Дейзи Бэкон
Американский редактор журнала (1898–1986)

Дейзи Бэкон
Белая женщина с завитыми волосами держит телефон.
Бэкон, из публикации 1942 года
Рожденный
Дейзи Сара Бэкон

23 мая 1898 г.
Юнион-Сити, Пенсильвания , США
Умер1 марта 1986 г. (1986-03-01)(87 лет)
Порт Вашингтон, Нью-Йорк , США
Род занятийРедактор журнала, писатель
ИзвестныйРедактор журнала «Love Story» (1928–1947)

Дэйзи Сара Бэкон (23 мая 1898 г. — 1 марта 1986 г.) — американский редактор и писатель бульварного журнала, наиболее известная как редактор журнала Love Story Magazine с 1928 по 1947 г. Она переехала в Нью-Йорк в 1917 г., работала на нескольких работах, прежде чем в 1926 г. была нанята Street & Smith , крупным издателем бульварных журналов, для помощи с «Friends in Need», колонкой советов в журнале Love Story Magazine . Два года спустя она была повышена до редактора журнала, сохраняя эту должность почти двадцать лет. Love Story был одним из самых успешных бульварных журналов, и Бэкон часто давала интервью о своей роли и ее мнении о современной романтике. В некоторых интервью комментировался контраст между ее личной жизнью как одинокой женщины и романтикой в ​​рассказах, которые она редактировала; в этих интервью она не раскрывала, что у нее был длительный роман с женатым мужчиной Генри Миллером, чьей женой была писательница Элис Дьюер Миллер .

Street & Smith дали Бэкону возможность редактировать другие журналы: Ainslee's в середине 1930-х и Pocket Love в конце 1930-х; ни один из них не продержался до 1940 года. В 1940 году она заняла пост редактора Romantic Range , в котором были представлены истории любви, действие которых происходило на американском Западе, а в следующем году ей также дали должность редактора Detective Story . Romantic Range и Love Story прекратили публиковаться в 1947 году, но в 1948 году она стала редактором The Shadow и Doc Savage , двух главных бульварных изданий Street & Smith . Однако в апреле следующего года Street & Smith закрыли все свои бульварные издательства, и ее уволили.

В 1954 году она опубликовала книгу Love Story Writer о написании любовных историй. Она написала свой собственный любовный роман в 1930-х годах, но не смогла его опубликовать, а в 1950-х годах также работала над романом, созданным в издательской индустрии. Она боролась с депрессией и алкоголизмом большую часть своей жизни и пыталась покончить жизнь самоубийством по крайней мере один раз. После ее смерти был учрежден стипендиальный фонд ее имени.

Ранняя жизнь и начало карьеры

Дэйзи Сара Бэкон родилась 23 мая 1898 года в Юнион-Сити, штат Пенсильвания . Ее отец, Элмер Эллсворт Бэкон, развелся со своей первой женой в 1895 году, чтобы жениться на матери Дэйзи, Джесси Холбрук. Элмер умер от болезни Брайта 1 января 1900 года, и Джесси переехала на ферму своей семьи в Барселоне, штат Нью-Йорк , на озере Эри на окраине Уэстфилда . Дэйзи научила читать и писать в возрасте трех лет ее бабушка по материнской линии, Сара Энн Холбрук. [1] Один из двоюродных дедушек Дэйзи, доктор Алмон С. Бэкон, был основателем колледжа Бэкона в Оклахоме. [2]

Джесси снова вышла замуж в 1906 году за Джорджа Форда. У Джорджа и Джесси был один ребенок, Эстер Джоа Форд, родившийся 1 октября 1906 года; Джордж умер 24 января 1907 года, оставив Джесси Форд одну воспитывать двух сводных сестер. [1] В 1909 году Джесси покинула ферму и переехала в Уэстфилд, где Дэйзи посещала местную среднюю школу, Westfield Academy. Пока она училась в старшей школе, Westfield Republican опубликовала эссе, которое она написала о покупке Луизианы для конкурса. Она окончила среднюю школу в 1917 году как выпускница и получила стипендию в размере 100 долларов в колледже Барнарда , хотя она так и не поступила туда. [3] Вскоре после окончания Дэйзи средней школы семья переехала в Нью-Йорк, поначалу живя в отеле. [4]

