Карл Таузиг

Вводный раздел этой статьи может быть слишком коротким, чтобы адекватно суммировать основные моменты . Пожалуйста, рассмотрите возможность расширения вводного раздела, чтобы предоставить доступный обзор всех важных аспектов статьи. ( Апрель 2024 г. )

Карл Таузиг
Рожденный	( 1841-11-04 )4 ноября 1841 г. Варшава, Польша
Умер	17 июля 1871 г. (1871-07-17)(29 лет) Лейпциг , Германская империя
Профессии	Пианист Композитор

Карл Таузиг (иногда «Карл»; настоящее имя — Кароль Таузиг ; 4 ноября 1841 г. — 17 июля 1871 г.) — польский пианист- виртуоз , аранжировщик и композитор. Его обычно считают самым выдающимся учеником Ференца Листа и одним из величайших пианистов всех времен.

Таузиг родился в Варшаве в еврейской семье и получил первые уроки игры на фортепиано от своего отца, пианиста и композитора Алоиса Таузига (1820–1885), ^[1] ученика Сигизмунда Тальберга . Его отец познакомил его с Ференцом Листом в Веймаре в возрасте 14 лет. Он быстро стал любимым учеником Листа, путешествуя с ним в концертных турах и изучая контрапункт , композицию и оркестровку в дополнение к своим урокам игры на фортепиано, ^[2] и даже взяв одну из учениц Листа, Регину Уотсон , как свою собственную. В возрасте 16 лет он встретил Рихарда Вагнера , преданным последователем и другом которого он стал. Он сделал фортепианные аранжировки многих опер Вагнера. Он также познакомил Вагнера со своим другом Петером Корнелиусом , еще одним преданным поклонником Вагнера. Хотя он также стал большим поклонником и другом консервативного последователя Бетховена Иоганнеса Брамса , Таузиг стал одним из самых ярых сторонников «музыки будущего» ^[1] и Новой Веймарской школы, основанной Листом. ^[3] Он в одиночку собрал деньги на строительство Байройтского театра для постановок опер Вагнера. ^[1]

В 1858 году Таузиг дебютировал в Берлине на концерте под руководством Ганса фон Бюлова . В то время как некоторые критики восхищались его техническими подвигами на клавиатуре, другие находили его игру шумной и властной. Даже некоторые, кто был более снисходителен к «листовским странностям» Таузига, чувствовали, что он будет играть лучше, когда повзрослеет. ^[4] Таузиг гастролировал по разным немецким городам в 1859–60 годах, сделав Дрезден своей базой. Он переехал в Вену в 1862 году; там он давал концерты современной оркестровой музыки, включая некоторые из его собственных симфонических поэм . ^[3] Эти концерты имели лишь частичный художественный успех и потерпели неудачу в финансовом отношении.

После нескольких лет отсутствия на публике, в 1864 году он женился на пианистке Серафине фон Врабели (1841–1931), но вскоре развелся с ней. ^[3] В следующем году он поселился в Берлине и возобновил концертную деятельность. В 1866 году вместе с двумя другими он открыл школу для виртуозных пианистов «Schule des Höheren Klavierspiels», ^[1] известную как «Virtuosenakademie», преподавая там и время от времени давая сольные концерты. Среди его учеников были Рафаэль Йозеффи, Александр Михаловский, Андрей Шульц-Эвлер, Софи Ментер, Вера Тиманофф, Эми Фэй и Густав В. Левински. В конце концов, плотный гастрольный график Таузига с концертами и сольными концертами занял большую часть его времени вне школы, и школа закрылась в октябре 1870 года. ^[3]

Он совершил несколько концертных туров в Германии и России, ^[1] и по всей Европе, и теперь считался пианистом широты и достоинства стиля. ^[4] Однако напряжение от путешествий ослабило его здоровье. В июне 1871 года, ближе к концу своей жизни, он был слишком слаб, чтобы концертировать, и о нем заботилась его давняя подруга, Мари фон Муханофф-Калергис, пианистка, которая в юности была ученицей Шопена, ^[3] и которой Таузиг посвятил свое первое сочинение, Экспромт. Он умер в Лейпциге в июле от тифа в возрасте 29 лет. ^[4]

