Заклеймённый, чтобы убивать
Фильм 1967 года, режиссер Сэйдзюн Судзуки

Заклеймённый, чтобы убивать
Мужчина с выдающимися щеками в солнцезащитных очках и костюме целится из пистолета. Две женщины стоят на винтовой лестнице позади него в нижнем белье, также держа пистолеты. Трое мужчин появляются на вставке в левом нижнем углу.
Театральный релизный плакат
РежиссерСейджун Сузуки
НаписаноХачиро Гурю [а]
ПроизведеноКанео Ивай
В главных ролях
КинематографияКазуэ Нагацука
ОтредактированоМуцуо Тандзи
Музыка отНаозуми Ямамото
Производственная
компания
РаспространяетсяНикацу
Дата выпуска
  • 15 июня 1967 г. (1967-06-15)
Продолжительность работы
91 минута
СтранаЯпония
Языкяпонский
Бюджет20 миллионов йен

«Заклеймённый для убийства» ( яп .殺しの烙印, Хепбёрн : Koroshi no Rakuin ) — японский фильм о якудза 1967 года, снятый Сэйдзюном Судзуки , в главных ролях Джо Шисидо , Кодзи Намбара , Анну Мари и Марико Огава. История повествует о наёмном убийце Горо Ханаде, которого нанимает таинственная женщина по имени Мисако для, казалось бы, невыполнимой миссии. Когда миссия проваливается, за ним начинает охотиться призрак Убийцы Номер Один, чьи методы угрожают его жизни и рассудку.

Продюсерская компания и дистрибьютор Nikkatsu обозначила фильм «Branded to Kill» как малобюджетный фильм категории B. Недовольная оригинальным сценарием, студия позвала Судзуки переписать и снять фильм незадолго до начала производства. Многие из своих идей для проекта Судзуки придумал накануне вечером или на съемочной площадке во время съемок , и приветствовал идеи своих коллег; авторство сценария приписывают Хатиро Гурю, писательскому коллективу, состоящему из Судзуки и семи других писателей, включая его постоянных соавторов Такео Кимуру и Ацуши Яматою . Судзуки придал фильму сатирический , анархический и визуально эклектичный уклон, от которого студия ранее его предостерегала. Краткосрочный поворот, который был дан Судзуки для создания «Branded to Kill» , означал, что пост-продакшн фильма был завершен всего за день до его заранее запланированного релиза 15 июня 1967 года.

Первоначальный критический и коммерческий провал Branded to Kill побудил Nikkatsu якобы уволить Suzuki за создание «фильмов, которые не имеют смысла и не приносят денег». [2] В ответ Suzuki успешно подал в суд на Nikkatsu и получил поддержку студенческих групп, единомышленников-кинематографистов и широкой общественности, что вызвало серьезные споры во всей японской киноиндустрии. Suzuki был внесен в черный список и не снимал больше художественных фильмов в течение десятилетия, но стал иконой контркультуры . [3]

К 1980-м годам фильм «Заклеймённый на убийство» приобрёл сильный международный культ ; кинокритики и энтузиасты теперь считают его шедевром абсурда . [ 4] Его упоминали как источник вдохновения такие режиссёры, как Джим Джармуш , Джон У , Пак Чхан-ук , Квентин Тарантино и Николас Виндинг Рефн , а также композитор Джон Зорн . [5] «Заклеймённый на убийство » вдохновил на создание свободного ремейка Roman Porno 1973 года , режиссёра Яматои, «В ловушке похоти»  [яп. ] и свободного сиквела 2001 года, «Пистолетная опера» , режиссёра Судзуки для Nikkatsu. Компания также провела две крупные ретроспективы, освещающие его карьеру.

Сюжет

Горо Ханада, третий по значимости киллер японского преступного мира, и его жена Мами прилетают в Токио и встречают Касугу, бывшего киллера, ставшего таксистом. Ханада соглашается помочь Касуге вернуться в преступный мир, и трое отправляются в клуб, принадлежащий боссу якудза Мичихико Ябухаре. Двое мужчин наняты для сопровождения клиента с пляжа Сагами в Нагано . После встречи Ябухара соблазняет Мами.

Подвозя своего клиента к месту назначения, Ханада замечает засаду и убивает нескольких стрелков. В панике Касуга нападает на одного из нападавших, Коха, четвертого по рангу киллера, в результате чего оба они погибают. Ханада оставляет клиента, чтобы защитить машину Коха, но слышит три выстрела. Поспешив обратно, он обнаруживает, что клиент в безопасности, в то время как еще трое нападавших получили пули в лоб. В другой засаде Ханада убивает еще больше стрелков и поджигает Сакуру, второго по рангу киллера; клиент застреливает Сакуру. По дороге домой машина Ханады ломается. Мисако, таинственная женщина с желанием умереть , подвозит его. Дома Ханада занимается грубым сексом с Мами, подпитываясь своим фетишем на запах кипящего риса.

Мужчина без рубашки кричит на женщину. Десятки бабочек приколоты к стене позади них и свисают с потолка спереди.
Ханада (справа) требует от Мисако купить ему риса. Он использует запах кипящего риса, чтобы достичь сексуального возбуждения . [6] Ее квартира украшена мертвыми бабочками, которые интерпретируются как символ навязчивой любви. [7]

Ябухара нанимает Ханаду, чтобы убить таможенника, окуляриста и ювелира. Ханада стреляет в первого из-за аниматронной зажигалки на рекламном щите, стреляет во второго через сливную трубу, когда тот наклоняется над раковиной, и прорывается в офис третьего, сбежав на рекламном воздушном шаре. Затем Мисако предлагает ему почти невыполнимый контракт на убийство иностранца. Во время работы на ствол его винтовки садится бабочка , из-за чего он промахивается и убивает прохожего. Мисако говорит Ханаде, что он потеряет свое звание и будет убит. Собираясь покинуть Японию, он получает выстрел от Мами, которая поджигает их квартиру и убегает. Ханада сбегает, пряжка его ремня останавливает пулю.

Воссоединившись, Ханада и Мисако чередуют неудачные попытки соблазнить ее, а затем убить друг друга; она поддается его ухаживаниям, когда он обещает убить ее. После этого Ханада понимает, что любит Мисако и не может ее убить. В замешательстве он бродит по улицам и теряет сознание. На следующий день он находит Мами в клубе Ябухары. Она пытается соблазнить его, затем притворяется истеричной и говорит ему, что Ябухара заплатил ей, чтобы она убила его, и что трое мужчин, которых он убил, украли алмазы из контрабандной операции Ябухары, а иностранец был следователем, отправленным поставщиком. Невозмутимый Ханада убивает ее, напивается и ждет возвращения Ябухары. Ябухара приходит уже мертвым с пулей во лбу.