Бэкон работала на нескольких работах, когда впервые переехала в Нью-Йорк. Некоторое время она была моделью фотографа, прежде чем устроилась на работу в аукционную компанию Harry Livingston, которая продавала невостребованный багаж, оставленный гостями в отелях. Она собирала и регистрировала аукционные платежи. [5] Бэкон также писала и отправляла статьи и художественные произведения в журналы того времени, но ей не сразу удалось продать свои работы. [6]

В начале 1920-х годов Бэкон продала две статьи в The Saturday Evening Post : одну о своей работе в аукционной компании и написанный ею рассказ о жизни горничной в нью-йоркском отеле под названием «На четырнадцатом этаже». [7] Спустя годы единокровная сестра Бэкона Эстер вспоминала, как жила в отеле Astor и подружилась с женой Артуро Тосканини Карлой, и вполне возможно, что Джесси устроилась на работу горничной в Astor, с предоставлением комнаты и питания, в первые годы проживания семьи в городе. [8]

Стрит и Смит

Бэкон продолжала писать, без дальнейшего успеха, позже вспоминая, что она «работала как рабыня, чтобы попасть в Liberty , но так и не добилась этого». [9] В марте 1926 года она была нанята Street & Smith , одним из крупнейших издателей журналов pulp magazine , в качестве читательницы для «Friend in Need», колонки советов, которая публиковалась в Love Story Magazine . [10] Журнал был запущен как ежемесячный в 1921 году и был достаточно успешным, чтобы перейти на еженедельную публикацию в сентябре 1922 года. [11] Колонка советов получала около 75-150 писем в день, в основном от женщин, и от десяти до двадцати печаталось каждую неделю. Другая сотрудница Street & Smith, Элис Табор, также работала над колонкой. Street & Smith настаивала на том, что независимо от того, в чем может заключаться проблема автора письма, развод (который был скандальным в то время ) никогда не может быть рекомендован в качестве решения. Письма охватывали всевозможные романтические и супружеские проблемы, и биограф Бэкона Лори Пауэрс предполагает, что письма «дали Дэйзи бесценное образование в аудитории журнала... [и] стали основой сверхъестественной способности Дэйзи знать, что ее читатели хотели бы прочитать в любовном романе». [12] Работая над «Другом в беде», Бэкон также писал художественную литературу для Love Story , начиная с «Воспоминания об аромате». [13]

РедакторЖурнал «История любви»

Молодая женщина оглядывается на мужчину, стоящего под деревом.
Обложка журнала Love Story Magazine от 23 октября 1926 года . Автор иллюстрации — Модест Стайн.

В марте 1928 года Рут Абелинг, редактор Love Story , была уволена, и Бэкон был назначен редактором вместо нее. [14] Она наняла свою сестру Эстер в качестве помощницы; чтобы их отношения выглядели профессиональными в офисе, они оба перешли на использование своих фамилий, Бэкон и Форд, друг для друга, как в офисе, так и за его пределами. [15] Бэкон обнаружила, что ей пришлось адаптировать свою обычную мягкую и довольно вежливую речь, чтобы добиться успеха в некоторых рабочих отношениях в Street & Smith: «благовоспитанный тон не означал для них авторитета», - вспоминала она позже, но «после того, как я научилась разговаривать с ними на языке, который, как я слышала, использовали конюхи моего деда, все стало хорошо». [16]

В журнал поступило так много историй, что пришлось нанять других сотрудников, чтобы сократить объем материалов, поступающих на стол Бэкона, до приемлемого количества; даже несмотря на это, Бэкон обнаружила, что каждую неделю читает около миллиона слов рукописей. [17] Художественная литература в журнале, когда Бэкон начал работать в Street & Smith, была викторианской по тону, [18] и Бэкон презирала эту характеристику: «Героини обычно были оплачиваемыми компаньонками, гувернантками или работали в какой-нибудь такой благородной профессии и всегда были такими милыми, что хотелось их задушить!» [13] Она хотела, чтобы героини ее рассказов больше походили на ее читательскую аудиторию, работая секретарями или косметологами. Однако она также понимала роль гламура в журнале: читателям нравилось читать о хористках и моделях, которые изо всех сил пытаются добиться успеха, и о женщинах в необычных ролях, таких как летчицы. [19] Распространенным стереотипом в любовной литературе была бедная девушка с богатыми родственниками, которые жестоко обращались с ней; Бэкон утверждал, что «тот, кто думает, что только те люди, которым не нужно работать, чтобы заработать на жизнь, способны сделать жизнь других людей несчастной, просто никогда не проводил и часа на среднестатистической фабрике, в гостинице, школе или универмаге или около любого офиса». [20]

