Константин Липсиус

Иоганнес Вильгельм Константин Липсиус (20 октября 1832 — 11 апреля 1894) — немецкий архитектор и теоретик архитектуры, наиболее известный своим противоречивым проектом Королевской академии изящных искусств и выставочного здания (1883–1894) на террасе Брюля в Дрездене , сегодня известного как Липсиус-Бау.

Липсиус родился в Лейпциге . После окончания гимназии он сначала изучал архитектуру в Лейпцигской строительной школе , а в 1851 году поступил на трехлетний курс обучения в Королевской академии искусств Дрездена в мастерской Георга Германа Николаи (1812–1881), непосредственного преемника Готфрида Земпера в Академии. После окончания учебы Липсиус совершил поездку по Италии , где был очарован архитектурой Венеции . Он продолжил свои путешествия, отправившись в Париж, где некоторое время работал у Жака Игнаца Гитторфа и познакомился с работами Анри Лабруста , Шарля Гарнье и Эжена Эммануеля Виолле-ле-Дюка . Французские влияния стали заметны в поздних работах Липсиуса.

Начиная с 1860-х годов Липсиус участвовал в ряде региональных и национальных архитектурных конкурсов, продолжая расширять свою практику заказами на жилые дома и работами по сохранению. Его участие в конкурсе 1866 года на создание Академии художеств в Дрездене демонстрирует несколько особенностей, которые проявятся в его окончательных проектах примерно двадцать лет спустя. Победившая работа Липсиуса по реконструкции больницы Йоханниса в Лейпциге принесла ему профессиональное признание как königliche Baurat , или «королевского архитектурного советника». В следующее десятилетие Липсиус продолжал расширять свою работу. В 1874 году он был назначен президентом недавно организованного Союза архитекторов Лейпцига и занял пост директора Строительной школы . В 1877 году Липсиус начал свою долгосрочную работу по сохранению церкви Фомы в Лейпциге , церкви И. С. Баха ; Работа продолжалась до 1889 года. Местный орган по сохранению Генрих Магириус заявил, что работа Липсиуса была самым значительным достижением такого рода в Саксонии . Также в конце 1870-х годов Липсиус начал свое профессиональное сотрудничество с архитектором Августом Хартелем (1844–1890), которое включало проектирование церкви Петерскирхе (Лейпциг), церкви Йоханнескирхе (Гера) и участие во втором конкурсе Рейхстага 1882 года.

После смерти Николая в 1881 году Липсиус был назначен профессором архитектуры в Дрезденской академии. Он получил заказ на перестройку комплекса Академии вскоре после вступления в должность, и вскоре это стало горячо оспариваемым проектом, который освещался в национальных отраслевых журналах. Основой для большей части споров было то, что здание на обоих основных этапах проектирования считалось слишком большим для этого места. Кроме того, многие считали, что оно не является точным отражением более деликатных местных стилей неоренессанса Земпера и Николая. Наконец, тот факт, что заказ был дан без преимущества публичного конкурса, гарантировал немалое количество профессионального негодования. Мнения, тогда, как и сейчас, имеют тенденцию быть довольно поляризованными. Некоторые жители, например, до сих пор считают необычный гофрированный параболический стеклянный купол, который местные называют «лимонным прессом», постоянным раздражителем. Но не может быть никаких сомнений в том, что проект представлял собой наиболее передовую архитектурную мысль начала-середины 1880-х годов на континенте. Он представлял собой консервативный подход к архитектурной иконографии, основанный на декоративной программе Музея истории искусств Земпера в Вене ; в то же время Липсиус использовал архитектурный символизм для пропаганды эволюционного подхода к стилистическим инновациям. Отсюда причудливый застекленный купол как представление произвольной, футуристической формы для нерепрезентативной архитектуры. Эти идеи, которые Липсиус явно основывал на теориях Готфрида Земпера , представляют собой первую фазу архитектурного реализма. Вскоре после завершения строительства комплекса Академии он стал считаться гротескным, чрезмерно украшенным чудовищем, а архитектурный реализм уже перешел в более резкую теоретическую позицию в творчестве Отто Вагнера .

