Джузеппе Гварнери

This article has multiple issues. Please help improve it or discuss these issues on the talk page. (Learn how and when to remove these messages) This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Giuseppe Guarneri" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (August 2014) (Learn how and when to remove this message) This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. Please help to improve this article by introducing more precise citations. (February 2023) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

Part of a series on
Violin
Violinists
Fiddle
Fiddlers
History
Musical styles
Technique
Acoustics
Construction
Making and maintenance
Luthiers
Family
v t e

Бартоломео Джузеппе « дель Джезу » Гварнери ( / ɡ w ɑːr ˈ n ɛər i / , ^{[1] [2]} Великобритания также /- ˈ n ɪər -/ , ^[3] итал.: [dʒuˈzɛppe ɡwarˈnɛːri] ; 21 августа 1698 — 17 октября 1744) — итальянский мастер из семьи Гварнери из Кремоны . Он соперничает с Антонио Страдивари (1644–1737) по уважению и почтению, оказываемому его инструментам, и для многих выдающихся исполнителей и коллекционеров его инструменты являются самыми желанными из всех. Инструменты, изготовленные Гварнери, часто называют инструментами Дель Джезу .

Гварнери известен как дель Джезу (буквально «Иисуса»), потому что его этикетки после 1731 года включали nomen sacrum , IHS ( йота-эта-сигма ) и крест Флери . ^{[4] [5] [6]} Его инструменты значительно отличались от семейной традиции, став его уникальным стилем. Они считаются равными по качеству инструментам Страдивари, а некоторые утверждают, что превосходят их. Скрипки Гварнери часто имеют более темный, более крепкий и более звонкий тон, чем у Страдивари. Сохранилось менее 200 инструментов Гварнери. Все они — скрипки, хотя одна виолончель с этикеткой его отца, датированная 1731 годом, по-видимому, была завершена дель Джезу. Качество и редкость его инструментов привели к тому, что цены на них превысили 10 миллионов долларов США.

В его честь был назван астероид 19185 Гварнери . ^[7]

Самый выдающийся член дома Гварнери, Бартоломео был сыном Джузеппе Джованни Баттиста , то есть внуком Андреа Гварнери , ^[8] оба были известными мастерами скрипичного дела. Андреа научился своему ремеслу в качестве ученика Николо Амати , у которого также учился Страдивари. Несомненно, Джузеппе научился ремеслу изготовления скрипок в мастерской своего отца.

Стиль Джузеппе Гварнери широко копировался мастерами с 19 века. Карьера Гварнери сильно контрастирует с карьерой Страдивари, который был стилистически последователен, очень внимателен к мастерству и отделке и развивал дизайн своих инструментов намеренно на протяжении семи десятилетий. Карьера Гварнери была короткой, с конца 1720-х годов до его смерти в 1744 году. Первоначально его считали человеком неутомимого творчества, судя по его постоянным экспериментам с эфами, арками, толщиной верхней и нижней деки и другими деталями дизайна. Однако стало ясно, что, как и другие члены его семьи, он был настолько коммерчески затмён своим прославленным и подкованным в бизнесе соседом Антонио Страдивари, что не мог назначать цены, соизмеримые со своими конкурентами, поэтому ему приходилось делать больше инструментов и работать в спешке. Действительно, двое из пяти скрипичных мастеров семьи Гварнери, два Пьетро — разных поколений — покинули Кремону, первый в Мантую, второй в Венецию, по-видимому, потому, что деловые перспективы в Кремоне были настолько ограничены присутствием Страдивари. С 1720-х годов и примерно до 1737 года работа Гварнери была быстрой и точной, хотя он не был слишком озабочен качеством отделки. Однако с конца 1730-х годов и до его смерти его работа демонстрирует растущую спешку и отсутствие терпения в отношении времени, необходимого для достижения высококачественной отделки. Некоторые из его поздних скрипок примерно с 1742 по 1744 год имеют завитки, которые можно было грубо вырезать, поспешно вставленную окантовку , несимметричные и неровные эфы. ^{[ необходима цитата ]}

