Соната до мажор для фортепиано в четыре руки, D 812 (Шуберт)

Соната для фортепиано 1824 года Франца Шуберта
Поместье Эстерхази в Желиезовце , где Шуберт написал свою Сонату до мажор для фортепиано в четыре руки

Франц Шуберт написал свою Сонату до мажор для фортепиано в четыре руки , D 812, в июне 1824 года во время своего второго пребывания в поместье Эстерхази в Желиезовце . Расширенное произведение в четырех частях имеет время исполнения около 40-45 минут. Оно было опубликовано как Grand Duo , Op . 140, в 1837 году, через девять лет после смерти композитора.

Роберт Шуман видел влияние Бетховена в произведении и считал его фортепианной версией симфонии. Оркестровка произведения Йозефа Иоахима исполнялась с 19 по 21 век. Однако со второй половины 20 века сонату стали скорее воспринимать как фортепианное произведение с оркестровыми эффектами, как и многие другие фортепианные произведения Шуберта, чем как замаскированную симфонию.

История

Шуберт в 1821 году, рисунок Йозефа Купельвизера .

В 1818 году граф Янош Карой Эстерхази де Галанта (нем. Johann Karl Esterházy von Galánta ) нанял Шуберта в качестве учителя музыки для своих дочерей Марии Терезии и Каролины , когда семья находилась в своей летней резиденции в Целизе , в то время в сельской Венгрии. [1] [2] [3] Шуберт находился в Целизе с 7 июля по 19 ноября, примерно в это же время он написал свою Сонату си-бемоль мажор для фортепиано в четыре руки, D 617. [ 4] [5] [6] В мае 1822 года Шуберт посвятил свое произведение соч. 8 , сборник из четырёх песен (D 702  [партитуры] , 516  [партитуры] , 586  [партитуры] и 539  [партитуры] ), графу Яношу Карою. [1] [7] [8] Позже в том же году композитор заболел сифилисом , страдал от этого заболевания большую часть 1823 года и частично выздоровел к концу года. [9] Его соч. 30, соната для дуэта си-бемоль мажор 1818 года, была опубликована в декабре. [5] [6] Несколько месяцев спустя симптомы его болезни вновь дали о себе знать. [9] В письме от 31 марта своему другу Леопольду Купельвизеру он описывает неудачу своих последних оперных проектов и выражает своё отчаяние по поводу состояния своего здоровья. [10] [11] [12] В письме он также упоминает свои последние камерные сочинения (струнные квартеты D 804 и 810 и октет D 803 ) и свой план написать еще один квартет, после чего добавляет: [10] [11] [13] [14]

Он заканчивает письмо, ссылаясь на свой ожидаемый второй визит в Целиз: [15]

7 мая Шуберт посетил концерт, на котором Бетховен представил свою 9-ю симфонию . [16] Чувствуя себя лучше, он был в Целизе к концу месяца, снова как учитель музыки семьи Эстерхази на летний сезон. [2] [8] [9] [17] [18] Примерно в это же время его друг Мориц фон Швинд написал Купельвизеру, сообщив ему, что композитор уехал в Венгрию, планируя написать симфонию. [14] В каталоге Deutsch перечислены три композиции, все для фортепиано в четыре руки , которые Шуберт сочинил в течение своих первых нескольких месяцев в Целизе: [19]

  • Соната до мажор , D 812: автограф частей, датированный июнем 1824 года. [20] [21]
  • Восемь вариаций на оригинальную тему, D 813  [партитуры] , сочиненные между концом мая и серединой июля. [17] [22]
  • Четыре лендлера, D 814  [партитуры] , сочиненные в июле. [2] [23]

Во второй половине июля композитор написал своему брату Фердинанду , начав с анализа печали, вызванной его отсутствием, а затем: [24] [25] [26]

Это указывает на то, что эти пьесы для фортепиано в четыре руки исполнялись там же, вскоре после их завершения композитором, возможно, даже молодыми графинями, его ученицами. [2] [17] [27] [28] [29] [30] Примерно к июлю 1824 года симптомы венерического заболевания Шуберта практически исчезли, и они сохранялись в течение следующих двух лет. [31] В августе он пишет Швинду, снова упоминая Сонату D 812 и Вариации D 813: [8] [32] [33]

«Привлекающая звезда» интерпретируется как относящаяся к графине Каролине, которой в сентябре должно было исполниться 19 лет. [8] [34] Еще в августе Швинд писал Шоберу: [35] [36]

Спустя несколько недель после дня рождения Каролины Шуберт чувствует себя ещё более одиноким, чем месяцем ранее, когда пишет Швинду – из письма композитора от 21 сентября 1824 года Шоберу (который покинул Вену в 1823 году): [5] [18] [37]

Шуберт вернулся в Вену в октябре в экипаже вместе с бароном Карлом фон Шёнштайном  [de] , другом графа Эстерхази, которому Шуберт посвятил «Прекрасную мельничиху» и который вместе с композитором и членами семьи Эстерхази участвовал в музыкальных представлениях в Целизе. [38] [39] [40] Примерно три десятилетия спустя, став поборником музыки Шуберта, Шёнштайн писал: [38] [41] [42]

Шуберт в 1825 году, акварель Вильгельма Августа Ридера .