Его могила сохранилась на протестантском кладбище Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (Кладбище № III общин Иерусалимской церкви и Новой церкви ) в Берлине-Кройцберге , к югу от Hallesches Tor . Вагнер написал эпитафию, начертанную на надгробии Таузига. ^[1]

Некоторые критики считали Таузига величайшим учеником Листа, который поднял чистую виртуозность фортепиано до высот, о которых мог только мечтать Лист. Мастер говорил, что у него «стальные пальцы». ^[1] Антон Рубинштейн называл его «непогрешимым». ^[5] Таузиг отличался от своего учителя отсутствием ярких жестов во время игры. Таузиг неподвижно сидел за пианино и ненавидел то, что он называл Spektakel . Пока его пальцы творили чудеса на клавиатуре без каких-либо цифровых ошибок, единственным признаком напряжения со стороны Таузига было легкое напряжение одного уголка его рта. ^[6]

До его ранней смерти некоторые критики предполагали, что Таузиг, возможно, не имел себе равных в пианистике, сочетая силу Листа и диапазон тонового окраса с интеллектуальностью своего соученика Ганса фон Бюлова . Другой ученик Листа, Эуген д'Альбер , очень благосклонно сравнивал Таузига со своим учителем. Он сказал, что хотя музыкальные концепции Листа были более грандиозными, Таузиг обладал лучшей и более точной техникой в ​​сочетании с большой долей поэзии. ^[7]

Репертуар Таузига был обширен; он мог играть наизусть произведения от Скарлатти до Листа. Он был особенно известен своими интерпретациями Шопена , Вебера и Бетховена , как по пианистической завершенности, так и по интенсивности эмоций. ^[4]

Помимо полностью оригинальных произведений, Таузиг переложил для фортепиано музыку ряда композиторов, а также создал педагогические работы для обучения и практики.

В следующем списке перечислены утраченные произведения, в основном оригинальные композиции, но также и несколько транскрипций. Многие из них, включая несколько оркестровых произведений, были впервые исполнены публично Таузигом за фортепиано или дирижером. За исключением Das Geisterschiff , оркестровые партитуры с тех пор не были найдены. Все они неопубликованы, за исключением пары композиций, для которых не удалось найти печатных копий, а оригинальные гравюры были уничтожены.

Некоторые композиции в существующих рукописях незакончены, оставлены Таузигом незавершёнными по неизвестным причинам, в частности, ряд транскрипций симфонических поэм Листа. ^[8] Где это возможно, приводятся подробности о состоянии рукописи.

Все перечисленные произведения предназначены для фортепиано соло, если не указано иное.

Работы, отмеченные *, были зарегистрированы.

• Экспромт, фа минор, соч. 1 [1a] (посвящено Марии фон Мухановой-Калергис) (1855)*
• Вступление и Тарантелла, ля минор, соч. 2 [2a] (1855)*
• L'Éspérance (Надежда), Ноктюрн, вариация , ля-бемоль мажор, соч. 3 [3а] (1856)*
• Серенада , соч. 4 [публикация утеряна] (1856 г.)
• Мечтательность , Фантазия ля мажор, соч. 5 (1856)*
• Ле Рюиссо (Ручей), Этюд ля мажор, соч. 6 (около 1856 г.) *

