Люди-кошки (фильм 1942 года)
Фильм 1942 года Жака Турнёра

Люди-кошки
Театральный релизный плакат
РежиссерЖак Турнер
НаписаноДеВитт Бодин [1]
ПроизведеноВэл Льютон
В главных ролях
КинематографияНиколас Мусурака
ОтредактированоМарк Робсон
Музыка отРой Уэбб
Производственная
компания
РаспространяетсяФотографии радио РКО
Даты выпуска
Продолжительность работы
73 минуты [1]
СтранаСоединенные Штаты [1]
ЯзыкАнглийский
Бюджет≈ 135 000 долларов США

Cat People — американский фильм ужасов о сверхъестественном 1942 года , снятый Жаком Турнером и спродюсированный для RKO Вэлом Льютоном . Фильм рассказывает историю Ирены Дубровны, недавно вышедшей замуж сербской художницы-иллюстратора моды, одержимой идеей, что она происходит от древнего племени Cat People, которые при возбуждении превращаются в черных пантер. Когда ее муж начинает проявлять интерес к одному из своих коллег, Ирена начинает ее преследовать. В фильме снимается Симона Саймон в роли Ирены, а также в ролях второго плана — Кент Смит , Том Конвей , Джейн Рэндольф и Джек Холт .

Производство началось в 1942 году, когда Льютон был назначен ответственным за разработку малобюджетных фильмов ужасов RKO. Он собрал команду режиссеров, с которыми работал в прошлом, включая Турнера, редактора Марка Робсона и сценариста ДеВитта Бодина . «Люди-кошки» был первым фильмом, над которым работала команда. Название им дал руководитель RKO, который поручил им разработать фильм по нему. После исследования различных фильмов ужасов и литературы, связанной с кошками, Бодин и Льютон разработали сценарий, а Льютон проделал обширную не указанную в титрах работу над историей. Фильм был снят на студии RKO с повторным использованием декораций из предыдущих фильмов, таких как « Великолепные Эмберсоны» . Во время монтажа Робсон разработал технику, позже названную «Автобус Льютона», — пугающий трюк , который Льютон использовал в своих последующих фильмах.

Премьера фильма «Люди-кошки» состоялась в театре «Риалто» на Манхэттене 5 декабря 1942 года, а более широкий прокат состоялся 25 декабря. Первоначальные критические отзывы варьировались от отрицательных до умеренно восторженных. Фильм хорошо собрал кассу, став одним из самых больших хитов RKO сезона. Несколько фильмов ужасов 1940-х и 1950-х годов были созданы под влиянием « Людей-кошек» , либо опираясь на теневые визуальные эффекты фильма, либо содержащими женский персонаж, который боится, что обладает наследственной чертой, заставляющей ее превращаться в монстра. За фильмом последовало продолжение, «Проклятие людей-кошек» , в 1944 году, а ремейк , снятый Полом Шредером , был выпущен в 1982 году. Фильм стал хорошо известен, хотя и создавался как фильм категории B , и был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов в 1993 году. Ретроспективный прием оригинала был различным. Некоторые современные критики описали фильм как слишком сдержанный для своего жанра и осудили качество актерской игры. Другие хвалили атмосферу и изысканность фильма, а критик Роджер Эберт описал его и другие постановки Вэла Льютона как знаковые фильмы 1940-х годов.

Сюжет

В зоопарке Центрального парка сербский иллюстратор моды Ирена Дубровна делает наброски плененной черной пантеры . Она привлекает внимание морского инженера Оливера Рида, который завязывает разговор. Ирена приглашает его к себе на чай. В ее квартире Оливер заинтригован статуей средневекового воина на коне, пронзающего мечом большую кошку. Ирена сообщает Оливеру, что эта фигура — король Иоанн Сербский , а кот олицетворяет зло. Согласно легенде, в средние века христианские жители ее родной деревни постепенно обратились к колдовству после того, как их поработили мамлюки . Когда король Иоанн изгнал мамлюков и увидел, во что превратились жители деревни, он приказал их убить. Однако «самые мудрые и самые злые» сбежали в горы. Оливер пренебрежительно относится к легенде, хотя Ирена явно относится к ней серьезно.

Оливер покупает Ирене котенка, но при встрече он шипит. Ирена предлагает им пойти в зоомагазин, чтобы обменять его. Когда они заходят в магазин, животные в ее присутствии дичают, и Ирена становится не по себе. Ирена постепенно открывает Оливеру, что она верит, что она произошла от кошачьих людей ее деревни, и что она превратится в пантеру, если ее возбудит страсть . Несмотря на это, Оливер просит ее выйти за него замуж, и она соглашается. Во время ужина после их свадьбы в сербском ресторане к Ирене подходит женщина, похожая на кошку, и обращается к ней как к moja sestra («моя сестра»).

Ирена так и не вступает в брак, боясь последствий. Оливер терпелив с ней, но в конце концов убеждает ее обратиться к психиатру, доктору Луису Джадду. Джадд пытается убедить ее, что ее страхи исходят из детских травм. Тем временем Ирена недовольна, узнав, что Оливер доверился своей помощнице, Элис Мур. Элис признается Оливеру, что любит его. Когда Ирена замечает Оливера и Элис, сидящих вместе в ресторане, она следует за Элис до дома. Как только Элис слышит угрожающий звук, подъезжает автобус, и она садится в него. Вскоре после этого садовник обнаруживает несколько недавно убитых овец. Отпечатки лап, уводящих прочь, превращаются в отпечатки женских туфель. Растрепанная Ирена возвращается в свою квартиру; позже ее показывают плачущей в ванной. Ирена мечтает о докторе Джадде, одетом как король Джон, говорящем о «ключе». Позже она крадет ключ от клетки пантеры в зоопарке.