Ханада возвращается в квартиру Мисако, где проецируется фильм, показывающий ее связанной и подвергаемой пыткам, и направляет его к волнорезу , где его убьют на следующий день. Ханада подчиняется требованию, но вместо этого убивает убийц. Приходит бывший клиент, раскрывая, что он легендарный убийца номер один. Он намеревается убить Ханаду, но в благодарность за его работу позволяет ему заключить перемирие. Когда Ханада скрывается в квартире Мисако, Номер Один издевается над ним угрожающими телефонными звонками и запрещает ему покидать квартиру. В конце концов, Номер Один переезжает к теперь уже измученному Ханаде под предлогом того, что он решает, как его убить. Они устанавливают время, чтобы есть, спать и, позже, взяться за руки везде, куда они идут. Номер Один предлагает им поесть вне дома в один прекрасный день, но исчезает во время еды.

В квартире Ханада находит записку и еще одну пленку от Номера Один, в которой говорится, что он будет ждать в спортзале с Мисако. Ханада приходит в спортзал, но Номер Один не появляется. Когда Ханада готовится уйти, запись на пленке объясняет, что Номер Один изматывает свои цели, прежде чем убить их. Завязав повязку на лбу, Ханада поднимается на боксерский ринг. Появляется Номер Один и стреляет в него. Повязка останавливает пулю, и Ханада стреляет в ответ; Номер Один успевает выстрелить в него несколько раз, прежде чем умереть. Когда Ханада торжественно объявляет себя новым Номером Один, Мисако входит в спортзал. Ханада инстинктивно стреляет в нее, снова объявляет себя Номером Один, затем падает с ринга. [8]

Бросать

  • Джо Шишидо в роли Горо Ханады, убийцы номер три: киллер с фетишем на запах кипящего риса. Он работает на якудза, пока бабочка не садится на ствол его винтовки во время «дьявольской работы». Он промахивается и получает смертный приговор, а затем погружается в мир алкоголя и паранойи. Шишидо называют лицом фильмов Судзуки, отчасти из-за их частого сотрудничества, это одно из самых выдающихся. После среднего успеха в мелодрамах Nikkatsu он перенес пластическую операцию , увеличив свои щеки на несколько размеров. Он вернулся к огромному успеху как тяжелый актер и, вскоре после этого, звезда. [9]
  • Кодзи Намбара в роли Убийцы Номер Один: легендарный киллер, существование которого остаётся предметом споров. Инкогнито, он использует якудза для предоставления телохранителей. Позже он появляется снова с намерением убить Ханаду, сначала заперев его в квартире, затем переехав к нему, перед их финальной схваткой в ​​общественном спортзале.
  • Исао Тамагава в роли Мичихико Ябухары: босс якудза, который нанимает Ханаду и соблазняет его жену. Узнав, что его операция по контрабанде алмазов была ограблена, он нанимает Ханаду, чтобы казнить виновных, а затем добавляет его в список, когда тот проваливает работу. Его последнее появление — с пулевым отверстием в голове.
  • Annu Mari в роли Мисако Накаджо: роковая женщина со склонностью к мертвым бабочкам и птицам. Она подбирает Ханаду в своем кабриолете с открытым верхом, когда его машина ломается под дождем. Под руководством Ябухары она нанимает его, чтобы убить иностранца. Она пытается убить Ханаду, но влюбляется в него, что провоцирует ее захват и использование в качестве приманки Номером Один. Мари сказала, что она испытывала суицидальные побуждения в то время, когда она впервые прочитала сценарий, и персонаж пленил ее. «Мне нравилось ее имя, но именно ее первая фраза «Моя мечта — умереть» оказала на меня глубокое влияние. Это было как молния». [10]
  • Марико Огава в роли Мами Ханада: жена Ханада, которая имеет пристрастие ходить по дому голой. Вскоре после встречи с Ябухарой ​​она вступает с ним в интимную связь. Когда карьера ее мужа рушится, она пытается совершить супружеское убийство и сбегает — чтобы позже столкнуться с ней в клубе Ябухары. Это было единственное появление Марико Огавы в кино. [11]
  • Хироси Минами в роли Гихея Касуги: бывший киллер, который потерял самообладание и начал пить. Познакомив Ханаду с Ябухарой, он присоединяется к нему в опасной шоферской миссии. Его нервы берут верх, и он переживает кратковременный нервный срыв .

Производство

Nikkatsu задумал Branded to Kill как малобюджетный фильм о киллере, поджанр фильмов студии, ориентированных на якудза. [12] Был применен их стандартный график съемок фильмов категории B : одна неделя на предварительную подготовку , 25 дней на съемки и три дня на пост-продакшн . Бюджет был установлен примерно в 20 миллионов иен . [13] Незадолго до начала съемок, когда дата релиза уже была назначена, главный офис посчитал сценарий «неподходящим», и для его переписывания был привлечен контрактный директор Сэйдзюн Судзуки . Глава студии Кюсаку Хори сказал Судзуки, что ему пришлось прочитать его дважды, прежде чем он понял. Судзуки предложил отказаться от сценария, но ему было приказано продолжить. [14] Переписывание было сделано с его постоянным соавтором Такео Кимурой и шестью помощниками режиссера , включая Ацуши Яматою (который также играл Убийцу номер четыре). Восемь мужчин работали под общим псевдонимом Хатиро Гурю («Группа восьми») с середины 1960-х годов. [15] Nikkatsu делал из исполнителя главной роли Джо Шишидо звезду и назначил его на фильм. Они указали, что сценарий должен быть написан с этой целью. Фильм также знаменует собой первую обнаженную сцену Шишидо. Первоначально Судзуки хотел, чтобы на главную женскую роль была приглашена Кивако Таичи , новый талант из знаменитой театральной труппы Bungakuza , но она снялась в другом фильме. [2] Вместо этого Судзуки выбрал Анну Мари , еще одну новую актрису, которая работала в мюзик-холлах Nikkatsu. [10] При выборе актрисы на роль жены Ханады Судзуки выбрал Марико Огаву извне студии, поскольку ни одна из актрис по контракту не хотела сниматься в обнаженных сценах. [8]

Судзуки не использовал раскадровки и не любил предварительное планирование. Он предпочитал придумывать идеи либо накануне вечером, либо на съемочной площадке, поскольку считал, что единственный человек, который должен знать, что произойдет, — это режиссер. Он также считал, что именно внезапное вдохновение создало картину. [13] Примером может служить добавление привычки убийцы номер три нюхать рис. Судзуки объяснил, что он хотел представить типично « японского » убийцу: «Если бы он был итальянцем, его бы возбуждали макароны, верно?» [16] Судзуки похвалил Шисидо за его похожее стремление сделать боевые сцены максимально физическими и интересными. [2] Руководя своими актерами, Судзуки позволял им играть свои роли так, как они считали нужным, и вмешивался только тогда, когда они «отклонялись от курса». [8] Для обнаженных сцен актеры носили маэбари , или клейкие полоски, на своих гениталиях в соответствии с цензурной практикой. [10] Фильм был смонтирован за один день, задача была облегчена методом Судзуки, который снимал только необходимые кадры. Он перенял эту привычку во время работы помощником режиссера в Shochiku , когда после войны кинопленка оставалась скудной . [2] Постпродакшн был завершен 14 июня 1967 года, за день до выхода фильма. [17]

