C-поп

Жанр китайской популярной музыки
Ли Цзиньхуэй , известный как отец китайской поп-музыки

C-pop — аббревиатура для китайской популярной музыки ( традиционный китайский :漢語流行音樂; упрощенный китайский :汉语流行音乐; пиньинь : hànyǔ liúxíng yīnyuè ; ютпин : hon3jyu5 lau4hang4 jam1ngok6 ), свободно определяемый музыкальный жанр артистов, происходящих из материкового Китая, Гонконга и Тайваня ( регион Большого Китая ). Сюда также входят страны, где китайские языки используются частью населения, такие как Сингапур и Малайзия. C-pop используется как обобщающий термин, охватывающий не только китайскую поп-музыку, но также R&B , баллады , китайский рок , китайский хип-хоп и китайскую эмбиент-музыку, хотя китайский рок разошелся в начале 1990-х годов.

В настоящее время в C-pop выделяют три основных поджанра: Cantopop , Mandopop и Hokkien pop . Разрыв между Cantopop и Mandopop сокращается в новом тысячелетии. Hokkien pop, изначально находившийся под сильным влиянием японской энки , вновь интегрируется в C-pop и сужает свою тенденцию развития в сторону Mandopop. [ необходима цитата ]

Китайская популярная музыка в Китае изначально была средством культурной революции и маоистских идеологий; однако, в ходе масштабных политических и культурных изменений в стране за последние 50 лет, она утратила большую часть политического значения; и теперь очень напоминает стили тайваньского мандопопа, кантопопа, к-попа и джей-попа из Тайваня, Гонконга, Южной Кореи и Японии соответственно. [ необходима цитата ]

История

Бак Клейтон , американец, который помог принести джазовое влияние в Шанхай.

Термин shidaiqu (что означает «музыка эпохи» или «популярная музыка» ) используется для описания всех различных типов музыки, исполняемой на мандаринском и других китайских диалектах, записанной в Китае с 1920 по 1952 год, затем в Гонконге до 1960-х годов. Шанхай был главным центром индустрии записи китайской популярной музыки, и важным именем того периода является композитор Ли Цзиньхуэй . Бак Клейтон приписывает себе привнесение американского джазового влияния в Китай, и музыка приобрела популярность в тусовочных кварталах ночных клубов и танцевальных залах крупных городов в 1920-х годах. Ряд частных радиостанций с конца 1920-х до 1950-х годов играли C-pop. [1] Около 1927 года Ли Цзиньхуэй сочинил « Дождь », которую исполнила его дочь Ли Минхуэй (黎明暉), и эта песня, как правило, считается первой китайской поп-песней. [2] [3] [4] Она сочетает в себе джаз и китайскую народную музыку — мелодия выполнена в стиле традиционной пентатонической народной мелодии, но инструментовка похожа на инструментарий американского джазового оркестра . [5] Основанная им труппа песни и танца «Яркая луна» была известна как колыбель C-pop. [6]

Во времена японского вторжения в Маньчжурию и гражданской войны в Китае поп-музыка рассматривалась как леворадикальное развлечение. После Второй китайско-японской и Второй мировой войн C-pop стал продаваться, производиться и брендироваться на региональном уровне. Коммунистическая партия Китая (КПК) основала Китайскую Народную Республику в 1949 году. Одним из ее первых действий было обозначение жанра как « Желтая музыка » (цвет ассоциируется с порнографией). Затем индустрия поп-музыки Шанхая перенесла поп-музыку в Гонконг, а в 1970-х годах разработала кантопоп . Гоминьдан , переехавший на Тайвань, препятствовал использованию родного тайваньского диалекта хоккиен с 1950-х до конца 1980-х годов. В результате мандопоп стал доминирующим музыкальным жанром на Тайване.

В 2000 году был основан EolAsia.com как первый онлайн-портал музыки C-pop в Гонконге. Компания пережила пузырь доткомов и предложила легальную загрузку музыки онлайн в феврале 2005 года при поддержке EMI , Warner Music и Sony BMG . [7] В первую очередь она нацелена на потребителей в Гонконге и Макао : для покупки некоторых песен требуются гонконгские удостоверения личности .

