Кубинская народная музыка

Кубинская народная музыка включает в себя множество традиционных народных мелодий Кубы и испытала влияние испанской и африканской культуры , а также оставшегося коренного населения Карибского бассейна .

В 1960-е годы к кубинской популярной музыке последовательно применялась методологическая организация; и эта методология, называемая «родовыми комплексами», была основана главным образом на работах кубинского музыковеда Архельерса Леона. В своей книге Del canto y el Tiempo Леон разделил изучение кубинской популярной музыки на несколько разделов, представленных в следующем порядке: Música yoruba , Música банту , Música abakuá , Música guajira , El son , La rumba , La guaracha , La canción y. «Болеро» , «Инструментальная музыка» , «De la contradanza al danzon», «al chachachá» и «Hacia el Presente, en el Presente» .

Доктор Олаво Ален говорит о «общей сложной системе»: «В своей книге Música Folklórica Cubana, а также в своем шедевральном опусе Del canto y el tiempo он (Леон) показывает нам панорамный вид нашей музыки, принципиально отходящий от описания оригинальных жанров Кубы. Но эти подразделения, предложенные Аржельерсом, не претендовали на строгость, как научная организация, которая соответствовала бы классификационным принципам связности, исключительности, исчерпывающей полноты и, что самое важное, дихотомии». ^[1]

Согласно «комплексной теории родового характера» кубинской популярной музыки, кубинская народная музыка классифицируется следующим образом:

• Комплекс Punto cubano с его вариациями Punto libre и Punto fijo.
• Комплекс Румба с его компонентами Ямбу, Гуагуанко , Колумбия, Конга и Компарса .
• Комплекс Дансон с его вариантами Контраданца , Данзон , Данзонете , Мамбо и Ча-ча-ча .
• Комплекс Сон с его модальностями Чангуи , Суку-суку и Гуарача .
• Canción Complex, с его вариантами Bolero и Filin . ^[2]

«Теория родовых комплексов» была давно опровергнута известными музыковедами, такими как Леонардо Акоста, который поясняет в своей статье под названием «О родовых комплексах и других вопросах»: ^[3]

К счастью, теология [sic.] родовых комплексов была воспринята скептически в кругах музыковедов разных стран, включая Кубу, где некоторые музыковеды колебались между неприятием, скептицизмом и презрением…

По словам кубинского композитора и музыковеда Армандо Родригеса Руидиаса: ^[4]

Автохтонная кубинская популярная музыка действительно похожа на макроорганизм, в котором все ее компоненты происходят от общего источника и связаны, так или иначе, через весь его эволюционный процесс, который показан как развитие формального и стилистического первобытного прототипа; общий предок всех последующих родовых форм... ...испанские песни-танцы с ритмом sesquiáltera ( гемиола ) были первобытной отправной точкой эволюционного процесса, от которого отошли многочисленные иберийско-американские автохтонные стили. Структура этих песен, которая включала его куплет-рефрен, а также его ритм гемиола африканского происхождения, была воспроизведена и изменена в американских странах, таким образом, порождая различные региональные жанры .

В процессе разработки и слияния первых испанских песенно-танцевальных произведений с ритмом полуторасекьюальтера, пришедших на Кубу, таких как Сарабанда и Чакона XVI века, возникли три основные линии общей эволюции, которые можно классифицировать следующим образом:

1 – поющие танцы , которые включают в себя в хронологическом порядке пунто гуахиро и сапатео , кубинскую гуарачу , сельскую румбу , городскую румбу , карнавальную конгу , сон , данцонете , салонную румбу , салонную конгу , танцевальное болеро , сон монтуно , мамбо , чачача , сонго и тимбу .

2 — танцы , состоящие из таких жанров, как кубинская контраданса , данса , дансон и дансон-мамбо .

3 – песни , состоящие из хабанеры , кубинского болеро , гуахиры , клаве , криоллы , конго-танго, прегона и других гибридных жанров, таких как гуарача-сон, гуахира-сон , болеро-сон, ламенто-сон, криолла-болеро, болеро-дансон, кансьон-хабанера и кансьон-болеро. ^[5]

Согласно энциклопедическому определению, термин «народная музыка» (происходит от немецкого слова «folk» или «народ» на английском языке) служит для обозначения музыки, спонтанно созданной и сохраняемой народом той или иной страны, в отличие от терминов «коммерческая» и « классическая музыка» , которые относятся к произведениям, созданным обученными специалистами.

В случае кубинской музыки некоторые из ее самых популярных музыкальных жанров можно рассматривать в рамках предыдущего определения. Первые популярные кубинские музыкальные жанры, которые появились в общественном сознании в начале 19 века, известные как Punto cubano и Zapateo, ^[6] были созданы крестьянами без какого-либо формального музыкального образования; так же как и популярные стили Rumba Urbana или "de cajón" (деревянные ящики) и кубинский карнавал Conga (музыка) . ^[7]

Также кубинская гуарача считалась продуктом простых людей из Гаваны, подобно тому, как считались сельские румбы и другие предки Son cubano (такие как Changüí из Гуантанамо и Sucu-sucu в Исла-де-Пинос). Сам Son cubano родился из синтеза различных популярных стилей, таких как Rumba Urbana и Rumba Rural, и исполнялся до 1930-х годов музыкантами-любителями. ^[7]

Другой стиль кубинской народной музыки появился между концом 19-го и началом 20-го века в бедных кварталах Гаваны . Он был назван Clave по названию инструмента, который использовался для его аккомпанемента, Cuban Claves . Этот стиль исполнялся популярными хорами, в основном состоявшими из цветных людей, называемыми "Coros de Clave", и его ритмом была вертикальная гемиола , также используемая в трехчастной кубинской контрадансе . ^[8]

Куба также создала множество народных музыкальных инструментов. Среди наиболее важных следует упомянуть клавес , барабан бонго и конга , произошедшие от оригинальных африканских инструментов; а также трес , потомок испанского лауда . Существуют также другие, менее известные народные инструменты , такие как тинго-таланго или тумбандера ( лук с наземной частью ), ботиха и маримбула , разновидность африканской мбира .

Некоторые известные кубинские исполнители народной музыки: певица Пунто Селина Гонсалес , трубадоры Синдо Гарай и Мария Тереза ​​​​Вера , а также сонеро Игнасио Пиньейро , Максимо Франсиско Репиладо Муньос Теллес ( Compay Segundo ), Ибрагим Феррер и Рубен Гонсалес .

• Cubamusic