Тесно связанный ключ
В музыке близкородственная тональность ( или близкая тональность ) — это тональность, разделяющая много общих тонов с исходной тональностью , в отличие от тональности, которая находится в отдаленном родстве (или отдаленной тональности ). В музыкальной гармонии их шесть: четыре из них разделяют все высоты, кроме одной, с тональностью, с которой она сравнивается, одна из них разделяет все высоты, и одна разделяет ту же тонику .
Такие тональности являются наиболее часто используемыми назначениями или транспозициями в модуляции , [1] из-за их сильных структурных связей с домашней тональностью. Дальние тональности могут быть достигнуты последовательно через тесно связанные тональности с помощью цепной модуляции , например, от C до G до D. [2] Например, «Один принцип, который каждый композитор времен Гайдна [ эпохи классической музыки ] держал в уме, заключался в общем единстве тональности . Ни одно произведение не осмеливалось слишком далеко отходить от своей тоники , и ни одно произведение в четырехчастной форме не осмеливалось представлять тональность, не тесно связанную с тональностью всей серии». [3] Например, первая часть фортепианной сонаты № 7 Моцарта , K. 309, модулирует только в тесно связанные тональности (доминанту, вводный тон и субмедианту). [4]
Учитывая мажорную тонику (I), соответствующие тональности следующие:
- ii ( вводный тон , [5] относительный минор субдоминанты)
- iii ( медиантный , [5] относительный минор доминанты)
- IV ( субдоминанта [1] [6] [7] [5] ): на одну менее диезную (или на одну более бемольную ) ступень по квинтовому кругу
- V ( доминанта [1] [7] [5] ): на один диез больше (или на один бемоль меньше) по кругу квинт
- vi ( субмедианта или относительный минор [1] [6] [5] ): другая тоника, та же тональность
- i ( параллельный минор ): та же тоника, другая тональность
Конкретно:
В минорной тональности тесно связанными тональностями являются параллельный мажор, медиантный или относительный мажор, субдоминанта, минорная доминанта, субмедианта и субтоника . В тональности A minor , когда мы переводим их в тональности, мы получаем:
Другой взгляд на тесно связанные тональности заключается в том, что существует шесть тесно связанных тональностей, основанных на тонике и остальных трезвучиях диатонической гаммы , за исключением диссонирующих уменьшенных трезвучий. [7] Четыре из пяти отличаются одной случайной чертой, одна имеет ту же ключевую подпись, а одна использует параллельную модальную форму. В тональности до мажор это будут: ре минор , ми минор , фа мажор , соль мажор , ля минор и до минор . Несмотря на то, что они находятся на расстоянии трех диезов или бемолей от исходной тональности в квинтовом круге, параллельные тональности также считаются тесно связанными, поскольку тональный центр тот же самый, и это делает эту тональность родственной исходной тональности.
В современной музыке близость связи между любыми двумя тональностями или наборами тонов может определяться количеством общих тонов, что позволяет рассматривать модуляции, не встречающиеся в стандартной мажорно-минорной тональности. Например, в музыке, основанной на пентатонической гамме, содержащей тональности C, D, E, G и A, модуляция на квинту выше дает набор тонов G, A, B, D и E, имеющих четыре из пяти общих тонов. Однако модуляция на тритон выше даст F ♯ , G ♯ , A ♯ , C ♯ , D ♯ , которые не имеют общих тонов с исходной гаммой. Таким образом, гамма на квинту выше очень тесно связана, в то время как гамма на тритон выше — нет. Другие модуляции могут быть расположены в порядке от самой близкой к самой дальней в зависимости от количества общих тонов.
Согласно другому взгляду в современной музыке, в частности, у Бартока , общая тоника производит тесно связанные тональности, другие гаммы являются шестью другими ладами. Такое использование можно найти в нескольких фортепианных пьесах Mikrokosmos .
Когда модуляция заставляет новую тональность пересекать нижнюю часть квинтового круга, это может привести к возникновению теоретической тональности , содержащей восемь (или более) диезов или бемолей в ее нотном обозначении; в таком случае правила нотации требуют переформулировать новый раздел в его энгармонически эквивалентной тональности.
Андраник Тангиан предлагает 3D и 2D визуализации близости тональности/аккорда как для всех мажорных, так и для всех минорных тональностей/аккордов, располагая их вдоль одной оси субдоминанта-доминанта, которая обертывает тор, который затем разворачивается. [8]
Смотрите также
- Хроматический медиант
- Общий аккорд (музыка)
- Монотональность
- Параллельно и встречно-параллельно
- Пространство для подачи
Ссылки
- ^ abcd Шёнбрун, Марк (2006). Книга «Вся музыкальная теория» , стр. 76. ISBN 1-59337-652-9 .
- ^ Джордж Т. Джонс (1994). HarperCollins College Outline Music Theory , стр. 217. ISBN 0-06-467168-2 .
- ^ Ульрих, Гомер (1966). Камерная музыка , стр. 175. ISBN 978-0-231-08617-2 .
- ^ Бенвард и Сейкер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , стр. 155. 8-е изд. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ abcde Benward & Saker (2003). Музыка: в теории и практике . Том I. стр. 243. 7-е изд. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 . "Большинство модуляций происходит между близкородственными тональностями , которые отличаются не более чем одной случайной чертой в ключевом знаке".
- ^ ab Барри, Барбара Р. (2000). Философский камень: очерки трансформации музыкальной структуры , стр. 19. ISBN 1-57647-010-5 .
- ^ abc Jones (1994), стр.35-36.
- ^ Тангиан, Андраник (2021). Карты близости 2D и 3D для мажорных и минорных тональностей и аккордов. Научные рабочие документы KIT. Том 171. Карлсруэ: Технологический институт Карлсруэ (KIT). doi : 10.5445/IR/1000135520. ISSN 2194-1629.
Дальнейшее чтение
- Говард Хансон, Гармонические материалы современной музыки . Appleton-Century-Crofts, Inc., 1960.
