Консервация и реставрация древнегреческой керамики

Консервация и реставрация древнегреческой керамики является подразделом более широкой темы консервации и реставрации керамических изделий . Древнегреческая керамика является одним из наиболее часто встречающихся типов артефактов из древнегреческого мира. Информация, полученная из вазовых росписей, составляет основу современных знаний о древнегреческом искусстве и культуре. Большая часть древнегреческой керамики — это терракота , тип глиняной керамики , датируемый периодом с 11 века до н. э. по 1 век н. э. Объекты обычно выкапываются из археологических раскопок в виде сломанных кусков или черепков, а затем собираются заново. Некоторые из них были обнаружены неповрежденными в гробницах. Профессиональные реставраторы-консерваторы , часто в сотрудничестве с кураторами и учеными-консерваторами , проводят консервацию-реставрацию древнегреческой керамики.

История подходов к консервации и реставрации

Древний

Древние ремонты поврежденной керамики производились с помощью металлических штифтов или скоб, которые могли быть сделаны из меди , свинца или бронзы . [1] Также могли использоваться клеи на основе животных или растений. Фрагменты других сосудов иногда использовались для замены поврежденных или отсутствующих частей объекта. [2] Декоративные элементы на замененных частях могли соответствовать или не соответствовать остальной части вазы.

Греческий чернофигурный килик с сиренами; на стороне B, показанной здесь, видны несколько небольших отверстий вокруг ручек, которые использовались для ремонта в древности. (Художественный музей Уолтерса)

18-й — начало 20-го века

Методы реставрации, использовавшиеся в период с 18 по начало 20 века, как правило, пытались восстановить сосуды до почти первозданного состояния и скрыть любые свидетельства прошлых повреждений. [1] Археологические открытия и всплеск популярности древнегреческого искусства в 18 и 19 веках создали высокий спрос на предметы и артефакты. Обычный метод реставрации начинался с повторной сборки фрагментов сосудов. Отсутствующие фрагменты заменялись новыми глазурованными и обожженными кусками керамики, а пробелы заполнялись штукатуркой. Затем поверхность окрашивалась, иногда обильно. [1] Используемые материалы включали шеллак , белковые клеи, масляные краски, гипс, алебастр, сульфат бария , кальцит , глину , каолин и жидкое стекло (силикат кальция). [3] В некоторых случаях декоративные изображения подвергались цензуре и закрашивались, чтобы соответствовать вкусам современного общества и потенциальных коллекционеров. [2]

Современный

Современный подход к консервации обычно предполагает использование неразрушающих методов оценки объектов и техник реставрации, которые подчеркивают разницу между областями современного ремонта и древнего мастерства. При реставрации используются обратимые клеи, краски и другие материалы. [4] Отделы консервации в музеях, таких как Вилла Гетти, подходят к консервации древней керамики с целью «визуально интегрировать заполненные области и сделать их менее заметными, при этом отличая их от оригинальной керамики и сохраняя историю объекта». [2]

Материалы

Большая часть древнегреческой керамики — это терракота , тип обожженной глиняной керамики. Состав минералов, металла, органических и других неорганических материалов в глине варьируется в зависимости от ее источника. Эти изменения влияют на цвет глины до и после обжига. Железо является наиболее распространенным материалом, встречающимся в глине, и может придавать предмету красный, серый или темно-желтый цвет. [5] Керамика может быть грубой посудой, которая представляет собой неукрашенные или минимально украшенные утилитарные сосуды, или тонкой посудой, которая украшена, изящно облита и используется для различных целей, включая церемониальное использование.

Роспись ваз в основном создавалась с использованием шликера , тонкого прозрачного слоя глины, который менял цвет после обжига. Другие материалы, используемые в росписи ваз, включают добавленный пигмент, добавленную глину для создания рельефа на поверхности или разбавленный глянец, который добавлял цвет после обжига. [6] Неравномерно нанесенный глянец или неправильное обжигание также создавали различия в цвете или текстуре поверхности. Позолота также иногда добавлялась после обжига.