В августе 2008 года Норман Чунг, отец гонконгского певца Рональда Ченга , приобрел оставшуюся часть EMI Music Asia, когда EMI, которая пришла в Китай в начале 20 века, ушла с китайского рынка. Typhoon Music совершила покупку примерно за 100 миллионов гонконгских долларов . [8] [9]

В феврале 2008 года крупнейшая поисковая система материкового Китая Baidu.com была подана в суд местными промышленными группами за предоставление прослушивания, трансляции и загрузки музыки без одобрения. [10] Пиратство продолжает существовать в Китае [11], но с тех пор Google объявила о соглашении о сотрудничестве, предлагающем бесплатное прослушивание и подлинные музыкальные копии. Top100.cn был основан звездой баскетбола Яо Мином , агентом Чжан Минцзи и музыкальным инсайдером Чэнь Гэ с помощью инвестиций в размере 20 миллионов юаней . [12] Google mp3 стал доступен в марте 2009 года. [13] Будущее C-pop в материковом Китае медленно проясняется. Однако запрет китайским правительством очень популярного шоу Super Girl на один год в 2008 и 2012 годах по-прежнему остается очень спорным для рынка материкового Китая. [14]

В ранние годы современного материкового Китая акцент на коллективистских и партийных ценностях преимущественно задавал тему для создаваемой музыки. В китайских официально санкционированных музыкальных школах преподавание популярной музыки обычно включает восхваление национальной культуры Китая через тексты песен, которые отражают официальную ориентацию КНР. Способ, которым популярная музыка преподается в школьной системе, связан с китайскими патриотическими стихами и традиционной китайской культурой. Образовательная политика находится под сильным влиянием правительства, и «... китайское правительство по-прежнему использует традиционную китайскую культуру и ценности для повышения своей легитимности и укрепления своей власти» [15] (Хо, 2012, стр. 1).

После Культурной революции , которая изолировала Китай от остального мира более чем на десятилетие, страна открылась, особенно под руководством премьер-министра Дэна. Глобальное экономическое развитие предоставило всевозможные возможности китайским бизнесменам, а открытие регионов восточного побережья для внешних экономических интересов послужило значительному стимулированию межкультурного обмена между Китаем и другими странами, включая Соединенные Штаты. Глобализация и вступление Китая во Всемирную торговую организацию, подразумевающее шаг по приведению институтов внутри страны в соответствие с институтами остального мира, а также всплеск международной торговли — все это способствовало не только повышению экономической активности, но и социальному взаимодействию с иностранными культурными стандартами. Хотя новая открытость повлияла на отношения с широким кругом зарубежных стран, Соединенные Штаты были особенно важны, поскольку они были крупным торговым партнером, и глобализация помогла обеим странам развить здоровые отношения для будущего роста.

Открытость для торговли и других обменов с Соединенными Штатами, включая растущее число китайских студентов, желающих поступить в учебные заведения в США, способствовала знакомству с американской популярной музыкой . Хотя это было не первое знакомство Китая с иностранной музыкой, поскольку в Гонконге росло понимание уникального бренда популярной музыки под западным влиянием, известной как кантопоп, влияние американского рока и афроамериканского бунтарского хип-хопа и рэпа, несомненно, было гораздо более принято китайской молодежью по сравнению с поколением их родителей. В настоящее время такие певцы с материка, как Хуа Чэньюй, один из самых влиятельных молодых поп-рок-исполнителей в Китае сегодня, распродали билеты на концерт на стадионе олимпийского размера за две минуты и 58 секунд, продемонстрировав, что отечественная поп-музыка Китая находится на этапе сильной массовой привлекательности. [16] [17] (Rupke & Blank, 2009). Глобализация популярной музыки повлияла на другие страны Восточной Азии, особенно на Корею и Японию, а это, в свою очередь, повлияло на события в Китае, поскольку «поп-культурные экскурсы между тремя странами» [18] считаются значительными (Tricks, 2014, стр. 4).