Ирена, Оливер и Элис посещают музей, и Ирена злится, когда эти двое фактически игнорируют ее. Тем вечером, когда Элис решает воспользоваться подвальным бассейном своего многоквартирного дома, ее преследует животное. Когда Элис кричит о помощи, появляется Ирена, включает свет и говорит, что ищет Оливера. Позже Элис находит свой халат разорванным в клочья. После встречи с доктором Джаддом Ирена говорит Оливеру, что она больше не боится, но Оливер говорит ей, что уже слишком поздно: он понял, что любит Элис, и намерен развестись с Иреной. Позже на работе Оливера и Элис загоняет в угол рычащее животное. Оливеру и Элис удается выбраться из здания, но перед этим они чувствуют запах духов Ирены.

Элис звонит Джадду, чтобы предупредить его держаться подальше от Ирены, но он вешает трубку, когда Ирена приходит на прием к нему. Он страстно целует Ирену, заставляя ее превратиться в пантеру и впоследствии убить его. Когда Оливер и Элис приезжают, Ирена ускользает и идет в зоопарк. Она открывает клетку пантеры украденным ключом и попадает под удар убегающей пантеры, которую случайно сбивает машина. Рядом с клеткой пантеры Оливер и Элис находят мертвое тело Ирены, лежащее на земле. Оливер говорит: «Она никогда нам не лгала», и уводит Элис.

Бросать

  • Симона Симон в роли Ирены Дубровны
  • Кент Смит в роли Оливера Рида
  • Том Конвэй в роли доктора Луиса Джадда, психиатра
  • Джейн Рэндольф — Элис Мур, помощница Оливера
  • Джек Холт в роли «Коммодора» CR Купера, босса Оливера
  • Алан Напье в роли «Дока» Карвера, одного из коллег Оливера (в титрах не указан)
  • Элизабет Данн — миссис Планкетт, владелица зоомагазина (в титрах не указана)
  • Элизабет Рассел в роли «Женщины-кошки» в Белграде (озвучивает Симона Саймон) (в титрах не указана)
  • Алек Крейг — смотритель зоопарка (в титрах не указан)
  • Дот Фарли в роли миссис Агню, уборщицы на работе у Оливера (в титрах не указана)
  • Тереза ​​Харрис в роли Минни, официантки в ресторане «Салли Ланн» (в титрах не указана)
  • Мэри Хэлси в роли Блонди, клерка на ресепшене в доме, где живет Элис (в титрах не указана) [2]

Производство

Разработка

В марте 1942 года продюсер Вэл Льютон прекратил сотрудничество с независимым продюсером Дэвидом О. Селзником , чтобы работать на Чарльза Кёрнера из RKO Radio Pictures , став главой нового подразделения, созданного для разработки фильмов ужасов категории B. [3] [4] В 2009 году кинокритик Ким Ньюман сравнил продукцию Льютона с собственной серией детективных фильмов категории B от RKO, основанной на «Соколе» , которые, в отличие от продукции Льютона, были «штампованы». [4] Продукция Льютона имела скромный бюджет по сравнению с продукцией Universal , такой как «Человек-волк» (1941), или продукцией Paramount, такой как «Незваные» (1944), но имела больший бюджет, чем фильмы Producers Releasing Corporation (PRC), такие как «Безумный монстр» (1942), или фильмы Monogram , такие как «Человек-обезьяна» (1943). [4] Бюджет «Людей-кошек» составил около 135 000 долларов, [5] [6] что было значительно меньше, чем потратила Universal на «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943), но больше, чем 97 000 долларов, которые студия PRC, борющаяся с нищетой, потратила на «Дьявольскую летучую мышь» (1940). [7]

Льютон отобрал большую часть основной съемочной группы фильма, включая режиссера Жака Турнера и сценариста ДеВитта Бодина , которые все работали над обработкой . [3] Это были люди, с которыми Льютон был связан по работе с Селзником, поскольку Турнер работал в составе второй съемочной группы над постановкой Селзника « Повести о двух городах» (1935), а Бодин был научным сотрудником над тем, что впоследствии стало «Джейн Эйр» (1943).

Зародышем Cat People был рассказ Льютона «The Bagheeta», опубликованный в журнале Weird Tales (июль 1930 г.), о легендарной пантере, «наполовину леопарде, наполовину женщине... звере-оборотне», которая живет в горах Кавказа и досаждает местным фермерам. Турнер и Боден предложили противоречивые версии того, как был задуман Cat People . Турнер сказал, что Льютон позвонил ему из RKO, чтобы он снял фильм после того, как Кернер посетил вечеринку, где ему предложили разработать фильм под названием Cat People . Турнер добавил, что Льютон не был уверен, что делать с названием, и вспомнил, что Льютон решил сделать не «дешевый фильм ужасов, который ожидала студия, а что-то умное и со вкусом». [8] Версия Бодена включала его в себя то, что Льютон был нанят в RKO в качестве контрактного сценариста. Ранее он смотрел британские и американские фильмы ужасов и саспенса, которые, по его мнению, были «типичными для того, чего мы не хотели делать». [8] По словам Бодина, Кернер считал, что оборотни, вампиры и созданные человеком монстры были чрезмерно эксплуатированы, и что «никто не делал многого с кошками». Бодин добавил, что Льютон был недоволен предложенным названием « Люди-кошки» и сказал: «Если вы хотите уйти сейчас, я не буду держать на вас зла». [8]

