . 6 (12): 23–24 . 10 сентября 1921 г.
  13. ^ "Новый театр в Мельбурне". The Era (Лондон). 29 июля 1855 г. стр. 11; впервые опубликовано в Melbourne Age . 19 апреля 1855 г.

    Томпсон, Дэвид (29 ноября 2018 г.). «Первый всплывающий театр Мельбурна». Новости CBD.

  14. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 2.
  15. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 3.
  16. ^ abcdef Бесплатно 2004.
  17. ^ abc M. S. (10 июня 1908 г.). «Сцена и студия: с особым акцентом на выдающуюся карьеру австралийского художника в Европе». The Sydney Mail . стр. 1520.
  18. ^ Мерфи 2017, стр. 346.
  19. ^ «Музыкальные и драматические заметки». The Sydney Morning Herald . 17 декабря 1892 г. стр. 5. Архивировано из оригинала 24 октября 2019 г.

    "Ольденбург". Caledonian Maritime Research Trust. Архивировано из оригинала 26 октября 2019 г. Получено 26 октября 2019 г.

  20. ^ abcdef Эдвардс 1995.
  21. ^ abcdefgh Йип, Эндрю; Миллер, Стивен. «Дора Олфсен: нерешительная фашистка». Скрытая война . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Архивировано из оригинала 25 октября 2019 г. Получено 17 октября 2019 г.
  22. ^ Песман 1996, стр. 54.
  23. ^ abcde Elmes, FF (19 сентября 1908 г.). «Пробуждение австралийского искусства»: интервью с мисс Дорой Олфсен. The Argus . стр. 4. Получено 10 октября 2017 г.
  24. ^ abcd Сильва, Кэрол (1 февраля 1922 г.). «Дора Олфсен — скульпторша». Woman's World . 1(3). стр. 7, цитируется в Scarlett 1980, стр. 482; также см. Chanin & Miller 2015, стр. 180–181, примечание 105.
  25. ^ abc "Австралийская скульпторша удостоена чести в Италии". The Daily Telegraph (Сидней). 18 декабря 1926 г. стр. 19.
  26. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 7.
  27. ^ ab "Сиднейский музыкант". The Inquirer and Commercial News . 6 ноября 1896 г. стр. 14.
  28. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 8.
  29. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 9.
  30. ^ Песман 1996, с. 55; Эдвардс 1995.
  31. ^ ab "Медаль АНЗАК. Преданность Доры Олфсен храбрости". The Register . 19 января 1922 г. стр. 7. Получено 10 октября 2017 г.
  32. ^ Песман 1996, стр. 54; Чанин и Миллер 2015, стр. 10.
  33. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 12.
  34. ^ ab "Австралийская скульпторша создала военный мемориал". The Evening Sun (Балтимор). 25 февраля 1924 г. стр. 7.
  35. ^ ab Chanin & Miller 2015, стр. 15–16.
  36. ^ ab Chanin & Miller 2015, стр. 15.
  37. ^ abcdef Cornstalk, Ann (2 декабря 1912 г.). «Женщины-представители Австралазии: мисс Дора Олфсен». The Lone Hand . 12(68). стр. 132.
  38. ↑ Chanin & Miller 2015, стр. 13; для № 72 см. также «The World and His Wife». The Sunday Times (Сидней) . 17 января 1915 г. стр. 5.
  39. ^ abc Миллер 2013.
  40. ^ Хаттон 1897, стр. 58; Хьюмер 2005, стр. 15; Чивер 2011, стр. 217.
  41. ^ ab "Австралийская художница". The Sunday Times (Сидней), 4 октября 1908 г., стр. 10.
  42. ^ «Портреты-медальоны — последняя мода в Европе». The Washington Times . 13 августа 1906 г. стр. 7.
  43. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 16; «Женская страница». The Freeman's Journal . 30 мая 1903 г. стр. 30.
  44. ^ "Международная выставка в Риме". American Art News . 3 (82): 4 (1–6). 15 августа 1905 г. JSTOR  25590132.

    «Заметки о Международной выставке в Риме». Кисть и карандаш . 16 (3): 105 (100–103, 105). Сентябрь 1905 г. JSTOR  25590132.

