Завод по производству фарфора «Бант»

Попугай-боу, ок. 1760 г. Зеленый и малиново-фиолетовый цвета у основания — два отличительных цвета Боу.

Фарфоровая фабрика Bow (работала около 1747–1764 гг. и закрылась в 1776 г.) была конкурентом фарфоровой фабрики Chelsea в производстве раннего мягкого фарфора в Великобритании. Две лондонские фабрики были первыми в Англии. [1] Первоначально она располагалась недалеко от Bow , в том месте, где сейчас находится лондонский округ Тауэр-Хамлетс , но к 1749 году она переехала в «Новый Кантон», расположенный к востоку от реки Ли , а затем в Эссекс , [2] в настоящее время в лондонском округе Ньюхэм . [3]

Дизайны имитировали импортный китайский и японский фарфор и изделия, производимые в Челси, на другом конце Лондона. Примерно с 1753 года фигурки Мейсена копировались как напрямую, так и косвенно через Челси. Качество было печально известно неравномерным; [4] теплая, кремовая основа фарфора Bow стекловидна, а глазурь имеет оттенок слоновой кости. В состав пасты входила костяная зола , [5] и фигурки Bow изготавливались путем прессования пасты в формы, а не литья под давлением, как в Челси. [6] Боу, по-видимому, была крупнейшей английской фабрикой своего периода. [7] Примерно после 1760 года качество ухудшилось, так как открылось больше английских фабрик, и зависимость от моделей Челси возросла, возможно, благодаря притоку рабочих из Челси после 1763 года, поскольку производство там сократилось. [8]

Чернильница с надписью «Сделано в Нью-Кантоне, 1750», одна из примерно 40 известных датированных вещей. [9]

И Bow, и Chelsea обслуживали люксовый сегмент рынка. Одна из самых ранних записей содержится в Pelham Papers, личных счетах герцогини Ньюкаслской, где указано, что герцогиня «Pd. For China made at Bowe £3.0.0». [10] Bow также производила много более дешевой столовой посуды с веточками белого цвета, с рельефным декором, нанесенным полосами после того, как основная часть сформирована. Существуют синие и белые фарфоровые столовые приборы с цветочным подглазурным декором, имитирующим китайские изделия. [11] Японский экспортный фарфор в стиле Какиэмон был популярен в Bow, как и в Chelsea, и на континентальных фабриках, особенно дизайн с изображением куропаток для столовой посуды. [12] Стиль крупных смелых «ботанических» дизайнов для плоских предметов, полученных из иллюстраций ботанических книг, был заимствован из Chelsea, а для более мелких европейских цветов у Bow был отличительный стиль, схожий с французским фарфором Mennecy-Villeroy , который «удивительно мягкий и нежный», хотя его можно увидеть только на более дорогих изделиях. [13]

Товары

Подставка для супницы , около 1755 г., в версии стиля Какиэмон работы Боу .

Чеканщик и эмальер Джордж Майкл Мозер , ключевая фигура английского рококо и основатель Королевской академии , послужил моделью для Боу, как сообщили скульптору Джозефу Ноллекенсу много лет спустя; [14] скульптор Джон Бэкон, возможно, был моделью для Боу в юности. [15] Большая белая фигура Флоры Фарнезской , кульминационный момент в производстве Боу, была, как предполагалось, взята с терракоты Михаэля Рисбрака .

Пара фигурок Bow Китти Клайв и Генри Вудворда в роли «Прекрасной леди» и «Прекрасного джентльмена» в мифологическом бурлеске Дэвида Гаррика «Лета », 1750–52 гг. «вероятно, являются самыми ранними портретными фигурами в полный рост в английском фарфоре»; [16] На некоторых фигурках высечена дата 1750 г., самая ранняя дата на фарфоре Bow. [17] Некоторые из них были покрыты эмалью Уильямом Дьюсбери . [18] Некоторые фигуры Bow были скопированы с моделей из Челси, но многие из них — с моделей из Мейсена. Самые большие фигуры — это генерал Джеймс Вулф и маркиз Грэнби , несомненно, в честь их побед в Семилетней войне , соответственно в 1759 и 1760–62 гг. Грэнби имеет высоту 14 1/2 дюймов. [19] Большинство фабрик скопированы с других фарфоровых изделий, книжных иллюстраций с животными и растениями и гравюр с изображениями людей, но в бумагах Bowcocke есть заметка о покупке куропатки «живой или мертвый» предполагает, что была предпринята некоторая попытка моделирования или, по крайней мере, раскрашивания реальных моделей. [20]