Затем Боден начал изучать литературу о кошках, включая « Глаза пантеры » Амброуза Бирса и «Месье ищет жену» Маргарет Ирвин . Льютон решил снять фильм по мотивам рассказа Элджернона Блэквуда 1906 года «Древнее колдовство». [9] История Блэквуда разворачивалась в современном мире и включала средневековую архитектуру французского города, населенного группой поклоняющихся дьяволу людей-кошек. [10] По словам Бодена, когда права уже почти были куплены, Льютон в последнюю минуту передумал и сказал Бодену, что действие фильма будет происходить в современном Нью-Йорке и включать любовный треугольник между мужчиной, иностранкой, одержимой ненормальными страхами, и женщиной-офисной работницей. [11] По словам Турнера, он не был доволен исторической обстановкой «Древних колдовств», заявив: «Если вы собираетесь смотреть фильм ужасов, зрители должны быть в состоянии идентифицировать себя с персонажами, чтобы испугаться». [3] [10] Льютон внес большой вклад в сценарий. Во время процесса написания Турнер вспомнил, как проезжал вечером мимо дома Льютона и увидел включенный свет, где Льютон все еще работал над сценарием. Боден описал сценарий как «групповой проект», сказав, что у Льютона была оригинальная идея, и он написал трактовку и сценарий, сотрудничая с Турнером и Льютоном, а позже и с редактором фильма Марком Робсоном . Боден пришел к выводу, что «Турнер полностью отвечал за стиль « Людей-кошек» , но если вы прочитаете сценарий, то обнаружите, что все в фильме было в оригинальном сценарии — и это просто потому, что это был групповой проект. Вэл, Турнер, я, Робсон — мы все об этом говорили, и я изложил это на бумаге». [12] К 1 мая 1942 года Бодин завершил пятидесятистраничный вариант романа « Люди-кошки» . [13]

Предварительная подготовка

Симона Саймон на рекламном фото 1942 года для журнала Cat People .

Симона Саймон была выбрана на роль Ирены Дубровны продюсером Льютоном. [14] Льютон прокомментировал, что «я хотел бы иметь девушку с маленьким кошачьим личиком, как у Симоны Саймон, милую, мягкую, приятную и, казалось бы, совсем не опасную». [15] Он сравнил свое решение с кастингом Кэтлин Берк в «Острове потерянных душ» (1932), где она изображала Женщину-пантеру, заявив, что любая попытка обеспечить дикую, кошачью внешность в их кастинге будет катастрофической. [15] Саймон, звезда в своей родной Франции, недавно получила известность в Соединенных Штатах за свою роль в «Дьяволе и Дэниеле Уэбстере» (1941). [14] Напротив Саймона, Кент Смит был выбран на роль Оливера Рида. [16] Смит якобы получил роль после того, как Льютон заметил его на велосипеде по студии. [17]

Los Angeles Times сообщила в августе 1942 года, что Джек Холт был выбран на второстепенную роль, после того как Саймон был утвержден на главную роль. [18] Том Конвей был утвержден на роль доктора Джадда, психиатра, который оценивает Ирену и изначально считает ее страхи бредовыми. [19] Джейн Рэндольф, тогда еще молодая актриса, которая недавно начала свою карьеру в кино, была утверждена на роль Элис Мур, женщины, борющейся за привязанность Оливера. [16] Льютон хотел, чтобы Дженнифер Джонс сыграла Элис, но Селзник помешал утвердить ее на эту роль, у которого были другие планы на Джонс. [7] Среди остальных членов команды были композитор музыки Рой Уэбб и оператор Николас Мусурака , которые были опытными ветеранами RKO. [20]

Съемки

Основные съемки начались 28 июля 1942 года на студии RKO Gower Gulch в Голливуде. [21] Турнер вспоминал, что его чуть не уволили через три дня после того, как исполнительный продюсер Лью Остроу увидел ежедневные отснятые материалы , позвонил Льютону и сказал ему уволить режиссера. По словам Турнера, Льютон впоследствии связался с Кернером, который на следующий день просмотрел сырые неотредактированные кадры фильма и выразил удовлетворение игрой Турнера. [22] Саймон часто конфликтовала с коллегами по фильму, а также с Турнером во время съемок и демонстрировала значительный темперамент. [21] Рэндольф вспоминал, что Саймон часто затмевал ее во время их совместных сцен, до такой степени, что Турнер столкнулась с Саймоном: «Он действительно накричал на нее — по-французски. И ей это тоже не понравилось». [23] Рэндольф также вспоминал, что Саймон намеренно вылил кофе на один из ее костюмов, чтобы остановить производство на день. [6] В интервью 1994 года Саймон прокомментировала свою репутацию в Соединенных Штатах: «У меня была репутация темпераментной женщины — я никогда не знала почему — но это стало частью моей темпераментной легенды». [24] Турнер также конфликтовала с начальством в RKO, вспоминая более позднюю сцену в фильме, в которой была пантера: «Главный офис заставил меня поместить кошку в сцену в чертежной комнате: я намеревалась только намекнуть на присутствие кошки тенями». Режиссер закончил эту сцену, сняв ее таким образом, что «вы не могли быть уверены в том, что видите. Это единственный способ сделать это». [25]

Некоторые из декораций фильма были повторно использованы из предыдущих постановок, например, коридор и лестница в квартире Дубровны из «Великолепных Эмберсонов » . [17] Другие декорации были повторно использованы из «Дьявола и мисс Джонс» . [26] Дополнительные съемки проходили в отеле Royal Palms в центре Лос-Анджелеса, где снималась сцена в бассейне, в которой персонаж считает, что за ним гонится пантера. Место было выбрано съемочной группой из-за его клаустрофобной атмосферы. [6] Боден также заявил, что сцена была вдохновлена ​​его собственным опытом, когда он чуть не утонул, когда ночью плавал в бассейне один, в то время как Турнер сказал, что сцена основана на его собственном опыте плавания в одиночестве в бассейне друга, в то время как домашний гепард друга сбежал и начал ходить поблизости. [3] Съемки были завершены 21 августа. Окончательная смета фильма составила 141 659,88 долларов, что на 22 711,88 долларов больше бюджета. [21] [27]