  45. ^ abcde Chanin & Miller 2015, с. 16.
  46. ^ ab "Музыка и драма". The Sydney Morning Herald . 25 августа 1906 г., стр. 4.
  47. ^ ab Rusconi 1907, стр. 420, цитируется и переводится Chanin & Miller 2015, стр. 17.
  48. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 17.
  49. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 18.
  50. ^ «Выставка работ австралийских женщин-художниц». The Times . 24 июня 1908 г., выпуск 38681. стр. 12.

    «Искусство за рубежом: австралийская скульпторша завоевывает признание». The Sydney Morning Herald . 1 июля 1912 г. стр. 8.

  51. ^ Рускони 1908, стр. 149–150; Чанин и Миллер 2015, с. 17.
  52. ^ Chanin & Miller 2015, стр. 23; Иллюстрированный каталог. Сидней: Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Июль 1918 [1917]. стр. 181 . Получено 3 октября 2019 .
  53. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 23–24.
  54. ^ "Puck's Girdle". The Sydney Morning Herald . 11 сентября 1912 г. стр. 5; также см. "The Ohlfsen Medallions". The Sydney Morning Herald . 11 сентября 1912 г. стр. 20.
  55. ^ abc "Изображение гипсового слепка для 'Le septième voile' Доры Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Получено 28 сентября 2019 г.
  56. ^ abc Meacham, Steve (25 апреля 2009 г.). «Медаль Доры также воздала должное женщинам, оставленным скорбеть». The Sydney Morning Herald . Получено 11 октября 2017 г.
  57. ↑ «Puck's Girdle». The Sydney Morning Herald . 12 января 1910 г., стр. 5.
  58. ^ abcdefghijk "Медальоны Ольфсена". The Sydney Morning Herald . 11 сентября 1912 г. стр. 20.
  59. ↑ Для Dawn и Le septième voile , Chanin & Miller 2015, стр. 20–21; для The Pitcher Goes to the Fountain , стр. 179, примечание 84.
  60. ↑ «On Coming Back». The Sydney Morning Herald . 17 июля 1912 г., стр. 5; о ее отъезде см. «Australian Types». The Sydney Morning Herald . 22 октября 1913 г., стр. 7.
  61. ^ "Изображение оригинального состава "Пробуждения австралийского искусства" 1907 года Доры Олфсен, экспонируемого в Художественной галерее Нового Южного Уэльса". Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Получено 28 сентября 2019 г.
  62. ^ ab "Social". The Sydney Morning Herald , 21 сентября 1912 г., стр. 6.
  63. ^ abc "The Little Theatre. Церемония открытия сегодня вечером". The Sydney Morning Herald . 6 июня 1913 г. стр. 2.
  64. ^ ab "Puck's Girdle". The Sydney Morning Herald . 11 сентября 1912 г. стр. 5.
  65. ^ ab "Australian Types". The Sydney Morning Herald . 22 октября 1913 г. стр. 7.
  66. ↑ Подробнее о женщинах см. «On Coming Back». The Sydney Morning Herald . 17 июля 1912 г., стр. 5.
  67. ↑ Реализация работы Олфсена над входом. Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  68. ^ abcd "Изображения гипсового слепка греческой гонки на колесницах Доры Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Получено 28 сентября 2019 г.
  69. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 27.
  70. ^ ab «Для женщин: в толпе». The Daily Telegraph (Сидней). 8 сентября 1915 г. стр. 6.
  71. ^ "Архитектурный план Уолтера Вернона, 1901". Олфсен и комиссия. Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  72. ^ ab «Будущее Китая». The Sydney Morning Herald . 7 апреля 1914 г. стр. 10.
  73. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 31.
  74. ^ "Гипсовый слепок греческой гонки на колесницах, около 1918 г. [часть 1]". Ольфсен и комиссия. Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  75. ^ abcdef «Дом Доры Олфсен: ее взгляды на искусство и музыку». Sunday Times (Сидней). 26 сентября 1920 г.
  76. ^ ab Chanin & Miller 2015, стр. 32.
  77. ↑ Ohlfsen, Dora (9 июня 1917 г.). «Письмо Готеру Манну». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  78. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 29.
  79. ^ "Гипсовый слепок греческой гонки на колесницах, около 1918 г. [часть 2]". Ольфсен и комиссия. Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  80. ^ Чанин и Миллер 2015, с. 32, 182, примечание 129.