Летом 1825 года Шуберт оставался в Гмундене с начала июня до середины июля, а в Бад-Гастайне — с середины августа до начала сентября. [14] [43] [44] Из современной переписки его друзей становится ясно, что он работал над симфонией, позже названной Симфонией Гмундена-Гастайна . [14] [43] [44] В марте 1828 года, в годовщину смерти Бетховена, Шуберт дал свой единственный публичный концерт: его масштаб был несколько меньше амбиций, озвученных им в письме Купельвизеру четырьмя годами ранее (исполнялась только камерная музыка), но он имел значительный успех. [10] [45] В том же году он сочинил свое последнее крупное произведение для фортепиано в четыре руки — Фантазию фа минор, D 940 , которую посвятил Каролине Эстерхази. [37] [46] В 1829 году, через год после смерти Шуберта, она была опубликована как его соч. 103. [37] [46] В том же году некоторые из некрологов, написанных друзьями Шуберта, упоминали Симфонию, написанную в Бад-Гаштайне в 1825 году, которая особенно нравилась композитору. [14] [43] [47]

Движения

Титульный лист первого издания [48]

Соната до мажор, D 812, в четырёх частях, является наиболее сложной из четырёхручных фортепианных пьес, написанных Шубертом летом в Целизе в 1824 году. [20] [49] [21] Время исполнения Сонаты колеблется от менее 37 минут до более 47 минут. [50] [51]

I. Аллегро модерато
В первой части сонаты allegro moderato сонатная форма в2
2, начальная фигура основной темы разделяется обоими пианистами. Эта основная тема состоит из двух фраз, за ​​каждой из которых следует тихая каденция . Вторая тема, мелодичный вариант первой, представлена ​​в ля-бемоль мажор в части secondo и позже разделяется обоими пианистами. Относительно короткий раздел разработки начинается с транспонированной версии основной темы. В заключительном репризе, которая имеет несколько ярких модуляций, вторая тема звучит в тональности до минор . Часть завершается широкой кодой. [2] [52] [53]
II. Анданте
Медленная часть Сонаты, в3
8время, это анданте в ля-бемоль мажор. В начальной теме мало сложности, но есть изобретательность в том, как оба пианиста подражают друг другу, с некоторыми смелыми гармоническими столкновениями. [2] [53]
III. Скерцо и трио
Часть скерцо — это allegro vivace с фортепианными ударными диссонансами. Его трио в фа миноре и имеет прямой ритм, контрастирующий с мелодией с фразами разной длины. [2] [53]
IV. Аллегро виваче
Первая тема расширенного финала allegro vivace, в2
4, имеет ритм венгерского танца и балансирует между C мажором и A минором . Вторая тема имеет вид и ощущение Дворжака . Отрывки, где темы разделены между двумя пианистами, требовательны к исполнителям. [2] [53]

Прием

Соната D 812 была опубликована после смерти Шуберта, в 1837 году, тогда она была напечатана под названием Grand Duo . [21] [27] Шуман опубликовал свой комментарий, в котором он описал произведение как более женственную версию бетховенской симфонии, в 1838 году. [25] Симфоническая аранжировка Сонаты Йозефа Иоахима была впервые исполнена за несколько лет до того, как версия для фортепианного дуэта впервые прозвучала публично в 1859 году. [22] С конца 19-го века и до второй половины 20-го века считалось возможным, что Grand Duo был фортепианной версией Симфонии Гмунден-Гастайн . [14] [29] Фортепианные дуэты, исполнявшие Сонату, включают Святослава Рихтера и Бенджамина Бриттена , а также Даниэля Баренбойма и Раду Лупу . [27]

19 век

Когда Антон Диабелли опубликовал « Большой дуэт» как произведение Шуберта Op. 140 29 декабря 1837 года, он посвятил издание Кларе Вик , которой он также дал автограф Шуберта на сонате. [22] [28] [48] [54] [ 55] Несколько месяцев спустя ее будущий муж Роберт Шуман написал о произведении и его композиторе: [22] [56] [57]

Оркестровка Иоахима: начало первой части [61]

В 1855 году Йозеф Иоахим оркестровал Большой дуэт по настоянию Иоганнеса Брамса . [27] [28] [54] [62] Аранжировка была впервые исполнена в феврале 1856 года в Ганновере. [14] [54] В Лейпциге Симфония Иоахима после Фортепианного дуэта до мажор была исполнена в 1859 и 1864 годах. [63] Брамс несколько раз дирижировал версией Иоахима в 1870-х годах. [52] Она была опубликована как Sinfonie von Franz Schubert: Nach Op.140 Instrumentirt von Joseph Joachim («Симфония Франца Шуберта: оркестрованная по соч. 140 Йозефа Иоахима») в 1873 году. [22] [54] [64] Следуя по стопам Диабелли, Иоахим посвятил свою аранжировку Кларе Шуман. [25] [54] [65] Иоахим опустил указание темпа для 3-й части и заменил Allegro vivace в части «Финал» на Allegro moderato. [54] [66] В Лондоне Симфония по Большому дуэту Шуберта была впервые исполнена в 1876 году под управлением Иоахима. [54]