Тем не менее, многие из этих поздних скрипок, несмотря на кажущуюся поспешность и небрежность их изготовления, обладают великолепным тоном и были весьма желанными для солистов. Его производительность довольно резко падает в конце 1730-х годов, и эксцентричность работ, последовавших за этим периодом, породила романтическую идею о том, что он был заключен в тюрьму за убийство конкурирующего мастера скрипок (на самом деле это произошло с одним из братьев Лавацца в Милане), и даже маловероятный вымысел о том, что он делал скрипки в тюрьме. Такие истории были придуманы в девятнадцатом веке и были повторены биографами семьи Гварнери, Хиллами , в их работе 1931 года; хотя Хиллы не принимали их за чистую монету, это подкрепляло их идею о том, что Джузеппе Гварнери дель Джезу, должно быть, был темпераментным и непостоянным, а не просто перегруженным работой и коммерчески неудачливым. Более поздние данные показывают, что в последний период его жизни дела шли настолько плохо, что ему пришлось отложить изготовление скрипок на второй план и зарабатывать на жизнь, работая трактирщиком (что опровергает миф о «тюрьме»).

Также стало известно, что некоторые скрипки, вышедшие из его мастерской и имеющие его этикетку, на самом деле были работой его немецкой жены Катарины Гварнери , которая, по-видимому, вернулась в Германию после смерти мужа в 1744 году. В то время как все остальные члены его семьи, семья Страдивари, Николо Амати и особенно большое количество мастеров прожили долгую жизнь — Страдивари прожил и проработал до 93 лет — Гварнери умер всего в 46 лет. Таким образом, существует вероятность, что странные качества отделки его более поздних инструментов — по иронии судьбы, наиболее высоко ценимых и дорогих — были вызваны не только стрессом и спешкой, но и надвигающейся болезнью. Также стоит отметить, что тон как Страдивари, так и Гварнери не вступал в свои права до конца 18 века, что высоко построенные инструменты Амати и Штайнера были единственными, которые ценились в 18 веке. Хотя верно, что исполнители, как тогда, так и сейчас, предпочитали старые инструменты, Страдивари за свою жизнь заработал одну из самых щедрых жизней среди всех скрипичных мастеров. Также принято объединять Страдивари и Гварнери в этом отношении, но даже Хиллы намекали, что это не относится к их стилям, Гварнери всегда нес на себе следы Амати, и даже Штайнера, последний Страдивари «не хотел бы иметь ничего из этого». ^[9] Более того, инструменты Гварнери были признаны солистом мирового класса за три десятилетия до того, как инструменты Страдивари также стали популярны; к 1750-м годам Гаэтано Пуньяни, как известно, приобрел и предпочел скрипку Джузеппе Гварнери дель Джезу, но только в 1780-х годах его ученик Джованни Баттиста Виотти стал сторонником инструментов Страдивари. Конечно, о заслугах Пуньяни обычно забывают, поскольку три поколения спустя Никколо Паганини стал самым известным исполнителем произведений Джузеппе Гварнери.

Выдающиеся скрипачи, такие как Сальваторе Аккардо , Сара Чанг , Никки Чуи , Тимоти Чуи , Кён-ва Чунг , Юджин Фодор , Августин Хаделих , Яша Хейфец , И-Цзя Сюзанна Хоу , Йозеф Йоахим , Лейла Йозефович , Найджел Кеннеди , Леонид Коган , Хеннинг Краггеруд , Фриц Крейслер , Гидон Кремер , Ян Лю , Керсон Леонг , Роберт Макдаффи , ^[10] Энн Акико Майерс , Мидори , Элмар Оливейра , Рут Палмер , Ицхак Перлман , Рэйчел Бартон Пайн , Мод Пауэлл , Майкл Рабин , Аарон Розанд , Чарли Сием , Мари Солдат , Айзек Стерн , Генрик Шеринг , Арве Теллефсен , Ришар Тоньетти , Уто Уги , Анри Вьекштампс , Тианва Янг , Эжен Изаи , Цви Цейтлин и Пинхас Цукерман в какой-то момент своей карьеры или даже исключительно использовали скрипки Гварнери дель Джезу.