  81. ^ ab "Дора Олфсен и комиссия по фасаду". Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Получено 8 октября 2019 г.
  82. ^ «Дора Олфсен и фасадная комиссия Художественной галереи Нового Южного Уэльса». artdaily.com , 13 октября 2019 г.
  83. ^ Данн, Джеки (2019). «About face». Look . Сентябрь – октябрь 2019. Art Gallery Society of New South Wales: 28– 29.
  84. ^ ab "Дора Олфсен в роли медсестры во время Первой мировой войны с двумя ранеными итальянскими солдатами". Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Получено 28 сентября 2019 г.
  85. ^ "Дора Олфсен. Медальоны АНЗАК". The Sydney Morning Herald . 6 августа 1920 г., стр. 10.
  86. ^ abcde Пирс 1992.
  87. ^ ab "Изображение гипсовой отливки для бронзового бюста полковника герцога ди Вальминуты работы Доры Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.; Chanin & Miller 2015, стр. 33.
  88. ^ "Профиль художника: Дора Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Получено 7 октября 2019 г.
  89. ↑ Инглис 1987, стр. 36.
  90. ^ "Памятный медальон: АНЗАК в вечной памяти 1914–18". Австралийский военный мемориал. Получено 22 октября 2019 г.
  91. ↑ Sheedy 1989, цитируется в Reeves 1991.
  92. ↑ Ривз, Грег (24 апреля 1991 г.). «Сыновья Австралии в медалях остаются». The Sydney Morning Herald . С. 26.
  93. ^ «Письма, касающиеся фонда медали Доры Олфсен АНЗАК, 1919». Австралийский военный мемориал. Получено 26 октября 2019 г.
  94. ^ ab «Художник разрабатывает медаль для американских летчиков». The Philadelphia Inquirer . 13 июля 1919 г., стр. 23; «Посвящает новую медаль американским военно-воздушным силам». The Times Dispatch . 14 июля 1919 г., стр. 3.
  95. ^ "Исторические медальоны". Seaby's Coin and Medal Bulletin : 200. Июнь 1978. Получено 3 октября 2019 .
  96. ↑ Speck 1996, стр. 136–137; «Дора Олфсен и комиссия по фасаду: Военный мемориал в Морнингтоне». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 23 октября 2019 г.
  97. ^ abc E. S. A. (11 февраля 1922 г.). «Женская сфера: наше письмо». The Observer (Аделаида). 11 февраля 1922 г. стр. 38.
  98. ^ Инглис 1987, стр. 45; Инглис и Брейзиер 2008, стр. 167.
  99. ^ Инглис 1987, стр. 45; «Мемориал солдат Морнингтона». The Age . 19 октября 1925. стр. 14.
  100. ^ ab "Изображение пастельного портрета миссис Грей работы Доры Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  101. ^ "City Street" Архивировано 7 апреля 2019 г. в Wayback Machine . Справочник Сэндса за 1921 г., стр. 7.
  102. ^ abcdefgh «Искусство Доры Олфсен». The Sydney Morning Herald . 9 ноября 1920 г. стр. 7. Получено 10 октября 2017 г.
  103. ^ ab "Портрет мистера Хьюза на медальоне". The Sydney Morning Herald . 8 ноября 1921 г. стр. 9. Получено 10 октября 2017 г.
  104. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 44–45.
  105. ↑ Бесплатно 2004; цитата из Mann, Chanin & Miller 2015, стр. 40 184, примечание 153.
  106. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 36, 183, примечание 138.
  107. ^ abc "Изображение гипсового слепка медальона Муссолини работы Доры Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  108. ^ ab «Музыка и драма: Дора Олфсен и Муссолини». The Sydney Morning Herald . 14 февраля 1925 г. стр. 12.
  109. ^ «Революция в Италии». The Sydney Morning Herald . 10 января 1923 г. стр. 13; также в «Письмах Доры Олфсен из Рима». Художественная галерея Нового Южного Уэльса, предоставлено YouTube. 00:02:15. Получено 22 октября 2019 г.
  110. ^ ab Chanin & Miller 2015, стр. 41.
  111. ^ abcd "Посвящение военного мемориала Формия Дорой Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 15 октября 2019 г.
  112. ^ ab Ramsay, Isabel (22 февраля 1925 г.). «Австралийцы за границей: известный скульптор». Sunday Times (Сидней). стр. 13.
  113. ^ abcde Джей, Мэри (21 февраля 1935 г.). «Дора Олфсен, австралийская скульпторша в Италии». The Sydney Morning Herald . стр. 6. Получено 10 октября 2017 г.
  114. ^ "Итальянский военный мемориал". The West Australian : 7. 20 июля 1926 г. Получено 28 сентября 2019 г.