В конце 1750-х годов Bow фарфор перенял недавно изобретенную технику переводной печати из эмалей Баттерси, хотя она «никогда не была общепринятой как способ украшения», а иногда смешивалась с росписью на одном изделии. [21] Как и на других фабриках, некоторые фигурки, по-видимому, были просто расписаны, а не покрыты эмалью (с последующим повторным обжигом). Краска на них обычно повреждается с годами, пока остаток не соскребается, чтобы получить простую белую глазурованную фигурку. В бухгалтерской книге Дьюсбери различаются фигуры, которые «расписаны» и «enhamild». [22]

История

Крытый соусник, около 1750 года, в стиле рококо, обязанный современным изделиям из серебра.

Ранние патенты, поданные Томасом Фраем и его молчаливым партнером Эдвардом Хейлином [23] в декабре 1744 года (зарегистрирован в 1745 году) и совершенно другой патент от 1 ноября 1748 года (зарегистрирован в марте 1749 года), оба, по-видимому, в целом охватывали использование каолина [24] , как традиционно считалось, не привели к какому-либо фактическому производству до примерно 1749 года, хотя опубликованная эпитафия Фрая утверждала, что он был «изобретателем и первым производителем фарфора в Англии». «Хейлин и Фрай, по-видимому, не имели собственной фабрики, но, вероятно, продолжали свои эксперименты на уже существующей фабрике в Боу, предварительно заручившись услугами высококвалифицированного рабочего, чье имя не сохранилось, и который, возможно, был настоящим изобретателем английского фарфора», — отметил писатель в 1911 году. [25]

Но хотя масштабы производства едва ли можно назвать успешным коммерческим предприятием, в последние годы научный анализ различных образцов, некоторые из которых были найдены при раскопках, которые не вписываются в традиционную историю первых дней английского фарфора, навел некоторых исследователей на мысль, что не только существовало более раннее производство фарфора, но и что одна формула производила самый ранний твердый фарфор, произведенный в Англии, примерно на два десятилетия раньше Плимутского фарфора . [26]

Бюсты «монгольской» пары, ок. 1750 г.

Самые ранние фарфоровые изделия Bow изготавливались из мягкой пасты, включающей костяную золу , образующую фосфатное тело, которое было предшественником костяного фарфора . К 1749–1750 годам бизнес переехал из Bow в «Нью-Кантон», новую фабрику на Эссекской стороне реки Ли, недалеко от моста Bow, к западу от Стратфорд-Хай-стрит и рядом с рекой Bow Back . Об этом переезде свидетельствуют чернильницы в Британском музее и в Музее Королевского Вустера с указанием года 1750 и надписью «Сделано в Нью-Кантоне». [27] Здесь показан еще один пример в Музее Гардинера , Торонто. Также к 1750 году Фрай занимал должность управляющего фабрикой при новых владельцах, Джоне Кроутере и Уэзерби. В 1753 году они давали рекламу в Бирмингеме для художников и модельеров. Источники по ранней истории мануфактуры Боу были собраны леди Шарлоттой Гест в меморандумах, дневниках и записных книжках, включая дневник, бухгалтерские книги и другие документы Джона Боукока (ум. 1765), который работал на заводе в качестве коммерческого управляющего и путешественника. [28]

Около 1758 года, пика развития мануфактуры, было занято 300 человек, 90 из которых были художниками, все под одной крышей. «Отчет о доходах бизнеса за период в пять лет показывает, что денежные поступления, которые составляли 6573 фунта стерлингов в 1750–51 годах, неуклонно росли из года в год и достигли 11229 фунтов стерлингов в 1755 году. Общая сумма продаж в 1754 году составила 18115 фунтов стерлингов». [29] У фирмы был розничный магазин в Корнхилле и склад в Сент-Катаринс около Тауэра , хотя магазин в Вест-Энде, который был открыт в 1757 году на Террасе на Сент-Джеймс-стрит, закрылся в следующем году. Совладелец Уэзерби умер в 1762 году, а его партнер Кроутер был объявлен банкротом в следующем году. Три продажи рассеяли его имущество в марте и мае 1764 года. Хотя Кроутер продолжал заниматься бизнесом в небольших масштабах, в 1776 году то, что осталось от фабрики Боу, было продано за небольшую сумму Уильяму Дьюсбери , а все формы и инструменты были перевезены в Дерби: см. Фарфоровая фабрика в Челси .

