Blackploitation (черная добыча)
Жанр фильма

Blackploitation (черная добыча)
Плакат фильма жанра «блэксплойтэйшн» «Песня баадасса Свит Свитбэк» (1971)
Активные годы1970-е
РасположениеСоединенные Штаты
Главные фигуры
Влияния
Под влиянием

В американском кинематографе Blaxploitation — это поджанр боевиков, произошедший от жанра эксплуатационного кино в начале 1970-х годов, в результате объединенного культурного импульса движения за гражданские права чернокожих , движения за власть черных и партии «Черные пантеры» , политических и социологических обстоятельств, которые способствовали тому, что чернокожие художники вернули себе власть над представлением этнической идентичности чернокожих в искусстве. Термин blaxploitation — это словосочетание слов Black и operation , придуманное Джуниусом Гриффином , президентом отделения NAACP в Беверли-Хиллз и Голливуде в 1972 году. Критикуя голливудское изображение многорасового общества США, Гриффин сказал, что жанр blaxploitation «распространяет преступления» против чернокожего сообщества, увековечивая расистские стереотипы о присущей ему преступности. [1]

После культурного искажения чернокожих в расовых фильмах 1940-х, 1950-х и 1960-х годов жанр фильмов Blaxploitation представил чернокожих персонажей и чернокожие общины как главных героев и места истории, а не как второстепенных или второстепенных персонажей в истории, таких как Волшебный негр или как жертвы преступников. [2] Чтобы противостоять расистскому искажению чернокожести в американском кинобизнесе, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе финансово помогал чернокожим студентам посещать киношколу. Культурному появлению поджанра Blaxploitation способствовало принятие голливудскими киностудиями разрешительной системы рейтингов фильмов в 1968 году. [3]

Первоначально фильмы blaxploitation были черным кино, созданным для развлечения чернокожих людей в городах США, но развлекательная привлекательность черных персонажей и человеческих историй распространилась и на мейнстримное кино корпоративного Голливуда . [4] Осознавая прибыльность финансово недорогих фильмов blaxploitation, корпоративные киностудии затем стали производить фильмы blaxploitation специально для культурных чувств основной аудитории. Журнал о кинобизнесе Variety сообщил о фильмах Sweet Sweetback's Baadassss Song (1971) и Shaft как о мейнстримных фильмах blaxploitation, которые последовали за ассимиляцией blaxploitation в мейнстримное кино посредством фильма Cotton Comes to Harlem (1970). [5] Фильмы blaxploitation были первыми, в которых использовались саундтреки в стиле фанк и соул . [6]

Описание

Общие темы

[С]верхнасыщенные, полные сквернословия, крайне романтизированные мелодрамы о гарлемских красавцах, сутенерах, частных детективах и торговцах наркотиками, которые практически в одиночку делают коррумпированный мир белых безопасным для черного сутенера, частных детективов и черного наркоторговца.

—  Винсент Кэнби из The New York Times , 1976 [7]

Действие фильмов blaxploitation, действие которых происходит на северо-востоке или западном побережье, в основном происходит в бедных городских кварталах. Обычно используются уничижительные термины для белых персонажей, такие как « крекер » и « белый ». Фильмы blaxploitation, действие которых происходит на юге, часто затрагивают темы рабства и смешанных браков . [8] [9] Фильмы этого жанра часто смелые в своих заявлениях и используют насилие, секс, торговлю наркотиками и другие шокирующие качества, чтобы спровоцировать аудиторию. [2] Фильмы обычно изображают чернокожих главных героев, преодолевающих « Человека » или символы белого большинства, которое угнетает черное сообщество.

Blaxploitation включает в себя несколько подтипов, включая криминал ( Foxy Brown ), боевик/боевые искусства ( Three the Hard Way ), вестерны ( Boss Nigger ), ужасы ( Abby , Blacula ), тюрьму ( Penitentiary ), комедию ( Uptown Saturday Night ), ностальгию ( Five on the Black Hand Side ), взросление ( Cooley High / Cornbread, Earl and Me ) и мюзикл ( Sparkle ).