    «Австралийская скульпторша. Почитаемая в Италии». The Register . 28 декабря 1926 г. стр. 4.

  115. ^ «Дора Олфсен (от друга)». The Daily News (Перт). 5 февраля 1927 г.
  116. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 41–42.
  117. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 43.
  118. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 170; о страданиях Олфсена см. Спек 2018, стр. 134.

    См. также военный мемориал в Формии. Архивировано 23 октября 2019 года в Wayback Machine . Памятники кадутам дель Лацио. Министр благосостояния и культурной деятельности и туризма. Проверено 23 октября 2019 г.

  119. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 38–39.
  120. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 45.
  121. ^ abcde Джей, Мэри (15 июля 1933 г.). «Новости Доры Олфсен». The Australian Women's Weekly . стр. 24.
  122. ^ "Столетие Беды". The Tablet . 22 ноября 1952 г. стр. 15. Архивировано из оригинала 24 ноября 2015 г.
  123. ↑ Каупер, Хантли МакКрей (17 октября 1935 г.). «Кафе Кристаллини». The Sydney Morning Herald (женское приложение). стр. 11.
  124. ^ ab «Имя: Ольфсен-Багге, Адела Дора». Чимитеро Акаттолико. Проверено 27 октября 2019 г.
  125. ^ «Во вражеских землях: австралийцам паспортов нет». The Age . 4 октября 1940 г. стр. 9.
  126. ^ Спек 2018; Моррис 2019.
  127. ^ "Australian Sculptress". Kalgoorlie Miner . 12 февраля 1948 г. стр. 2. Получено 28 апреля 2022 г. – через Национальную библиотеку Австралии .
  128. ^ "Due vecchie straniere asfissiate dal gas" [Две старые иностранки задохнулись от газа]. Il Tempo (на итальянском). Рим . 9 февраля 1948 г. стр. 4 – через Национальную библиотечную службу Италии .
  129. ^ "Трагическая смерть скульптора". The Sydney Morning Herald . 10 февраля 1948 г. стр. 1; Спек 2018, стр. 134; Моррис 2019.
  130. ^ Ратц, Себастьян. "Протестантское кладбище, Рим: камень 552". databank.ora.ox.ac.uk . (Перевод на английский язык редактора Википедии) . Получено 10 октября 2017 г. .
  131. ^ abc "Dora Ohlfsen-Bagge: Collections". Design & Art Australia Online. Получено 2 ноября 2019 г.; Бесплатно 2004.
  132. ^ Энглфилд, Ситон и Уайт 1995, стр. 244.
  133. ^ abc "Дора Олфсен-Багге р. 22 августа 1869: Выставки". Design & Art Australia Online. 25 февраля 2015 [1995].
  134. ^ Моррис, Линда (25 сентября 2018 г.). «'Странно, слюнки текут': Художественная галерея Нового Южного Уэльса примет у себя гастролирующее сокровище». The Sydney Morning Herald . Получено 29 сентября 2019 г.
  135. ^ "Мэри Андерсон, приобретено в 2015 году". Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Получено 28 сентября 2019 года .
    См. также «Мэри Андерсон, приобретено в 1912 году». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 года.
  136. ↑ Чанин и Миллер 2015, стр. 16 и таблица 5, между стр. 85 и 88.
  137. ^ "Мать и дитя". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  138. ↑ «Puck's Girdle». The Sydney Morning Herald . 20 мая 1908 г. стр. 5.
  139. ↑ Джонс 1979, стр. 141, 186.
  140. ^ "Габриэле д'Аннунцио". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  141. ^ «Кардинал О'Коннелл, архиепископ Бостона». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  142. ^ abc "Королевское художественное общество". The Daily Telegraph (Сидней). 11 сентября 1912 г.
  143. ^ «Искусство за рубежом: австралийская скульпторша завоевывает признание». The Sydney Morning Herald . 1 июля 1912 г., стр. 8.
  144. ^ ab Chanin & Miller 2015, стр. 180–181, примечание 105.
  145. ^ Митчелл 1986.
  146. ^ abc Chanin & Miller 2015, стр. 26.
  147. ↑ «Представляет интерес для женщин». The Sydney Mail . 29 апреля 1914 г., стр. 22.
  148. ^ "The Right Hon. D. Lloyd George". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  149. ^ "The Right Hon. Herbert Henry Asquith". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  150. ↑ Гарран, Р. Р. (21 февраля 1948 г.). «Покойная Дорин Олфсен (письмо редактору)». The Canberra Times . стр. 2.
  151. ↑ Чанин и Миллер 2015, стр. 26 и пластина 8, между стр. 85 и 88.
  152. ^ abcd Чанин и Миллер 2015, стр. 179, примечание 84.
  153. ^ "Ceres". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  154. ^ "Страсть". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  155. ^ abc Chanin & Miller 2015, стр. 20.
  156. ^ «Табличка в память об открытиях Джеймса Кука и Джозефа Бэнкса, 1821 г.» (Королевское общество Нового Южного Уэльса). Национальная библиотека Австралии.
  157. ^ "Изображение гипсового этюда для мраморного бюста миссис Пирси работы Доры Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  158. ^ Чанин и Миллер 2015, стр. 28.
  159. ^ "Изображение исследования для 'Head of Australia' Доры Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  160. ^ «Мисс Ив Бальфур, британская Венера, которая покинет Лондон ради Америки». The Evening World (Нью-Йорк). 10 декабря 1919 г. стр. 3.
  161. ^ ab Chanin & Miller 2015, стр. 183, примечание 137.
  162. ↑ Чанин и Миллер 2015, страница 12, между стр. 85 и 88.
  163. ^ "Изображение гипсового бюста Нелли Стюарт работы Доры Олфсен". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  164. ↑ Чанин и Миллер 2015, страница 13, между стр. 85 и 88.
  165. ^ «Изображение «Дионисия» Доры Олфсен». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.
  166. ↑ Чанин и Миллер 2015, между стр. 85 и 88.
  167. ^ «Изображение «Мадонны» Доры Олфсен». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 октября 2019 г.