Тираж был большим, когда Бэкон стала редактором, возможно, 400 000, очень высокая цифра для журнала-бульвара. [21] [22] Журнал продолжал процветать в ее руках, и тираж, возможно, достиг 600 000. [23] [примечание 1] В свой первый год в качестве редактора Бэкон была вынуждена написать окончание к сериалу Руби Айрес . Сериал уже начался, когда Бэкон заняла пост редактора, хотя Айрес не отправила последнюю часть к тому времени, как первая появилась в печати. ​​Когда последняя часть не пришла вовремя для публикации, Бэкон отложил проблему на неделю, разделив самый последний эпизод на две части, но к тому времени, как наступил крайний срок для следующего выпуска, остальная часть рукописи все еще не пришла. История была о неприятной женщине, чей муж влюбился в свою секретаршу. В версии Бэкона жена падает с высокого окна и умирает, давая ему возможность жениться на своей секретарше. Бэкона критиковали за концовку, но в собственной версии Эйра, которая в конце концов вышла, жена умирала таким же образом. [25] [26]

Бэкон подружился с некоторыми из ее авторов, приглашая их к себе в квартиру и угощая их обедами. Дуглас Хилликер, художник, который рисовал иллюстрации для интерьеров, а позже рисовал обложки журналов, некоторое время жил у Бэкона, ее матери и сводной сестры в 1930 году вместе со своей женой и дочерью. Бэкон дружил с Мэйзи Григ , которая уже была успешной писательницей, когда Бэкон с ней познакомился, и с Гертрудой Шалк , афроамериканской писательницей, которая продала свой первый рассказ Бэкону в 1930 году. [27] Бэкон и Шалк вместе планировали необычную книгу: сборник рассказов Шалк, который включал бы первоначальную версию, представленную Бэкону, переписку по изменениям, запрошенным Бэконом, и окончательную версию, напечатанную в журнале. Проект пришлось прекратить, когда рукописи Шалк были случайно уничтожены, а файлы переписки Бэкона были утеряны при переезде офиса. [28] [29]

В середине 1934 года Street & Smith решили возродить Ainslee's Magazine , который был объединен с Far West Illustrated в 1926 году, как еще один журнал любовных историй. [30] Он был назван Ainslee's и передан Бэкону для редактирования с его первого выпуска, датированного декабрем 1934 года. [30] [31] Он был в формате простыни , с немного более рискованными сюжетами и случайным упоминанием наготы. Пауэрс комментирует используемый язык: «Более откровенные сцены поцелуев использовали такие слова, как „чувственный“ и „интимный“ [и] слово „проклятый“ появлялось несколько раз». [32]

В 1935 году Бэкон представила рукопись любовного романа Уильяму Морроу . Она была отклонена, и, похоже, она больше никуда ее не отправляла. [33]

Конец 1930-х годов

Бэкон узнала, что для женщин в Street & Smith существует « стеклянный потолок », и что существует предел тому, насколько высоко они могут продвинуться в компании. [34] В конце 1936 года ее статья под названием «Женщины среди мужчин» появилась в раннем выпуске The New York Woman ; она была опубликована анонимно, предположительно, потому, что она была обеспокоена тем, как на нее отреагирует руководство Street & Smith. [35] Среди других жалоб она описала, как к ее бизнес-идеям относились иначе, чем к идеям мужчин в офисе: «За несколько лет у меня было очень много идей о продвижении нового бизнеса, но они никогда не были реализованы. И не только это, но и несколько были приняты позже, когда их выдвинули мужчины. Два из лучших планов, которые у меня когда-либо были... были недавно приняты и реализованы мужчинами, которые... почти совсем не имеют опыта в бизнесе». [36] Анонимность Бэкона продлилась недолго; Интерес к статье был достаточным, чтобы породить сплетни о том, кто может быть автором, и в декабре она была названа автором в газетной колонке Уолтера Уинчелла . Позже она записала, что в тот день она появилась в офисе, не зная о статье Уинчелла, и была «блаженно не осознавая, что все в офисе подстерегают меня». [37]