Липсиус был вдумчивым и философски настроенным архитектором. Его труды об использовании железа в архитектуре нашли свое место в нескольких историях архитектурной теории; его некрологи как Земпера, так и Николаи являются одними из самых хорошо продуманных профессиональных биографий своего времени. Его ученики вспоминали его с огромной любовью. К 1880-м годам Липсиус был красноречивым сторонником архитектурного реализма, подхода к возрождению современной архитектуры путем изменения акцента с рабского подражания историческим формам путем пересмотра оригинальной и символической силы архитектурных мотивов. Таким образом, укрепленные, архитектурные реалисты в Германии , Австрии , Швейцарии и Франции надеялись , что стилистические инновации могут продолжать развиваться органически, спасая достойные формы и отказываясь от сухого, педантичного и шаблонного применения стандартных форм. Архитектурный реализм проложил путь к появлению более резких взглядов на стилистические инновации, которые мы сейчас признаем домодернистскими, такими как югендстиль , ар-нуво , стиль либерти и другие связанные с ними стилистические явления, предшествовавшие возникновению Neues Bauen (нового строительства) в 1920-х годах.

Липсиус умер в возрасте 61 года в Дрездене . Его друг КЕО Фрич, редактор Deutsche Bauzeiting и чрезвычайно влиятельный архитектурный критик, утверждал, что смерть Липсиуса могла быть ускорена осознанием того, что дело его жизни, Академия, не получит того признания, на которое он надеялся; и что его критики, возможно, были правы с самого начала.

После его смерти Липсиуса на посту профессора архитектуры в Академии сменил Пауль Валлот , архитектор недавно достроенного немецкого Рейхстага (Берлин, 1882–1894).

• Погребальная часовня баронессы фон Эберштейн, Шенефельд (Лейпциг), 1855 год.
• Резиденция Эрнста Кайля , Гольдшмидтштрассе 33 (совместно с Оскаром Мотесом), Лейпциг , 1860–1861 гг.
• Резиденция Фреге, Дёрриенштрассе, Лейпциг , nd
• Замок Ветцельштайн для семьи Фреге, Заальфельд , без даты
• Зеркальный зал в Шютценхаусе, Лейпциг , 1876 год.
• Кафе Felsche (AKA Café Français), Augustusplatz, Лейпциг , без даты
• Замок Кляйн-Цшохер для барона фон Таухница, Лейпциг , nd
• Часовня Фреге, Абтнаудорф (Лейпциг), 1888–1889.
• Мавзолей графа фон Фабриса, Дрезден , 1891–93.
• Ресторан Baarmann, Катариненштрассе , Лейпциг , н.д.

• Больница Йоханниса, Хоспиталштрассе, Лейпциг , 1867–1872 гг.
• Фондовая биржа, Хемниц , 1864–1867.
• Выставочный зал, Лейпцигская выставка прикладного искусства, 1879 год.
• Королевская академия искусств и выставочный зал, Дрезден , 1883–1894 — сейчас Липсиус-Бау

• Церковь, Вахау , 1866-7
• Церковь Иоанна Крестителя, Гера , nd
• Петрикирхе (с Августом Хартелем), Шлеттерплац, Лейпциг , 1877–1885 гг.
• Натанаэлькирхе (с Августом Хартелем), Лейпциг-Линденау, 1882–1884 гг.

• Отель Russie, Петерштрассе, Лейпциг , nd
• Башня Якобикирхе, Ольсниц i. Фогтланд , 1866–68.
• Реконструкция приходской церкви Борны, Борна , 1866–68.
• Реконструкция башни собора Св. Петра в Баутцене , нд.
• Реконструкция/расширение замка Хоенталь, Пюхау, 1873–1879 гг.
• Реконструкция Томаскирхе , Лейпциг, 1878–89.
• Защитное крыльцо, пристроенное к Золотому крыльцу во Фрайбурге , 1883–1889 гг.