• Das Geisterschiff, Баллада (фортепианная версия) (Корабль-призрак), ля минор/ре мажор, соч. 1 [1б] (1860)*
• Воспоминания о Халке , соч. 2 [2б] (1860) [см. раздел «Парафразы»]*
• Эрнани-Галоп , соч. 3 [3b] [утерян] (около 1860 г.)
• Das Geisterschiff, Symphonische Ballade , для оркестра («Корабль-призрак», Симфоническая баллада по стихотворению Штрахвица) [неопубликовано] (c1862-63)
• Манфред , симфоническая поэма для оркестра (по Байрону) [утеряна] (ок. 1862-63)
• «Триумф любви» , симфоническая поэма для оркестра с хором и солистами на текст Шиллера [найдена только 1 страница, остальная часть утеряна] (ок. 1862-63)
• Der Triumph der Liebe (версия для фортепиано) [найдена только 1 страница, остальные утеряны] (c1862-63)
• Одна или несколько других симфонических поэм для оркестра [все утеряны] (ок. 1862-63)
• Фантазия в стиле полонеза для фортепиано с оркестром (иногда ошибочно называемая Концертом или Полонезом) [утеряна] (ок. 1862-63)
• Пять новых венских вечеров (1862–1863 гг.) [см. раздел «Перефразирование»]*
• Ungarische Zigeunerweisen (Венгерские цыганские мелодии) (Фантазия на венгерско-цыганские темы), си минор/мажор (написано для его жены венгерской пианистки Серафины фон Врабели и посвящено ей) (1864)*
• Tägliche Studien für Pianoforte von Tausig (Ежедневные упражнения Таузига для фортепиано) (c1864-70?) [опубликовано в 1873 году] [американское исправленное издание с дополнительными упражнениями Генриха Эрлиха, опубликованное в 1880 году]:

Том 1:

Упражнения с неподвижными руками. (№ 1–26)

Упражнения с руками в поступательном движении. Переворачивание пальцев вверх и вниз. (#27–51)

Том 2:

Этюды по аккордам. (#52–68)

Упражнения на растяжку. (#69–76)

Широкие прыжки. (#77–84)

Двойные ноты. (#85–100)

Гаммы в терциях во всех мажорных и минорных тональностях. Хроматические гаммы с двойными нотами. (#101–102)

Шесть пьес-упражнений. [в американском переработанном издании названы Десятью прелюдиями , последние четыре написаны «Г. Эрлихом»]*:

№ 103: Модерато ми-бемоль минор

№ 104: Аллегро ми-бемоль мажор

№ 105: Аллегро модерато до минор.

№ 106: Аллегро ля мажор

№ 107: Анданте фа-диез мажор

№ 108: Модерато ре-бемоль мажор

Октавное упражнение. (#109)

• Deux Études de concert (Два концертных этюда), Op.1 [1c] [опубликовано в 1871 году] (c1870-71)*:

№ 1: Presto appassionato фа-диез мажор.

№ 2: Модерато в ля-бемоль мажоре

• Берлиоз : Гноменхор и Сильфентанц, aus Fausts Verdammung (из «Осуждения Фауста», соч. 24)
• Брамс : Вариации на тему Паганини (соч. 35), рукописные наброски, доработанные (придав им более виртуозный оттенок) Таузигом и возвращенные Брамсу для завершения (ок. 1862-63)
• Шопен : Этюд (соч. 10 № 2) [реконструированный] (c1862-63)
• Шопен: Этюд (соч. 25 № 2), транскрипция двойными нотами (секстыми и терциями в правой руке) [утеряна?] (ок. 1862-63)
• Клементи : Gradus ad Parnassum (соч. 44), подборка этюдов, «переработанных» Таузигом
• Монюшко : Воспоминания о Галке , о святом Монюшко. Концертная фантазия ( Fantasie Halka. Oper von Moniuszko ) (Концертная фантазия (Фантазия) на темы из оперы «Галка» Монюшко), соч. 2 [2б] (1860)*
• Шуман : Der Kontrabandiste (Контрабандист) из «Испанских песен» (соч. 74, № 10), «переложение для концертного исполнения»*
• Штраус : Nouvelles soirées de Vienne: Valses-Caprices d'après J. Strauss (Вальсы-каприсы на темы Иоганна Штрауса-младшего) (Вальсы-каприсы №№ 1–3 [Первая сюита]) (посвящаются Листу) (1862)* :

№ 1: Nachtfalter («Вальсы мотылька», соч. 157)

№ 2: Man lebt nur einmal («Живешь только один раз!», Вальсы, соч. 167)

№ 3: Вальстиммен (Предвыборные вальсы, соч. 250)

• Штраус: Новые венские вечера: Вальсы-капризы д'Апре Ж. Штраус (Вальсы-каприсы на темы Иоганна Штрауса-младшего) (Вальсы-каприсы №№ 4 и 5 [Вторая сюита, ​​пост.]) (1862-63)* :

