Кристофер Лейт Эванс
американский художник
Кристофер Лейт Эванс
Рожденный1954 (70–71 год)
Бремертон, Вашингтон , США
ОбразованиеКалифорнийский университет в Лос-Анджелесе , бакалавр изящных искусств (1977), магистр изящных искусств (1980)
Известная работаНью-Йорк в свете памяти
ДвижениеРеализм
НаградыПремия «Эмми» (1985)
Веб-сайтchristopherleithevans.com

Кристофер Лейт Эванс (родился в 1954 году), обычно упоминаемый как Кристофер Эванс или Крис Эванс, — американский художник, художник по мэтт-арту и арт-директор визуальных эффектов для крупных кинофильмов. Картины Эванса характеризуются высокореалистичным изображением ландшафта, архитектуры и человеческой фигуры. Он создал более 100 картин по мэтт-арту для таких фильмов, как «Инопланетянин» , «Возвращение джедая» , «Звездный путь II , III и IV» , а также «Титаник» и «Загадочная история Бенджамина Баттона» . Эванс был награжден премией «Эмми» в 1985 году за фильм «Приключение эвоков» и был номинирован на премию «Оскар» в 1988 году за фильм «Уиллоу» .

До, во время и после своей карьеры в кино Эванс создал множество произведений изобразительного искусства и выставлял свои работы на нескольких персональных, групповых и публичных выставках. Его первая работа была на групповой выставке 1980 года «LA As Seen by LA Artists» в Муниципальной художественной галерее в Лос-Анджелесе . «Нью-Йорк в свете памяти » , 360-градусный вид Манхэттена с Южной башни Всемирного торгового центра до атак 11 сентября , был выставлен в Нью-Йоркском историческом обществе . Его работы также можно найти в Художественном музее Университета Дьюка , Художественном музее Нойбергера и Театральном центре Лос-Анджелеса .

Ранняя жизнь и образование

Кристофер Лейт Эванс родился в 1954 году в Бремертоне, штат Вашингтон , в семье Вирджинии Джоан ( урожденной  Бартоломью ) и Алана Эдварда Эванса. [1] [2] В детстве родители поощряли Эванса выражать себя через рисунок и живопись. [3] Он вырос в Бэй-Шор, штат Нью-Йорк , и учился в средней школе Бэй-Шор [1] , где присоединился к коллективу школьной газеты Maroon Echo . [1] [3] Он рисовал мультфильмы и карикатуры, писал и иллюстрировал статьи и делал фотографии для газеты. [3] Эванс окончил среднюю школу в 1972 году. [2] Вдохновленный учителем, он начал сосредоточивать свою академическую карьеру на искусстве, путешествуя по Европе в 17 лет и просматривая классическое искусство в музеях Бельгии, Франции, Испании, Италии, Германии и Англии. [3] [4]

Хотя члены его семьи поддерживали его художественные начинания в юности, когда Эванс поступил в колледж, его поощряли искать образование, которое подготовило бы его к более практической карьере. Он начал занятия в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (UCLA) по специальности история искусств, но продолжал рисовать в свободное время. Когда он показал свои работы профессорам истории искусств, один из них убедил Эванса сменить основную область изучения на искусство. [3] Он сменил специальность на втором курсе [4] и окончил обучение с отличием и вступил в Phi Beta Kappa в 1977 году, получив степень бакалавра изящных искусств по живописи, скульптуре и графическому искусству. [1] [5] В 1979 году он получил грант на поездку и обучение от Фонда Форда [5] и продолжил обучение, чтобы получить степень магистра изящных искусств в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе в 1980 году. [1] [5] Эванс был удостоен почетной докторской степени от Академии художеств в Сан-Франциско в 2000 году и получил грант от Фонда Поллока-Краснера в 2006 году. [4] [6]

Карьера

После окончания аспирантуры Эванс занялся карьерой художника; у него была студия в небольшом гараже в Лос-Анджелесе . [3] В сентябре 1980 года на одной из своих самых ранних выставок Эванс был среди группы из 30 художников, представленных на выставке «LA As Seen by LA Artists», куратором которой была Джозин Старрелс и которая была представлена ​​в Муниципальной художественной галерее в Лос-Анджелесе. На выставке были представлены две работы Эванса; обе были фотореалистичными картинами маслом с идентичным видом его дома с красной черепичной крышей и белой штукатуркой [7] [8] − одна в утреннем свете, а другая — ближе к вечеру. [9] Кристофер Найт написал для Los Angeles Herald Examiner , что работы Эванса демонстрируют «остроту наблюдения» и «удивительно беглое обращение с краской». [10]