В 1937 году Street & Smith передали Bacon Pocket Love в редактирование. Это был новый журнал, вероятно, начатый в попытке приобрести часть растущего рынка для журналов в мягкой обложке и дайджест-формата . Он просуществовал всего четыре выпуска. [38] Ainslee's был переименован в Smart Stories , и под редакцией Bacon он просуществовал до 1938 года. [39] Смерть Джорджа Кэмпбелла Смита-младшего в апреле 1937 года привела год спустя к приходу Аллена Л. Грэммера из Curtis Publishing, чтобы управлять компанией. Грэммер привел с собой нескольких своих сотрудников и быстро начал проводить радикальные изменения, чтобы повысить эффективность бизнеса Street & Smith. [40]

1940-е и конец бума

Женщина в постели разговаривает по телефону, вокруг нее кошки и бумаги, а рядом с кроватью стоит слуга.
Бэкон редактирует дома, в постели, 1942 год [41]

В июле 1940 года Грэммер назначил Бэйкон редактором Romantic Range , вестерн-романтического бульварного романа, а в следующем году Грэммер также поручил ей редактировать Detective Story . [39] Отдел специальных служб планировал распространять копии Detective Story среди мужчин, находящихся в вооруженных силах за рубежом, и в качестве редактора Бэйкон временно стал их внештатным сотрудником. [42]

Бэкон часто давала интервью, в газетах и, по крайней мере, один раз на радио, работая в Street & Smith. [43] О романтике в Америке середины двадцатого века она прокомментировала в 1941 году, что «Девушкам лучше сначала строить карьеру, а потом уже заводить мужей», и «финансовая независимость для жены — идеальная основа для брака. Быть выделенной девушкой с хорошей работой — высшая форма лести для мужчины. Ей не нужна его поддержка. Поэтому она любит его таким, какой он есть». [44] В профиле 1942 года говорилось: «На своих страницах она предлагает среднестатистической женщине не бегство от реальной жизни, а возвышенную реальность». В том же профиле упоминался тираж Love Story от двух до трех миллионов читателей в месяц. [45] Другая оценка 1941 года дает 350 000 как еженедельный тираж, но даже эта более низкая цифра все еще была намного выше, чем у большинства дешевых журналов. [46] [22] Еще одной темой в ее интервью было то, что она была редактором журнала о романтике, но сама не была замужем: статья 1941 года была озаглавлена ​​«Редактор продает романтику одиноким женам, но сама не любит» [47] , а другое интервью того же года было озаглавлено «Дитя сапожника». [43] [примечание 2]

Street & Smith публиковали ежегодные антологии рассказов из своих журналов, и в начале 1940-х годов Бэкон и Форд были ответственны за их выпуск. All-Fiction Stories черпали свое содержание из всех художественных журналов Street & Smith, и были также специализированные заголовки, хотя они не обязательно выходили каждый год. К ним относились Detective Story Annual , All-Fiction Detective Stories и дважды ежегодник, взятый из Love Story . [49]