Цитируемые работы

Ссылки на газеты и веб-сайты приведены только в разделе «Ссылки».
  • Чанин, Эйлин; Миллер, Стивен (2015). Пробуждение: Четыре жизни в искусстве . Майл-Энд, Южная Австралия: Wakefield Press. ISBN 978-1-74305-365-2. OCLC  902750805.
  • Чивер, Сьюзен (2011). Луиза Мэй Олкотт: Личная биография . Нью-Йорк: Simon and Schuster. ISBN 9781416569916. OCLC  688513136.
  • Эдвардс, Дебора (1995). "Ohlfsen Bagge (Ohlfsen), Dorothea (Dora)". В Керр, Джоан (ред.). Наследие: Национальная книга женского искусства: 500 работ 500 австралийских женщин-художниц с колониальных времен до 1955 года . Ист-Роузвилл, Новый Южный Уэльс: G+B Arts International. стр. 420. ISBN 978-9766410452. OCLC  32438124.
    Также опубликовано как Edwards, Deborah (25 февраля 2015 г.). "Dora Ohlfsen-Bagge b. 22 August 1869: Biography". Design & Art Australia Online. Архивировано из оригинала 25 октября 2019 г. . Получено 13 октября 2019 г. .
  • Энглфилд, Дермот, Дж. Т.; Ситон, Джанет; Уайт, Изобель (1995). Факты о премьер-министрах Великобритании . Нью-Йорк: HW Wilson Co.{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  • Free, Stella (1 декабря 2004 г.). "Ohlfsen-Bagge, (Adele) Dora". Grove Art Online . doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T097836.
  • Хаттон, Лоуренс (1897). Литературные достопримечательности Рима . Нью-Йорк: Harpers & Brothers Publishers. OCLC  1007252427.
  • Хюмер, Кристина (2005). Очарованный Римом . Рим: Паломби и партнеры. ISBN 9788876214929. OCLC  978098895.
  • Инглис, Кен (осень 1987 г.). «Мужчины, женщины и военные мемориалы: АНЗАК Австралия». Дедал . 116 (4: Изучение женщин: гендер, политика и власть): 35–59 .
  • Inglis, KS; Brazier, Jan (2008) [1998]. Sacred Places: War Memorials in the Australian Landscape . Карлтон, Виктория: Melbourne University Press. ISBN 978-0522854794. OCLC  963680597.
  • Джонс, Марк (1979). Искусство медали. Лондон: British Museum Publications. ISBN 978-0714108506. OCLC  570475565.
  • Кирс, Дороти (1972). «Харрисон, Джон (1802–1869)». В Пайке, Дуглас (ред.). Австралийский биографический словарь . Том 4. Карлтон, Виктория: Издательство Мельбурнского университета. ISBN 0-522-84034-5. OCLC  612996569.
  • Миллер, Стивен (зима 2013 г.). «Дора Олфсен: австралийка по рождению, итальянка в душе (из надписи на ее могиле)» (PDF) . Информационный бюллетень (25). Друзья некатолического кладбища в Риме: 1– 2. Архивировано (PDF) из оригинала 13 октября 2019 г.
    Также опубликовано как «Дора Ольфсен: 'Australiana per nascita, Italiana di cuore' (dall'iscrizione sulla sua tomba)» (PDF) . Информационный бюллетень (25). Amici del Cimitero Acattolico di Roma: 1–2 . 2013. Архивировано (PDF) из оригинала 11 октября 2017 года.
  • Митчелл, Энн (1986). «МакЛорин, сэр Генри Норманд (1835–1914)». Австралийский биографический словарь . Том 10. Карлтон, Виктория: Издательство Мельбурнского университета.