Следуя примеру песни Baadasssss Song от Sweet Sweetback , многие фильмы blaxploitation включают саундтреки в стиле фанк и соул-джаз с тяжелым басом , фанковыми битами и гитарами вау-вау . Эти саундтреки отличаются сложностью, которая не была свойственна радио-дружественным фанк-трекам 1970-х годов. Они также часто содержат богатую оркестровку, включающую флейты и скрипки. [10]

Blaxploitation была одной из первых категорий фильмов, где главные женские роли изображали смелых, героических, активных главных героев. Такие актрисы, как Пэм Гриер в «Коффи» и Глория Хендри в «Черном поясе Джонса», открыли актрисам двери в качестве звезд боевиков, что вдохновило более поздние фильмы, такие как «Убить Билла» и «Сет и все» .

После того, как эти фильмы стали популярными в 1970-х годах, в фильмах других жанров начали появляться чернокожие персонажи со стереотипными характеристиками blaxploitation, например, персонажи преступного мира Гарлема в фильме о Джеймсе Бонде « Живи и дай умереть» (1973), персонаж Джима Келли в фильме «Выход дракона» (1973) и персонаж Фреда Уильямсона в фильме «Бесславные ублюдки» (1978).

Черная сила

Ричард Раундтри в роли Джона Шафта

Афени Шакур утверждала, что каждый аспект культуры (включая кино) в 1960-х и 1970-х годах находился под влиянием движения Black Power . Baadasssss Song Sweet Sweetback был одним из первых фильмов, включавших идеологию Black Power и позволявших черным актерам быть звездами своих собственных повествований, а не низводиться до типичных ролей, доступных им (таких как фигура « мамочки » и других персонажей с низким статусом). [11] [12] Такие фильмы, как Shaft, привнесли опыт черных в кино по-новому, позволив черным исследовать политические и социальные проблемы, которые игнорировались в кино. Shaft и его главный герой Джон Шафт вывели афроамериканскую культуру в массовый мир. [12] Sweetback и Shaft оба находились под влиянием движения Black Power, содержащего марксистские темы, солидарность и общественное сознание наряду с типичными для жанра образами секса и насилия.

Зная, что кино может вызвать социальные и культурные изменения, движение Black Power использовало жанр, чтобы подчеркнуть социально-экономическую борьбу черных в 1970-х годах; во многих таких фильмах были черные герои, которые смогли преодолеть институциональное угнетение афроамериканской культуры и истории. [2] Более поздние фильмы, такие как Super Fly, смягчили риторику черной власти, поощряя сопротивление внутри капиталистической системы, а не радикальную трансформацию общества. Super Fly по-прежнему принимал черное националистическое движение в своем аргументе о том, что черная и белая власть не могут легко сосуществовать.

Стереотипы

Роль жанра в исследовании и формировании расовых отношений в Соединенных Штатах была спорной. Некоторые считали, что тенденция blaxploitation была символом расширения прав и возможностей черных, но другие обвиняли фильмы в увековечении распространенных белых стереотипов о черных людях . [13] В результате многие призвали к концу жанра. NAACP , Southern Christian Leadership Conference и National Urban League объединились, чтобы сформировать Коалицию против blaxploitation. Их влияние в конце 1970-х годов способствовало упадку жанра. Литературный критик Эддисон Гейл писал в 1974 году: «Лучшим примером такого рода нигилизма/безответственности являются черные фильмы; здесь свобода доведена до самых нелепых пределов; здесь есть писатели и актеры, которые утверждают, что свобода для художника влечет за собой эксплуатацию тех самых людей, которым они обязаны своим художественным существованием». [14]

Такие фильмы, как «Супермуха» и «Мак», подверглись резкой критике не только за стереотип главного героя (в данном случае обобщающий сутенеров как представителей всех афроамериканских мужчин), но и за изображение всех чернокожих общин как рассадников наркотиков и преступности. [15] [16] [17]

Фильмы Blaxploitation, такие как Mandingo (1975), предоставили продюсерам Голливуда, в данном случае Дино Де Лаурентису , кинематографический способ изобразить плантационное рабство со всеми его жестокими, историческими и расовыми противоречиями и спорами, включая секс, смешанные браки, восстание. Мир истории также изображает плантацию как одно из главных мест зарождения бокса как вида спорта в США.

