Дастгах-е Махур

Dastgāh-e Māhūr или Dastgaah-e Maahur ( перс . دستگاه ماهور ; азерб . : Mahur ) — один из семи дастгов персидской музыки ( классически персидская музыка организована в семь дастгов и пять авазов , однако с чисто технической точки зрения их можно рассматривать как ансамбль из 12 дастгов ).

Интервальная структура лада Māhur частично параллельна структуре мажорного лада в западной классической музыке. Однако из-за других элементов, которые входят в создание персидских ладов, вероятно, ни одна мелодия в мажорном ладу не может быть названа в ладе Māhur . Гораздо более близким аналогом с интервальной точки зрения является гамма Obikhod (широко распространенная в русском средневековом знаменном распеве и народной песне) и еврейский лад Adonai malakh . Модальная структура Māhur показана ниже для Māhur C  :

Характеристики этого режима:

1. Диапазон необычайно широк, малая декада.
2. Финалис (обозначенный как "Ā,F") занимает центральное положение; это связующий тон двух соединенных мажорных тетрахордов. Это также обычный Āqāz .
3. Седьмая ступень выше финалиса на полтона ниже, чем ее нижняя октава, вторая ступень ниже.
4. Распространены скачки на терции как восходящие, так и нисходящие.
5. Иногда используются восходящие скачки чистых кварт. Скачок чистой квинты от финалиса до квинты выше используется редко. Использование таких скачков делает Māhur способным вызывать большее волнение, чем большинство других персидских ладов. Но мелодическое движение по-прежнему преимущественно пошаговое.

В Dastgāh-e Māhur , из-за его многочисленных разнообразных Guše , роль Forud очень значительна в связывании всего репертуара вместе. В Forud 3-я и 2-я ниже получают акцент, и обычно к finalis приближаются снизу. Следующая партитура является типичной Forud Māhur , транскрибированной здесь в Māhur C  :

( слушать ^ⓘ )

К финалу можно подойти сверху. Этот тип, как показано в следующей партитуре, менее типичен и не акцентирует тетрахорд под финалом:

( слушать ^ⓘ )

Третий тип форуда , представленный в следующей партитуре, акцентирует четыре ноты выше и ниже финала:

( слушать ^ⓘ )

Аутентичный стиль исполнения в Dastgāh-e Māhur обычно начинается с импровизации под названием Moqaddame (что означает введение на персидском языке) перед Darāmad s. За Moqaddame иногда следует группа метрических пьес, которые имеют недавнее происхождение и не представляют достаточного интереса или аутентичности, чтобы рассматриваться здесь. Сам Moqaddame почти всегда включен в исполнение. Это величественная, но небогатая декламация, которая задает тон для Dastgāh , хотя ее характеристики не сохраняются на протяжении всего. Moqaddame делает больший акцент на тетрахорде под финалом; его основная мелодическая модель приведена здесь в Māhur C  :

( слушать ^ⓘ )

После Moqaddame начинается раздел Darāmad . Здесь вносятся некоторые изменения в лад Māhur. Эти изменения таковы :

1. Тетрахорд над финалисом получает большее выражение, чем тетрахорд под ним, за исключением Форуда .
2. Вторая ступень над финалом (d в нашей шкале) становится Шахед .
3. Четвертый из приведенных выше может функционировать как агаз вместо финалиса.
4. Мелодическое движение в подавляющем большинстве диатоническое. Используются редкие скачки на терции; более крупные скачки избегаются, за исключением случаев между фразами.

Основная формула для Дарамада в Махуре C дана в следующей партитуре:

( слушать ^ⓘ )

Дастгах-э Махур богат количеством и разнообразием своих Гуше , многие из которых модулируются в лады, очень далекие от лада самого Махура. Главные Гуши - Дад , Хосровани , Туси , Азарбайджани , Фейли , Абол , Делкаш , Нейриз , Шекасте , Нахиб , Арак , Ашур , Рак , Рак-э Кашмир и Рак-е Хенди .

• Дастгах-е Шур

• Хормоз Фархат, Концепция дастгаха в персидской музыке (Издательство Кембриджского университета, 1990). ISBN  0-521-30542-X , ISBN 0-521-54206-5 (первое издание в мягкой обложке, 2004).