Пост-продакшн

Редактор Cat People Марк Робсон ранее работал над фильмом Орсона Уэллса «Великолепные Эмберсоны» , который оказался финансовым провалом на момент выхода. [24] Робсон чувствовал, что его назначили в группу фильмов ужасов Льютона, потому что RKO наказывало всех, кто работал с Уэллсом. [24] В фильме «Люди кошек» есть сцена преследования, которая заканчивается пугающим прыжком . [28] Такие сцены также были показаны в других фильмах ужасов Льютона, таких как «Человек-леопард» и «Седьмая жертва » . [29] Робсон называл эти сцены «автобусом», который он описал как «монтажное устройство, [которое] [он] создал случайно». [28] В фильме «Люди кошек » сцена включала Элис, идущую ночью по парку в одиночестве, когда фильм переходит к крупным планам ее лица, в то время как выражение ее лица меняется с бодрого на расстроенное, когда она ускоряет шаг. [28] Элис оглядывается через плечо и оборачивается на внезапный звук воздушных тормозов автобуса. [28] Робсон заявил, что он «добавил громкий звук воздушных тормозов, так что зрители выпадали из сидений. Это стало «автобусом», и мы использовали его в каждом фильме». [28]

5 октября Константин Бакалейникофф дирижировал партитурой Роя Уэбба для Cat People на сцене 2A RKO. [30] Часть партитуры была написана под влиянием Саймона. Льютон обнаружил, что Саймон поет мелодию на RKO, которая звучала как «ду-ду-бэби-ду», и впоследствии отвел ее к Уэббу, который превратил мелодию в саундтрек к фильму. [31] Музыка к фильму, а также к фильмам « Я гулял с зомби» , «Седьмая жертва» , «Похититель тел » и «Бедлам » была перезаписана Симфоническим оркестром Словацкого радио и выпущена на компакт-диске в 1999 году. [32] В своем обзоре альбома Брюс Эдер написал для AllMusic , что музыка к фильмам «Люди-кошки» и «Седьмая жертва » «представляет собой отчетливо нетрадиционные саспенс-партитуры, построенные вокруг запоминающихся основных мотивов, посвященных борьбе их центральных персонажей с силами зла внутри и снаружи». [32]

До официального релиза высшие руководители RKO посмотрели фильм в киностудии и выразили неодобрение. [33] Первые тестовые показы прошли в октябре в театре RKO Hill Street Theatre, тестовой площадке для предварительных просмотров, на которых присутствовали актеры и съемочная группа. [34] [35] Бодин вспомнил, что фильм начинался с мультфильма Disney о котенке, что вызвало мяуканье зрителей. [36] По словам Бодина, зрители продолжали мяукать и кричать на начальном экране с титрами фильма. [36] Посмотрев предварительный просмотр, Рэндольф прокомментировала, что она считала себя «ужасной» в фильме, в то время как Саймон был в ужасе от того, что люди будут смеяться над ее игрой, особенно в сцене с бассейном. [13] [36] Бодин обнаружил, что по мере развития истории зрители успокаивались и становились все более вовлеченными в фильм. [37] К концу октября Льютон и Турнер уже снимали свой следующий совместный фильм « Я гуляла с зомби» . [34]

Выпускать

Театр «Риалто» в Нью-Йорке украшен рекламными материалами к премьере фильма.

Премьера фильма «Люди-кошки» состоялась в театре Риалто на Манхэттене 5 декабря 1942 года [38] , а региональный прокат состоялся на следующий день в Нью-Йорке. [1] За первые две недели показа в театре Риалто фильм собрал 17 000 долларов; [27] для сравнения, «Человек-волк» собрал 19 500 долларов в том же театре в декабре 1941 года [27] Фильм вышел в широкий прокат 25 декабря, его распространяла компания RKO Radio Pictures. [1] Премьера в Лос-Анджелесе состоялась 14 января 1943 года в театре Гавайи, где он побил рекорд посещаемости. [38] [39] RKO перевыпустил фильм в кинотеатрах в 1952 году. [40]

Кассовые сборы фильма оспариваются. Историк кино Эдмунд Бансак оценил кассовые сборы « Людей-кошек» в 4 миллиона долларов внутри страны и 4 миллиона долларов на зарубежных рынках. [41] Историки кино Крис Фудзивара и Джоэл Сигел также оценили внутренние кассовые сборы в 4 миллиона долларов. [42] Variety оценил его прокат в 1943 году в 1,2 миллиона долларов. [43] Грегори Мэнк заявил, что файлы RKO сообщают, что внутренний прокат составил 360 000 долларов, а зарубежный прокат — 175 000 долларов, что в общей сложности составило 535 000 долларов, а прибыль — 183 000 долларов. [44] Мэнк отметил, что прокат не эквивалентен валовому доходу, и, предполагая, что доход был разделен поровну между кинотеатрами и студией, фильм собрал более 1 миллиона долларов. [44] Он написал, что это все еще «превосходный бизнес», сравнив его с прибылью от фильма RKO «Брат Сокола» , сборы которого по всему миру составили 361 000 долларов. [44]

Домашние медиа

RKO Home Video выпустила фильм на домашнем видео в 1986 году как часть своей серии фильмов ужасов. [45] Он был выпущен на лазерных дисках компанией Voyager Company как часть The Criterion Collection в 1995 году. [46] [47] Этот релиз содержал аудиокомментарии Брюса Эдера, трейлеры к другим фильмам Вэла Льютона и его фильмографии, а также раздел со съёмками, визитками и фотографиями со съёмок. [46] [48]

В Соединенных Штатах «Люди-кошки» и его продолжение «Проклятие людей-кошек » были выпущены в 2005 году как двойной полнометражный DVD-диск и как часть DVD-бокс-сета «Val Lewton Horror Collection» . [49] В декабре 2016 года «Люди-кошки» были переизданы на DVD и Blu-ray компанией The Criterion Collection. [50] Этот Blu-ray был создан с нового цифрового переноса, созданного в разрешении 2K с 35-миллиметровой безопасной мелкозернистой мастер-пленки . [51]

Прием

Современный

На момент его первоначального выпуска отзывы о Cat People были смешанными. [40] Ньюман составил обзоры после премьеры фильма в Нью-Йорке, заявив, что The New York Times , The New York Herald Tribune , New York Sunday News и New York World-Telegram «все поставили большой палец вниз», в то время как обзоры The New York Sun , New-York Mirror , New York Journal-American и PM были «более положительными, если не очень восторженными». [52] Ванда Хейл из New York Daily News была не впечатлена фильмом, написав, что он «старается изо всех сил быть мелодрамой... но недостаточно старается». [53] Босли Кроутер из The New York Times описал фильм как «вымученную и очевидную попытку вызвать шок» и сказал, что его темы исследуются «скучной и графически непродуктивной длиной». Он прокомментировал игру Саймон, заявив, что актрисы, которые пытаются изобразить «[кошачьи] искушения — по крайней мере, в фильмах ужасов — должны упражнять свои пальцы немного свободнее, чем это делает Симона Саймон» [54] .