Темы и стиль

Как и многие современные фильмы о якудза, «Заклеймённый на убийство» демонстрирует влияние фильмов о Джеймсе Бонде и фильмов нуар , [18] [19] хотя традиционная жанровая основа фильма сочеталась с сатирой , стилистикой кабуки и эстетикой поп-арта . [20] Он ещё больше отличался от своих сверстников и предыдущих фильмов Сэйдзюна Судзуки своей готической чувствительностью, необычной атональной партитурой и тем, что художник и академик Филип Брофи назвал «усиленной инаковостью». [21] Результат попеременно приписывали как произведение сюрреализма , [22] абсурдизма , [23] авангарда [21] и включали в движение японской новой волны , [24] хотя и не по какому-либо заявленному намерению его режиссёра. Судзуки использовал широкий спектр приёмов и утверждал , что его единственной целью было сделать фильм как можно более развлекательным. [2]

Жанровые условности высмеиваются и осмеиваются на протяжении всего фильма. [6] В американских нуарах герои или антигерои , как правило, стремятся быть лучшими в своей области. Здесь процесс был формализован в систему рейтингов, на которой одержимы ее игроки. [25] Роковая женщина — основной элемент нуара — Мисако не просто соблазняет главного героя и приносит угрозу смерти, но одержима им и сама одержима всем, что связано со смертью. Она пытается убить его, хочет убить себя и окружает себя мертвыми вещами. [20] [26] Либидо Ханады присутствует так же, как и у главных героев похожих фильмов того периода, таких как Джеймс Бонд , хотя и извращенно преувеличено. Рецензент Рамси Тейлор сравнил фетиш Ханады на вдыхание вареного риса с заказом мартини Бонда « взболтать, но не размешать ». [25] Фильм также отклоняется от начального сценария «убийца по найму», чтобы затронуть такие разнообразные поджанры, как психосексуальный роман, американский готический триллер и фарс «Странная парочка» . [21] [27]

Джо Шишидо крупным планом. Простые изображения птицы накладываются на левую часть кадра, а большая бабочка — на правую.
Поняв, что не может заставить себя убить Мисако, ошеломленный Ханада бродит по улицам. Анимированные скворцы , дождь и бабочки заполняют экран, сопровождаемые соответствующими звуковыми эффектами .

Киноиндустрия также является предметом сатиры. Например, японская цензура часто включала маскировку запрещенных участков экрана. Здесь Судзуки заранее замаскировал свои собственные композиции, но анимировал их и включил в дизайн фильма. [6] В этой истории после того, как Ханада обнаруживает, что не может убить Мисако, он бродит по улицам в состоянии замешательства. Экран затемнен анимированными изображениями с сопровождающими звуками, связанными с ней. Эффекты способствовали эклектичному визуальному и звуковому дизайну, одновременно обозначая его навязчивую любовь. Автор Стивен Тео предположил, что антагонистические отношения между Ханадой и Номером Один могли быть аналогичны отношениям Судзуки с президентом студии Кюсаку Хори. Он сравнил антагонистов Ханады с теми, кто оказывал давление на Судзуки, чтобы тот обуздал свой стиль в течение предыдущих двух лет. Тео упомянул, что Номер Один спит с открытыми глазами и мочится там, где сидит, что, по словам персонажа, является техниками, которыми необходимо овладеть, чтобы стать «профессионалом высшего класса». [7]

Фильм был снят в черно-белом Nikkatsuscope (синоним CinemaScope с соотношением сторон 2,35:1 ). Из-за широкого кадра перемещение персонажа вперед не создавало желаемого Сузуки динамического эффекта. Вместо этого он полагался на точечное освещение и светотеневые образы, чтобы создать волнение и напряжение. Традиционное кадрирование и грамматика фильма были проигнорированы в пользу спонтанного вдохновения. При монтаже Сузуки часто отказывался от непрерывности, отдавая предпочтение абстрактным скачкам во времени и пространстве, поскольку он находил, что это делает фильм более интересным. [2] Критик Дэвид Чют предположил, что стилистика Сузуки усилилась — в кажущемся соответствии с требованиями студии, которым он подчинялся:

Вы можете увидеть, как режиссер повторно использует определенные эффекты и демонстративно выкручивает их на ступеньку выше. В фильме « Наша кровь этого не позволит » два сражающихся брата по душам поговорили в машине, которая была окутана, просто так, великолепными синими муаровыми узорами проливного дождя. Этот эффект «потерянности в море» возрождается в фильме «Заклейменный на убийство» , но в этой версии сцены нет вообще никакого звука, за исключением приглушенных голосов гангстеров, без эха, замышляющих новое предательство в изоляционной камере из фильма-фильма. [28]

Прием

«Branded to Kill» был выпущен в японские кинотеатры 15 июня 1967 года [29] в двух афише с фильмом «Burning Nature» Сёгоро Нисимуры . Фильмы оказались финансово неудачными, и первый также имел успех у критиков. Журнал Kinema Junpo сообщил, что фильмы «собрал менее 2000 зрителей в Асакусе и Синдзюку и около 500 в Юракутё на второй день». [30] И Сисидо, и Яматоя позже вспоминали, что смотрели «Branded to Kill» практически в пустых кинотеатрах, последний — в день открытия. [30] [31] Иидзима Коити, критик киножурнала Eiga Geijutsu , писал, что «женщина покупает норковую шубу и думает только о сексе. Мужчина хочет убивать и испытывает ностальгию по запаху кипящего риса. Мы не можем не быть сбитыми с толку. Мы не ходим в кинотеатры, чтобы быть озадаченными». [30] Nikkatsu критиковали за то, что он угождал мятежной молодежной аудитории, что было особенностью Судзуки, [16] чьи фильмы становились все более анархичными в 1960-х годах. Это принесло ему много поклонников, но также вызвало гнев главы студии Кюсаку Хори. [3] [32] 25 апреля 1968 года Судзуки позвонил секретарь компании и сообщил, что в этом месяце он не получит зарплату. Двое друзей Судзуки встретились с Хори на следующий день и сказали: «Фильмы Судзуки непонятны, они не приносят никаких денег, и что Судзуки может отказаться от карьеры режиссера, поскольку он не будет снимать фильмы для других компаний». [14]

«Судзуки снимает непонятные фильмы.
Сузуки не выполняет заказы компании.
Фильмы Сузуки не приносят прибыли, а производство одного обходится в 60 миллионов
иен. Сузуки больше не может снимать фильмы нигде. Он должен уйти.
Вместо этого Сузуки должен открыть лапшичный магазин или что-то в этом роде».