Оригинальная версия фортепианного дуэта Шуберта была впервые исполнена в декабре 1859 года. [28] Собрание произведений Шуберта XIX века включило Сонату во второй том своей 9-й серии в 1888 году под редакцией Антона Дора . [67] В последние десятилетия XIX века вновь возник интерес к Симфонии Гмунден-Гастайн : по словам таких авторов, как Джордж Гроув, она была утеряна без следа. [43] [68] Другие выдвигали идею о том, что Большой дуэт может быть фортепианной версией этой Симфонии. [29]

20 век

Дональд Тови писал о Большом дуэте в 1935 году, в основном повторяя взгляды Шумана и еще больше способствуя объединению Симфонии Гмунден-Гастайн с фортепианной Сонатой в четыре руки. [25] [27] [29] [69] По словам Тови, Соната Шуберта была лишена пианистических характеристик. [27] [69] [70] Как и Тови, Бернард Шор нашел произведение эффективным в оркестровке. [69] [70] Новые оркестровки Сонаты были сделаны Феликсом Вайнгартнером ( ок.  1934 ), Энтони Коллинзом (1939), Мариусом Флотхёйсом (1940–42), Карлом Саломоном (1946) и Фрицем Эзером (1948). [14] [25] [29] [54] [70] Аранжировка Сонаты для одного пианиста Карла Ульриха Шнабеля была опубликована в 1949 году. [71] Артуро Тосканини записал оркестровую версию Шуберта соч. 140 Иоахима с Симфоническим оркестром NBC в 1941 году . [72] [73] Другая запись аранжировки Иоахима, сделанная Феликсом Прохаской под управлением Венского оперного оркестра , была выпущена в январе 1951 года. [54] [74] Клеменс Краусс дирижировал Симфоническим оркестром Баварского радио в записи оркестровки Большого дуэта Карла Фротцлера в 1954 году . [54] [75]

В своей биографии композитора 1958 года Морис Дж. Э. Браун пишет, что «пропорции [ Большого дуэта ] предполагают симфонию, а не сонату», но он отвергает идею, продвигаемую Шуманом и Тови, что это была бы замаскированная симфония. [76] Среди других несоответствий, даты (то есть 1824 для Сонаты и 1825 для Симфонии) не сходятся для идентификации соч. 140 Шуберта с Гмунден-Гаштайнером . [29] Когда Шуберт записывал черновик симфонии в виде фортепианной партитуры, он называл ее «Симфония»: не так с Сонатой до мажор, автограф которой является не черновиком, а чистовой копией, таким образом, по словам Брауна, представляя собой последнее слово композитора по этому вопросу. [29] Симфонические эффекты присутствуют во всех фортепианных композициях Шуберта, и Соната для фортепиано в четыре руки 1824 года не является исключением в этом отношении. [29] Браун не убежден в оркестровых версиях, которые, по его мнению, предают пианистическое происхождение произведения. [77] По словам Брауна, существует разница в том, как Шуберт организует симфонию, и в том, как он организует сонату, Большой дуэт следует принципам последнего типа композиции: Браун иллюстрирует это несколькими сравнениями между фортепианной композицией в четыре руки и сольными фортепианными сонатами, которые Шуберт написал примерно в то же время. [78] Аргументы против предложения «симфония под прикрытием» суммированы следующим образом в издании каталога Deutsch 1978 года: [22]

Артур Голд и Роберт Фицдейл записали Grand Duo в 1955 году

Фортепианную дуэтную версию D 812 записали:

Рене Лейбовиц оркестровал Большой дуэт около 1965 года. [14] [25] [54] В 1986 году Макс Харрисон  [de] вернулся к вопросу о том, является ли Соната D 812 скорее фортепианной или скорее оркестровой: он увидел много отрывков, таких как переходы, реализованные с филигранностью, типичной для фортепианного стиля Шуберта, которые оказались слишком сложными для убедительной оркестровки, и только несколько, таких как педальные ноты, которым помогает оркестровая реализация — но, с другой стороны, Шуберт был далеко не единственным композитором, использовавшим такие длинные ноты в композициях, написанных для фортепиано, которые не могли поддерживать звук очень долго. [28] В 1991 году Раймонд Леппард записал свою собственную оркестровку D 812. [14] [105] Аранжировку Большого дуэта Иоахима в последние десятилетия 20-го века записали:

Автограф Шуберта на Сонате оказался в Бодлеанской библиотеке как часть коллекции Маргарет Денеке Мендельсон. [21] [28] Новое издание Шуберта опубликовало Сонату в 1978 году под редакцией Кристы Лэндон  [de] . [112] Ученые 1970-х и 1980-х годов отождествляли Симфонию Гмунден-Гастайн с последней симфонией Шуберта, «Большой» Симфонией до мажор, D 944 . [14] [25] В конце 1980-х годов утверждения Шумана о женственности Шуберта начали привлекать внимание с другой точки зрения: статьи, опубликованные в 19th-Century Music, описывали Шуберта как гомосексуалиста, чему комментарии 1838 года о Большом дуэте , опубликованные в Neue Zeitschrift für Musik , рассматривались как подтверждающее доказательство. [113] [114] [115] Йозеф Горовиц опубликовал статьи о Большом дуэте в New York Times : в 1992 году, комментируя запись Леппардом его оркестровой версии, и в 2000 году, когда Баренбойм и Лупу запрограммировали фортепианную версию Сонаты для концерта в Карнеги-холле . [27] [116] [117] По словам Горовица, имитация оркестровых звуков является отличительной чертой фортепианного стиля Шуберта, и, короче говоря, произведение для фортепиано в четыре руки, несмотря на многие симфонические характеристики и сложность заставить его хорошо звучать на фортепиано, не является симфонией. [27]

21 век

Внешние видео
значок видеоШуберт: Большой дуэт – Джонатан Плоурайт и Аарон Шорр [118]

Пианисты, записывающие Grand Duo в 21 веке:

  • Клэр Эберсолд и Ральф Нейвим (2004) [119]
  • Дуэт Королев (2004) [120]
  • Евгений Кисин и Джеймс Левин (2005; живое выступление; время записи: 40:49) [121]
  • Фортепианный дуэт GrauSchumacher  [de] (2005; время записи: 37:15) [122]
  • Аллан Шиллер и Джон Хамфрис (2007; время записи: 43:35) [123] [124]
  • Duo d'Accord (Люсия Хуан и Себастьян Эйлер; 2009; время записи: 38:42) [125] [126]
  • Джонатан Плоурайт и Аарон Шорр (2012; живое выступление; видеозапись) [127] [118]
  • Исмаэль Маргейн и Гийом Беллом (2012) [128]
  • Ян Вермюлен  [Нидерланды] и Верле Петерс  [Нидерланды] (2016) [129]
  • Адриенн Соос и Иво Хааг (2018; время записи: 42:42) [130] [131]

В своей книге о «Зимнем пути » Шуберта Ян Бостридж пишет, что научные дискуссии о том, был ли композитор гомосексуалистом, затихли примерно через два десятилетия после их начала. Давая обзор этих дискуссий, Бостридж описывает как анахронизм вставлять концепции конца 20 века о гомосексуальности в мир Шуберта начала 19 века: андрогинность, женственность, на которую намекал Шуман, даже гомоэротизм, как в некоторых произведениях Гете (например, поэма «Ганимед» , написанная Шубертом, D 544), принадлежали к этому раннему романтическому миру, без возможности сделать какой-либо вывод о сексуальности (как в гомосексуализме) в отношении композитора из этой культурной среды. Шуберт влюбился в Каролину Эстерхази, как он влюблялся в других женщин до этого, как свидетельствуют современные документы, некоторые из которых были дополнительно раскрыты в ходе дискуссий на эту тему в конце 20-го - начале 21-го века, например, Ритой Стеблин . Другой обзор той же темы, как и у Бостриджа из середины второго десятилетия 21-го века, дан в «Шуберте» Джулиана Хортона : этот автор также видит чрезмерную интерпретацию в некоторых анализах 1990-х годов, завершающихся сексуальностью Шуберта. [132] [133] [134]

Из всех оркестровых аранжировок D 812 только произведение Иоахима осталось в репертуаре. [30] [54] Берлинский филармонический оркестр под управлением Мюррея Перайи исполнил его на концерте в январе 2013 года. [14] Михаэль Штегеманн  [де] , написавший программку для этого концерта, дистанцируется от идеи, что Шуберт мог неосознанно писать для оркестра во время сочинения Сонаты. [14] В статье, опубликованной в 2016 году, Ганс-Иоахим Хинрихсен анализирует часть письма Шуберта Купельвизеру от марта 1824 года о том, как он прокладывал свой путь к большой симфонии через камерные музыкальные композиции. [135] Хинрихсен пишет о цезуре в творчестве Шуберта, последовавшей за этим письмом, в котором композитор переориентируется с в первую очередь вокальной музыки (такой как оперы, которые были отклонены незадолго до этого) на инструментальную музыку, готовясь охватить более широкую аудиторию через симфонический концерт. [135] Соната до мажор для фортепиано в четыре руки была первым крупным произведением после этой цезуры: по словам Хинрихсена, амбиция Шуберта заключалась не в том, чтобы научиться писать для оркестра (что он уже умел делать) с помощью этих камерных музыкальных композиций, а скорее в том, чтобы писать для более широкой аудитории, чем его круг друзей (которым понравится все, что он сочинит). [135] Отсюда и тоска Шуберта, к концу лета, позволить венской публике судить о первых результатах этого нового подхода, а не о легком успехе в сельской Венгрии. [33]