Вскоре после этого он посмотрел фильм « Империя наносит ответный удар» (1980). Впечатленный изображением Облачного города в фильме, он отправил образцы своих работ в компанию Джорджа Лукаса Industrial Light & Magic (ILM) и получил предложение занять должность ученика художника по матовой живописи. Первым проектом Эванса в ILM стал фильм 1981 года «Убийца драконов» , для которого он создал около 20 фоновых рисунков. Он не только работал художником на проектах, но и был консультантом с самого начала проекта во время написания сценария и консультировал режиссера и художника по раскадровке по мере продвижения производства. В ILM Эванс создал более 100 мэтте-пейнтингов для таких фильмов, как «Инопланетянин» , «Тёмный кристалл» , «Звёздный путь II» , «Возвращение джедая» , «Индиана Джонс и Храм судьбы» , «Стармен» , «Бесконечная история» , «Звёздный путь III» , «Враг мой» , «Приключение эвоков» , «Эвоки II» , «Звёздный путь IV» , «Кокон » и «Золотой ребёнок» . [1] В 1985 году Эванс был удостоен премии «Эмми» за выдающиеся специальные визуальные эффекты за работу над фильмом «Приключение эвоков» [1] [11] , а в 1988 году был номинирован на премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты за работу над фильмом «Уиллоу» . [12] Он стал главой отдела мэтте-пейнтинга [1] и оставался в ILM до 1989 года. [3]

В 1986 и 1987 годах Эванс сотрудничал с театральным режиссером Джорджем Коутсом для создания сценических проекций для Actual Sho , театральной постановки, которая открылась в Штутгарте , Германия, а также была представлена ​​во Дворце изящных искусств в Сан-Хосе, Калифорния . [13] [14] Пол Хертеленди из San Jose Mercury News в частности приписал визуальный успех постановки Эвансу, Чарльзу Роузу и Джеффу Ханту, которые вместе заслужили признание за сценический и световой дизайн проекций. Визуальные эффекты включали оп-арт , компьютерное искусство, trompe-l'œil , кинопроекции, [14] и «гигантские узоры Роршаха , [которые] перетекают в смутно биологические изображения [и] производят скопления петроглифов ». [15]

После ухода из ILM Эванс начал работать в качестве фрилансера в таких компаниях, как Walt Disney Studios и National Geographic . [3] Он создал исторические реконструкцию антропологических объектов для National Geographic, включая фильм IMAX « Льюис и Кларк: Великое путешествие на Запад » . [2] Он работал в Matte World Digital в качестве цифрового художника-мэтт-пэйнта и арт-директора, приняв участие в создании нескольких фильмов, включая «Титаник» , [16] «Зеленая миля» и «Загадочная история Бенджамина Баттона» . В 2004 году Эванс рассказал Newsday , что фоновая картина RMS  Carpathia, которую он сделал для «Титаника», была последней картиной маслом, использованной в качестве фона для художественного фильма, а витраж, который он создал для « Молодого Шерлока Холмса», был первым изображением, сгенерированным на компьютере и использованным в качестве фона. [17]

В 2001 году Эванс вернулся в Бейшор и заинтересовался художниками художественного движения Hudson River School, с которыми, по его словам, он разделяет «благоговение и почтение к природе». [4] Его самая известная работа — « Нью-Йорк в свете памяти » , панорамное изображение вида с Южной башни Всемирного торгового центра до атак 11 сентября 2001 года. Художественный критик New York Times Роберта Смит написала, что в панораме Эванса «последовательность сменяющихся перспектив завершается волнующим, но болезненным моментом иллюзии, созданной художником». [18] Расписанная вручную сферическая работа, которая предлагает 360-градусный вид на Манхэттен, была выставлена ​​в 2002 году в New-York Historical Society в рамках презентации артефактов, фотографий и картин, посвященных атакам 11 сентября . [18]

В середине 2000-х годов Эванс начал создавать серию «Портреты цепочки поставок» , в которой он исследует места, откуда берутся материалы, которые он использует в своей жизни и работе. [19] [20] Одна из первых картин в этой серии — « Богатства Дельты » . [21] Омойеле Соворе , нигерийский активист по правам человека, описал картину как «Богатства и страдания» человечества в районе дельты реки Нигер в Нигерии. Соворе пишет: [19]

Большое полотно включает в себя 150 небольших картин, рисунков и текстовых панелей, расположенных в концентрических эллиптических дорожках, которые следуют за потоком нефти от морской буровой платформы в Нигерии до заправочной станции в США. Картина раскрывает связи США с мировыми событиями далеко за горизонтом и показывает, что каждый гражданин США является участником потока технологий, товаров, транзакций и этических решений, которые связывают его жизнь с жизнью других людей на планете.