Кюсаку Хори, президент Никкацу [30]

Студенческое киносообщество под руководством Казуко Кавакиты, Cineclub Study Group, [33] планировало включить Branded to Kill в ретроспективу, посвященную работам Судзуки, но Хори отказался и изъял все его фильмы из обращения. При поддержке Cineclub, похожих студенческих групп, коллег-кинематографистов и широкой общественности, включая пикетирование офисов компании Hibiya и формирование Комитета по совместной борьбе Seijun Suzuki [16] [33], Судзуки подал в суд на Nikkatsu за неправомерное увольнение. В ходе трех с половиной лет судебного разбирательства выяснились обстоятельства, при которых был снят фильм и был уволен Судзуки. Его сделали козлом отпущения за тяжелое финансовое положение компании, и он должен был послужить примером в начале попытки реструктуризации всей компании. Соглашение было достигнуто 24 декабря 1971 года в размере одного миллиона иен, что было лишь малой частью его первоначального требования, а также публичных извинений от Хори. В отдельном соглашении «Branded to Kill» и его предыдущий фильм «Fighting Elegy » были переданы в дар Киноцентру Национального музея современного искусства Токио . [14] События превратили Судзуки в легенду и потрясли мир кино. [3] [14] «Branded to Kill » и другие его фильмы были показаны «переполненной публике, которая бурно аплодировала» [34] на ночных показах в Токио и его окрестностях. [3] Однако Судзуки был занесен в черный список крупными студиями и не снимал ни одного художественного фильма до «Повести о печали и грусти» (1977) спустя десять лет после «Branded to Kill» . Тем временем он существовал за счет коммерческой и телевизионной работы и написания сборников эссе. [25] [35]

Фильм «Branded to Kill» впервые вышел на международный уровень в 1980-х годах, демонстрируясь на различных кинофестивалях и ретроспективах, полностью или частично посвященных Судзуки, [23] [35] [36], за которыми последовали релизы на домашнем видео в конце 1990-х годов. [37] Он получил репутацию одного из самых нетрадиционных, почитаемых фильмов Никкацу и международной культовой классики . [38] [39] Он был объявлен шедевром такими людьми, как кинокритик Чак Стивенс, [40] писатель и музыкант Крис Д. , [12] композитор Джон Зорн [5] и кинорежиссер Квентин Тарантино . [41] Писатель и критик Тони Рейнс отметил: «Судзуки высмеивает все, от клише якудза-фантастики до условностей японской цензуры в этом необыкновенном триллере, который может посоперничать с « Леди из Шанхая » Орсона Уэллса по своей резкой эротике, не говоря уже о визуальном фейерверке». [6] Модифицированные сравнения с фильмами «гонзо Сэма Фуллера » [28] или Жана-Люка Годара , предполагающие, что кто-то «исключает политику и самосознание Годара» [23] [28], не являются редкостью. [22] В статье журнала Rolling Stone 1992 года кинорежиссер Джим Джармуш с любовью рекомендовал его как «вероятно, самую странную и извращенную историю о „киллере“ в кино». [42] Джаспер Шарп из Midnight Eye написал: «Это чертовски изумительный фильм и, возможно, вершина поразительно эклектичного стиля режиссера». [20]

Однако завязка сюжета остается неуловимой для большинства. Шарп отвлекся: «Честно говоря, это не самый доступный из фильмов, и тем, кто не знаком с неортодоксальным и, казалось бы, несвязным стилем Судзуки, вероятно, понадобится несколько просмотров, прежде чем начнет проявляться голый костяк сюжета». [20] Как выразился Зорн, «сюжет и повествовательные приемы отходят на второй план по сравнению с настроением, музыкой и чувственностью визуальных образов». [5] Японский историк кино Дональд Ричи так охарактеризовал фильм: «Изобретательный и в конечном итоге анархический взгляд на гангстерские триллеры. Сценарий барахтается на полпути, и Судзуки пытается привнести странность ради нее самой». [43] Дэвид Шут признал, что, называя фильм непостижимым, «если вы рассмотрите фильм трезво, трудно отрицать, что боссы были правы». [28] В примирительном тоне Рэйнс прокомментировал: «Возможно, разрыв с Nikkatsu был неизбежен; трудно представить, как Судзуки мог бы пойти дальше в этом жанре». [6]

После очередного 10-летнего перерыва, не связанного с предыдущим, Судзуки и Никкацу воссоединились для ретроспективы Style to Kill , состоявшейся в апреле 2001 года в театре Синдзюку в Токио. На ней было представлено 28 фильмов Судзуки, включая Branded to Kill . [4] [44] Судзуки появился на гала-открытии со звездой Анну Мари . [45] Джо Шишидо появился на сеансе разговора на ночном показе из четырех фильмов. [4] Был опубликован сопутствующий визуальный каталог Branded to Kill . [46] В следующем году компания Tanomi выпустила ограниченным тиражом 1/6 масштабную фигурку «Джо Туз» [47], основанную на персонаже Шишидо из фильма, в комплекте с миниатюрной рисоваркой . [48] ​​В 2006 году Nikkatsu отпраздновал 50-ю годовщину режиссерского дебюта Судзуки, организовав ретроспективу Seijun Suzuki 48 Film Challenge на 19-м Токийском международном кинофестивале . На ней были представлены все его фильмы. Он и Мари снова присутствовали. [10] [49] [50]

Наследие

Как один из самых влиятельных фильмов Сэйдзюна Судзуки, «Заклеймённый на убийство» был признан источником вдохновения такими всемирно известными режиссёрами, как Джон У из Гонконга , Пак Чхан Ук из Южной Кореи и Джим Джармуш и Квентин Тарантино из Америки . [51] Джармуш назвал его своим любимым фильмом о наёмном убийце, наряду с «Самурай» (также 1967), [52] и поблагодарил Судзуки в титрах своего собственного фильма о наёмном убийце «Пёс-призрак: Путь самурая» (1999). В частности, Джармуш отразил сцену, в которой главный герой убивает цель, стреляя из подвала через слив раковины. Он зашёл так далеко, что показал фильм Судзуки, когда они встретились в Токио. [53] [54] Критики отметили влияние Branded to Kill на фильмы Вонга Карвая , такие как его фильм о наемном убийце Fallen Angels (1995), [55] а также Fulltime Killer (2001) Джонни То . [56] Однако Branded to Kill оказал наибольшее влияние в своей родной Японии. Предпосылка фильма, в которой наемные убийцы пытаются убить друг друга в соревновании за звание номера один, высмеивается в таких фильмах, как Getting Any? (1995) Такеши Китано и Postman Blues (1997) Сабу , в котором есть персонаж по имени Hitman Joe. [57] Branded to Kill сыграл роль в развитии продолжительной франшизы Lupin III . [58] Это также оказало глубокое влияние, через увольнение Судзуки и последовавшее за этим студенческое восстание, на зарождение кинематографа движения, как правило, андеграундных или антисистемных фильмов, которые фокусировались на вопросах, важных для зрителей, в отличие от жанровых картин, снятых по принципу конвейера. [33]