Жанры

ЖанрПоджанрыРасположение
Китайская популярная музыкаПопулярная музыка на китайском языкеМатериковый Китай, Тайвань, Сингапур, Малайзия
Кантонская популярная музыкаГонконг, Макао, Гуандун , Малайзия
Популярная музыка хоккиенТайвань, Фуцзянь, Малайзия
Популярная музыка хаккаГуандун, Фуцзянь, Малайзия, Сингапур, Тайвань

Известные художники

В 1999 году Наньянг Сианг Пау из Малайзии составил список 100 самых влиятельных исполнителей C-pop в 20 веке. Лучшие 30 расположены в следующем порядке: Тереза ​​Тэн , Чжоу Сюань , Ёсико Отака , Самуэль Хуэй , Бай Гуан , Паула Цуй , Алан Там , Джеки Чунг , Анита Муи , Лесли Чунг , Фэй Вонг , Лю Вэнь-чэн , Чжи Ю , Ли Йи (李逸), Дэнни Чан , Дэйв Вонг , Джули Су , Роман Там , Beyond , Эрик Му , Чи Чин , Яо Суронг, У Инъинь , Цин Тин , Яо Ли , Цуй Пин , Цай Чин , Ло Та-ю и Джонатан Ли . [19]

В конце 2007 года RTHK начал продвигать трибьют под названием «Immortal Legends» (不死傳奇) в честь певцов, которые умерли легендами в индустрии. Честь была оказана Роману Таму , Аните Муи , Терезе Тенг , Лесли Чунгу , Вонг Ка Кую (основателю Beyond ) и Дэнни Чану . [20] Все шесть поп-звезд сыграли важную роль в развитии музыкальной индустрии Гонконга или Тайваня.

В 2010 году церемония вручения наград China Music Awards признала 30 лучших исполнителей C-pop с 1980 года. Они расположены примерно в порядке года рождения: Лю Цзя-чан , Ли Гуйи (李谷一), Джордж Лам , Сэм Хуэй , Паула Цуй , Роман Тэм , Алан Тэм , Лю Вэнь-чэн , Джули Су , Тереза ​​Тэн , Фонг Фэй Фэй , Дженни Ценг , Ло Та-ю , Фей Ю-цзин , Лесли Чун , Дэнни Чан , Чи Ю , Цай Чин , Чи Чин , Анита Муи , Джонатан Ли , Джеки Чунг , Цуй Цзянь , Лю Хуан , Тат Мин Пайр , Beyond , Сэнди Лам , Фэй Вонг , Исон Чан и Джей Чоу . [21]