Ньюман сослался на отзывы после премьеры фильма в Лос-Анджелесе как на «несколько лучшие». [52] Variety заявил, что фильм был «хорошо сделан при умеренных бюджетных затратах» и полагается на «развитие сюрпризов, ограниченных психологией и умственной реакцией, а не на трансформацию в гротескных и мародерствующих персонажей для визуального воздействия на зрителей». Далее в обзоре говорилось, что сценарий будет «туманным для средней аудитории в нескольких случаях, [но] несет достаточную мощь в мелодраматических эпизодах, чтобы удерживать его в хорошем стиле», уточняя, что Турнер «прекрасно справляется с самым сложным заданием». [55] Рецензент BoxOffice нашел фильм «мрачным и неумолимым ... доза ужаса, лучше всего подходящая для наркоманов, прошедших излечимую стадию», и отметил, что фильм «определенно не для детей, молодых или старых ... Мощная штука, прямиком из психопатической клиники». [40] Критик, пишущий в британском издании Monthly Film Bulletin , заявил, что « Люди-кошки» — «фантастическая история, разумно поставленная и срежиссированная», и похвалил операторскую работу и актерскую игру, отметив, что Саймон «лишь отчасти преуспела в интерпретации роли Ирены, но освещение, операторская работа и звукозапись помогли сделать ее игру адекватной». [56]

Ретроспектива

Фудзивара резюмировал ретроспективный критический статус « Людей-кошек » , заявив, что он «настолько знаменит, что неизбежно подвергся негативной реакции, и теперь его даже можно назвать недооцененным». [57] Менее восторженные отзывы были получены от Чарльза Хигама и Джоэла Гринберга, которые написали, что фильм теперь выглядит «настолько недооцененным, что большая часть его предполагаемого эффекта рассеивается [...] его общее впечатление отчетливо прохладное». [58] Джоэл Э. Сигел рассказал о фильме в своей книге о Льютоне, заявив, что он был «серьезно ослаблен отрывками неровных, натянутых диалогов, неуверенной игрой и неровным темпом». [57] [59] Ричард Комбс из Monthly Film Bulletin неблагоприятно сравнил фильм с другими постановками Льютона, заявив, что «возможно, легче предпочесть более мягкую, менее сильно нарисованную фантазию « Проклятия людей-кошек » и даже примиренные амбиции « Корабля-призрака ». [60] В своей книге 1995 года о Льютоне Эдмунд Г. Бансак обнаружил, что «Люди-кошки » «возможно, потеряли часть своей остроты с годами, а то, что осталось, может быть немного потускнело, но это бесконечно лучше, чем ремейк Пола Шредера 1982 года». [61] Сам Турнер придерживался разных мнений о фильме, однажды заявив, что он «очень ребячливый, но зрители в те дни были более наивными, чем сегодня [...], но в нем есть кое-что очень хорошее». В другом случае он предположил, что зрители эпохи Второй мировой войны «все любят войну и любят пугаться, а во время войны у людей были деньги от растений, деньги, которые можно было сжечь, и они любили такие фильмы». [62] Критик Кен Ханке заметил: «Это не потому, что [фильмы Льютона] сами по себе неудачны. Просто они выплеснули ребенка вместе с водой, отвергнув все продукты Universal. Более того, фильмы слишком снобистские и снисходительные, чтобы поклонники жанра чувствовали себя комфортно». [63]

Критический отклик на игру Саймон исторически был неоднозначным. [63] Сигел раскритиковал ее игру, заявив, что ее диапазон был «слишком узким для более драматичных моментов фильма, проблема усугублялась ее трудностями с американским произношением». [57] Турнер также заявил, что он не был доволен игрой Саймон. [57] С другой стороны, Фудзивара написал, что, хотя «не деликатно нюансированная», игра Саймон «эффективна в своей смеси нарциссизма и колеблющейся неуверенности». [57] Ньюман описал игру Саймон как «удивительно трогательную, со странным акцентом и всем остальным», добавив, что «в ее игре есть чувство жизни, которое делает « Людей-кошек» , как и большинство великих фильмов о монстрах, в равной степени трагедией и мелодрамой». [64]

Ньюман похвалил фильм, отметив, что это был первый крупный фильм ужасов о сверхъестественном с современным городским американским сеттингом и «обычными людьми, занятыми обычными делами» в качестве главных героев, и пришел к выводу, что « Люди-кошки» были прародителями таких фильмов, как « Ребенок Розмари » . [65] Он написал, что благодаря многочисленным просмотрам фильма он открыл для себя «новые аспекты», некоторые незамеченные детали, тщательно проработанные [...] Я бы с удовольствием пересмотрел его сегодня вечером, что, возможно, является высшей похвалой, которую я могу дать любому фильму». [66] В своей книге о Турнере Фудзивара заявил, что « Люди-кошки » были «главным текстом» карьеры Турнера, заявив, что большинство его более поздних фильмов имеют некоторую связь с «Людьми-кошками» , в частности, «Человек-леопард» и «Ночь демона» , а также «Опасный эксперимент» , «Из прошлого» , «Наступление ночи » и «Круг опасности» . Фудзивара пришел к выводу, что « Люди-кошки» — «со всеми его недостатками, идеальный фильм», и добавил, что даже его недостатки «стали классикой», отвергнув «осторожные», «прохладные», «напряженные» и «неровные» качества, на которые жаловались некоторые критики. Он также заявил, что « Люди-кошки » «по-прежнему заразительны; зритель все еще может разделить удивление и удовольствие, которые фильм вызвал у зрителей, открывших для себя этот не анонсированный фильм ужасов категории B при его первоначальном выпуске». [67] Критик Роджер Эберт включил «Людей-кошек» в свой список «Великих фильмов» в 2006 году. [68] Он заметил, что фильм подойдет современной аудитории в зависимости от ее вкусов, заявив, что он «пугающий жутким, таинственным образом, который трудно определить» с «оттенком сексуальной опасности, который был более зловещим, потому что он никогда не был реализован». [68] Эберт также похвалил создателей фильма, написав, что Турнер и Мусурака были «мастерами света и тени», и назвал фильмы, которые Льютон производил в 1940-х годах, «вехами в истории американского кино». [68] В 1993 году Библиотека Конгресса признала фильм « Люди-кошки » «культурно, исторически или эстетически значимым» и выбрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов . [69]