Другая картина из этой серии, «Кобальтово-синий» , фокусируется на процессе, посредством которого цвет попадает к художнику из шахт в Демократической Республике Конго . [20] [22]

У Эванса было три персональных выставки в галерее Fischbach в Нью-Йорке: Open Space (2007), Verdant Refuge (2010) и Equilibrium (2014). [6] Он также представлял свои работы на нескольких других персональных, групповых и публичных выставках, в том числе в New-York Historical Society, Duke University Museum of Art , Neuberger Museum of Art и Los Angeles Theatre Center . По словам художника и художественного критика Джона А. Паркса , «Эванс рисует наполненные светом пейзажи, которые уходят в славные, туманные дали». [4] Он часто начинает свою живопись с создания на месте цветовых штудий объекта, чтобы установить композицию и детали. В своей студии он создает небольшой рисунок композиции, который он проецирует на большой предварительно загрунтованный льняной холст, на который он наносит краску мокрым по мокрому без подмалевка . [4]

Личная жизнь

Эванс посещал воскресную школу Christian Science в детстве и начал читать Christian Science Bible Lesson ежедневно в юности. В интервью 2002 года в The Herald of Christian Science он сказал, что когда он боролся за то, чтобы найти свой путь как художника, «Christian Science помогла [ему] отбросить страх о [своем] будущем и чувство ограниченности». [3]

Эванс женат и имеет сына. [17] Он живет в округе Сонома, Калифорния . [6]

Художественные выставки

Награды и номинации

ГодНаградаКатегорияРаботаРезультатРеф.
1985Премия «Эмми» в прайм-таймВыдающиеся специальные визуальные эффектыПриключение ЭвоковВыиграл[11]
1988Премия «Оскар»Лучшие визуальные эффектыИваНоминированный[12]

Ссылки

  1. ^ abcdefgh Челл, Дэвид (1987). Киномастеры за работой. Редмонд, Вашингтон: Microsoft Press. С. 293–294. ISBN 1-55615-037-7.
  2. ^ abc "Christopher L. Evans '72" (PDF) . Ассоциация выпускников средней школы Bay Shore . 2004. Архивировано (PDF) из оригинала 2022-02-26 . Получено 2022-02-26 .
  3. ^ abcdefghi Del Castillo, Priscilla (2002-01-01). «Талант без границ». Christian Science Sentinel . Получено 2022-02-26 .
  4. ^ abcdef Паркс, Джон А. (июль 2008 г.). «Золотые расстояния: картины Кристофера Эванса». Американский художник . стр.  29–34 .
  5. ^ abc "Fischbach Gallery website". Архивировано из оригинала 2011-07-11 . Получено 2010-07-11 .
  6. ^ abc "Биография / Резюме". Кристофер Лейт Эванс . Получено 2022-02-26 .
  7. ↑ Крейн, Триша (1980-09-12). «Взгляд художника на Город Ангелов». Valley News .
  8. ^ Хауэлл, Бетже (1980-10-04). "Лос-Анджелес глазами художников". Weekend Outlook. Santa Monica Evening .
  9. ^ Уилсон, Уильям (1980-09-21). «Шоу Муни в Лос-Анджелесе: город на колесах, но мало водителей». Календарь. The Los Angeles Times . стр. 94.
  10. ↑ Найт, Кристофер (21 сентября 1980 г.). «Искусство, которое пытается исследовать неуловимый Лос-Анджелес». Los Angeles Herald Examiner . стр. E7.
  11. ^ ab "Номинанты/Победители | Телевизионная академия". Emmys.com . Получено 5 июля 2017 г. .
  12. ^ ab "Крис Эванс". Академия телевидения . Получено 18 августа 2021 г.
  13. ^ Кей, Альфред (1987-07-25).«Шо», 90 минут странного театра в Сан-Франциско». Contra Costa Times .
  14. ^ ab Hertelendy, Paul (1987-07-24). «Это современное искусство, мягко воздействующее на разум». San Jose Mercury News .
  15. ^ Дюрант, Марк (1987-08-05). «Метаморфоза как метафора». ArtWeek . Том 18, № 27.
  16. ^ Диас, Иисус. «Как оригинальная трилогия «Звездных войн» обманула всех с помощью матовых рисунков», Sploid, 19 января 2015 г. Получено 29 декабря 2015 г.
  17. ^ ab Гудман, Питер (2004-08-15).Художник-декоратор «Инопланетянина» называет Бэй-Шор своим домом. На острове. Newsday . С. C29.
  18. ^ ab Smith, Roberta (2002-09-06). «Обзор искусства; от фотографий до реликвий, вспоминая незабываемое». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 26.02.2022 .
  19. ^ ab Sowore, Omoyele (март 2005 г.). «Художник борется с корпоративной жадностью и глобальным угнетением из своего гаража в Нью-Йорке». The Guardian .
  20. ^ ab "Познакомьтесь с художником-портретистом цепочки поставок Кристофером Эвансом". Университет штата Сонома . 2018-04-13. Архивировано из оригинала 2020-08-13 . Получено 2022-02-26 .
  21. ↑ Уоллах, Бет (28.04.2005). «Рассказы о пытках в весенний день». Rockville Center Herald .
  22. ^ "Art Show: The Power of 10". Petaluma Argus-Courier . 2018-01-18 . Получено 2022-02-26 .
  • Официальный сайт
  • Кристофер Эванс на IMDb
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Кристофер_Лейт_Эванс&oldid=1181661383"