Связанные фильмы

До выхода фильма «Заклеймённый для убийства » Судзуки и другие члены Hachiro Guryu начали разрабатывать отдельное продолжение фильма под предварительным названием « Заклеймённый для убийства: продолжение» (続・殺しの烙印, Zoku koroshi no rakuin ) . История должна была касаться Ноды (которого должен был сыграть Шишидо), не имеющего ранга члена гильдии убийц, к которой принадлежит Ханада, которому женщина по имени Руйко поручила убить её мужа, бывшего убийцу с рангом, который с тех пор опозорил организацию. Нода вскоре обнаружил, что у него и мужа Руйко были схожие методы убийства, поскольку оба оставляли своих жертв с жуткими ухмылками после смерти. По словам Яматои, Branded to Kill Continued «усилил бы» сюрреалистические качества оригинального фильма и придал бы смысл слову Branded в названии фильма (с ухмылками жертв Ноды, выступающими в качестве его «бренда»); кульминация фильма произошла бы на заброшенном острове и изображала бы перестрелку с компьютером. Полный сценарий для Branded to Kill Continued так и не был написан из-за первоначальной неудачи оригинального фильма. [59]

В 1973 году Nikkatsu выпустил фильм Trapped in Lust  [ja] , который был описан как « римское порно- переосмысление » фильма Branded to Kill , поскольку оба рассказывают историю наемного убийцы, вынужденного затаиться после провала задания. Фильм был снят Яматоей по сценарию члена Hachiro Guryu Ёдзо Танаки, а спродюсирован независимо от Nikkatsu (в отличие от других фильмов Roman Porno ) Гэндзиро Арато , который также сыграл главную роль Хоши и позже спродюсировал три фильма, входящих в трилогию Taisho Roman Trilogy Судзуки, Zigeunerweisen (1980), Kagero-za (1981) и Yumeji (1991). [60] Шарп описал «В ловушке похоти » как «блестящее свидетельство того факта, что, а не просто дешевая эксплуатация, жанр фильмов для взрослых считался освобождающим, смелым и антиавторитарным, и что с его помощью можно было реализовать интересные и умные вещи». Он также отмечает, что фильм отражает систему гуми японской киноиндустрии (где один режиссер часто работает с одним и тем же пулом соавторов), поскольку фильм был снят постоянными коллегами Судзуки и, таким образом, несет в себе элементы стиля Судзуки, несмотря на его невмешательство. [61]

Спустя тридцать четыре года после оригинального выпуска Branded to Kill , Судзуки снял Pistol Opera (2001), свободное продолжение, совместно спродюсированное Shochiku и снятое в Nikkatsu. [62] Персонаж Горо Ханада возвращается в качестве наставника для нового Number Three, которого играет Макико Эсуми . Однако Джо Шишидо был заменен Микидзиро Хира в роли Ханады. Судзуки сказал, что изначально планировалось, чтобы Шишидо снова сыграл персонажа, но продюсер фильма, Сатору Огура, хотел, чтобы роль досталась Хире. [63] Отзывы были благоприятными, наравне с отзывами о предшественнике. Джонатан Розенбаум предположил: «Могу ли я назвать фильм шедевром, не будучи уверенным, что понимаю его? Я так думаю ...» [64] Хотя некоторые, такие как Элвис Митчелл для The Village Voice , считали, что его рвение немного уступает оригиналу. [65]

Домашнее видео

Branded to Kill был первоначально выпущен в Японии компанией Nikkatsu в формате VHS , первый раз 10 февраля 1987 года, [66] а затем вторая версия 10 июня 1994 года. [67] Обе версии были подвергнуты цензуре из-за наготы с черной полосой, скрывающей половину кадра во время соответствующих сцен. Первым не прошедшим цензуру релизом с момента театрального дебюта фильма стал DVD от Nikkatsu 26 октября 2001 года. Он включал интервью с Сэйдзюном Судзуки , два с Джо Шишидо , фотогалерею Annu Mari и оригинальные трейлеры к фильму и нескольким другим фильмам Suzuki. Релиз был одним из трех, связанных с театральной ретроспективой Style to Kill . [68] [69] В связи с 50-летием режиссёрского дебюта Судзуки фильм был включён в первый из двух DVD-боксов из шести фильмов, который был выпущен 1 октября 2006 года. Все шесть фильмов включали аудиокомментарии с участием Судзуки и различных соавторов, среди которых были Анну Мари и помощник режиссёра Масами Кузу для фильма «Заклеймённые для убийства» . [70]

Первая североамериканская копия появилась в начале 1990-х годов в Kim's Video в Нью-Йорке в виде серии видео под названием Dark of the Sun , посвящённой малоизвестному азиатскому кино , смонтированной Джоном Зорном, [71] хотя и без английских субтитров . [72] Criterion Collection выпустила фильм в США и Канаде на лазерных дисках в 1998 году, [73] а затем на DVD 23 февраля 1999 года, оба из которых содержали 15-минутное интервью с Судзуки, галерею постеров фильмов Шишидо и аннотации Зорна. [26] Home Vision Cinema выпустила версию VHS 16 июня 2000 года. [74] Обе компании совместно выпустили «Токийского дрифтера» во всех трёх форматах в дополнение к коллекции VHS, объединяющей два фильма. [75] В Соединенном Королевстве компания Second Sight Films выпустила DVD 25 февраля 2002 года и VHS 11 марта 2002 года. [76] [77] Компания Yume Pictures выпустила новый DVD 26 февраля 2007 года как часть своей коллекции Suzuki, включающий 36-минутное интервью с режиссером, трейлеры и аннотации Тони Рэйнса. [27] Лейбл Eastern Eye компании Madman Entertainment выпустил фильм на DVD в Австралии и Новой Зеландии 2 мая 2007 года. Он также содержал оригинальный трейлер, фотогалерею и аннотации. [78]

Criterion выпустила фильм «Под брендом убийства» на Blu-ray 13 декабря 2011 года; этот релиз включает в себя интервью с Судзуки 1997 года и интервью, взятые специально для Blu-ray с участием Судзуки, Кузу и Шишидо. [79] Arrow Video выпустила фильм в Великобритании на Blu-ray/DVD 18 августа 2014 года; он включает в себя интервью с Судзуки, интервью с Шишидо, взятое писателем Коси Уэно, и « В ловушке похоти» . [80]

Саундтрек

Заклеймённый, чтобы убивать
Саундтрек альбома
Наозуми Ямамото
Выпущенный23 февраля 2007 г.
ЖанрСаундтрек , джаз
ЭтикеткаДумать

Спустя сорок лет после выхода фильма в свет, 23 февраля 2007 года, японский лейбл Think выпустил саундтрек на компакт-диске в рамках своей серии Cine Jazz , посвященной боевикам Nikkatsu 1960-х годов . Музыка была взята из музыки Наодзуми Ямамото. Ацуши Яматоя написал тексты для тем «Killing Blues». Списки 27–29 — бонусные караоке- треки. [81] [82]