В конце 1980-х и начале 1990-х годов новая волна признанных чернокожих режиссеров, в частности Спайк Ли ( Do the Right Thing ), Джон Синглтон ( Boyz n the Hood ) и Аллен и Альберт Хьюз ( Menace II Society ) сосредоточились на жизни чернокожих в городах в своих фильмах. Эти режиссеры использовали элементы blaxploitation, одновременно включая неявную критику прославления жанром стереотипного «криминального» поведения.

Наряду с обвинениями в эксплуатации стереотипов, NAACP также критиковала жанр blaxploitation за эксплуатацию черного сообщества и культуры Америки, создавая фильмы ради прибыли, которые эти сообщества никогда не увидят, несмотря на то, что они являются крайне искаженным основным фокусом многих сюжетов фильмов blaxploitation. Многие профессионалы в области кино до сих пор считают, что нет по-настоящему равного «черного Голливуда», о чем свидетельствует скандал « Оскары такие белые » в 2015 году, вызвавший бурю негодования, когда ни один черный актер не был номинирован на « Лучшую мужскую роль » на премии «Оскар». [12]

Рабэксплуатация

Бренда Сайкс и Перри Кинг на съёмках фильма «Мандинго» (1975).

Эксплуатация рабов, поджанр эксплуатация чернокожих в литературе и кино, недолгое время процветал в конце 1960-х и 1970-х годах. [18] [19] Как следует из названия, жанр характеризуется сенсационными изображениями рабства.

Абрамс, утверждая, что « Джанго освобожденный » (2012) Квентина Тарантино берет свои исторические корни в жанре эксплуатации рабов, отмечает, что фильмы об эксплуатации рабов характеризуются «грубо эксплуататорскими изображениями угнетенных рабов-главных героев». [20]

Одним из ранних предшественников жанра является фильм «Рабы» (1969), который, как отмечает Гейнс, «не был «эксплуатацией рабов» в духе более поздних фильмов», но в котором, тем не менее, были графические изображения избиений и сексуального насилия в отношении рабов. [21] Новотны утверждает, что «Блакула» (1972), хотя и не изображает рабство напрямую, исторически связан с поджанром «эксплуатации рабов». [22]

Безусловно, самым известным и наиболее изученным примером эксплуатации рабов является «Мандинго» , роман 1957 года , который был адаптирован в пьесу 1961 года и фильм 1975 года . Действительно, «Мандинго» был настолько известен, что современный рецензент романа 1972 года « Умри, долгий день » Орландо Паттерсона назвал его примером «жанра Мандинго». [23] Фильм, подвергшийся резкой критике после выхода, подвергся весьма разноречивым критическим оценкам. [24] Робин Вуд , например, утверждал в 1998 году, что это «величайший фильм о расе, когда-либо снятый в Голливуде , безусловно, до Спайка Ли и в некоторых отношениях до сих пор». [25]

Наследие

Влияние

Фильмы в жанре blaxploitation оказали огромное и сложное влияние на американский кинематограф. Кинорежиссер и любитель фильмов эксплуатации Квентин Тарантино , например, сделал множество ссылок на жанр blaxploitation в своих фильмах. Раннюю дань blaxploitation можно увидеть в персонаже «Лайт», которого сыграл Сай Ричардсон , в фильме «Repo Man» (1984). [26] [27] Позже Ричардсон написал фильм «Отряд» (1993), который является своего рода вестерном в жанре blaxploitation .

Некоторые из более поздних фильмов, вдохновлённых blaxploitation, такие как Jackie Brown (1997), Undercover Brother (2002), Austin Powers in Goldmember (2002), Kill Bill Vol. 1 (2003) и Django Unchained (2012), содержат отсылки к поп-культуре в этом жанре. Например, в пародии Undercover Brother Эдди Гриффин играет афро -агента подпольной организации, сатирически известной как «BROTHERHOOD» . Аналогичным образом, в фильме «Goldmember» Остин Пауэрс снимается вместе с Бейонсе Ноулз в роли героини, вдохновлённой Тамарой Добсон / Пэм Грир , Фокси Клеопатры . В пародийном фильме 1977 года The Kentucky Fried Movie фиктивный трейлер к фильму «Клеопатра Шварц» изображает ещё одну похожую на Грир звезду боевиков, замужем за раввином . В сцене из «Бешеных псов » главные герои обсуждают « Get Christie Love!» — телесериал середины 1970-х годов в жанре blaxploitation. В каталитической сцене из «Настоящей любви » персонажи смотрят фильм «Мак» .