Ссылки

  1. ^ ab Bostridge 2015, стр. 60.
  2. ^ abcdefgh Андерсон 2008, стр. 3.
  3. ↑ Ньюбоулд 1999, стр. 70–71.
  4. ^ Стеблин 2008, стр. 47.
  5. ^ abc Harrison 1986, стр. 2.
  6. ^ ab Deutsch 1978, стр. 357.
  7. ^ Холл 2017.
  8. ^ abcd Клайв 1997, стр. 45.
  9. ^ abc Bodley 2016, стр. 2.
  10. ^ abc Hinrichsen 2016, стр. 21.
  11. ^ ab Deutsch 1914, стр. 201–202.
  12. ↑ Гроув и Хэдоу 1908, стр. 301–302.
  13. ^ Файл 2016, стр. 491.
  14. ^ abcdefghijklmn Стегеманн, 2013.
  15. ↑ Deutsch 1914, стр. 202.
  16. ^ Андерсон 1994, стр. 4.
  17. ^ abc Newbould 1999, стр. 223.
  18. ^ ab Deutsch 1914, стр. 223–225.
  19. ^ Deutsch 1978, стр. 509–511.
  20. ^ ab Newbould 1999, стр. 224.
  21. ^ abcd Deutsch 1978, стр. 509.
  22. ^ abcdef Deutsch 1978, стр. 510.
  23. ^ Deutsch 1978, стр. 510–511.
  24. ^ Хейден 2008, стр. 93.
  25. ^ abcdefgh Гиббс 1994.
  26. ^ Deutsch 1914, стр. 215–216.
  27. ^ abcdefghi Горовиц 2000.
  28. ^ abcdef Харрисон 1986, стр. 3.
  29. ^ abcdefgh Браун 1958, стр. 187.
  30. ^ ab "Франц Шуберт: Симфония до мажор [Большой дуэт] - Centre Symphony Orchestra". www.centresymphony.org . Получено 25.03.2019 .
  31. ^ Бодли 2016, стр. 2–3.
  32. ^ Ньюбоулд 1999, стр. 218.
  33. ^ ab Deutsch 1914, стр. 220–221.
  34. ↑ Ньюбоулд 1999, стр. 217 и далее.
  35. ^ Леппард 1993, стр. 285.
  36. ↑ Deutsch 1914, стр. 221.
  37. ^ abc Grove & Hadow 1908, стр. 303.
  38. ^ ab Newbould 1999, стр. 71, 217ff.
  39. ↑ Deutsch 1978, стр. 489, 512.
  40. ^ Deutsch 1914, стр. 228–230.
  41. ^ Бостридж 2015, стр. 61.
  42. ^ Шуберт в любви на figures-of-speech.com (2019-12-21).
  43. ^ abcd Deutsch 1978, стр. 535.
  44. ^ ab Grove & Hadow 1908, стр. 304.
  45. ↑ Гроув и Хэдоу 1908, стр. 313.
  46. ^ ab Deutsch 1978, стр. 602.
  47. ↑ Гроув и Хэдоу 1908, стр. 304, 306.
  48. ^ ab D 812 Grand Duo pour le Pianoforte à quatre mains (соч. пост 140) на schubert-online.at
  49. ^ Леппард 1993, стр. 286.
  50. ^ ab Франц Шуберт: Полное собрание оригинальных фортепианных дуэтов на сайте Muziekweb
  51. ^ ab Clements, Dominy (2006). Франц ШУБЕРТ: Музыка для фортепианного дуэта на www.musicweb-international.com
  52. ^ ab Anderson 1994, стр. 5.
  53. ^ abcd Харрисон 1986, стр. 4.
  54. ^ abcdefghijklm Шлюрен 2017.
  55. ↑ Браун 1958, стр. 186.
  56. ↑ Браун 1958, стр. 186–187.
  57. ↑ Шуман 1838.
  58. ↑ Шуман 1838, стр. 178.
  59. ^ Шуман 2018.
  60. ^ Хортон 2017, стр. xi–xii.
  61. ↑ Иоахим 1873, стр. 2.
  62. ↑ Браун 1988, стр. 8.
  63. ↑ Дёрффель 1884, стр. 64.
  64. ↑ Иоахим 1873.
  65. ↑ Иоахим 1873, стр. 1.
  66. ↑ Иоахим 1873, стр. 107, 132.
  67. ↑ Дверь 1888.
  68. ↑ Гроув и Хэдоу 1908, стр. 306.
  69. ^ abc Тови 1935.
  70. ^ abc Shore 1950, стр. 77.
  71. ↑ Кон 1982, стр. 135.
  72. ^ Шуберт: Симфония № 2 - Большой дуэт, D. 812, оркестр. Иоахим на сайте Muziekweb
  73. ^ SBT1370 на testament.co.uk
  74. ^ ЙОАХИМ, Й.: Шуберт - Симфония до мажор (Венская государственная опера, Прохазка) (1951) на сайте Chandos .
  75. ^ CD 05L109 на www.recordsinternational.com
  76. ↑ Браун 1958, стр. 186–188.
  77. ↑ Браун 1958, стр. 187–188.
  78. ↑ Браун 1958, стр. 188.
  79. ^ Пол Бадура-Шкода, фортепиано, Йорг Демус, фортепиано на сайте CHARM
  80. ^ Диггори 2009, стр. 199.
  81. ^ ШУБЕРТ, Ф.: Фантазия «Странник» / Экспромты, Д. 899 и 935 / Музыкальные моменты / Соната для фортепиано в 4 руки, «Grand Duo» (Брендель) на сайте Naxos .