№ 4: Immer heiterer («Всегда веселые вальсы», соч. 235)

№ 5: Венская хроника , ля мажор (Венские хронические вальсы, соч. 268)

• Вагнер : Форшпиль (Прелюдия) к опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» , для фортепиано соло*
• Вагнер: Форшпиль (Прелюдия) к опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» , для фортепиано в четыре руки
• Вагнер: «Размышление», Einleitung zum dritten akt (Вступление к 3-му акту) «Нюрнбергских мейстерзингеров» *
• Вагнер: Две «свободные транскрипции» из Die Walküre (1863)*:

Siegmunds Liebesgesang (Песня о любви Зигмунда)

Der Ritt der Walküren (Полет валькирий)

• Вагнер: Der Ritt der Walküren фон Рихарда Вагнера , для фортепиано в четыре руки*
• Вагнер: Тристан и Изольда , Драй Парафраз (3 парафраза на оперу Вагнера) (около 1865 г.)*:

№ 1: Liebesscene - Verklärung (Любовная сцена и Преображение)

№ 2: Brangänens Gesang - Matrosenlied (Песня Брангэна и моряки-лачуги)

№ 3: Мелодия де Хиртен (Мелодия овцеводов)

• Вагнер: Кайзер-Марш (104-я мировая война) (1871)*
• Вебер : Aufforderung zum Tanz , Mit Arabesken für den Concertvortrag (Приглашение к танцу, соч. 65), «с арабесками для концертного исполнения», концертная обработка для фортепиано*

• Бах : Токката и фуга ре минор (BWV 565), транскрипция для фортепиано («концертная аранжировка») (c1862-63)*
• Бах: Sechs Choralvorspiele für Orgel (6 хоральных прелюдий), транскрипции для фортепиано (посвященные Брамсу) (c1862-63):

№ 1: Wir glauben all' an einen Gott, Schöpfer (BWV 680)*

№ 2: Das alte Jahr vergangen ist (BWV 614)*

№ 3: O Mensch, bewein' dein' Sünde Gross (BWV 622)*

№ 4: O Lamm Gottes, unschuldig (BWV 656)*

№ 5: Vater unser im Himmelreich (BWV 737)

№ 6: Meine Seele erhebt den Herren (BWV 648)

• Бах: Прелюдия, фуга и аллегро ми-бемоль мажор (BWV 998), транскрипция для фортепиано (около 1866 г.)
• Бах: 22 Präludien und Fugen aus Das wohltemperirte Clavier (22 прелюдии и фуги из «Хорошо темперированного клавира»), под редакцией и аппликатурой Таузига:

№№ Баха 1, 2, 5, 21, 25, 16, 30, 10, 11, 15, 6, 12, 3, 35, 36, 48, 34, 4, 8, 22, 28, 42.

• Бетховен : Sechs Sätze aus Streichquartetten (6 пьес из струнных квартетов), транскрипции для фортепиано:

№ 1: Адажио (соч. 59 № 1, 3-я часть)*

№ 2: Скерцо (соч. 59 № 2, 3-я часть)*

№ 3: Анданте (соч. 59 № 3, 2-й МВт)*

№ 4: Каватине (Каватина) (соч. 130, 5-й МВт)*

№ 5: Престо (соч. 131, 5-й МВТ)

№ 6: Скерцо (соч. 135, 2-я часть)

• Бетховен: Торжественная месса (соч. 123), редукция фортепиано [реконструированная]
• Бетховен: Шесть менуэтов (WoO 10), аранжировка неопубликованной оркестровой рукописи Бетховена (ныне утерянной)
• Бетховен: Концерт для фортепиано с оркестром № 4 (соч. 58), транскрипция для фортепиано соло, редакция и аппликатура Таузига
• Шопен: Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ми минор (соч. 11), транскрипция для фортепиано соло (ок. 1865?)*
• Шопен: Концерт для фортепиано с оркестром № 2 фа минор (соч. 21), 2-я часть, транскрипция для фортепиано соло [реконструированная]
• Клементи: Gradus ad Parnassum (соч. 44), редакция и аппликатура Таузига [см. также отрывки в разделе «Парафраз»]
• Лассен : Альбомный лист [неполный]
• Лист : Фауст-симфония [2-я часть «Гретхен» незакончена, остаток в основном завершен; реконструирован]
• Лист: Данте-Симфония [неопубликовано]
• Лист: 12 симфонических поэм, переложения для фортепиано (1855-71):