Любимая скрипка виртуоза Никколо Паганини, Il Cannone Guarnerius 1743 года, и Lord Wilton 1742 года, когда-то принадлежавшая Иегуди Менухину , являются инструментами дель Джезу. Кроме того, скрипка Вьётан Гварнери , когда- то принадлежавшая Анри Вьётану , была продана в 2013 году по цене, близкой к запрашиваемой, в 18 миллионов долларов США, что сделало ее самым дорогим инструментом в мире. Яша Хейфец владел скрипкой Гварнери дель Джезу 1740 года с 1920-х годов до своей смерти в 1987 году. Это был его любимый инструмент, хотя у него было несколько Страдивари. Одним из любимых инструментов норвежского виртуоза Оле Булла была скрипка дель Джезу 1744 года, названная в честь Булла, которая также считается последней работой Гварнери дель Джезу. ^[11]

(Из архива Козио) ^[12]

This list is incomplete; you can help by adding missing items. (August 2023)

• Хилл, Уильям Генри; Хилл, Артур Ф.; Хилл, Альфред Эбсворт (1965). "Главы IV и V: Джузеппе Гварнери дель Джезу". Скрипичные мастера семьи Гварнери, их жизнь и работа . Лондон: WE Hill & Sons. OCLC  857499. Архивировано из оригинала 2009-08-30 . Получено 2009-01-17 .
• Ванн, Рене (1985) [1951]. Dictionnaire Universel del Luthiers (том 3) . Брюссель: Друзья музыки. ОСЛК  53749830.
• Уибберли, Леонард (1976). Гварнери: Гениальный скрипичный мастер . Лондон; Англия: Macdonald & Jane's. ISBN 0-356-08377-2.
• Уильям, Хенли (1969). Универсальный словарь скрипичных и смычковых мастеров . Брайтон; Англия: Amati. ISBN 0-901424-00-5.
• Вальтер Хамма , Meister Italienischer Geigenbaukunst , Вильгельмсхафен, 1993, ISBN 3-7959-0537-0 
• Список инструментов Гварнери, cozio.com
• Список инструментов Гварнери, guarneri.net
• « Коллекция Генри Хоттингера », The Strad , октябрь 1965 г.
• Каполавори ди Антонио Страдивари, Чарльз Беар, Арнольдо Мондадори СпА, Милан, 1987.
• «Тысяча утр музыки», Арнольд Гингрич, Crown Publishers, Нью-Йорк, 1970.
• Антониус Страдивари, Дирк Дж. Балфорт, The Continental Book Company, Стокгольм, 1945.
• Berühmte Geigen und ihre Schicksale, П. Дж. Тонгер, Кельн, 1919 г.
• Die Geigen und Lautenmacher vom Mitteralter bis zur Gegenwart, Виллибальд Лео фон Лютгендорф, Frankfurter Verlags-Anstalt, Франкфурт-на-Майне, 1922 год.
• Итальянские мастера скрипок, Карел Яловец, Пол Хэмлин, Лондон, 1964.
• Итальянские мастера скрипок, Карел Яловец, Orbis, Прага, 1952.
• Italienische Geigenbauer (1957), Карел Яловец, Артия, Прага, 1957.
• Выставка струнных инструментов и смычков, посвященная 70-летию Симоне Фернандо Саккони, Schuler Verlagsgesellschaft, Штутгарт, 1966 г.
• Meisterwerke Italienischer Geigenbaukunst, Fridolin Hamma, Hamma & Co., 1932 год.
• Скрипка: ее физические и акустические принципы, Паоло Петерлонго, Пол Элек, Лондон, 1979.
• «Связи XVIII века через музыкальные инструменты», Гэри Стурм, Журнал Американского общества скрипачей, том IX, № 2, 1988.
• «Выставка скрипок и смычков из коллекции Смитсоновского института», Гэри Стурм, Журнал Американского общества скрипачей, т. V, № 2, весна, 1979 г.
• «Экскурсия по коллекции струнных инструментов Библиотеки Конгресса», Роберт Бейн, Журнал Американского общества скрипачей, том XVII, № 2, 4–7 ноября 1999 г.
• «Ne Plus Ultra», Джон Дилворт, The Strad , декабрь 1987 г.
• 36 знаменитых итальянских скрипок, Алекс Васински, Герман Гордон, Нью-Йорк, 1975.
• Коллекция струнных инструментов Эвелин и Герберта Аксельрода, Герберт Аксельрод, 2002.
• Итальянские мастера скрипок, Карел Яловец, Orbis, Прага, 1952.
• Прекрасные итальянские скрипки, Карел Яловец, Пол Хэмлин, Лондон, 1963.
• «Создатели чудес», Bein & Fushi, Чикаго, 1998.