Трек-лист

Нет.ПереводЯпонское названиеРоманизация
1.«Убийственный блюз (песня)»殺しのブルース (主題歌)Короши но бурусу (шудайка)
2.«Шотландский и вареный рис, часть 1»スコッチとハードボイルド米, часть 1Сукоччи в хадобойрудо коме пато ван
3.«Шотландский и вареный рис, часть 2»スコッチとハードボイルド米, часть 2Сукоччи в хадобойрудо коме пато цу
4.«Труп на заднем сиденье»死体バックシートШитай баккушито
5.«Ханада Боп»ハナダ・バップХанада баппу
6."Пламя на pt1"Лучший ответpt1Fureimu он pāto wan
7."Пламя на pt2"Лучший ответpt2Фурейму он пато цу
8."Manhater часть 1"Часть 1Отокогирай пато ван
9."Manhater часть 2"Часть 2Отокогирай пато цу
10.«Промывание риса»米を研げКоме о тоге
11.«Работа дьявола»悪魔の仕事Акума но сигото
12.«Зверские любовники»野獣同士 （けだものどうし）Кедамоно доси
13.«Жало бабочки, часть 1»Перевод на русский язык: pt1Тё но докушин пато ван
14.«Жало бабочки, часть 2»Перевод на русский язык pt2Тё но докушин пато цу
15."Болотка Ханады, часть 1"Лучший ответpt1Ханада но хари пато ван
16."Болотка Ханады, часть 2"Лучший ответ pt2Ханада но хари пато цу
17.«Прощальный взгляд»肵ヨナラの外観Сайонара но гайкан
18.«Наполеон Бренди»ナポレオンのブランデーНапореон но буранде
19.«Killing Blues (напевающая версия)»殺しのブルース (напевать)Короши но бурусу (хамингу баджон)
20.«Перестрелка на волнорезе»防波堤撃合いБохатей но утиай
21.«Босса-нова убийцы»殺し屋のボサノバКорошия но боса ноба
22.«Что-то случилось»Перевод на русскийНаника га кору
23.«Звери как звери»獣は獣のようにКедамоно ва кедамоно но йо ни
24.«Крик номера один»Лучший способ сделать этоНамба Ван но сакэби
25.«У магнитофона есть след судьбы»テープレコーダーは運命の轍Тейпу рекода ва унмей но вадачи
26.«Killing Blues (заключительная тема)»
(Ацуши Яматоя)		殺しのブルース （エンディングテーマ）
（大和屋竺）		Короши но бурусу (энду тема)
(Яматоя Ацуши)
27."Название (караоке-версия)"タイトル （カラオケ верс.）Taitoru (караоке-баджон)
28."Концовка (караоке-версия)"エンディング (カラオケ верс.)Endingu (караоке-баджон)
29.«Название (версия без диалогов)»タイトル (セリフなし верс.)Тайтору (серифу наши баджон)

Ссылки

Примечания

  1. ^ Хачиро Гурью (具流八郎, букв. « Группа восьми » )  — коллективный псевдоним Сейджуна Судзуки, Такео Кимуры , Ацуши Яматои , Ёзо Танаки, Тюсей Соне , Ютаки Окада, Сейитиро Ямагути и Ясуаки Хангаи. [1]