№ 1: Ce qu'on entend sur la montagne [неопубликовано]

№ 2: Тассо [в целом завершено, только последние 4 такта не закончены, рукопись в Библиотеке Конгресса; окончание реконструировано]*

№ 3: Прелюдии [опубликовано Editio Musica Будапешт]*

№ 4: Орфей [без фразировки, динамики и темповых обозначений; не опубликовано]*

№ 5: Прометей [реконструкция]

№ 6: Мазепа [утерян, возможно, никогда не написан]

№ 7: Festklänge [незакончен; 3/4 реконструировано]

№ 8: Heroide funèbre [без фразировки, динамики и темпа; неопубликовано]

№ 9: Венгрия [последние 13 тактов неполные; не опубликованы]

№ 10: Гамлет [неопубликовано]*

№ 11: Хунненшлахт [реконструированный]

№ 12: Die Ideale [последние 25 тактов неполные; не опубликованы]

• Скарлатти : Пять сонат, «концертные аранжировки» для фортепиано из оригинальных пьес для клавесина:

№ 1: Пастораль (ми минор К. 9), транспонированная в ре минор*

№ 2: Каприччио (ми мажор К. 20)*

№ 3: (соль минор К. 12)*

№ 4: (соль минор К. 426)

№ 5: (фа минор К. 519)*

• Скарлатти: Соната для клавира до мажор (К. 487)*
• Шуберт : Четыре концертные аранжировки, транскрипции для фортепиано соло:

Andantino und Variationen (Андантино и вариации) (соч. 84 № 1)*

Rondo, über französische Motive (Рондо на французскую тему) (соч. 84 № 2)*

Меланхолический полонез д'Апре Ф. Шуберта (соч. 75 № 3)*

Militär-Marsch (Военный марш) № 1 ре мажор (соч. 51 № 1)*

• Вагнер: «Нюрнбергские мейстерзингеры» , фортепианная обработка полной оркестровой партитуры, с вокальной партией [см. также отрывки в разделе «Парафразы»]

• «Morgenblätter», Вальцер фон Й. Штрауса, соч. 279 – Paraphrasiert für den Concert Vortrag von Karl Tausig – Oeuvre Posthume [опубликовано в 1878 году; на самом деле сочинено американской пианисткой Джули Риве-Кинг (1854-1937)]
• «Kiss Waltz», вальс И. Штрауса [записан Марком Гамбургом и Бенно Моисейвичем; на самом деле сочинён русским композитором и пианистом Эдуардом Шюттом (1856-1933) как «Концертные парафразы на мотивы вальсов И. Штрауса»]
• Préludes nos. 7-10 из американского переработанного издания 1880 года « Ежедневных упражнений » Таузига , в которое было добавлено больше упражнений Генриха Эрлиха. Из представленных «10 прелюдий» последние четыре на самом деле принадлежат Эрлиху. Таузиг написал только первые шесть, которые он назвал «6 пьес-упражнений», а не «прелюдиями», хотя их часто все еще называют прелюдиями. [см. раздел «Зрелые работы»]

Концертные этюды для фортепиано, соч. 1 – умеренно

Исполняет Сетрак Сетракян

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Майкл Понти был первым, кто записал альбом полностью из Таузиг, в 1976 году на лейбле Candide LP. Он содержал Two Concert Etudes, The Ghost Ship, Hope, One Lives Only Once (Caprice Waltz #2), Hungary Gypsy Airs, Caprice Waltz #4 и Halka Fantasy. Позже Понти записал 3 аранжировки Вагнера Таузига: 2 из Valkyre и песню Брангенеуса из Tristan. Другой альбом полностью из Таузиг, записанный в 1980 году и выпущенный лейблом Wifon (доступен на кассете), содержал все пьесы, которые были на более раннем альбоме Candide, за исключением двух Caprice Waltzes, но также добавил Reverie op. 5.