В конце 2010 года вьетнамский журнал Hoa Học Trò Magazine опубликовал список из 5 лучших бой-бэндов C-pop десятилетия 2000-х годов, все из Тайваня. Это: F4 , 183 Club , 5566 , Fahrenheit (Fei Lun Hai) и Lollipop (Bang Bang Tang). [22]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Миллер, Тоби (2003). Телевидение: критические концепции в медиа и культурных исследованиях . Routledge Publishing. ISBN  0-415-25502-3
  2. ^ Мэй Бо Чинг (2009). Хелен Ф. Сиу; Агнес С. Ку (ред.). Мобильный Гонконг: создание глобального населения. Издательство Гонконгского университета. п. 60. ИСБН 978-9622099180.
  3. ^ ""ШАНХАЙ В 1930-Х"- Легендарные женщины". Vantage Shanghai . 11 июля 2013 г. Архивировано из оригинала 6 февраля 2015 г. Получено 4 мая 2016 г.
  4. ^ "FROM SHANGHAI WITH LOVE". Naxos . Архивировано из оригинала 8 июля 2017 года . Получено 4 мая 2016 года .
  5. ^ Эндрю Ф. Джонс. "ORIAS: Sonic Histories: Chinese Popular Music in the Twentieth Century" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 29 октября 2013 г.
  6. ^ "寻访老上海歌星:明月社成流行歌曲摇篮" . Xinmin Weekly (на китайском (Китай)). 19 августа 2009 г.
  7. ^ Entertainment News Wire. "ENW at allbusiness.com". Магазин загрузок дебютирует в Гонконге. Получено 18 марта 2008 г.
  8. ^ English.cri.com. "English.cri.com." EMI уходит из Китая после приобретения Гонконга. Получено 8 сентября 2008 г.
  9. ^ Varietyasiaonline.com. "Varietyasiaonline.com Архивировано 16 октября 2008 г. в Wayback Machine ". EMI продает китайский бизнес. Получено 8 сентября 2008 г.
  10. ^ NBC News. "NBC News". Крупнейшая поисковая система Китая обвиняется в содействии незаконному онлайн-копированию. Получено 19 марта 2008 г.
  11. ^ China Briefing Media. [2004] (2004) Деловой путеводитель по дельте реки Чжуцзян. China Briefing Media Ltd. ISBN 988-98673-1-1 
  12. ^ China.org. "China.org." Google приступает к бесплатной загрузке музыки. Получено 19 марта 2008 г.
  13. ^ PCworld.com. "PCworld.com Архивировано 6 июня 2011 г. на Wayback Machine ". Google запускает бесплатный музыкальный сервис в Китае. Получено 3 мая 2009 г.
  14. ^ hk-dk.dk. "www.hk-dk.dk Архивировано 27.05.2008 в Wayback Machine ." Иностранное влияние на ТВ и кино. Получено 30 марта 2008 г.
  15. ^ Хо, В (2014). «Учебная программа музыкального образования и социальные изменения: исследование популярной музыки в средних школах Пекина, Китай». Исследования музыкального образования . 16 (3): 267– 289. doi :10.1080/14613808.2014.910182. S2CID  142989927.
  16. ^ «Бесподобные выступления Хуа Чэньюя» . 7 января 2019 г.
  17. ^ Рупке, Н.; Бланк, Г. (2009).«Проселочные дороги» к глобализации: социологические модели для понимания американской популярной музыки в Китае». Журнал популярной культуры . 42 (1): 126– 146. doi :10.1111/j.1540-5931.2009.00574.x.
  18. ^ Трикс, Х (2014). «Тихоокеанский век». The Economist .
  19. Ссылки ​
  20. ^ RTHK. "RTHK immortal legends Архивировано 3 марта 2016 года на Wayback Machine ." Архив программы RTHK. Получено 31 декабря 2007 года.
  21. ^ Китайская музыкальная премия. 華語金曲30年30人. Архивировано 14 ноября 2013 г. в Wayback Machine.
  22. ^ Хонг Мун (2010). "Nghệ sĩ của thập niên: 5 nhóm nhạc nam C-POP đình đám nhất" [Артист десятилетия: 5 лучших бойз-бэндов C-POP]. Журнал Hoa Học Trò (на вьетнамском языке). Том. 875. Вьетнам . Проверено 6 марта 2016 г. Chúng ta chuẩn bị vượt qua cột mốc 2010 và chính thức khép lại thập niên đầu tien của thế kỉ 21. 10 лет назад, подросток Вьет Nhanh Nhay tiep cận với Những Cơn Song Am Nhạc đổ Bộ Dồn DAP Từ Khup Nơi. В США и Великобритании вы встретитесь с Teenpop, и в США и Великобритании все будет хорошо на MTV, но я не знаю C-Pop, как это было в прошлом году. «Thần tượng» в I Loan, а также K-Pop trung đầy hứng khởi – hòa chung trào lưu Hallyu Cùng Teen Khắp Châu Á. Chính Teen Việt la chất xúc tác mạnh nhất giúp V-Pop thay đổi, hien đại hơn, chuyên nghiep và gần gũi hơn với xu hướng âm Нхок Чунг Ца Тхи Ги. Hãy cùng H2T chọn lựa ra "Nghệ sĩ của thập niên" (Артисты десятилетия) – Những nhân vật tiêu biểu nhất, những nhóm nhạc đình đám Nhất đã và đang có sức ảnh hưởng mạnh mẽ tới đời song am nhạc của подростку Вьет.
  • Официальная музыка Панде (канал Cpop Music)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=C-pop&oldid=1269706901"