Карл Фридрих Вайцман

Вы можете помочь расширить эту статью, переведя текст из соответствующей статьи на немецком языке . (Июнь 2011 г.) Нажмите [показать] для получения важных инструкций по переводу. Посмотреть машинный перевод немецкой статьи. Машинный перевод, такой как DeepL или Google Translate, является полезной отправной точкой для переводов, но переводчики должны при необходимости исправлять ошибки и подтверждать точность перевода, а не просто копировать и вставлять машинно-переведенный текст в английскую Википедию. Не переводите текст, который кажется ненадежным или некачественным. Если возможно, проверьте текст ссылками, приведенными в статье на иностранном языке. Вы должны указать авторское право в сводке редактирования, сопровождающей ваш перевод, предоставив межъязыковую ссылку на источник вашего перевода. Модель атрибуции редактирования сводки являетсяContent in this edit is translated from the existing German Wikipedia article at [[:de:Carl Friedrich Weitzmann]]; see its history for attribution. Вы также можете добавить шаблон {{Translated|de|Carl Friedrich Weitzmann}}на страницу обсуждения . Более подробную информацию см. в Википедии:Перевод .

Карл Фридрих Вайцман (10 августа 1808 — 7 ноября 1880) — немецкий музыкальный теоретик и музыкант.

Вейцман родился в Берлине и впервые учился игре на скрипке в 1820-х годах у Карла Хеннинга и Бернхарда Кляйна . С 1827 по 1832 год он изучал композицию в Касселе у Луи Шпора и Морица Гауптмана . В 1832 году он основал Liedertafel (специфически немецкий тип мужского певческого общества) в Риге (ныне в Латвии) с Генрихом Дорном . В Ревеле (ныне Таллин, Эстония) он стал музыкальным руководителем оперы, где сочинил три оперы. С 1836 года он начал десятилетнее сотрудничество с придворным оркестром Санкт-Петербурга. В это время он начал собирать нотные книги и народные песни. Вейцман гастролировал в Лапландии и Финляндии (тогда часть Российской империи) и выступал с оркестрами в Париже и Лондоне, вернувшись в Берлин в 1848 году, чтобы исследовать историю и теорию музыки. В 1857 году он занял должность преподавателя в консерватории Штерна (ныне часть Берлинского университета искусств ).

Вейцман опубликовал свою первую крупную теоретическую работу Der übermässige Dreiklang (увеличенное трезвучие) в 1853 году. В этом трактате он предположил, что минорное трезвучие было просто инверсией мажорного трезвучия и что оба они порождаются общим основным тоном в середине. Демонстрация Вейцманом эффективности каждого из четырех возможных совершенно ровных увеличенных трезвучий в разрешении до шести мажорных и минорных трезвучий, каждое из которых использовало смещение на один или два полутона, оказала значительное влияние на современных неоримановских теоретиков. ^[1] При жизни Вейцмана композитор Франц Лист проявил значительный интерес к новым теориям относительно диссонансных звучностей, ссылаясь на «Der übermässige Dreiklang» Вейцмана в анализе своей собственной симфонии «Фауст» (композиции, известной своей насыщенностью увеличенными трезвучиями). ^[2] Это привело к возникновению прочной концептуальной связи между творчеством Вайцмана и Zukunftsmusik (« Музыкой будущего »), которую он пытался объяснить.

Позже Вейцман распространил свои теории на гаммы, отметив, что нисходящая минорная гамма, начинающаяся с пятой ступени, является инверсией восходящей мажорной гаммы. Поскольку его теории связывают мажор и минор, это называется «дуалистическим» объяснением. Более поздние теоретики-дуалисты включают Артура фон Эттингена и ранние работы Гуго Римана .

Вейцман отличался от большинства теоретиков своими идеями настройки и темперации . Большинство теоретиков рассматривали равномерную темперацию как компромисс или необходимое зло. Вейцман рассматривал ее положительно. Он искал акустические свойства 12-нотной равномерной темперации, предполагал энгармоническую эквивалентность и ослаблял акцент на традиционных правилах голосоведения и трактовки диссонанса, что привело к теории, в которой любой аккорд мог следовать за другим аккордом.

Его наиболее продолжительный вклад в теорию музыки (исследованный современным американским теоретиком Ричардом Коном ) касается отношений аккордов. Традиционно считалось, что трезвучие C-мажор наиболее тесно связано с трезвучием G-мажор через круг квинт и традиционное разрешение тонической доминанты (VI). Вейцман предположил, что трезвучия A-минор и E-минор более тесно связаны с C-мажором, поскольку они разделяют две общие ноты. Эта теория элегантно объяснила отношение терции и общие тоновые прогрессии в ранней музыке Шуберта и Бетховена, и она проложила путь для более поздних хроматических композиторов, которые исследовали композиционные возможности тональных областей, связанных симметричными увеличенными трезвучиями и уменьшенными септаккордами.

• Der übermässige Dreiklang (Берлин, 1853 г.) (Расширенная триада)
• Der verminderte Septimenakkord (Берлин, 1854) (Уменьшенный септимаккорд)
• Geschichte des Septimen-akkordes (Берлин, 1854) (История седьмых аккордов)
• Geschichte der griechischen Musik (Берлин, 1855 г.) (История древнегреческой музыки)
• Harmoniesystem (Лейпциг, 1860, 2-х компакт-дисковое издание 1895) (Система Гармонии)
• Die neue Harmonielehre im Streit mit der alten (Лейпциг, 1860 г.) (Конфликт между новой и старой гармонической теорией)
• Geschichte des Clavierspiels und der Clavierlitteratur (История игры на фортепиано и фортепианной литературы) (Штутгарт, 1863 г., расширен в 1879 г.); отредактировано и отредактировано Максом Зейфертом как Geschichte der Klaviermusik (История фортепианной музыки) (Лейпциг, 1899)

• Боумен, Эдвард Моррис (1848–1913): Руководство Боумена-Вейцмана по музыкальной теории (Нью-Йорк: WA Pond & co., 1879).http://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=uc1.b3563859
• Уэйсон, Роберт У., «Прогрессивная гармоническая теория в середине девятнадцатого века» в журнале «Музыковедческие исследования», vii (1988) стр. 55–90
• Тодд, Р. Ларри, «Франц Лист, Карл Фридрих Вайцман и увеличенное трио» в «Второй практике тональности девятнадцатого века» под ред. Уильяма Киндермана и Харальда Кребса (Линкольн: 1996), стр. 153–77
• Кон, Ричард, «Максимально гладкие циклы, гексатонические системы и анализ поздних романтических триадических прогрессий», в «Анализ музыки» xv (1996) стр. 9–40
• Кон, Ричард, «Регионы Вейцмана, мои циклы и танцующие кубы Даутетта», Music Theory Spectrum 22 (2000), 89-103.
• Уэйсон, Роберт В., «Карл Фридрих Вайцман» в Новом словаре музыки и музыкантов Гроува, под ред. Стэнли Сейди: Оксфорд, 2001.
• Хенниг, Деннис, «Вейцман и машина Листа», Miscellanea Musicologica 16 (1989): 109 - 34.