• Мюнхенская ратуша, 1866 год.
• Королевская академия искусств в Дрездене , 1867 г. (Девиз: «DKJK»).
• Первый конкурс Рейхстага , Берлин , 1872 год.
• Церковь Святой Гертруды, Гамбург , 1880 г.
• Второй конкурс Рейхстага (с Августом Хартелем), Берлин, 1882 г. (девиз: «Das ist's»).

• Берри, Дж. Дункан. Наследие Готфрида Земпера: исследования по спатисторизму (дисс. доктора философии, Университет Брауна, 1989), стр. 111–190.
• Берри, Дж. Дункан. «От историзма к архитектурному реализму: о некоторых источниках Вагнера», в: Гарри Ф. Маллгрейв (ред.), Отто Вагнер: Размышления об одеянии современности (Санта-Моника, 1993), стр. 242–278. ISBN  0-89236-257-X
• Берри, Дж. Дункан. «Ханс Ауэр и мораль архитектурного пространства», в: Дебора Дж. Джонсон и Дэвид Огава (ред.) Видение и за его пределами. Эссе об искусстве восемнадцатого и двадцать первого веков в честь Кермита С. Чампы (Берлин/Нью-Йорк, 2005), стр. 149–184.
• Берри, Дж. Дункан. «Архитектурный реализм в Дрездене: семперские темы от Липсиуса до Шумахера», в: Хенрик Карге (редактор), Готфрид Земпер. Die Moderne Renaissance der Künste (Берлин, 2006), стр. 311–22. ISBN 3-422-06606-3 
• Малгрейв, Гарри Ф. «От реализма к Sachlichkeit: Полемика архитектурного модернизма в 1890-х годах», в: HF Mallgrave (ред.), Отто Вагнер: Размышления об одеянии современности (Санта-Моника, 1993), стр. 281–321. ISBN 0-89236-257-X 
• Малгрейв, Гарри Ф. Готфрид Земпер. Архитектор девятнадцатого века (Нью-Хейвен, 1996), стр. 107, 124, 339, 355 и далее, 359-61, 365. ISBN 0-300-06624-4 
• Малгрейв, Гарри Ф. Современная архитектурная теория: исторический обзор, 1673—1968 (Кембридж, 2005), стр. 178, 207, 211. ISBN 0-521-79306-8 
• Шварцер, Митчелл. Немецкая архитектурная теория и поиск современной идентичности (Кембридж, 1995). ISBN 0-521-48150-3 