В книге «Монстры в шкафу » теоретик кино Гарри Бенсхофф утверждает, что фильмы Вэла Льютона, такие как « Люди-кошки», отражали «растущее осознание гомосексуальности, гомосексуальных сообществ и динамики гомосексуального угнетения, которое разыгрывалось в обществе и армии» в ту эпоху, что привело к более детальному изображению монстров в фильмах той эпохи. [70]

Наследие

Продолжения

Обсуждая историю фильмов ужасов, Ньюман заявил, что если фильм ужасов в 1940-х годах был финансово успешным, он, скорее всего, стал бы франшизой. За «Людьми-кошками» последовало «Проклятие людей-кошек » режиссёра Роберта Уайза , в котором рассказывается о дочери Оливера и Элис, Эми, и невидимом друге Эми , которого изображал Саймон. Помимо Саймона, Смита и Рэндольфа, в сиквеле появляется Элизабет Рассел в другой роли — Барбары Фаррен. Льютон безуспешно пытался изменить название « Проклятие людей-кошек» на «Эми и её друг» . [71]

Ньюман описывает «Седьмую жертву» как «непризнанный спин-офф» « Людей-кошек» , поскольку в нем также есть Том Конвэй, играющий доктора Джадда, а также еще одна преследуемая женщина, жаждущая принять смерть. [72] В фильме Джадд вспоминает, что когда-то знал таинственную женщину, которая на самом деле была «бешеной сумасшедшей», хотя персонаж Джадда умер в «Людях-кошках» , делая связь между двумя вымышленными повествованиями непоследовательной. [73] В записках и ранних черновиках сценария «Седьмой жертвы » персонаж Конвэя упоминался как «мистер Зигфрид», что привело киноведов к мысли, что имя персонажа было изменено, чтобы создать преемственность между двумя фильмами и извлечь выгоду изуспеха «Людей - кошек ». [74]

Ремейки

Британский продюсер Милтон Суботски купил права на «Людей-кошек» у RKO с планами по созданию ремейка. [75] Позже Суботски передал собственность Universal, которая изначально планировала, что режиссером станет Роджер Вадим . [75] [76] [77] Было разработано три варианта сценария, первые два написал Боб Кларк , а окончательный вариант — Алан Ормсби . По словам Ормсби, Вадим был очень обеспокоен тем, что фильм покажется сексистским, поскольку женщину, которая была сексуально интенсивна, нужно было уничтожить, поэтому он создал мужского персонажа, у которого была та же проблема. [77]

В начале 1980-х годов Universal Pictures наняла Пола Шредера для постановки ремейка фильма « Люди-кошки» . [75] [76] Ремейк был анонсирован и съёмки начались в 1981 году. [76] По словам оператора Джона Бейли , Шредер отдал дань уважения сцене преследования в оригинале, сняв сцену, в которой персонаж Аннет О'Тул бежит трусцой по парку, когда её, по-видимому, преследуют. [78] Бейли и Шредер также переделали сцену в бассейне, причём Бейли вспомнил, что они тщательно изучили оригинальную сцену, обратив внимание на то, как тени отражаются от бассейна, [79] и заявил, что эта последовательность была наиболее похожей частью ремейка на оригинальный фильм, потому что «мы не думали, что сможем сделать это лучше». [80] Ремейк был выпущен в апреле 1982 года и получил неоднозначные отзывы. [76]

В марте 1999 года был анонсирован второй ремейк как совместное производство Universal Pictures и Overbrook Entertainment. Сценарий к фильму написал Рафаэль Мореу , действие должно было происходить в наши дни и в Нью-Йорке, [81] но этот проект так и не был снят.

Влияние

Ряд современных фильмов были созданы под влиянием « Людей-кошек », например, «Крик оборотня» (1944) студии Columbia Pictures , который Ньюман описал как сочетание «тонкого подхода Льютона» с элементами фильма «Человек-волк» студии Universal , например, сюжетом, включающим цыганское проклятие. Многочисленные фильмы заимствовали элементы сюжета или персонажей из «Людей-кошек» , в частности, имея женского персонажа, который боится, что унаследовал склонность превращаться в монстра, или пытались воспроизвести теневой визуальный стиль Турнёра и Мусураки, среди них « Женщина из джунглей» (1944), «Душа монстра» (1944), «Женщина, которая вернулась» (1945), «Волчица Лондона» (1946), «Человек-кошка из Парижа» (1946), «Кошка ползает» (1946), «Ползучий» (1948), «Культ кобры» (1955), «Женщина-тварь» (1956) и « Дочь доктора Джекила» (1957). [82]