  82. ^ Шуберт: Музыка для фортепианного дуэта на сайте Presto Music
  83. ^ Рихтер и Бриттен: фестиваль в Олдебурге на сайте Muziekweb
  84. ^ Бриттен в Олдебурге: Фортепианные дуэты Шуберта на сайте Muziekweb
  85. ^ L'oeuvre pour Piano à quatre mains де Франца Шуберта на сайте Muziekweb
  86. ^ Шуберт: Полное собрание произведений для фортепиано в четыре руки на сайте Muziekweb
  87. ^ Шуберт: Произведения для фортепиано в четыре руки на сайте Muziekweb
  88. ^ Альфонс и Алоис Контарски, фортепиано на сайте CHARM
  89. ^ Вигмор, Ричард (2006). Произведения Шуберта для фортепианного дуэта в граммофоне .
  90. ↑ Шуберт: Соната до мажор «Большой дуэт» (соч. 140) на сайте Townhall Records
  91. ^ OCLC233613356 ​
  92. ^ Харрисон 1986.
  93. ^ Шуберт: Большой дуэт и соната си-бемоль мажор на сайте Muziekweb
  94. ^ Франц Шуберт: Сочинения для фортепиано в 4 руки на сайте Muziekweb.
  95. ^ Франц Шуберт: Fantaisie D 940 на сайте Muziekweb
  96. ^ Шуберт: Фортепианные дуэты на сайте Muziekweb
  97. ^ Шуберт: Vierhändige Klavierwerke на сайте Muziekweb
  98. ^ Франц Шуберт: Фортепианная музыка в четыре руки на сайте Muziekweb
  99. ^ Шуберт: Большой дуэт - Вариации D 813 - Военные марши на сайте Muziekweb
  100. ^ Франц Шуберт: Музыка для фортепиано в 4 руки на сайте Muziekweb
  101. ^ Шуберт: Original-Werke für Klavier zu vier Händen на сайте Muziekweb
  102. ^ Шуберт: Большая соната; Loewe: Большой дуэт / Сима, Монтгомери на www.hbdirect.com . Получено 2020-06-09.
  103. ↑ Монтгомери 2003, стр. 39.
  104. ↑ Duo Alkan – Schubert: Фортепианные произведения для четырёх рук, т. 1 на сайте AllMusic .
  105. ^ Леппард 1993, стр. 287.
  106. ^ Шуберт: Симфония № 8 "Unvollendete" - Большой дуэт на сайте Muziekweb
  107. ^ Браун 1988.
  108. ^ Шуберт: Симфонии на сайте Muziekweb
  109. ^ Андерсон 1994.
  110. ^ Франц Шуберт: оркестровка на сайте Muziekweb
  111. ^ Шуберт на сайте Muziekweb
  112. ^ Лэндон 1978.
  113. ^ Хортон 2017, стр. 29–86.
  114. ^ Бостридж 2015, стр. 63.
  115. ^ Бретт 1997.
  116. ^ Леппард 1993, стр. 287–289.
  117. ^ Горовиц 1992.
  118. ^ ab Аарон Шорр на сайте Королевской консерватории Шотландии .
  119. ^ Франц Шуберт: Four-hand Works, Vol 2 / Aebersold, Neiweem на сайте ArkivMusic . Получено 09.06.2020.
  120. ^ Люк, Хартмут (2006). Серия Королева, том VIII (на немецком языке) на www.klassik-heute.de
  121. ^ Концерт в Карнеги-холле: Шуберт, Фортепианная музыка для четырех рук на сайте Muziekweb
  122. ^ Большой дуэт: Шуберт - Шостакович на сайте Muziekweb
  123. ^ Андерсон 2008.
  124. ^ Шуберт: Фортепианные произведения для четырех рук на сайте Muziekweb
  125. ^ Шуберт: Werke für Klavier zu vier Händen на www.hbdirect.com . Проверено 9 июня 2020 г..
  126. ^ Кениг, Сикст (2010). Duo d'Accord Schöne Welten (на немецком языке) на сайте www.klassik-heute.de
  127. ^ Клипы на www.jonathanplowright.com
  128. ^ Шуберт на сайте Muziekweb
  129. ^ Шуберт: Произведения для четырех рук на сайте Muziekweb
  130. ^ Брамс: Симфония № 3, для 2-х фортепиано; Шуберт: Соната для фортепиано, D812 / Адриенн Соос, фортепиано; Иво Хааг, фортепиано на сайте www.hbdirect.com . Проверено 9 июня 2020 г..
  131. ^ Янка, Райнер В. (2019). Фортепианный дуэт Адриенн Соос и Иво Хааг (на немецком языке) на www.klassik-heute.de
  132. ^ Хортон 2017, стр. xiii–xvii.
  133. ^ Бостридж 2015, стр. 62 и далее.
  134. ^ Стеблин 2008.
  135. ^ abc Hinrichsen 2016, стр. 19–23.