Фильм Джона Синглтона « Шафт» (2000) с Сэмюэлем Л. Джексоном в главной роли — это современная интерпретация классического фильма в жанре blaxploitation. Фильм 1997 года « Художник» с Лоренсом Фишберном в главной роли изображает вымышленную историю чернокожего гангстера Эллсворта «Бампи» Джонсона и переосмысливает гангстерский blaxploitation с уклоном в 1930-е годы. В 2004 году Марио Ван Пиблз выпустил фильм «Baadassss! » о создании фильма его отца Мелвина (где Марио играет Мелвина). Фильм 2007 года «Американский гангстер» , основанный на реальной истории торговца героином Фрэнка Лукаса , происходит в начале 1970-х годов в Гарлеме и имеет много элементов, схожих по стилю с фильмами в жанре blaxploitation, в частности, его яркое исполнение песни « Across 110th Street ».

Фильмы Blaxploitation оказали глубокое влияние на современную культуру хип-хопа . Несколько выдающихся исполнителей хип-хопа , включая Snoop Dogg , Big Daddy Kane , Ice-T , Slick Rick и Too Short , переняли образ делового сутенера, впервые популяризированный книгой бывшего сутенера Iceberg Slim 1967 года Pimp , а затем такими фильмами, как Super Fly , The Mack и Willie Dynamite . Фактически, многие исполнители хип-хопа отдали дань уважения сутенеру в своих текстах (особенно в хит-сингле 50 Cent " PIMP ") и открыто приняли образ сутенера в своих музыкальных клипах , которые включают в себя окружение полураздетых женщин, броские драгоценности (известные как " bling ") и роскошные Cadillacs (называемые " pimpmobiles "). Самая известная сцена The Mack , включающая «Annual Players Ball », стала часто упоминаемой иконой поп-культуры — совсем недавно Chappelle's Show , где она была спародирована как «Playa Hater's Ball». Зарубежное влияние жанра распространяется на таких артистов, как норвежский хип-хоп-дуэт Madcon . [28]

В романе Майкла Чабона «Телеграф Авеню» , действие которого происходит в 2004 году, двое персонажей — бывшие звезды блэксплойтэйшн. [29]

В 1980 году оперный режиссер Питер Селларс (не путать с актером Питером Селлерсом ) спродюсировал и поставил постановку оперы Моцарта « Дон Жуан» в стиле фильма blaxploitation, действие которого происходит в современном испанском Гарлеме, с афроамериканскими певцами, изображающими антигероев как уличных головорезов, убивающих выстрелом, а не мечом, употребляющих легкие наркотики и развлекающихся почти голыми. [30] Позже постановка была выпущена на коммерческом видео и ее можно увидеть на YouTube . [31]

Видеоигра 2016 года Mafia III разворачивается в 1968 году и вращается вокруг Линкольна Клея, афроамериканского сироты смешанной расы, воспитанного «черной мафией» . [32] После убийства его приемной семьи руками итальянской мафии Линкольн Клей жаждет мести тем, кто отнял у него единственное, что имело для него значение.

Культурные ссылки

Известность жанра blaxploitation привела к появлению множества пародий. [33] Самые ранние попытки высмеять жанр, «Coonskin » Ральфа Бакши и «Dolemite » Руди Рэя Мура , относятся к периоду расцвета жанра в 1975 году.

Coonskin был призван разрушить расовые стереотипы, от ранних стереотипов шоу менестрелей до более поздних стереотипов, обнаруженных в самом фильме blaxploitation. Работа вызвала большие споры еще до ее выхода, когда Конгресс расового равенства бросил на нее вызов. Несмотря на то, что распространение было передано более мелкому дистрибьютору, который рекламировал его как фильм об эксплуатации, он вскоре стал культовым среди чернокожих зрителей. [5]

«Dolemite» , менее серьезный по тону и снятый как пародия, вращается вокруг сексуально активного черного сутенера, которого играет Руди Рэй Мур, который снял фильм по мотивам своего стендап-комедийного номера. Затем последовало продолжение, «The Human Tornado ».