В конце 1946 года Грэммер решил прекратить публикацию как Romantic Range , так и Love Story ; [49] последний выпуск каждого из них вышел в январе и феврале 1947 года соответственно. [49] [50] Это оставило Бэкона ответственным только за Detective Story , но в июне 1948 года Street & Smith уволили Уильяма де Груши, редактора The Shadow , и Doc Savage , и передали их также Бэкону для редактирования. Оба они были hero pulp-журналами , то есть в каждом выпуске они публиковали главный роман об одном и том же персонаже, чье имя дало каждому журналу его название. The Shadow был борцом с преступностью, а Doc Savage был научным гением; романы Shadow были детективами, а Doc Savage варьировались между приключениями, детективом и научной фантастикой. [51] Бэкон перевел оба журнала из формата дайджеста в их первоначальный больший формат pulp-журнала, [52] и позже утверждал, что это немедленно привело к 25-процентному увеличению тиража The Shadow . [51] Она сказала Уолтеру Гибсону , который написал главные романы для The Shadow , не менять свой подход к художественной литературе, но попросила Лестера Дента , главного писателя Doc Savage , вернуться к приключенческому формату, смешанному с элементами научной фантастики, который был характерен для ранних выпусков журнала. Дент не захотел, но выпустил три коротких романа в соответствии с ее просьбой. Бэкон отклонил одну из рукописей Дента, и поскольку у Дента не было времени написать заменяющий роман, выпуск Doc Savage пришлось пропустить. [52] Бэкон также отклонил несколько сюжетных предложений от Дента, и историк бульварной литературы Уилл Мюррей описывает отношения между Бэконом и Дентом как «самые сложные отношения писателя и редактора, которые когда-либо были у Дента». [53] По словам жены Дента, Дент «считал, что женщине не место в редактировании приключенческого журнала». [53] Однако у Бэкона было совсем немного времени, чтобы поработать над журналами: в апреле 1949 года Street & Smith объявили, что прекращают публикацию всех своих журналов в жанре бульварной фантастики. [54] Бэкона уволили, а Форду поручили управление выпуском последних выпусков каждого журнала тем летом. [55]

Личная жизнь

10 июля 1922 или 1923 года Бэкон встретил Генри Уайза Миллера, мужа Элис Дьюер Миллер . Миллеры были частью социальной группы Algonquin Round Table , но именно Элис была успешным писателем; Генри стал биржевым маклером, финансируемым деньгами своей жены. Миллеры жили несколько раздельными жизнями, намеренно проводя часть каждого года вдали друг от друга, и Пауэрс замечает, что, возможно, это был открытый брак . [56] Бэкон и Генри Миллер вскоре начали отношения. [57] Она также начала страдать от депрессии в середине 1920-х годов. [58]

В 1929 году Бэкон и Миллер провели две недели вместе в Англии и Франции, как раз перед крахом Уолл-стрит в октябре. [59] Разлад между ними в конце года быстро зажил, и поскольку Элис Миллер часто уезжала в Голливуд или за границу, Бэкон проводил много выходных с Генри в Боттсе, доме Генри недалеко от Киннелона в Нью-Джерси. [60] В 1931 году Бэкон снял дом в Моррис-Плейнс , Нью-Джерси, с планами написать там роман. Она часто брала с собой Эстер и ее мать; двое других часто были предоставлены сами себе, так как Миллер приезжал, чтобы забрать ее и отвезти в Боттс. [61] Неизвестно, знала ли Элис Миллер об измене своего мужа, но она могла знать. Пауэрс предполагает, что ее длинная поэма «Forsaking All Others» (1931) является завуалированной ссылкой на ее собственный брак: у главного героя роман с молодой женщиной, но он отказывается оставить свою жену ради нее. [62] Периодические проблемы Бэкона с депрессией всплывали на поверхность, когда она была в Боттсе, и Пауэрс предполагает, что это могло быть связано с тем, что это место напоминало ей о существовании Элис. [63]

Мать Бэкона умерла в 1936 году, и в дневниках Бэкона с того времени начинаются записи о том, что она знала, что слишком много пьет. Эта привычка, вероятно, появилась во времена сухого закона , а в начале 1937 года в дневниках Форда в некоторые дни начали появляться символы, которые почти наверняка означали, что Бэкон был пьян в тот день. [64] [примечание 3] Запись появлялась каждые несколько недель, иногда в течение нескольких дней подряд. [34]

Отношения Бэйкон с Миллером начали демонстрировать признаки истощения к концу 1930-х годов, [65] и она также чувствовала себя под давлением из-за смены руководства в Street & Smith в 1938 году. [40] В конце мая 1938 года Бэйкон предприняла попытку самоубийства. Врач посетил дом, и три дня спустя Бэйкон была помещена в больницу Doctor's Hospital в Манхэттене, где пробыл десять дней. [66]

