Контрфакт
Контрафакт — музыкальное произведение, основанное на более раннем произведении. Термин пришел из классической музыки и только с 1940-х годов стал применяться к джазу, где он все еще не является стандартом. В классической музыке контрафакты использовались еще в пародийной мессе и In Nomine XVI века. Совсем недавно Cheap Imitation (1969) Джона Кейджа был создан путем систематической смены нот из мелодической линии Сократа Эрика Сати с использованием случайных процедур.
В джазе контрафакт — это музыкальная композиция , состоящая из новой мелодии , наложенной на знакомую гармоническую структуру . [1]
Как композиционный прием, он имел особое значение в развитии бопа в 1940-х годах , поскольку позволял джазовым музыкантам создавать новые произведения для исполнения и записи, над которыми они могли немедленно импровизировать , без необходимости получать разрешение или платить издательские сборы за материалы, защищенные авторским правом (в то время как мелодии могут быть защищены авторским правом, базовая гармоническая структура не может).
Контрафакты не следует путать с музыкальными цитатами , которые представляют собой заимствование ритмов или мелодических фигур из существующего произведения.
Примеры
Известные примеры контрафактов в джазе включают боповую мелодию Чарли Паркера / Майлза Дэвиса « Donna Lee », в которой используются смены аккордов стандарта « Back Home Again in Indiana » [2] или джазовый стандарт Телониуса Монка [ 3] «Evidence», в котором последовательность аккордов заимствована из песни Джесси Грира и Рэймонда Клэджеса « Just You, Just Me » (1929). [4] Мелодия Гершвина « I Got Rhythm » оказалась особенно податливой к контрафактной перекомпозиции: популярность ее « смен ритма » уступает только популярности 12-тактового блюза как базовой гармонической структуры, используемой джазовыми композиторами.
Примерами классического творчества являются Ave Maria (Бах/Гуно) ; Sinfonia Лучано Берио с фрагментами из Малера; Джордж Крамб, заимствующий ноктюрны Шопена; или «Heiligenstadt Echo» Мэтта А. Мейсона, которое основано на Сонате Бетховена ля-бемоль мажор, соч. 110.
Смотрите также
Источники
- ^ Кернфельд, Барри , ред. (2002), «Contrafact», The New Grove Dictionary of Jazz;, т. 1 (2-е изд.), Оксфорд: Oxford University Press.
- ^ Розенталь, Дэвид, Х. (1992). Хард-боп: джаз и черная музыка 1955-1965 . Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 0-19-505869-0.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) - ^ Янов, Скотт (2008). Биография "Thelonious Monk", AllMusic .
- ↑ Уильямс, Мартин (1 января 1992 г.). «Каким композитором был Телониус Монк?». The Musical Quarterly . 76 (3): 433– 441. doi :10.1093/mq/76.3.433.
Дальнейшее чтение
- Патрик, Джеймс С. (1975). «Чарли Паркер и гармонические источники бибоповой композиции: мысли о репертуаре нового джаза 1940-х годов». Журнал джазовых исследований . 2 : 3–23 .
- Бейкер, Дэвид (1988). «Контрфакт». Как играть бибоп . Том 3. Alfred Music Publishing. С. 1– 4. ISBN 978-0-7390-2182-8.
Внешние ссылки
- Библиотека джазовых ресурсов | Глоссарий на сайте Jazz in America
- Хельцер, Ричард А. (2004). «Развитие искусства джазовой композиции» на Wayback Machine (архивировано 28 сентября 2007 г.), iaje.com .