Более поздние пародии на жанр blaxploitation включают «Я тебя достану, ублюдок» , «Пути Танг» , «Тайный брат» , «Черный динамит» и «Еврейский молот» , в котором главным героем был еврей, и который режиссер в шутку назвал фильмом в жанре «еврейской эксплуатации».

В комедии Роберта Таунсенда « Голливудский переполох» молодой чернокожий актер решает принять участие в фильме в жанре «блэксплойтейшн», спродюсированном белыми актерами.

В сатирической книге « Наш тупой век» представлена ​​статья 1970-х годов под названием «Конгресс принимает закон против эксплуатации чернокожих: сутенеры и игроки подвергаются крупным штрафам».

Телевизионная комедия FOX, MADtv , часто пародировала франшизу «Долемайт» , созданную Руди Рэем Муром , с серией скетчей, исполненных комическим актером Ариесом Спирсом в роли «Сына Долемайта». Другие скетчи включают персонажей « Фанкенштейн », « Доктор Фанкенштейн » и совсем недавно Кондолизу Райс в роли супергероя blaxploitation. Повторяющейся темой в этих скетчах является неопытность актеров и съемочной группы в эпоху blaxploitation, с акцентом на нелепые сценарии и некачественную игру, декорации, костюмы и монтаж. Скетчи являются свидетельством низкого качества производства фильмов, с очевидными появлениями микрофона и намеренно плохими монтажными склейками и непрерывностью.

Другая телевизионная комедия FOX, «Мартин» с Мартином Лоуренсом в главной роли , часто ссылается на жанр blaxploitation. В эпизоде ​​третьего сезона «All The Players Came», когда Мартин организует благотворительное мероприятие «Player's Ball», чтобы спасти местный театр, несколько звезд эпохи blaxploitation, такие как Руди Рэй Мур , Антонио Фаргас , Дик Энтони Уильямс и Пэм Гриер , появляются в эпизодических ролях. В одной из сцен Мартин, в образе стареющего сутенера «Джерома», называет Пэм Гриер « Шибой, детка » в отсылке к ее одноименному фильму 1975 года в жанре blaxploitation.

В фильме «Лепрекон в капюшоне » персонаж, которого играет Айс-Ти, вытаскивает бейсбольную биту из своего афро. Эта сцена отсылает к похожей сцене в фильме « Фокси Браун» , в которой Пэм Гриер прячет в своем афро небольшой полуавтоматический пистолет.

В серии Aqua Teen Hunger Force от Adult Swim есть повторяющийся персонаж по имени «Бокси Браун» — отсылка к Фокси Брауну. Воображаемый друг Митвада , Бокси Браун — картонная коробка с грубо нарисованным лицом с французской стрижкой, надевающая афро. Всякий раз, когда Бокси говорит, на заднем плане играет фанк-музыка 70-х, типичная для фильмов blaxploitation. Картонная коробка также имеет конфронтационное отношение и диалект , похожий на многих героев этого жанра фильмов.

Некоторые из телевизоров, которые можно найти в видеоигре-боевике Max Payne 2: The Fall of Max Payne, показывают пародию на оригинальную игру Max Payne в стиле Blaxploitation под названием Dick Justice , в честь ее главного героя. Дик ведет себя во многом как оригинальный Max Payne (вплоть до «запорной» гримасы и метафорической речи), но носит афро и усы и говорит на эбони .

Утиный Король , вымышленный персонаж, созданный для серии видеоигр Fatal Fury , является ярким примером стереотипов об иностранных чернокожих.

Короткометражный фильм « Геи-ниггеры из открытого космоса» — это научно-фантастический боевик в стиле «блэксплойтейшн», снятый датским режиссером, диджеем и певцом Мортеном Линдбергом .

Джефферсон Твайлайт, персонаж в The Venture Bros. , является пародией на персонажа комиксов Блэйда (черный, наполовину человек, наполовину вампир, охотник на вампиров), а также отсылкой к blaxploitation. У него афро, бакенбарды и усы. Он носит мечи, одет в стильную одежду 1970-х годов и говорит, что охотится на «Блакул». [34]

Сцена из эпизода 9 сезона Симпсонов , " Simpson Tide ", показывает Гомера Симпсона, смотрящего Exploitation Theatre. Голос за кадром объявляет фальшивые названия фильмов, такие как The Blunch Black of Blotre Blame.