• Анон. «Die Entwürfe zum Umbau des Zeughauses und zum Neubau eines Kunstakademie- und Kunstausstellungs-Gebäudes in Dresden vor dem Sächsischen Landtage», Deutsche Bauzeitung 18 (1884), стр. 152–154, 157.
• Берри, Дж. Дункан. «Steinerne Glock gegen Zitronenpresse: Ikonologie der Kuppel Липсиуса», в: Gilbert Lupfer et al. (ред.), Der Blick auf Dresden. Die Frauenkirche und das Werden der Dresdner Stadtsilhouette (Дрезден, 2005), стр. 16–19. ISBN 3-422-06576-8 
• Флейшер, Эрнст. Константин Липсиус. Rede bei der Gedächtnissfeier im Dresdener Architekten-Verein am 10 мая 1894 г. (Дрезден, без даты).
• Фрич, Карл Эмиль Отто. «Die Börse в Хемнице. Эрфунден фон Константин Липсиус, архитектор в Лейпциге», Deutsche Bauzeitung 5 (1871), стр. 370 + ил.
• Фрич, Карл Эмиль Отто. «Die neue Petrikirche в Лейпциге. Architekten: Hartel & Lipsius», Deutsche Bauzeitung 16 (1882), стр. 433 + ил.
• Фрич, Карл Эмиль Отто. «Der neue Entwurf zum Bau eines Kunstakademie- und Kunstaustellungs-Gebäudes в Дрездене. Профессор Баурат К. Липсиус», Deutsche Bauzeitung 20 (1886), стр. 109f., 157-159 + ил.
• Фрич, Карл Эмиль Отто. «Zur Erinnerung an Constantin Lipsius», Deutsche Bauzeitung 24 (1895), стр. 181–184, 186–187, 189–191, 194–195, 201–203.
• Гурлитт, Корнелиус. «Константин Липсиус †», Centralblatt der Bauverwaltung 14 (1894), стр. 157f.
• Привет, Волкер. Земперс Дрезден. Die Bauten und die Schüler (Дрезден, 2003), стр. 38, 42, 49–51, 71. ISBN 3-930382-95-4. 
• Кирхбах, Вольфганг . «Der Kunstaustellungspalast zu Dresden und die neue Königliche Kunstakademie», Die Kunst für Alle 9 (1894), стр. 257–264, 273–79.
• Кюн, Бернхард. Rede beim Begräbnis des Königl. Баураты и профессора Академии билденденского искусства Иоганна Вильгельма Константина Липсиуса в Дрездене (Лейпциг, 1894 г.).
• Лиер, HA «Константин Липсиус», Allgemeine Deutsche Biography , vol. 52 (1905), стр. 5–7.
• Липсиус, Константин. «Über die ästhetische Behandlung des Eisen im Hochbau», Deutsche Bauzeitung 12 (1878), стр. 363–366.
• Липсиус, Константин. «Konkurrenz für das 2. städtische Gymnasium zu Dresden», Deutsche Bauzeitung 13 (1879), стр. 251–253.
• Липсиус, Константин. Sammlung Moderner Zimmereinrichtungen, Holz- und Metallarbeiten, Keramik ... (Дрезден, дата [ок. 1879]).
• Липсиус, Константин. «Георг Герман Николай», Deutsche Bauzeitung 16 (1882), стр. 304–307, 314–316.
• Липсиус, Константин. «Готфрид Земпер в seiner Bedeutung als Architekt», Deutsche Bauzeitung 14 (1880), стр. 2–4, 13 и далее, 33 и 65 и далее, 75–77, 87 и далее, 91, 109–111, 129 и далее, 145, 181-185, 193-195.
• Липсиус, Константин. «Dem Andenken Gottfried Sempers. Festrede zur Enthüllung des Semper-Denkmals в Дрездене 1 сентября 1892 года», Deutsche Bauzeitung 26 (1892), стр. 425–428.
• Леффлер, Фриц. Дас Альте Дрезден . 8-е изд. (Лейпциг, 1983), с. 389. ISBN 3-86502-000-3 . 
• Ротер, Вольфганг. Der Kunsttempel на Брюльской террасе. Das Akademie- und Ausstellungsgebäude Константина Липсиуса в Дрездене (Дрезден/Базель, 1994). ISBN 3-364-00292-4 
• Шумахер, Фриц. Strömungen in deutscher Baukunst seit 1800 (Брауншвейг/Висбаден, 1982 [1935/1955]), с. 75. ISBN 3-528-08686-6 . 
• Шуман, Пауль. Дрезден (Лейпциг, 1909), стр. 267 и далее.
• Характер, ?. «Das Akademie- und Ausstellungsgebäude and der Brühl'schen Terrasse zu Dresden», Zeitschrift für Architektur und Ingenieurwesen 42 (1896), кол. 465-474 + ил.
• Тиме-Беккер XXIII, стр. 280.

Медиа, связанные с Константином Липсиусом на Wikimedia Commons

• Липсиус-Бау на Dresden & Sachsen.de
• Государственный художественный музей Дрездена: Кунстхалле им Липсиус-Бау
• Липсиус-Бау на GermanArchitects.com
• Реставрация Липсиус-Бау, 1998–2000 гг.