Методы выращивания бонсай из мертвой древесины
Карликовый японский можжевельник ( Juniperus procumbens 'Nana') бонсай на выставке. На этом дереве использованы различные стили сухостоя.

Методы бонсай из мертвой древесины — это методы японского искусства бонсай (выращивание миниатюрных деревьев в контейнерах), которые создают, формируют и сохраняют мертвую древесину на живом дереве бонсай. Они усиливают иллюзию возраста и изображение строгости, которые характеризуют успешный бонсай. [1]

Обоснование и применение

Методы обработки мертвой древесины используются как по практическим, так и по эстетическим причинам. На практике собранные образцы старых деревьев часто содержат мертвую древесину. Мертвая древесина также может появляться на бонсай при выращивании по многим причинам, включая отмирание ветвей, заражение вредителями или болезнь. Она может быть частично или полностью удалена художником по бонсай, но это может повредить общую форму дерева или иллюзию возраста. Однако, если мертвая древесина сохраняется, ее необходимо химически обработать, чтобы сохранить и придать ей окраску выветренной древесины. Кроме того, мертвой древесине обычно необходимо придать форму, соответствующую эстетическому плану бонсай.

В этом изысканном западном можжевельнике, привитом листвой Juniperus chinensis var. 'Itoigawa' , широко используется мертвая древесина. Обратите внимание на взаимодействие живой жилки дерева и его собственной мертвой древесины, что японцы ценят как отражение жизни и смерти в природе. По оценкам, этому дереву 150-250 лет. Мертвая древесина, возвышающаяся над вершиной, известна как тэндзин.

Мертвая древесина также может быть эстетическим выбором для производителя. В бонсай, который развивается из деревьев, свободных от мертвой древесины, может быть эстетически полезно создать некоторые элементы мертвой древесины, чтобы усилить иллюзию возраста, скрыть дефекты (например, слишком большую или неуместную ветвь) или замаскировать исходный ствол после уменьшения высоты слишком высокого дерева. Независимо от того, выбрано ли это свободно или навязано дизайнеру бонсай, интеграция мертвой древесины в дизайн дерева является необходимостью для значительного числа бонсай. [2]

Обычно методы сухостоя для ветвей применяются к хвойным деревьям . Лиственные деревья, как правило, сбрасывают мертвые ветви и заживают над раной, в то время как хвойные деревья часто сохраняют мертвую ветвь, которая естественным образом со временем выветривается и разрушается. Большинство методов сухостоя для ствола дерева применимы одинаково хорошо как к лиственным, так и к хвойным бонсай, хотя стиль плавника (при котором большая часть ствола мертва) обычно ограничивается хвойными.

Методы работы с мертвой древесиной

Шедевр Джона Наки , Goshin , выставлен в Национальном дендрарии США . На лидерах нескольких деревьев в этой групповой посадке есть топ-джин.
В верхней левой части дерева можно увидеть цзинь, а сярия тянется по передней части ствола от корней слева.

Джин

Jin (神) — это техника бонсай из мертвой древесины, используемая на ветвях или верхней части ствола («лидер»). [3] Jin призван показать возраст или показать, что дерево боролось за выживание. Jin создаются в природе, когда ветер, молния или другие невзгоды убивают лидера или ветвь ниже по дереву. [4] Jin требует полного удаления коры от заданной начальной точки до конца ветви или лидера. Оставшаяся древесина умирает и высыхает, образуя jin. [5]

Создание цзинь из лидера («верхний цзинь») может создать более короткий, более заметно сужающийся бонсай за один шаг. Изменение пропорций может значительно улучшить иллюзию возраста образца бонсай. Удаление активного лидера распределяет энергию на нижние ветви, которые будут расти быстрее и помогут увеличить диаметр ствола, усиливая иллюзию возраста. Верхний цзинь также обеспечивает эстетическое решение для дерева с двумя лидерами, неэстетичной формой, которую дизайнер может изменить, превратив один из двух в цзинь. [6]

При использовании на ветвях техника цзинь позволяет производителю удалить некоторые нежелательные ветви бонсай, одновременно увеличивая иллюзию возраста. Оставшийся цзинь может быть длинным, с приятной формой, изогнутой или вырезанной на нем, или коротким, как мертвые остатки ветки, сломанной около ствола.