Источники

  • Андерсон, Кейт (1994). Симфонии Шуберта: Симфония № 4, «Трагическая», D. 417 – Симфония до мажор (Большой дуэт, D. 812, оркестровка Иоахима) (PDF) (аннотации). Оркестр Файлони, Михаэль Халас . Наксос. 8.553095.
  • Андерсон, Кит (2008). Большой дуэт до мажор • Четыре лендлера • Вариации на оригинальную тему (PDF) (аннотации). Шуберт: Фортепианные произведения для четырех рук, том 5. Аллан Шиллер и Джон Хамфрис (фортепиано). Naxos. 8.570354.
  • Bodley, Lorraine Byrne (2016). «Введение: поздний стиль Шуберта и современная музыкальная наука». В Bodley, Lorraine Byrne; Horton, Julian (ред.). Поздняя музыка Шуберта: история, теория, стиль. Cambridge University Press. ISBN 9781107111295.
  • Бостридж, Ян (2015). Зимнее путешествие Шуберта: Анатомия одержимости. Knopf Doubleday. ISBN 9780307961648.
  • Бретт, Филип (1997). «Фортепиано в четыре руки: Шуберт и исполнение мужского желания гея». Музыка 19-го века . 21 (2). Издательство Калифорнийского университета: 149– 176. doi :10.2307/746896. JSTOR  746896.
  • Браун, Морис Дж. Э. [на немецком языке] (1958). Шуберт: Критическая биография. MacMillan & Co.
  • Браун, Клайв (1988). Шуберт: Симфония № 8 «Unvollendete» – Большой дуэт (примечания). Камерный оркестр Европы , Клаудио Аббадо . Дойче Граммофон . ДГ 423 655-2.
  • Клайв, Питер (1997). Шуберт и его мир: Биографический словарь. Clarendon Press. ISBN 019816582X.
  • Коун, Эдвард Т. (1982). Голос композитора. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0520046471.
  • Дойч, Отто Эрих , изд. (1914). Франц Шуберт: Die Dokumente seines Lebens und Schaffens [ Франц Шуберт: Документы его жизни и творчества ] (на немецком языке). Том. II/1. Мюнхен и Лейпциг: Георг Мюллер.
  • Дойч, Отто Эрих (1978). Франц Шуберт: Thematisches Verzeichnis seiner Werke в хронологическом Folge. VIII (Дополнение) (на немецком языке). Том. 4. Кассель: Беренрайтер . ISBN 9783761805718. ISMN  9790006305148.
  • Диггори, Теренс (2009). Энциклопедия поэтов нью-йоркской школы. Информационная база. ISBN 9781438119052.
  • Дверь, Антон , изд. (1888). «Соната: für das Pianoforte zu vier Händen componirt» [Соната: сочинена для фортепиано в четыре руки]. Pianoforte zu vier Händen: Ouvertüren, Sonaten, Rondos, Variationen [ Фортепиано в четыре руки: увертюры, сонаты, рондо и вариации ]. Werke Франца Шуберта: Kritisch durchgesehene Gesammtausgabe (на немецком языке). Том. IX/2. Лейпциг: Breitkopf & Härtel . стр.  66–117 .
  • Дёрффель, Альфред (1884). «Statistik der Concerte im Saale des Gewandhauses zu Leipzig» [Статистика концертов в зале «Гевандхаус» в Лейпциге]. Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25 ноября 1781 г. - 25 ноября 1881 г.: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst [ История концертов Gewandhaus в Лейпциге с 25 ноября 1781 г. по 25 ноября 1881 г.: По заказу концертного направления ] (на немецком языке). Лейпциг.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  • Фейл, Арнольд [на немецком языке] (2016). Metzler Musik Chronik: Vom frühen Mittelalter bis zur Gegenwart (на немецком языке) (2-е изд.). Спрингер. ISBN 9783476001450.
  • Гиббс, Кристофер Х. (1994). «О аранжировщиках Шуберта: Мотл, Лист, Брамс, Иоахим». Американский симфонический оркестр . Получено 8 августа 2016 г.
  • Гроув, Джордж ; Хэдоу, Уильям Генри (1908). «ШУБЕРТ, Франц Петер». В Fuller Maitland, Джон Александр (ред.). Словарь музыки и музыкантов Гроува . Т. IV. Лондон: Macmillan. С.  280–335 . OCLC  407077.
  • Холл, Майкл (2017). «Опус 8». Наборы песен Шуберта. Routledge. стр. 85 и далее. ISBN 9781351755337.
  • Харрисон, Макс (1986). Большой дуэт и соната си-бемоль мажор (аннотации). Гиперион . С.  2– 4. CDA66217.
  • Хейден, Дебора (2008). Оспа: гений, безумие и тайны сифилиса. Hachette UK. ISBN 9780786724130.