Факторы ухудшения

Керамика, и древняя керамика в частности, может подвергаться различным видам повреждений. Большинство факторов ухудшения связаны с окружающей средой и присущи материалам; однако наиболее распространенный ущерб вызван деятельностью человека.

Физический ущерб

Разрывы, потери или потертости могут быть вызваны неправильным обращением, ударом (падением) или выемкой. Керамика прочна при сжатии, но слаба при растяжении, то есть она хрупкая и восприимчива к механическим ударам. [7]

Растворимые соли

Если керамическая посуда была захоронена в соленой или щелочной почве или погружена в морскую воду, глина могла впитать растворимые соли, такие как сульфит, нитраты или хлориды. Изменения относительной влажности могут привести к реакции солей и их растворению (при высокой влажности) или рекристаллизации (при низкой влажности). [5] Эти реакции могут привести к поверхностным потерям или расслоению керамики. [3]

Предыдущие реставрации

Предыдущие реставрации могут со временем вызвать непреднамеренный ущерб. Металлические штифты или скобы могут корродировать и разрушаться. Ремонт штукатурки может стать нестабильным. Визуализация может поблекнуть или обесцветиться. Намеренное перекрашивание от прошлых усилий по консервации является еще одной формой ущерба. Сцены иногда изменялись, чтобы соответствовать современным вкусам. Распространенным примером является фиговый лист, нарисованный поверх обнаженной фигуры. Чрезмерно агрессивная очистка кислотой также может вызвать ущерб. Кислотная очистка предназначена для удаления нерастворимых солей и минералов с поверхности археологической керамики. Керамика, которая была неправильно очищена и повреждена кислотой, может иметь изъязвленные, треснувшие, порошкообразные или отслаивающиеся поверхности. [8]

Краснофигурный килик Онесима, изображающий юношу, несущего шест с двумя корзинами, ок.  490 г. до н. э. , Музей Торвальдена

Превентивная консервация

Профилактические меры по сохранению могут помочь замедлить дальнейшее ухудшение состояния или ущерб.

Умение обращаться

Как и в случае с любым хрупким керамическим предметом, правильные методы обращения помогут предотвратить случайные повреждения. Предметы следует брать в руки как можно меньше. При необходимости обращения с предметами следует держать их только за самые прочные точки. Следует избегать давления на самые слабые точки, такие как ручки, горлышки или области с существующими повреждениями. Предметы следует брать в руки чистыми сухими руками или в нитриловых перчатках. Хлопчатобумажные перчатки не рекомендуются, поскольку ткань препятствует надежному захвату, а нити могут цепляться за грубые поверхности. Предметы, экспонируемые в музеях, закрепляются с помощью креплений или защищаются футлярами для предотвращения нежелательного или случайного контакта. Сосуды можно выставлять вертикально или под углом, в зависимости от декоративных элементов на выставке. Любые крепления должны удерживать предмет в устойчивом положении, не оказывая давления на какие-либо хрупкие области.

Условия окружающей среды

Несмотря на то, что глиняная посуда была высушена и обожжена, она по-прежнему является пористым материалом, который будет реагировать на изменения условий окружающей среды. Избегание резких перепадов температуры может помочь сохранить состояние древнегреческой керамики. Как обсуждалось выше в разделе о повреждениях от растворимых солей, предотвращение резких колебаний относительной влажности также может помочь предотвратить дальнейшее ухудшение. Предметы следует защищать от воды и грязи.

Экзамен

Реставраторы используют следующие методы для оценки состояния древнегреческой керамики и определения подходящего лечения. Осмотр является первым шагом в процессе консервации.