Режиссер Кертис Харрингтон снял два фильма в качестве дани уважения работам Льютона. [17] Первым был «Ночной прилив» (1961), который переработал сюжет « Людей-кошек» в историю об артистке интермедии, которая одевается как русалка и обеспокоена тем, что она на самом деле сирена . [ 83] Вторым был телевизионный фильм «Существо-кошка» (1973), в котором в актерском составе снялся Кент Смит, а также была дань уважения фильмам ужасов Universal. [84]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcde "Cat People". Каталог художественных фильмов AFI . Лос-Анджелес, Калифорния: Американский институт кино . Архивировано из оригинала 4 декабря 2018 г. Получено 4 декабря 2018 г.
  2. ^ Ньюман 2009, стр. 78.
  3. ^ abcd Фудзивара 2000, стр. 72.
  4. ^ abc Newman 2009, стр. 7.
  5. ^ Джейкобс 2011, стр. 297.
  6. ^ abc Mank 2005, стр. 140.
  7. ^ ab Mank 2014, стр. 222.
  8. ^ abc Newman 2009, стр. 8–9.
  9. ↑ Ньюман 2009, стр. 9–10, 74.
  10. ^ ab Newman 2009, стр. 10.
  11. ↑ Ньюман 2009, стр. 9–10.
  12. ↑ Ньюман 2009, стр. 15–16.
  13. ^ ab Mank 2014, стр. 218.
  14. ^ ab Mank 2005, стр. 116.
  15. ^ ab Newman 2009, стр. 11.
  16. ^ ab Mank 2005, стр. 139.
  17. ^ abc Newman 2009, стр. 19.
  18. ↑ Шаллерт 1942, стр. 15.
  19. ↑ Фудзивара 2000, стр. 73.
  20. ^ Джонс 2016, 00:14:01.
  21. ^ abc Mank 2005, стр. 139–140.
  22. ↑ Ньюман 2009, стр. 13–14.
  23. ↑ Фудзивара 2000, стр. 28.
  24. ^ abc Mank 2014, стр. 221.
  25. ↑ Ньюман 2009, стр. 42, 57.
  26. ^ Ньюман 2009, стр. 25.
  27. ^ abc Mank 2014, стр. 238.
  28. ^ abcde Newman 2009, стр. 42.
  29. ^ Ньюман 2009, стр. 45.
  30. ^ Манк 2014, стр. 220.
  31. ↑ Mank 2016, 00:05:26.
  32. ^ аб Эдер.
  33. ↑ Mank 2016, 01:01:50.
  34. ^ ab Mank 2014, стр. 237.
  35. ↑ Mank 2016, 1:02:25.
  36. ^ abc Mank 2016, 01:02:25.
  37. ↑ Mank 2016, 01:03:55.
  38. ^ ab Mank 2014, стр. 262.
  39. ↑ Mank 2016, 01:04:35.
  40. ^ abc Pitts 2015, стр. 58.
  41. ^ Лофтис 2016, с. 319 сн. 147.
  42. ^ Джуэлл 2016, стр. 19–20.
  43. ^ "Лучшие кассовые сборы сезона". Variety . Т. 153, № 4. 5 января 1944 г. стр. 54.
  44. ^ abc Mank 2014, стр. 239.
  45. ^ Маккормик 1986, стр. 66.
  46. ^ Макгоуэн 1995, стр. 102.
  47. ^ Макгоуэн 1996, стр. 62.
  48. ^ Макгоуэн 1995, стр. 104.
  49. ^ Эриксон 2005.
  50. ^ Мацек III 2017.
  51. ^ "About the Transfer". Cat People (аннотации). Коллекция Criterion. 2016. ISBN 978-1-68143-201-4. CC2674BD.
  52. ^ ab Newman 2009, стр. 63.
  53. ↑ Хейл 1942, стр. 98.
  54. ↑ Кроутер 1942.
  55. ↑ Variety Staff (31 декабря 1941 г.). «Люди-кошки». Variety . Penske Media Corporation . Архивировано из оригинала 27 октября 2016 г. . Получено 26 октября 2024 г. .
  56. ^ "Люди-кошки". Monthly Film Bulletin . Том 10, № 109. Британский институт кино . 1943. С. 27.
  57. ^ abcde Фудзивара 2000, стр. 83.
  58. ↑ Гринберг и Хайхэм 1970, стр. 64.
  59. ↑ Фудзивара 2000, стр. 294.
  60. ↑ Комбс 1981, стр. 144.
  61. ^ Бансак 2003, стр. 139.
  62. ↑ Ньюман 2009, стр. 71–72.
  63. ^ ab Newman 2009, стр. 72.
  64. ↑ Ньюман 2009, стр. 72–73.
  65. ^ Ньюман 2009, стр. 65.
  66. ^ Ньюман 2009, стр. 73.
  67. ↑ Фудзивара 2000, стр. 83–84.
  68. ^ abc Эберт 2006.
  69. ^ "Complete National Film Registry Listing". Библиотека Конгресса . Получено 26 октября 2024 г.
  70. ^ Беншофф, Гарри М. (15 ноября 1997 г.). Монстры в шкафу: гомосексуализм и фильм ужасов . Manchester University Press. стр. 88. ISBN 978-0-7190-4473-1.. Цитируется в Crucchiola, Jordan (26 июня 2018 г.). "55 Essential Queer Horror Films". Vulture . Получено 30 декабря 2023 г. .
  71. ↑ Ньюман 1999, стр. 20–21.
  72. ↑ Ньюман 1999, стр. 20.
  73. ^ Кристофер 2010, стр. 216–218.
  74. ^ Снельсон 2014, стр. 179.
  75. ^ abc Newman 2009, стр. 70.
  76. ^ abcd "Cat People (1982)". Американский институт киноискусства . Получено 30 апреля 2020 г.
  77. ^ аб Уоррен 1982, стр. 32–33.
  78. ↑ Бейли 2016, 00:12:43.
  79. ^ Бейли 2016, 00:14:10.
  80. ↑ Бейли 2016, 00:15:54.
  81. ^ Петрикин 1999.
  82. ^ Ньюман 2009, стр. 69.
  83. ^ Ньюман 2009, стр. 68.
  84. ↑ Ньюман 2009, стр. 19, 69–70.