Элис Миллер умерла в августе 1942 года. Отношения Бэкона и Генри Миллера к тому времени закончились, хотя они все еще виделись. [67] Бэкон, вероятно, встречался с другими мужчинами к 1942 году: на ее фотографиях того времени есть две из них с другим мужчиной. Генри снова женился в 1947 году на Одри Фрейзер, профессоре колледжа. [68]

Выход на пенсию

Бэкон изначально была счастлива на пенсии; она купила дом в Порт-Вашингтоне, на Лонг-Айленде, и планировала написать роман, «скандальное откровение» о публикации, под названием « Дневник любовной истории» . [69] К 1951 году ее депрессия снова стала причиной ее проблем, и хотя она больше не пила, она все еще была достаточно обеспокоена алкоголизмом, чтобы вырезать статьи об этом для своего журнала. В мае большой пробел в ее журнале, вероятно, указывает на еще одну попытку самоубийства. Она выздоровела физически, но к июню она «вырывала себе волосы клочьями», по словам Пауэрса. [70] После этого она в основном забросила работу над романом на некоторое время, в конечном итоге вернувшись к нему в 1952 году, а затем решила вместо этого написать научно-популярную книгу о том, как писать любовные истории. Результатом стал « Писатель любовных историй» , который был опубликован в конце 1954 года. [71] В 1963 году Бэкон основала издательство Gemini Books, чтобы переиздать его, на этот раз под названием «Редактор любовных историй» . [72] Она так и не закончила работу над «Дневником истории любви» ; он так и не был опубликован, а рукопись была утеряна. [72]

Муж Форд умер в 1962 году. Форд переехал к Бэкон, и две женщины прожили вместе до конца жизни Бэкона. К 1981 году Бэкон был прикован к постели наверху, и поскольку Форд не мог подниматься по лестнице, две женщины не виделись последние пять лет жизни Бэкона. Бэкон умер 25 марта 1986 года и был похоронен в Порт-Вашингтоне; [73] Форд умер три года спустя. [74] Бэкон и Форд планировали стипендиальный фонд для студентов факультета журналистики из средней школы Порт-Вашингтона, который в конечном итоге был учрежден как стипендиальный фонд имени Дэйзи Бэкон в 1991 году. [73] [75] В 2016 году в холле поместья Бакстер в Порт-Вашингтоне прошла выставка, посвященная Бэкон, на которой были представлены ее стол, фотографии, рукописи и пишущая машинка. [76]

Журналы отредактированы

Работая в Street & Smith, Бэкон редактировал следующие журналы:

  • Журнал Love Story . Начало 1928 г. — февраль 1947 г. [77] [примечание 4]
  • Ainslee's , также назывался Ainslee's Smart Love Stories и Smart Love Stories во время своего выпуска. С декабря 1934 по август 1938 года. [78] [79]
  • Pocket Love Magazine. Май-ноябрь 1937. [80] [81]
  • Романтический диапазон . Середина 1940-х — январь 1947-го. [82] [83]
  • Журнал детективных историй . Середина 1942 года — лето 1949 года. [84] [85]
  • Док Сэвидж . Зима 1949 — лето 1949. [86]
  • Тень . Осень 1948 — лето 1949. [87]

Примечания

  1. ^ Цифра 600 000 появляется в статье 1938 года об отрасли и появляется в нескольких современных источниках, но, по словам Пауэрса, нет никаких документов для этого числа. Редакторам Street & Smith обычно не сообщали цифры тиража их изданий, хотя Пауэрс предполагает, что, возможно, Бэкон получила эту цифру от своего руководства и стала источником цифры тиража. [24]
  2. ↑ Ссылка на пословицу «Дети сапожника ходят босиком». [48]
  3. ↑ Этот символ был сокращенным обозначением слова «плотный». [64]
  4. ↑ Бэкон заняла пост в марте 1928 года, но Пауэрс не называет дату первого выпуска, за который она отвечала. [14]