Цитаты

  1. ^ 川 勝 正幸 (2001). «ピストルオペラ Обзор» (на японском языке). テレビ東京 Киноулица. Архивировано из оригинала 25 марта 2023 г. Проверено 24 октября 2007 г. .具流八郎（鈴木＋木村威夫＋大和屋竺＋田中陽造＋曽根＋岡田裕＋山口清一郎＋榛谷泰明）
  2. ^ abcdef Судзуки, Сейдзюн (Интервьюируемый) (1999). Интервью Branded to Kill (DVD). Коллекция Criterion . Архивировано из оригинала 2023-08-03 . Получено 2009-06-14 .
  3. ^ abcd Сато, Тадао (1982). "Развитие в 1960-х". Течения в японском кино . Перевод Грегори Барретта. Kodansha International. стр. 221. ISBN 0-87011-507-3.(Доступно онлайн. Архивировано 20 ноября 2023 г. на Wayback Machine , стр. 4.)
  4. ^ abc Шиллинг, Марк (апрель 2001 г.). «Путешествие к центру человеческого вулкана». The Japan Times . Архивировано из оригинала 2007-12-08 . Получено 2007-10-05 .
  5. ^ abc Джон, Зорн (февраль 1999). "Branded to Kill". Criterion. Архивировано из оригинала 2023-08-03 . Получено 2015-11-04 .
  6. ^ abcde Rayns, Tony (1994). "1967: Branded to Kill". Branded to Thrill: The Delirious Cinema of Suzuki Seijun . Institute of Contemporary Arts. стр. 42. ISBN 0-905263-44-8.
  7. ^ ab Teo, Stephen (июль 2000 г.). «Сэйдзюн Судзуки: Власть в меньшинстве». Sense of Cinema. Архивировано из оригинала 3 апреля 2007 г. Получено 16 апреля 2007 г.
  8. ^ abc Шиллинг, Марк (сентябрь 2003 г.). Книга фильмов о якудза: путеводитель по японским гангстерским фильмам. Stone Bridge Press. С.  98–104 . ISBN 1-880656-76-0. Архивировано из оригинала 17 октября 2007 года.
  9. ↑ Sharp, Jasper; Nutz, Stefan (август 2005 г.). «Интервью: Джо Шишидо и Тошио Масуда». Midnight Eye. Архивировано из оригинала 2007-03-12 . Получено 2007-04-15 .
  10. ^ abcd Браун, Дон (23 октября 2006 г.). "Suzuki Seijun: Still Killing". Japan Film News . Ryuganji.net. Архивировано из оригинала 2014-11-09 . Получено 2014-11-09 .
  11. ^ "小川万理子" [Марико Огава]. JMDB. Архивировано из оригинала 7 апреля 2019 года . Проверено 13 января 2013 г.
  12. ^ аб Д., Крис (2005). «Сейджун Сузуки». Преступные мастера японского кино . ИБ Таурис. п. 142. ИСБН 1-84511-086-2.[ мертвая ссылка ‍ ]
  13. ^ ab Suzuki, Seijun (Интервьюируемый) (1999). Интервью Tokyo Drifter (DVD). Коллекция Criterion. Архивировано из оригинала 2009-06-11 . Получено 2009-06-14 .
  14. ^ abcd Уэно, Кохси. "Suzuki Battles Nikkatsu". Фильмы Сэйдзюна Судзуки . Cinefiles. стр. 8. Архивировано из оригинала 20.11.2023 . Получено 02.04.2007 .
  15. ^ Хасуми, Сигехико (январь 1991 г.). «Een weld zonder seizoenen — Мир без времен года». De woestijn onder de kersenbloesem — Пустыня под цветущей вишней . Уитгеверий Юниперс Абкауде. стр.  7–25 . ISBN. 90-6825-090-6.
  16. ^ abc Ричи, Дональд (2005). Сто лет японского кино: краткая история с избирательным путеводителем по DVD и видео. Kodansha International . С.  180–181 . ISBN 4-7700-2995-0. Архивировано из оригинала 21 ноября 2008 года.
  17. ^ 殺しの烙印 (ころしのらくいん (на японском языке). Nikkatsu . Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 г. Проверено 1 июля 2007 г.
  18. ^ Хьюз, Ховард (2006). «Досье о преступлениях: Введение в криминальные фильмы». Криминальная волна: путеводитель кинозрителей по великим криминальным фильмам . IB Tauris. стр. xvii. ISBN 1-84511-219-9. Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 года.
  19. ^ Трифонова, Теменуга (март 2006). "Кинематографическая крутость: Le Samouraï Жан-Пьера Мельвиля". Senses of Cinema. Архивировано из оригинала 28 января 2007 года . Получено 2007-04-11 .
  20. ^ abcd Sharp, Jasper (март 2001). "Обзор: Branded to Kill". Midnight Eye. Архивировано из оригинала 2007-04-03 . Получено 2007-04-11 .
  21. ^ abc Брофи, Филип (2000). «Заметки к каталогу показов». Жажда насилия: Сэйдзюн Судзуки . Филип Брофи. Архивировано из оригинала 27-09-2007 . Получено 03-09-2007 .
  22. ^ ab Blaise, Judd (2008). "Branded to Kill". Отдел фильмов и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 2008-05-22 . Получено 2007-04-11 .
  23. ^ abc Rayns, Tony. "Branded to Kill". Cinefiles. Архивировано из оригинала 2023-11-20 . Получено 03.04.2007 .
  24. ^ Дессер, Дэвид (май 1988). "Введение". Эрос плюс резня: Введение в японское кино новой волны . Indiana University Press . стр. 11. ISBN 0-253-31961-7.
  25. ^ abc Taylor, Rumsey (июль 2004 г.). «Branded to Kill». notcoming.com. Архивировано из оригинала 2012-10-22 . Получено 2007-10-01 .
  26. ^ ab Erickson, Glenn (июль 2002 г.). "Branded to Kill". DVD Talk . Получено 05.04.2007 .[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
  27. ^ ab Gilvear, Kevin (апрель 2007 г.). "Branded to Kill". DVD Times. Архивировано из оригинала 2007-05-01 . Получено 2007-05-16 .
  28. ^ abcd Chute, David (1994). «Branded to Thrill». Branded to Thrill: The Delirious Cinema of Suzuki Seijun . Институт современного искусства. С.  11– 17. ISBN 0-905263-44-8.
  29. ^ 殺しの烙印 (на японском языке). База данных японских фильмов. Архивировано из оригинала 21 апреля 2007 г. Проверено 2 апреля 2007 г.
  30. ^ abcd Мияо, Дайсуке (2007). «Темные видения японского нуара». Японское кино: тексты и контексты . Тейлор и Фрэнсис . стр.  193–204 . ISBN 978-0-415-32848-7. Архивировано из оригинала 2013-02-03.
  31. ↑ Шиллинг, Марк (сентябрь 2003 г.). Там же, стр. 128–130.
  32. ^ Rayns, Tony (1994). "1965: One Generation of Tattoos". Branded to Thrill: The Delirious Cinema of Suzuki Seijun . Institute of Contemporary Arts. стр. 38. ISBN 0-905263-44-8.
  33. ^ abc Hirasawa, Go (август 2005). "Underground Cinema and the Art Theatre Guild". Midnight Eye. Архивировано из оригинала 2012-05-06 . Получено 2007-08-23 .
  34. ^ Виллемен, Пол. «Фильмы Сэйдзюна Судзуки». Cinefiles. стр. 1. Архивировано из оригинала 2023-11-20 . Получено 02-04-2007 .
  35. ^ Аб Рейнс, Тони (1994). "Биография". Созданный для острых ощущений: безумное кино Suzuki Seijun . Институт современного искусства. п. 46. ​​ИСБН 0-905263-44-8.
  36. ^ Шиллинг, Марк (2007). Никаких границ, никаких пределов: Nikkatsu Action Cinema. FAB Press. стр. 9. ISBN 978-1-903254-43-1. Архивировано из оригинала 11 октября 2008 года.
  37. ^ Хэмптон, Ховард (2007). Рожденные в огне. Издательство Гарвардского университета . стр. 94. ISBN 978-0-674-02317-8.(Доступно онлайн. Архивировано 20 июля 2006 г. на Wayback Machine .)
  38. ^ Розенбаум, Джонатан . "Branded to Kill Capsule". Chicago Reader . Архивировано из оригинала 29-09-2007 . Получено 03-04-2007 .
  39. ^ Шиллинг, Марк (июнь 2001 г.). «Господи, благослови этот кинематографический беспорядок». The Japan Times. Архивировано из оригинала 2007-12-08 . Получено 2007-10-06 .