В истории есть намеки на то, что большая часть декора, особенно надглазурная эмаль, могла быть выполнена за пределами фабрики, что было довольно распространенной практикой в ​​то время. [30]

Служба наследия Ньюхэма владеет и курирует значительную коллекцию предметов с фабрики, а также с археологических раскопок на участке «Нью-Кантон» в 1969 году. [31] На участке Нью-Кантон также проводились раскопки в 1867 году (обнаружены отходы печи, которые были исследованы химиком по указанию леди Шарлотты Шрайбер [32] ), в то время как другие раскопки проводились в 1921 году на противоположной стороне Хай-стрит. [33]

Маркс

На верфи Bow не использовались какие-либо постоянные заводские клейма, но есть сбивающее с толку количество клейм, которые появляются на некоторых предметах или в определенный период, особенно якорь и кинжал в 1760-х годах. [34] Были высказаны различные предположения относительно значения других клейм и букв, которые иногда появляются, с попытками связать их с именами возможных модельеров и другими теориями. [35]

Примечания

  1. ^ Сперо, 121
  2. ^ Powell, WR, ред. (1973). «'West Ham: Industries', в Истории графства Эссекс: Том 6». British History Online . Лондон: История графства Виктория. стр. 76–89 . Получено 26 июня 2017 г.
  3. ^ Двумя местами для строительства фабрики, теперь оба поглощенные Лондоном, в XVIII веке были сначала «Боу, Миддлсекс », а затем «Стратфорд-ле-Боу», Эссекс («Новый Кантон»).
  4. ↑ Чарльз Трумэн, обзор выставок фарфора Bow в The Burlington Magazine 124 № 952 (июль 1982 г.), стр. 465; Дж. В. Г. Маллет: «Изделия Bow, даже в годы сотрудничества Фрая с фабрикой, не демонстрируют особой последовательности ни в дизайне, ни в исполнении». Маллет 1984:238; Сперо, 123.
  5. ^ Хани, 82; Сперо, 122
  6. ^ Сперо, 123
  7. ^ Сперо, 121–122
  8. ^ Мед, 123–124; Сперо, 123
  9. ^ Сперо, 123
  10. ^ Антон., Габшевич (2000). Сделано в Нью-Кантоне: Боковой фарфор из коллекции лондонского района Ньюхэм . Английский керамический кружок. Лондон: Английский керамический кружок совместно с лондонским районом Ньюхэм и Комитетом по празднованию тысячелетия в Ньюхэме 2000 года. ISBN 0953510298. OCLC  44058298.
  11. ^ Мед, 121–123
  12. ^ Хани, 114–116
  13. ^ Дорогая, 112
  14. ^ Дж. Т. Смит, Ноллекенс и его Times 1828; Хани, 106 сомнительно.
  15. ^ Дорогая, 106 снова вызывает сомнения.
  16. ^ JVG Mallet in Rococo: Art and Design in Hogarth's England (Лондон: Victorian and Albert Museum) 1984 (каталог выставки) O14 стр. 248. Однако некоторые из этих фигурок нефосфатные (то есть не с использованием кости) и, возможно, не были изготовлены в Боу. См. Honey,
  17. ^ (Рэкхем 1914:33).
  18. ↑ Лондонская бухгалтерская книга Дьюсбери, отмеченная Маллетом в 1983 г.; Хани, 96–100.
  19. ^ Мед, 108–110
  20. ^ Мед, 110
  21. ^ Хани, 116–121, 120 цитируется
  22. ^ Мед, 98–100
  23. ^ Хейлин, торговец из прихода Боу и владелец земли, на которой были построены «китайские фабрики», по-видимому, на раннем этапе прекратил активное участие в предприятии.
  24. ^ Первое открытие каолина и каолина в Великобритании было сделано Уильямом Кукворти из Плимута, и они были обнаружены в плимутском фарфоре Кукворти и бристольском фарфоре .
  25. ↑ «Отрасли: Керамика: Луковый фарфор», История графства Мидлсекс: Том 2: Общая информация; Эшфорд, Ист-Бедфонт с Хэттоном, Фелтемом, Хэмптоном с Хэмптоном Уиком, Ханворт, Лейлхэм, Литтлтон (1911), стр. 146–50. Получено 17 мая 2007 г.
  26. ^ Сайт исследований фарфора Bow содержит подробный отчет об этом направлении исследований, включая опубликованные статьи.
  27. ↑ Бернард Рэкхем, «Хронология лукообразного фарфора» Журнал Burlington для знатоков 25 № 133 (апрель 1914 г., стр. 33–35 + 38–40), стр. 33.
  28. ↑ Хани, 84. Другие документы находятся в Британском музее , но те, что были собраны леди Шарлоттой Гест, были утеряны к 1977 году.
  29. ^ История..." 1911
  30. ^ Хани, 86–88, 123–124
  31. ↑ Карта сайта Bow Porcelain Factory, с сайта newhamstory.com Архивировано 16 марта 2013 г. на Wayback Machine
  32. ↑ Бернард Рэкхем, Каталог английского фарфора, глиняной посуды, эмалей и стекла, собранный Чарльзом Шрайбером, эсквайром, депутатом , и леди Шарлоттой Элизабет Шрайбер, и подаренный музею в 1884 году , Том I, Фарфор. (Лондон: Отдел керамики Музея Виктории и Альберта, 1928), цитируется в Музее Фицуильяма: «Танцы Коломбины»
  33. ↑ Обри Дж. Топпин, «Фарфор с бантиками: некоторые недавние раскопки на месте фабрики» Журнал Burlington для знатоков 40 № 230 (май 1922 г.), стр. 224 + 228–230 + 233.
  34. ^ Сперо, 123; Хани, 125
  35. ↑ Хани, на протяжении всей главы, особенно 100–108, 125–126.
  36. ↑ Страница Музея Метрополитен: «Эти популярные актеры представлены в своих ролях в фарсе Дэвида Гаррика «Лета». Фигура Генри Вудворда смоделирована по его портрету кисти Фрэнсиса Хеймана (1708–1776), взятому с меццо-тинто Джеймса МакАрделла (1728–1765). Фигура Китти Клайв (см. 64.101.691) смоделирована по гравюре 1750 года Чарльза Мосли (1720–1770), взятой с рисунка Томаса Уорлиджа (1700–1766)».
  37. ^ Сравните китайский стакан прошлого века

Ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Фабрика фарфора Боу» .
  • Адам, Элизабет и Дэвид Редстоун, Bow Porcelain (Лондон: Faber & Faber Monographs on Pottery & Porcelain) (1981) 1991. (Иллюстрации Музея лондонского Bow фарфора)
  • Брэдшоу, Питер Боу Фарфоровые фигурки около 1748–1774 гг. (Лондон: Barrie & Jenkins), 1992.
  • Габшевич, Антон, с Джеффри Фрименом. Bow Porcelain, Коллекция, сформированная Джеффри Фрименом (Лунд Хамфрис, 1982)
  • Габшевич, Антон, Сделано в Нью-Кантоне: Фарфоровый бант из коллекции лондонского района Ньюхэм (Лондон: English Ceramic Circle) 2000
  • Хани, У. Б., Старый английский фарфор , 1977 (3-е изд.), Faber and Faber, ISBN 0571049028 
  • 'Отрасли: Керамика: Фарфоровые изделия с луками', в: История графства Мидлсекс: Том 2: Общие сведения; Эшфорд, Ист-Бедфонт с Хэттоном, Фелтемом, Хэмптоном с Хэмптоном Уиком, Ханворт, Лейлхэм, Литтлтон (1911), стр. 146–50. Получено 17 мая 2007 г.
  • Липперт, Кэтрин Бет, Английский фарфор восемнадцатого века в коллекции Музея искусств Индианаполиса , 1987, Музей искусств Индианаполиса/Издательство Университета Индианы, ISBN 0936260122 , 9780936260129, Google Books 
  • Маллет, Дж. В. Г. «Рококо в английской керамике» в книге: Рококо: искусство и дизайн в Хогарте, Англия (Музей Виктории и Альберта), каталог выставки 1984 г.
  • Сперо, Саймон, в книге Батти, Дэвид , ред., Краткая энциклопедия фарфора издательства Sotheby's , 1990, Конран Осьминог. ISBN 1850292515 
  • Тейт, Хью, «Фарфоровый бант» в: RJ Charleston, ред. British Porcelain 1745–1850 (Лондон: Benn) 1965
  • Дэниелс, Пэт. «Фарфоровые смычки 1730–1747 гг. Включая участие Королевского общества, Эндрю Дюша и вклад Америки», 2007. 364 стр. 48 цветных и 51 ч/б иллюстрации.
  • Отрасли: Керамика: Фарфор с луками, История графства Мидлсекс: Том 2: Общая информация; Эшфорд, Ист-Бедфонт с Хэттоном, Фелтем, Хэмптон с Хэмптоном Уиком, Ханворт, Лейлхэм, Литтлтон (1911), стр. 146–50
  • Коллекция Newhamstory.com
  • История, исследования, фотографии, обсуждения и загрузки Bow Porcelain
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Фабрика_лукового_фарфора&oldid=1144407405"