Ссылки

  1. ^ ab Powers (2019), стр. 15–20.
  2. ↑ Аделаида Керр, «Жесткий редактор: Дэйзи Бэкон дарит любовь одиноким». Архивировано 26 октября 2018 г. в Wayback Machine Portsmouth Daily Times (10 июля 1941 г.): 6. через Newspapers.comЗначок открытого доступа
  3. ^ Пауэрс (2019), стр. 20–22.
  4. ^ Пауэрс (2019), стр. 22, 25.
  5. ^ Пауэрс (2019), стр. 25–26.
  6. ^ Пауэрс (2019), стр. 26, 29–30.
  7. ^ Пауэрс (2019), стр. 29–30.
  8. ^ Пауэрс (2019), стр. 25.
  9. ^ Пауэрс (2019), стр. 31.
  10. ^ Пауэрс (2019), стр. 46–47.
  11. ^ Пауэрс (2019), стр. 40, 43.
  12. ^ Пауэрс (2019), стр. 47–49.
  13. ^ ab Powers (2019), стр. 55.
  14. ^ ab Powers (2019), стр. 58.
  15. ^ Пауэрс (2019), стр. 60–61.
  16. ^ Пауэрс (2019), стр. 63.
  17. ^ Пауэрс (2019), стр. 61.
  18. ^ Пауэрс (2019), стр. 44.
  19. ^ Пауэрс (2019), стр. 65.
  20. ^ Пауэрс (2019), стр. 82.
  21. ^ Пауэрс (2019), стр. 67.
  22. ^ ab Hulse (2013), стр. 287.
  23. ^ Пауэрс (2019), стр. 4.
  24. ↑ Бэкон (1954), стр. 83.
  25. ^ Пауэрс (2019), стр. 70–71.
  26. ↑ Бэкон (1954), стр. 149–152.
  27. ^ Пауэрс (2019), стр. 80.
  28. ↑ Бэкон (1954), стр. 12–13.
  29. ^ Хефнер (2021), стр. 54–55.
  30. ^ ab Powers (2019), стр. 110.
  31. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (14 мая 2023 г.). "Индекс по выпуску журнала: страница 659". Galactic Central . Архивировано из оригинала 14 мая 2023 г. . Получено 14 мая 2023 г. .{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  32. ^ Пауэрс (2019), стр. 111.
  33. ^ Пауэрс (2019), стр. 113.
  34. ^ ab Powers (2019), стр. 118–119.
  35. ^ Пауэрс (2019), стр. 119–123.
  36. ^ Пауэрс (2019), стр. 120–121.
  37. ^ Пауэрс (2019), стр. 121–123.
  38. ^ Пауэрс (2019), стр.124, 128.
  39. ^ ab Powers (2019), стр. 140.
  40. ^ ab Powers (2019), стр. 128–129.
  41. ^ Пауэрс (2019), стр. 149–150.
  42. ^ Пауэрс (2019), стр. 148.
  43. ^ ab Powers (2019), стр. 139–144.
  44. ↑ Дэйзи Бэкон, «Сочетание романтики с реализмом». Архивировано 26 октября 2018 г. в Wayback Machine. The Philadelphia Inquirer (9 марта 1941 г.): 106. через Newspapers.comЗначок открытого доступа
  45. ^ «Love Story Editor» Архивировано 26 октября 2018 г. в Wayback Machine Detroit Free Press (27 сентября 1942 г.): 2. через Newspapers.comЗначок открытого доступа
  46. ^ Пауэрс (2019), стр. 139.
  47. ↑ Керр, Аделаида (20 марта 1941 г.). «Daisy Bacon Editor Sells Romance to Lonely Wives». Press and Sun-Bulletin . Бингемтон, Нью-Йорк. стр. 28. Архивировано из оригинала 16 июня 2023 г. Получено 16 июня 2023 г.
  48. ↑ Стоун (2006), стр. 69.
  49. ^ abc Powers (2019), стр. 159.
  50. ↑ Stephensen-Payne, Phil (27 мая 2023 г.). «Romance/Romantic Range». Galactic Central . Архивировано из оригинала 27 мая 2023 г. Получено 27 мая 2023 г.
  51. ^ ab Powers (2019), стр. 162.
  52. ^ ab Murray (2012), стр. 48.
  53. ^ ab Powers (2019), стр. 162–164.
  54. ^ Пауэрс (2019), стр. 165.
  55. ^ Пауэрс (2019), стр. 166.
  56. ^ Пауэрс (2019), стр. 26–28.
  57. ^ Пауэрс (2019), стр. 25–30.
  58. ^ Пауэрс (2019), стр. 29.