  • Мерфи, Керри (2017). «Анри Ковальски (1841–1916): французский музыкант в колониальной Австралии». Australian Historical Studies . 48 (3): 346–362 . doi :10.1080/1031461X.2017.1329327. S2CID  164706895.
  • Пирс, Джульетта (1992). «Редкое и трудное искусство: карьера австралийской медалистки Доры Олфсен». Медаль . 21. British Art Metal Society: 40–43 .
  • Песман, Рос (1996) [1995]. Duty Free: Австралийские женщины за рубежом . Мельбурн: Oxford University Press. ISBN 978-0195536393. OCLC  832501910.
  • Рускони, Артуро Ян (июнь 1907 г.). «L'Esposizione di Belle Arti в Риме». Торговый центр . XXV : 405–420 .
  • Рускони, Артуро Ян (10 марта 1908 г.). «Ун'Артист делла Медалья». Ривиста ди Рома . XII (V): 148–150 .
  • Скарлетт, Кен (1980) [1979]. Австралийские скульпторы . Западный Мельбурн: Томас Нельсон. ISBN 978-0170052924. OCLC  741951982.
  • Sheedy, KA (август 1989). «Дора Олфсен – забытая героиня австралийского медальерного искусства». Australian Coin Review . 132 : 18–21 .
  • Спек, Кэтрин (август 1996 г.). «Женские военные мемориалы и гражданство». Australian Feminist Studies . 11 (23): 129– 145. doi :10.1080/08164649.1996.9994810.
  • Спек, Кэтрин (20 февраля 2018 г.). «Обзоры книг. Пробуждение: четыре жизни в искусстве ». Журнал австралийских исследований . 42 (1): 134– 136. doi :10.1080/14443058.2018.1426337. S2CID  148906389.

Дальнейшее чтение

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Дорой Ольфсен-Багге .
  • «Портреты в медалях. Мисс Дора Олфсен описывает редкое и трудное искусство». The British-Australasian . 26 июля 1906 г. стр. 7
  • Маккалок, Алан и Маккалок, Сьюзен (1994). «Ольфсен, Дора (Доротея Ольфсен-багге)». Энциклопедия австралийского искусства . Гонолулу: Издательство Гавайского университета. п. 544. ISBN 978-0824816889 OCLC  222805509 . 
  • Пирс, Жюльетт (июль–сентябрь 2015 г.). «Проверенные работы: Пробуждение: четыре жизни в искусстве Эйлин Чанин и Стивена Миллера». AQ: Australian Quarterly . 86(3). стр. 36–39. JSTOR  24877792
  • «Архив Доры Олфсен». Художественная галерея Нового Южного Уэльса.
  • Работы Доры Олфсен в Художественной галерее Нового Южного Уэльса.
  • «Письма Доры Олфсен из Рима». Художественная галерея Нового Южного Уэльса, предоставлено YouTube.
  • «Дора Олфсен. Клад (поиск). Национальная библиотека Австралии.
  • Интервью со Стивеном Миллером об Олфсене. ABC Radio (Австралия). 11 июня 2015 г. 00:01:20.
  • «Дора Олфсен и фасадная комиссия». Художественная галерея Нового Южного Уэльса, 12 октября 2019 г. – март 2020 г.
  • "Ольфсен, Дора Адела (1869–1948)". Некрологи Австралия . Национальный центр биографий, Австралийский национальный университет.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dora_Ohlfsen-Bagge&oldid=1256613997"