Библиография

  • Бейли, Джон (2016). "Джон Бейли о людях-кошках ". Люди-кошки (Blu-ray). Коллекция Criterion . ISBN 978-1-68143-201-4. CC2674BD.
  • Бансак, Эдмунд Г. (2003) [1-е издание. 1995]. Боясь темноты: Карьера Вэла Льютона . Макфарланд. ISBN 0786417099.
  • Кристофер, Николас (2010). Где-то в ночи . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-1-4391-3761-1.
  • Комбс, Ричард (1981). «Люди-кошки». Monthly Film Bulletin . Том 48, № 564. Британский институт кино.
  • Кроутер, Босли (7 декабря 1942 г.). «'Cat People', с Симоной Саймон и Джеком Холтом в Риальто — новый шведский фильм на 48-й улице; Purrrr». The New York Times . Получено 29 июля 2016 г.
  • Эберт, Роджер (12 марта 2006 г.). "Люди-кошки (1942)". Chicago Sun-Times . Чикаго, Иллинойс. Архивировано из оригинала 28 августа 2014 г.
  • Эдер, Брюс. "Cat People [Классическая музыка для фильмов Вэла Льютона]". AllMusic . Архивировано из оригинала 27 июля 2020 г. . Получено 13 апреля 2020 г. .
  • Эриксон, Гленн (9 сентября 2005 г.). "DVD Savant Review: The Val Lewton Collection". DVD Talk . Архивировано из оригинала 28 июля 2012 г. Получено 5 декабря 2018 г.
  • Фудзивара, Крис (2000) [1-е издание. 1998]. Жак Турнер: Кино сумерек. Балтимор, Мэриленд: McFarland. ISBN 0-8018-6561-1.
  • Гринберг, Джоэл; Хайхэм, Чарльз (1970). Голливуд в сороковые годы . Нью-Йорк: Библиотека в мягкой обложке.
  • Хейл, Ванда (6 декабря 1942 г.). «Люди-кошки бьют по нервам в Риальто». New York Daily News . Нью-Йорк, Нью-Йорк. стр. 98. Получено 17 апреля 2020 г. – через Newspapers.com.
  • Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр . Шеффилд, Англия: Tomahawk Press. ISBN 978-0-955-76704-3.
  • Джуэлл, Ричард (2016). Медленное затемнение: упадок RKO Radio Pictures. Окленд, Калифорния: University of California Press. ISBN 978-0-520-28966-6.
  • Джонс, Кент (2016). " Вэл Льютон: Человек в тени ". Cat People (Blu-ray). Коллекция Criterion. ISBN 978-1-68143-201-4. CC2674BD.
  • Лофтис, Ларри (2016). В пасть льва: Правдивая история Душко Попова: шпиона Второй мировой войны, патриота и реального вдохновения для Джеймса Бонда. Нью-Йорк: Berkley Caliber. ISBN 978-0-425-28181-9.
  • Macek III, JC (9 января 2017 г.). «Издание Criterion «Людей-кошек» оставляет неизгладимое впечатление». PopMatters . Архивировано из оригинала 5 декабря 2018 г. . Получено 5 декабря 2018 г. .
  • Мэнк, Грегори Уильям (2005). Женщины в фильмах ужасов, 1940-е годы. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland. ISBN 978-0-7864-2335-4.
  • Мэнк, Грегори Уильям (2014). Очень колдовское время ночи: темные аллеи классического кино ужасов . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland. ISBN 978-0-786-44955-2.
  • Мэнк, Грегори (2016). «Аудиокомментарии с Грегори Мэнк». Cat People (Blu-ray). Коллекция Criterion . ISBN 978-1-68143-201-4. CC2674BD.
  • Маккормик, Мойра (23 августа 1986 г.). «RKO фокусируется на высококлассном рынке классических фильмов». Billboard . Том 98, № 34. Nielsen Business Media, Inc.
  • МакГоуэн, Крис (8 апреля 1995 г.). "Лазерное сканирование". Billboard . Том 107, № 14. Nielsen Business Media, Inc.
  • МакГоуэн, Крис (23 марта 1996 г.). «Разве это не особенно?». Billboard . Том 108, № 12. Nielsen Business Media, Inc.
  • Ньюман, Ким (2009) [1-е издание 1999]. Cat People . Palgrave Macmillan. ISBN 978-0-85170-741-9.
  • Ньюман, Ким (ноябрь 1999 г.). «Верните кота». Sight & Sound . Том 9, № 11. Лондон: Британский институт кино . ISSN  0037-4806.
  • Петрикин, Крис (29 марта 1999 г.). "'Cat' Scratch Again". Разнообразие . Архивировано из оригинала 10 августа 2016 г. . Получено 30 апреля 2020 г. .
  • Питтс, Майкл Р. (2015). RKO Radio Pictures Фильмы ужасов, научной фантастики и фэнтези, 1929–1956 . Макфарланд. ISBN 978-1476616834.
  • Шаллерт, Эдвин (4 августа 1942 г.). «'Америка' получает сигнал; Спенсер Трейси в главной роли». Los Angeles Times . Лос-Анджелес, Калифорния – через Newspapers.com.
  • Снельсон, Тим (2014). Phantom Ladies: Hollywood Horror and the Home Front . Ратгерс, Нью-Джерси: Rutgers University Press. ISBN 978-0-8135-7042-6.
  • Уоррен, Билл (июль 1982 г.). «Алан Ормсби о людях-кошках». Starburst . Том 4, № 11. Marvel UK .

Дальнейшее чтение

  • Наренмор, Джеймс (2008) [1998]. Больше, чем ночь: Фильм нуар в его контексте (2-е изд.). Лос-Анджелес, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-93445-0.
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Люди-кошки» (фильм 1942 года) .
В Викицитатнике есть цитаты, связанные с фильмом «Люди-кошки» (1942) .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Люди_Кошки_(фильм_1942)&oldid=1269376633"