Начиная с 1989 года, Деннис Хенниг выпустил три альбома, полностью записанных Таузигом, для лейбла Etcetera. Все пять Valse-Caprices и три транскрипции Шуберта (исключая Andantino Variations). Альбом некоторых транскрипций Вагнера Таузиг: 3 парафраза Тристана, 2 из Валькирии, включая версию в четыре руки Полета валькирий и Кайзеровского марша. Четыре транскрипции Таузиг симфонических поэм Листа: № 3 Les Preludes и №№ 2, 4 и 10, все ранее не публиковавшиеся.

В 2013 году Орацио Шортино также выпустил альбом транскрипций Вагнера: три аранжировки «Тристана», две аранжировки «Валькирии» и две аранжировки «Мейстерзингеров».

Артур Чимирро записал все сохранившиеся оригинальные фортепианные произведения Таузига для лейбла Acte Préalable в 2016 году. ^[9] Пианист намеревался записать все сохранившиеся транскрипции и аранжировки, а также дирижировать премьерой оркестровой версии «Корабля-призрака», но эти записи не были реализованы.

Многие другие современные пианисты записывали композиции Таузига, такие как Риан де Ваал, Карло Ломбарди, Джулио Драги, Стивен Хаф и Менахем Хар-Захав. На YouTube есть несколько записей фортепианной музыки Таузига. Сетрак Сетракян записал редкую транскрипцию концерта Шопена ми минор.

Исторически аранжировка Таузига вальса Штрауса « Живешь только раз!» была записана Сергеем Рахманиновым и Игнацием Яном Падеревским . Рахманинов также сделал записи транскрипции Таузига «Контрабандиста» Шумана (записанной также Йозефом Левиным , Йозефом Гофманом , Эмилем Гилельсом и многими другими) и «Пасторали» Таузига ми минор, адаптированной из сонаты для клавесина Скарлатти L. 413, последняя также была популярна у нескольких других пианистов той эпохи, включая Владимира Горовица . Токката и фуга в ре минорной обработке Баха и Marche Militaire Шуберта/Таузига также были довольно популярны в записях, последний был записан Эженом д'Альбером , Леопольдом Годовским , Мишей Левицким , Левиным, Игнацем Фридманом , Эгоном Петри , Вильгельмом Бакхаусом , Александром Браиловским , Горовицем и Дьёрдем Цифрой . Большинство этих пианистов также записали другие произведения Таузига, такие как редкая запись Венгерских цыганских танцев Левина. Бенно Моисейвич записал фортепианную аранжировку Таузига оркестрового Приглашения к танцу Вебера. Уинифред Кристи даже записала Токкату и фугу в ре минорной обработке Баха на изобретении своего мужа, фортепиано Moór-Duplex.

• Даннройтер, Эдвард, ред. Стэнли Сейди, «Таузиг, Карл [Кароль]», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува, второе издание , 29 томов. (Лондон: Macmillan, 2001). ISBN  1-56159-239-0 .
• Шёнберг, Гарольд К. , Великие пианисты (Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1987, 1963). ISBN 0-671-64200-6 . 
• Мефистофель на Парнасе - Жизнь Карла Таузига - 1841-1871. Артур Чимирро. (2010)
• Кароль Таузиг. Список старых композиций (2016) Артура Чимирро, но с более подробной информацией; Еще несколько записей.

• Работы Карла Таузига или о нем в Архиве Интернета
• Бесплатные партитуры Карла Таузига в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
• Исидор Зингер, Йозеф Зон: Таузиг, Карл Еврейская энциклопедия
• Джеймс М. Трейси: Этюды в сборнике « Величайшие пианисты мира»
• "Таузиг, Карл"  . Новая международная энциклопедия . 1905.
• «Таузиг, Карл»  . Американская энциклопедия . 1920.
• Партитуры Карла Таузига в цифровой библиотеке Polona