Концерт для виолончели | |
---|---|
Грэм Уотерхаус | |
![]() Композитор Грэм Уотерхаус , 2011 | |
Опус | 27, 27а |
Год |
|
Период | современный |
Выполненный | 1995 ( 1995 ) |
Опубликовано | 2000 г. в Лейпциге, Фридрих Хофмайстер Музикверлаг. ( 2000 ) |
Движения | 3 |
Концерт для виолончели с оркестром, соч. 27, — концерт для виолончели с оркестром Грэма Уотерхауса , написанный в 1990 году. Впервые он был исполнен в 1995 году в Толуке и Мехико с композитором в качестве солиста и опубликован издательством Friedrich Hofmeister Musikverlag в Лейпциге в 2000 году. [1]
Композитор написал концерт для виолончели в 1990 году и сыграл сольную партию на премьере в Ивердоне , Швейцария, в июне того же года. Он значительно переработал произведение под руководством Зигфрида Пальма . Он впервые исполнил переработанную версию в Толуке и Мехико [2] в июне 1995 года с Orquesta Simfónica del Estado de Mexico под управлением Питера Робинсона вместе с Симфонией № 38 Моцарта и Сюитой Стравинского «Жар-птица» . [3] Концерт был опубликован Friedrich Hofmeister Musikverlag в Лейпциге в 2000 году. [1] Уотерхаус также исполнил концерт в Нижнем Новгороде , Веймаре и Баден-Бадене . [4] [5]
Хофмайстер опубликовал версию для виолончели и фортепиано, [6] которая также исполнялась с виолончелью и органом. [6] Версия для виолончели и камерного оркестра, соч. 27а, была впервые исполнена в Идштайне 5 августа 2005 года Rumänische Nationalphilharmonie Oltenia под управлением Ангелы Геханн-Дернбах. [7]
Уотерхаус был солистом первого выступления в Великобритании 9 февраля 2008 года в The Dome в Кембридже, в исполнении The Orchestra on the Hill, объединенного оркестра колледжей, включая Черчилль [8] , где учился композитор [5]. Дирижер Доминик Уайз также дирижировал Чичестерскими псалмами Бернстайна на этом концерте. [8] Он сыграл первое выступление в Лондоне, где он вырос, 29 ноября 2015 года с North London Sinfonia. [9]
Концерт состоит из трех частей по образцу сольных концертов классического периода:
Первая часть имеет медленное вступление, солист вступает свободно, как в каденции, поверх длинных аккордов духовых. Сначала виолончели и басы играют точечный мотив , который связывает вступление и Allegro в сонатной форме , является частью основной темы и доминирует как остинатная часть разработки . Вторая часть имеет песенную форму . Мотив нисходящего тритона появляется в теме, которую сначала играет гобой, а также в первом вступлении виолончели, которое напоминает импровизацию, и в последующей кантилене виолончели. Движение приглушено и сформировано сольными духовыми линиями. Последняя часть играет в форме рондо . Энергичная первая тема контрастирует с лирическим эпизодом.
По словам издателя, композитор разделил музыкальный материал между солистом и оркестром как равные партнёры, с концертными партиями, специально предназначенными для духовых. Продолжительность указана в 30 минут. [6]