  40. ^ Стивенс, Чак. «Запах круто сваренного риса: PFA показывает несколько (слишком мало) труднодоступных пороховых бочек фильмов категории B Сэйдзюна Судзуки». Cinefiles. Архивировано из оригинала 20.11.2023 . Получено 04.10.2007 .
  41. ^ Machiyama, Tomohiro (октябрь 2004 г.). "Tarantino Interview". Japattack. стр. 2. Архивировано из оригинала 2012-02-09 . Получено 2007-04-13 .
  42. ^ Герцберг, Людвиг. «Невинные влияния, преступные удовольствия». Страница ресурсов Джима Джармуша. Архивировано из оригинала 15.12.2007 . Получено 13.04.2007 .
  43. ^ Ричи, Дональд (2005). Там же, стр. 267.
  44. ^ "Line-up" (на японском). Seijun Suzuki Retrospective: Style to Kill. 2001. Архивировано из оригинала 2001-03-11 . Получено 2007-10-05 .
  45. ^ Кейси, Крис (2001). "Mari Annu". Nikkatsu Action Lounge. Архивировано из оригинала 2007-11-26 . Получено 2007-10-05 .
  46. ↑ Убийственный стиль: визуальный каталог 殺しの烙印(на японском языке). プチグラパブリッシング. 2001. ISBN 4-939102-21-1.
  47. ^ «Джо-Туз» (エースのジョーEisu no Jō ) — популярное прозвище , под которым Сисидо известен в Японии.
    Шиллинг, Марк (сентябрь 2003 г.). Там же, стр. 128–130.
  48. ^ 『エースのジョー』1/6アクションフィギュア (на японском языке). Таноми. Архивировано из оригинала 19 сентября 2007 года . Проверено 6 октября 2007 г.
  49. ^ "Seijyun Suzuki Retrospective". Токийский международный кинофестиваль . Архивировано из оригинала 2007-07-01 . Получено 2007-09-30 .
  50. ^ 鈴木清順 48本勝負 (на японском языке). Синемавера Синбуя. 2006. Архивировано из оригинала 8 октября 2007 года . Проверено 5 октября 2007 г.
  51. ^ Кермод, Марк (июль 2006 г.). «Ну, я же говорил, что она другая...» Guardian Unlimited . Архивировано из оригинала 2007-12-01 . Получено 2007-04-13 .
  52. ↑ Эндрю, Джефф (ноябрь 1999 г.). «Джим Джармуш берет интервью у Джеффа Эндрю (III)». Guardian Unlimited. Архивировано из оригинала 2006-12-12 . Получено 2007-04-03 .
  53. ↑ Wilonsky, Robert (март 2000 г.). «Путь Джима Джармуша». Miami New Times . Архивировано из оригинала 29-09-2007 . Получено 03-04-2007 .
  54. ^ "Indie reservation". Guardian Unlimited. Март 2001. Архивировано из оригинала 2023-11-20 . Получено 13-04-2007 .
  55. ^ Курей, Хибики. "Deep Seijun". Real Tokyo. Архивировано из оригинала 2004-10-27 . Получено 2007-04-03 .
  56. ^ Грейди, Пэм. "Обзор DVD Fulltime Killer". Reel.com. Архивировано из оригинала 11 декабря 2004 г. Получено 03.04.2007 г.
  57. ^ Клингер, Гейб (октябрь 2000 г.). «Тайгер Танака – Интервью с японским культовым режиссером Хироюки «Сабу» Танакой». Senses of Cinema. Архивировано из оригинала 7 августа 2007 г. Получено 12 августа 2007 г.
  58. ↑ Кейт (сентябрь 2006 г.). «Люпен 3-й: Замок Калиостро». Город телепортов. Архивировано из оригинала 26 сентября 2007 г. Получено 23 августа 2007 г.
  59. ^ Кэрролл, Уильям (июль 2022 г.). Судзуки Сэйдзюн и послевоенное японское кино . Columbia University Press. стр. 250. ISBN 9780231204378.
  60. ^ Шарп, Джейсон (2014). В ловушке похоти, Хатиро Гурю и дело пропавшего автора (буклет). Arrow Films. стр. 22. FCD942.
  61. ^ Шарп, Джейсон (2014). В ловушке похоти, Хатиро Гурю и дело пропавшего автора (буклет). Arrow Films. стр. 23. FCD942.
  62. ^ Ноулз, Гарри (март 2001 г.). "Новый фильм Сэйдзюна Судзуки в разработке! ПИСТОЛЕТНАЯ ОПЕРА СМЕРТИ!!!". Ain't It Cool News . Архивировано из оригинала 2007-12-07 . Получено 2007-10-05 .
  63. ↑ Mes, Tom (октябрь 2001 г.). «Обзор: Pistol Opera». Midnight Eye. Архивировано из оригинала 2007-02-05 . Получено 2007-03-18 .
  64. ^ Розенбаум, Джонатан (август 2003 г.). «Обзор: Pistol Opera». Chicago Reader. Архивировано из оригинала 29-09-2007 . Получено 16-04-2007 .
  65. ^ Митчелл, Элвис (июнь 2003 г.). "Assassination Tangos". The Village Voice . Архивировано из оригинала 7 ноября 2007 г. Получено 16 апреля 2007 г.
  66. ^ "殺しの烙印 [VHS, 1987]" (на японском языке). Amazon.co.jp . Архивировано из оригинала 29 сентября 2007 г. Проверено 5 июня 2007 г.
  67. ^ "殺しの烙印 [VHS, 1994]" (на японском языке). Amazon.co.jp. Архивировано из оригинала 29 сентября 2007 г. Проверено 5 июня 2007 г.
  68. ^ «殺しの烙印 [DVD]» (на японском языке). Amazon.co.jp. 26 октября 2001 г. Архивировано из оригинала 29 сентября 2007 г. Проверено 22 июня 2009 г.
  69. ↑ Три фильма из серии DVD Style to Kill , выпущенные 26 октября 2001 года, — Branded to Kill , Tokyo Drifter и Youth of the Beast . «Style to Kill» (на японском). Nikkatsu . Архивировано из оригинала 2009-08-14 . Получено 2009-06-22 .
  70. ^ "鈴木清順監督自選ＤＶＤ−ＢＯＸ壱 (DVD)" (на японском языке). Никкацу. Архивировано из оригинала 12 февраля 2008 года . Проверено 23 июня 2009 г.
  71. ^ Chute, David. "Branded to Thrill". Cinefiles. стр. 3. Архивировано из оригинала 2023-11-20 . Получено 06.04.2007 . Два фильма Судзуки, Branded to Kill и Wild Youth (также известный как Youth of the Beast ), доступны в видеосериале, посвященном японской кинематографической экзотике, "Dark of the Sun", собранном музыкантом Джоном Зорном для видео Кима в Нью-Йорке
  72. ↑ Прайс, Эд (август 1993 г.). «Кишки девственницы». Джон Зорн и фильм . WNUR-FM Jazz Web. Архивировано из оригинала 25-07-2007 . Получено 06-04-2007 .
  73. ↑ Pratt, Doug (июнь 1998). «Branded to Kill». DVDLaser.com. Архивировано из оригинала 27-09-2007 . Получено 05-04-2007 .
  74. ^ Заклеймённый, чтобы убивать . ISBN 0780020502.
  75. ^ "The Seijun Suzuki Prepack". Архив Интернета. Апрель 2002. Архивировано из оригинала 2002-04-01 . Получено 2007-04-05 .
  76. ↑ Фостер, Дэйв (февраль 2002 г.). «Branded to Kill». DVD Times. Архивировано из оригинала 27.04.2005 . Получено 05.04.2007 .
  77. ^ "Branded To Kill". amazon.co.uk. Архивировано из оригинала 2007-07-05 . Получено 2007-06-05 .
  78. ^ "Branded To Kill". Madman Entertainment . Архивировано из оригинала 2008-08-12 . Получено 2009-06-26 .
  79. ^ "Branded to Kill [Criterion Collection][Blu-Ray]". AllRovi . Архивировано из оригинала 13 января 2012 г. Получено 23 декабря 2011 г.
  80. ^ "Branded to Kill [DVD & Blu-ray] [1967]". amazon.co.uk. Архивировано из оригинала 2023-08-04 . Получено 2021-06-21 .
  81. ^ 「和製ジャズ・ビートニク映画音楽傑作撰（日活編）」発売 (на японском языке). Джаз Токио. Март 2007. Архивировано из оригинала 18 апреля 2008 года . Проверено 13 июня 2009 г.
  82. ^ 「殺しの烙印」オリジナル・サウンドトラック (на японском языке). CD-журнал. Архивировано из оригинала 30 сентября 2007 г. Проверено 6 апреля 2007 г.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Branded_to_Kill&oldid=1265720616"