Уро

Уро можно увидеть у основания ствола этого бонсай.

В то время как джин выглядит естественно на хвойных бонсай, они не выглядят так уместно на большинстве лиственных и широколиственных пород. У этих пород мертвые ветви обычно гниют и отваливаются от дерева. На месте ветки остается небольшая выемка, а вокруг нее вырастает новая древесина, образуя небольшое углубление. Садоводы, выращивающие бонсай, воспроизводят это углубление как уро , делая небольшую рану неправильной формы на стволе. Например, при удалении ветки из лиственного или широколиственного вида производители бонсай часто делают уро, чтобы избежать уродливой раны, которая медленно заживает и неконтролируемо рубцуется. [7]

Стили Шари и плавника

Шари — это мертвая древесина на главном стволе бонсай. [8] Небольшой шари обычно проходит вертикально на передней части ствола или около нее — шари не имеют большой эстетической ценности в задней части ствола, где они редко видны и скрыты ростом ветвей. Неглубокая рана обнажает неживую часть ствола, которая будет окружена живой корой. Естественные причины шари включают падающую ветку, которая сорвала кору со ствола под ней, повреждение молнией или повреждение ствола другим внешним источником. Шари может возникнуть естественным образом на бонсай или может быть создан путем вырезания коры.

Если количество мертвого ствола (и, возможно, мертвых ветвей, расположенных на мертвой области ствола) достаточно велико, то говорят, что бонсай находится в стиле шарамики или плавника, потому что большая часть дерева имеет серебристый, выветренный вид плавника на пляже или древних остатков дерева на суровом горном ландшафте. [9] «Прожилки» живой коры соединяют корни с живыми ветвями, но большие количества окружающей древесины мертвы, свободны от коры и выветрены. Мертвая древесина может быть вырезана в захватывающие формы, чтобы выглядеть как сильно потрепанные погодой остатки дерева. Необычное сочетание больших мертвых областей, контрастирующих с небольшими признаками жизни, является убедительным независимо от основной формы дерева, и деревья в стиле плавника часто не следуют общепринятым стилям бонсай . [10]

Бонсай бугенвиллеи в Национальном дендрарии США. Большой сабамики находится в правом нижнем углу дерева

Сабамики

Sabamiki означает «полый ствол» или «расколотый ствол». [11] Это создает визуальный эффект удара молнии или другого серьезного и глубокого повреждения ствола, которое со временем выветрилось. Sabamiki делается путем снятия коры со ствола, а затем сверления или вырезания открытой древесины для создания глубокой раны. Полая область может начинаться и заканчиваться на полпути вверх по стволу или может начинаться с широкого отверстия у основания дерева, которое сужается к закрытию на полпути вверх по стволу. Рана не должна полностью прерывать поток питательных веществ в дереве, иначе ветви над ней погибнут. [12] Когда работа по формовке завершена, открытая древесина обрабатывается консервантом.

Тануки

Дерево в стиле тануки на выставке бонсай.

В бонсай тануки живое дерево соединяется с интересным куском мертвой древесины, чтобы создать композицию в стиле плавника. Мертвая древесина обычно имеет форму выветренного ствола дерева или, по крайней мере, его нижней части. Чтобы добавить живой материал к мертвой древесине, в ней сначала вырезается паз или канал. Живое дерево (обычно молодой можжевельник из-за его силы, гибкости и способности выдерживать жесткую формовку) закрепляется в канале с помощью нереактивных гвоздей или шурупов, проволочной обмотки или зажимов. Со временем молодое дерево прорастает в канал мертвой древесины, что скрывает тот факт, что оно является отдельным объектом. После того, как оно прочно закреплено, гвозди, шурупы или другие крепежные приспособления удаляются, и живое дерево выращивается и формируется с помощью типичных методов бонсай.

Настоящие бонсай в стиле плавника обычно не выращиваются из обычных исходных материалов для бонсай, а представляют собой образцы, взятые из дикой природы, и ценятся, но очень редки. Процесс тануки позволяет создавать продукт в стиле плавника из гораздо более распространенных материалов. Можно ли считать этот продукт традиционным бонсай, остается под вопросом, как следует из японского названия этой техники. В японском фольклоре тануки (狸, альтернативно タヌキ) — это обманщики, меняющие форму, вдохновленные японской енотовидной собакой . На Западе бонсай тануки иногда называют «прививками феникса», и многие производители бонсай за пределами Японии считают тануки приемлемой техникой бонсай. Но в настоящее время эта техника не является общепринятой частью японской традиции бонсай, и тануки не будут демонстрироваться на официальной японской выставке бонсай.