  • Хинрихсен, Ганс-Иоахим (2016). «Есть ли поздний стиль в творчестве Шуберта?». В Бодли, Лоррейн Бирн; Хортон, Джулиан (ред.). Переосмысление Шуберта. Oxford University Press. стр.  17–28 . doi :10.1093/acprof:oso/9780190200107.003.0002. ISBN 9780190606831.
  • Горовиц, Джозеф (24 мая 1992 г.). «Симфония там, где ее найдешь». New York Times . ISSN  0362-4331.
  • Горовиц, Джозеф (26 ноября 2000 г.). «Шедевр Шуберта в редкой упаковке». New York Times . ISSN  0362-4331.
  • Хортон, Джулиан (2017). Шуберт. Routledge. ISBN 9781351549974.
  • Иоахим, Джозеф (1873). Симфония Франца Шуберта: Nach Op.140 Instrumentirt [ Симфония Франца Шуберта: Оркестровка по мотивам соч. 140 ] (на немецком языке). Вена: Нахфольгер CA Spina (Фридрих Шрайбер).
  • Лэндон, Криста [на немецком языке] , изд. (1978). «Соната C, D 812 ор.пост.140». Werke für Klavier zu vier Händen. Серия VII: Фортепианная музыка (на немецком языке). Том. 2. Бэренрейтер . ИСМН  9790006472093. БА 5514.
  • Леппард, Рэймонд (1993). "7. Оркестровка Большого дуэта Шуберта, D. 812". В Льюис, Томас П. (ред.). Рэймонд Леппард о музыке: Антология критических и личных сочинений. Ресурсы Pro/Am Music. стр.  285–289 . ISBN 0912483962.
  • Монтгомери, Дэвид [на Wikidata] (2003). Музыка Франца Шуберта в исполнении: композиционные идеалы, нотный замысел, исторические реалии, педагогические основы. Монографии по музыковедению. Том 11. Pendragon Press. ISBN 9781576470251.
  • Ньюболд, Брайан (1999). Шуберт: Музыка и человек. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520219571.
  • Шлюрен, Кристоф (октябрь 2017 г.). "Предисловие". Шуберт, Франц / аранж. Иоахим, Йозеф: Симфония до мажор по мотивам Большого дуэта D 812 . Майнц: Шотт.
  • Шуман, Роберт (5 июня 1838 г.). «Aus Franz Schubert's Nachlaß» [Из наследия Франца Шуберта]. Neue Zeitschrift für Musik (на немецком языке). 8 (45). Лейпциг: 177–179 .
  • Шуман, Роберт (2018) [1854, 1888–89, 1891, 1914]. «Letzte Compositionen Франца Шуберта»  [последние сочинения Франца Шуберта]. У Саймона, Генриха [на немецком языке] ; Янсен, Густав [на немецком языке] ; Крейзиг, Мартин [на немецком языке] ; и др. (ред.). Gesammelte Schriften über  Musik und Musiker [ Сборник сочинений о музыке и музыкантах ] (на немецком языке). Том. II. Викиисточник . стр. 234–240 (1854), 108–112 ( 1891 ).
  • Шор, Бернард (1950). Шестнадцать симфоний . Союз читателей.
  • Стеблин, Рита (2008). «Пепи Шуберта: его любовная связь с горничной Йозефой Пёкльхофер и ее удивительная судьба». The Musical Times . 149 (1903). Musical Times Publications: 47– 69. doi : 10.2307/25434538. JSTOR  25434538.
  • Стегеманн, Михаэль [на немецком языке] (2013). «Мюррей Перахия с произведениями Моцарта и Шуберта: Программный гид». www.digitalconcerthall.com . Перевод Андерсона, Филлис. Берлинская филармония .
  • Тови, Дональд (1935). Симфонии . Очерки музыкального анализа . Том I. Oxford University Press. OCLC  632992311.

Дальнейшее чтение

  • Грант, Аарон (2018). Трехключевые экспозиции Шуберта (PhD). Eastman School of Music . hdl :1802/34611.
  • Гез, Джонатан (осень 2018 г.). «Монооперационная реприза в движениях Бетховена и Шуберта» (PDF) . Music Theory Spectrum . 40 (2). Oxford University Press: 227– 247. doi : 10.1093/mts/mty018.
  • Розен, Чарльз (1997). "4. Шубертовские интонации классической формы". В Гиббсе, Кристофер Х. (ред.). The Cambridge Companion to Schubert. Cambridge University Press. стр.  72–98 . doi :10.1017/CCOL9780521482295.006. ISBN 1139825321.
  • Виланд, Ренате ; Уде, Юрген (2013). «Соната C-Dur, Grand Duo für Klavier zu vier Händen op. posth. 140 D 812». Шуберт: Späte Klaviermusik – Spuren ihrer Internalen Geschichte (на немецком языке). Беренрейтер . стр.  204–236 . ISBN. 9783761823330. БВК 2333.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Соната_до_мажор_для_фортепиано_в_четыре_руки,_ре_812_мажор_(Шуберт)&oldid=1271692564"