Визуальный осмотр

Консерваторы начинают оценку объекта с тщательного визуального осмотра, чтобы определить области слабости, потери, расслоения, обесцвечивания или старые ремонты. Дальнейшее обследование с помощью микроскопа с низким усилением может помочь консерваторам определить материалы и технические характеристики, такие как пигмент, позолота или добавленная глина. [9]

Ультрафиолетовая (УФ) видимая флуоресценция

При воздействии невидимого УФ-излучения многие типы материалов будут отображать определенные цвета видимого света. Это может позволить реставраторам идентифицировать области различных сред по всему объекту. [9]

Рентгенография

Рентгеновские лучи могут выявить разрывы, внутренние особенности или скрытые древние ремонты, такие как штифты. [9] Другой тип рентгеновских лучей, называемый рентгеновской флуоресцентной (XRF) спектроскопией, может выявить элементный и химический состав материала. Спектроскопия поглощения рентгеновских лучей вблизи краевой структуры (XANES) может выявить степени окисления железа в керамике (фактор, определяющий черный и красный цвет), а анализ тонкой структуры поглощения рентгеновских лучей (EXAFS) может предоставить информацию о молекулярной структуре железных минералов. [10]

Консервационная обработка

После завершения оценки консерваторы-реставраторы могут определить наиболее подходящую форму обработки. Обработки могут варьироваться от неинвазивных методов, таких как очистка, до более инвазивной консервации, такой как разборка, реконструкция и реставрация.

Древнегреческая керамика с Киклад, осколок с росписью, ок.  700–600 гг. до н. э. , археологический музей Пароса

Уборка

Базовая механическая очистка может удалить грязь, пыль и пыль. Чистящие растворители и вода также могут использоваться для удаления грязи, лака, воска, краски или клея. Кислоты следует использовать с осторожностью. Опреснение — это метод очистки, который удаляет как можно больше растворимой соли из пористой обожженной глины. Фрагменты замачиваются в высокоочищенной воде в течение нескольких дней. Воду регулярно меняют до тех пор, пока уровень соли не снизится. [11]

Разборка

Для сосудов, которые были ранее законсервированы и собраны заново, может потребоваться разобрать осколки, чтобы удалить старые реставрационные материалы и завершить консервацию. Клеи и наполнитель систематически удаляются, обнажая оригинальную керамику и позволяя разобрать сосуд.

Реконструкция и реставрация

Отделенные осколки тщательно собираются заново. Реставраторы используют идентификационные подсказки, такие как форма, текстура и декоративный рисунок или нарисованные сцены, чтобы собрать воедино фрагменты. Недостающие осколки можно воссоздать из гипса и заменить. Для маскировки участков ремонта используется внутренняя роспись. В современной реставрационной обработке используемые реставраторами материалы являются обратимыми и их можно легко отличить от древнего материала. Разные реставраторы или отделы консервации могут иметь разные правила относительно внутренней росписи. Некоторые реставраторы оставляют заменяющие фрагменты полностью неукрашенными, чтобы их можно было легко отличить как современные дополнения. Некоторые реставраторы рисуют силуэты недостающих фигур, используя в качестве примеров существующие фрагменты, сюжетную линию и другие сохранившиеся вазы. Такой подход помогает показать сюжетную линию нарисованной сцены, при этом отличая современную реставрацию от оригинальных фрагментов. Некоторые реставраторы используют более обширную внутреннюю роспись, чтобы воссоздать недостающие украшения.

Известные примеры

Амфора Аффертер из коллекции Художественной галереи Уолтерса в Балтиморе, штат Мэриленд, является примером истории консервации греческих ваз. Чернофигурный аттический сосуд (имеется в виду из региона Афин) был создан около 540 г. до н. э. хорошо известным художником по вазам, известным как Художник Аффертер . Обработка вазы в 1980-х годах дала специалистам по консервации значительную информацию об истории реставрации греческих ваз. Реставраторы обнаружили, что амфора была разбита и отремонтирована в древности. Образцы погребальной земли, найденные в отверстиях в вазе, доказали, что ремонт был сделан до того, как ваза использовалась в древних похоронах. Реставраторы также обнаружили, что ваза была восстановлена ​​в конце 19 века с использованием материалов и методов, типичных для того периода времени. При реставрации использовались штукатурка, заменяющие куски терракоты и обширная перекраска. Перекраска замаскировала ремонт, а также изменила внешний вид обнаженных сатиров на декоративных панелях. Реставрация 1980-х годов выявила оригинальную работу художника-аффектера и восстановила вазу до стабильного состояния. [12]

Аттический чернофигурный кратер с завитками, известный как ваза Франсуа , ок.  570–565 гг. до н. э.