Инструменты и методы

Многие стандартные инструменты для мастерских и деревообработки могут использоваться в процессе создания или поддержания сухостоя на бонсай. [13] Плоскогубцы используются для захвата и обламывания веток для джина, а также полезны для отрывания полосок коры для джина или шари. Ручные инструменты, такие как резцы, резцы и лезвия, могут вырезать детали на поверхности джина или шари, поскольку настоящая или имитированная текстура древесины является важной характеристикой сухостоя на бонсай. В последние годы практикующие бонсай стали использовать электроинструменты для работы с сухостоями, особенно небольшие вращающиеся инструменты для резьбы и шлифовки. Когда формирование завершено, газовая горелка сжигает оставшиеся небольшие клочки древесного волокна и помогает поднять текстуру на недавно открытом куске дерева. Наконец, проволочные щетки и шлифовальные приспособления удаляют следы инструментов и имитируют выветривание.

После того, как мертвая древесина была сформирована по плану дизайнера, открытая область обрабатывается отбеливающим консервантом. Наиболее распространенным является садоводческая комбинация извести и серы , доступная во многих садовых магазинах. Консервант защищает древесину от гниения и заражения вредителями, а также обеспечивает равномерное отбеливание, которое напоминает выветренную, состаренную древесину. [14]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Чан, Питер (1987). Мастер-класс по бонсай . Sterling Publishing Company Inc. стр. 14. ISBN 0-8069-6763-3.
  2. ^ «Каковы методы создания бонсай из мертвой древесины? — Садовод бонсайных деревьев». 22 сентября 2018 г.
  3. ^ Корешофф, Дебора Р. (1984). Бонсай: его искусство, наука, история и философия . Timber Press, Inc. стр.  76–79 . ISBN 0-88192-389-3.
  4. ^ Лян, Эми (2005). Живое искусство бонсай . Sterling Publishing Company Inc. стр. 250. ISBN 1-4027-1901-9.
  5. ^ Адамс, Питер Д. (1981). Искусство бонсай . Ward Lock Ltd. стр.  96–97 . ISBN 978-0-7063-7116-1.
  6. ^ Гарри Харрингтон. "Бонсай". bonsai4me.com . Архивировано из оригинала 2015-08-26 . Получено 2008-05-18 .
  7. ^ «Создание и использование «Уро» с бонсай».
  8. ^ Корешофф, Дебора Р. (1984). Бонсай: его искусство, наука, история и философия . Timber Press, Inc. стр.  79–80 . ISBN 0-88192-389-3.
  9. ^ Густафсен, Херб Л. (1996). Мастерская бонсай . Sterling Publishing Company Inc. стр.  43–44 . ISBN 0-8069-0556-5.
  10. ^ Адамс, Питер Д. (1981). Искусство бонсай . Ward Lock Ltd. стр.  39–42 . ISBN 978-0-7063-7116-1.
  11. ^ Корешофф, Дебора Р. (1984). Бонсай: его искусство, наука, история и философия . Timber Press, Inc. стр. 81. ISBN 0-88192-389-3.
  12. ^ "Стили деревьев бонсай: Информация о деревьях бонсай из плавника - Sharimiki". why-bonsai.com .
  13. ^ Масакуни Кавасуми II с Масакуни Кавасуми III (2005). Секретные методы бонсай . Коданша Интернэшнл. стр.  80–85 . ISBN. 4-7700-2943-8.
  14. ^ "The Bonsai Primer: Jin and Sharimiki". bonsaiprimer.com . Архивировано из оригинала 2008-07-06.
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Бонсаи из мертвых деревьев» .
  • Пошаговое руководство по сборке бонсай Тануки
  • Создание и использование «Уро» с бонсай
  • Сухостой на бонсай
  • Шаримики - (Бонсай): определение
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Deadwood_bonsai_techniques&oldid=1197656219"