  59. ^ Пауэрс (2019), стр. 74–76.
  60. ↑ Пауэрс (2019), стр. 77–78, 86.
  61. ^ Пауэрс (2019), стр. 93–94.
  62. ^ Пауэрс (2019), стр. 94–95.
  63. ^ Пауэрс (2019), стр. 87.
  64. ^ ab Powers (2019), стр. 115–116.
  65. ^ Пауэрс (2019), стр. 126–127.
  66. ^ Пауэрс (2019), стр. 132.
  67. ^ Пауэрс (2019), стр. 142, 151.
  68. ^ Пауэрс (2019), стр. 149, 159.
  69. ^ Пауэрс (2019), стр. 168–169.
  70. ^ Пауэрс (2019), стр. 170–171.
  71. ^ Пауэрс (2019), стр. 171–174.
  72. ^ ab Powers (2019), стр. 177.
  73. ^ ab Powers (2019), стр. 177–180.
  74. ^ Пауэрс (2019), стр. 180.
  75. ^ Салазар, Фарра (5 декабря 2019 г.). «Королева бульварной прессы Порт-Вашингтона». Новости Порт-Вашингтона . Архивировано из оригинала 6 декабря 2019 г. Получено 24 июня 2023 г.
  76. ↑ Powers, Laurie (23 марта 2016 г.). «Daisy Bacon on Exhibit». Laurie's Wild West . Архивировано из оригинала 20 ноября 2016 г. Получено 26 октября 2018 г.
  77. ^ Пауэрс (2019), стр. 58, 159.
  78. ^ Пауэрс (2019), стр. 110, 132.
  79. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (12 июня 2023 г.). "Индекс по выпуску журнала: страница 660". Galactic Central . Архивировано из оригинала 12 июня 2023 г. . Получено 12 июня 2023 г. .
  80. ^ Пауэрс (2019), стр. 124, 128.
  81. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (12 июня 2023 г.). "Журналы 2". Galactic Central . Архивировано из оригинала 12 июня 2023 г. Получено 12 июня 2023 г.
  82. ^ Пауэрс (2019), стр. 136, 159.
  83. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (15 июня 2023 г.). «Romance/Romantic Range». Galactic Central . Архивировано из оригинала 27 мая 2023 г. Получено 15 июня 2023 г.
  84. ^ Пауэрс (2019), стр. 140, 159.
  85. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (15 июня 2023 г.). «Журнал детективных историй». Galactic Central . Архивировано из оригинала 5 февраля 2023 г. Получено 15 июня 2023 г.
  86. ^ Вайнберг (1985), стр. 183–185.
  87. ^ Эшли (2000), стр. 249.

Источники

  • Эшли, Майк (2000). Машины времени: История научно-фантастических журналов с самого начала до 1950 года . Ливерпуль: Liverpool University Press . ISBN 978-0-85323-865-2.
  • Бэкон, Дэйзи (1954). Писательница любовных историй . Нью-Йорк: Hermitage House. OCLC  2941236.
  • Хефнер, Брукс Э. (2021). Black Pulp: Жанровая литература в тени Джима Кроу . Миннеаполис, Миннесота: University of Minnesota Press. ISBN 978-1-4529-6678-6.
  • Мюррей, Уилл (2012). Письма в бронзе . Бостон: Altus Press. ISBN 978-1-61827-045-0.
  • Powers, Laurie (2019). Королева бульварного чтива: Царствование Дэйзи Бэкон и журнала Love Story . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland and Company, Inc. ISBN 978-1-4766-7396-7.
  • Стоун, Джон Р. (2006). Книга пословиц мира издательства Routledge . Лондон: Routledge. ISBN 978-0-203-96895-6.
  • Вайнберг, Роберт (1985). « Док Сэвидж ». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 183–185. ISBN 0-3132-1221-X.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Daisy_Bacon&oldid=1194977532"