Ваза Франсуа , находящаяся в коллекции Национального археологического музея во Флоренции, Италия, представляет собой большой аттический кратер с завитками, который является как великолепным образцом чернофигурной керамики ок.  570–560 гг. до н. э. , так и примером обширной работы по консервации. Ваза была обнаружена в гробнице в 1844 году. В 1900 году сотрудник музея разбил витрину, и ваза разбилась на более чем 600 осколков. Она была восстановлена ​​к 1902 году, а затем восстановлена ​​снова в 1973 году с ранее отсутствующими частями.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abc Сноу, Кэрол (1986). «Амфора Аффертер: исследование случая в истории реставрации греческих ваз». Журнал Художественной галереи Уолтерса, 44, 4.
  2. ^ abc От фрагмента до вазы: подходы к консервации керамики http://www.getty.edu/art/exhibitions/fragment_to_vase/
  3. ^ ab Проект по сохранению: Греческие вазы. Музей изящных искусств, Бостон http://www.mfa.org/collections/conservation/feature_greekvases
  4. ^ Сноу, Кэрол (1986). «Амфора Аффертер: исследование случая в истории реставрации греческих ваз». Журнал Художественной галереи Уолтерса, 44, 6.
  5. ^ ab Уход за керамикой и стеклом - Канадский институт консервации http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170205 Архивировано 10 апреля 2017 г. на Wayback Machine
  6. ^ Окли, Джон Х. Греческая ваза: искусство рассказчика (Лондон: Британский музей, 2013), 16.
  7. ^ Байс, Сьюзан и Виктория Окли, Консервация и реставрация керамики (Routledge, 2014), 18.
  8. ^ Служба национальных парков. «Долгосрочные эффекты кислотной очистки археологической керамики», Conserve-O-Gram (сентябрь 1999 г.) https://www.nps.gov/museum/publications/conserveogram/06-06.pdf
  9. ^ abc От фрагмента до вазы: Методы исследования http://www.getty.edu/art/exhibitions/fragment_to_vase/examination_methods.html
  10. ^ Абрахам, Мелисса. «Расшифровка элементов иконической керамики», Национальный научный фонд (28 марта 2011 г.) https://www.nsf.gov/mobile/discoveries/disc_summ.jsp?cntn_id=119082&org=NSF
  11. ^ Усуи, Эмико и Джулия Гавирия, редакторы, Сохранение и уход за музейными коллекциями (Бостон: Музей изящных искусств, 2011), 152.
  12. ^ Сноу, Кэрол (1986). «Амфора-афферент: исследование в истории реставрации греческих ваз». Журнал Художественной галереи Уолтерса, 44.
  • Реставрация греческой керамики (ит. «Il restauro dei Vasi Greci») https://www.academia.edu/3524033/Il_restauro_dei_vasi_greci
  • Искусство исправления керамических катастроф. Лаборатория консервации https://creators.vice.com/en_us/article/mending-ceramics-conservation-lab
  • Проект Афинской керамики http://www.getty.edu/conservation/our_projects/science/athenian/
  • Более пристальный взгляд на греческие вазы. Художественный музей Кемпера https://mlkemperartmuseum.wordpress.com/2014/12/16/a-closer-look-at-ancient-greek-vases/
  • Воссоздание древнегреческой керамики http://archaeologicalmuseum.jhu.edu/the-collection/object-stories/recreating-ancient-greek-ceramics/
  • Рентгеновские лучи раскрывают художественность древней вазы http://news.stanford.edu/features/2016/slac/art.html
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Консервация_и_реставрация_древнегреческой_керамики&oldid=1167602139"