Действие романа Марты Саутгейт « Третья девушка слева» , написанного в 2005 году , происходит в Голливуде в эпоху фильмов жанра «блэксплойшн», и в нем упоминаются многие фильмы и звезды этого жанра, такие как Пэм Гриер и Коффи .

Известные фильмы жанра «черная эксплуатация»

1968

  • Uptight — американский драматический фильм 1968 года режиссёра Жюля Дассена. Он был задуман как обновлённая версия фильма Джона Форда 1935 года The Informer , основанного на одноимённой книге Лиама О'Флаэрти, но место действия было перенесено из Дублина в Кливленд. Саундтрек был исполнен Booker T. & the MG's. Этот фильм рассказывает историю чёрной националистической организации в Кливленде (в основном базирующейся в районах Хаф и Гленвилл), которая разочаровывается в ненасилии после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего и готовится к городской партизанской войне.

1970

1971

  • Песня Sweet Sweetback's Baadassss была написана, спродюсирована, озвучена, срежиссирована и снята Мелвином Ван Пиблзом . Герой, названный Свитбэком из-за его сексуальных способностей, является аполитичным секс-работником. Его сутенер Бидл заключает сделку с парой полицейских, чтобы они отвезли Свитбэка в участок, чтобы казалось, что копы забирают подозреваемых. Пока Свитбэк находится под стражей, полиция арестовывает молодого чернокожего боевика и отвозит его в сельскую местность, чтобы пытать. Свитбэк вмешивается и избивает полицию до потери сознания. Пока полиция преследует его, Свитбэк понимает силу сплоченности черного сообщества. Он использует свою изобретательность и навыки выживания, чтобы перехитрить полицию и сбежать в Мексику. [35] Музыка Earth Wind & Fire.
  • Shaft (реж. Гордон Паркс ) с Ричардом Раундтри в роли детектива Джона Шафта . В саундтреке использованы материалы Айзека Хейза , чья запись титульной песни получила несколько наград, включая премию «Оскар» . Shaft был признан культурно значимым Библиотекой Конгресса , и он породил два продолжения, «Большой куш» Шафта (1972) и «Шафт в Африке» (1973), а также недолговечный телесериал с Раундтри в главной роли. [36] Концепция была возрождена в 2000 году с совершенно новым продолжением с Сэмюэлем Л. Джексоном в роли племянника оригинального Джона Шафта, причем Раундтри повторил его роль оригинального Шафта. Прямое продолжение фильма 2000 года было выпущено в 2019 году, также под названием Shaft .
  • «Автобус приближается » — американский драматический фильм 1971 года о молодом чернокожем солдате, который возвращается домой в Лос-Анджелес с боевых действий во Вьетнаме и узнает, что его брата убила банда расистских полицейских. Он борется между сохранением своих убеждений, связанных с либерализмом и центризмом, и радикализацией после смерти брата, а также возможным вступлением в организацию чернокожих националистов «Черный кулак». Этот фильм был снят Уэнделлом Джеймсом Франклином, в главных ролях снялись Майк Б. Симмс и Берл Буллок.

1972

  • Come Back, Charleston Blue , в главных ролях Годфри Кембридж и Рэймонд Сент-Жак, по мотивам романа Честера Хаймса The Heat's On. Это продолжение фильма 1970 года Cotton Comes to Harlem. Все треки написаны Донни Хэтэуэем, за исключением "Little Ghetto Boy"
  • Hit Man (реж. Джордж Армитидж ) — история киллера из Окленда , которого играет бывшийигрок НФЛ Берни Кейси , который приезжает в Лос-Анджелес после убийства своего брата. Он узнает, что его племянницу заставили заниматься порнографией. В конце концов ее убивают. Он намеревается убить всех, кто был в этом непосредственно замешан, от порнозвезды ( Пэм Гриер ) до владельца театра ( Эд Кембридж ), человека, которым он восхищался в детстве ( Руди Челленджер ) и гангстера ( Дон Даймонд ).
  • Super Fly (реж. Гордон Паркс-младший ) включает саундтрек Кертиса Мэйфилда . Super Fly — одна из самых спорных, прибыльных и популярных классических картин жанра. [37]
  • «Легенда о ниггере Чарли» (реж. Мартин Голдман) написана, спродюсирована и в главной роли Фредом Уильямсоном . За ней последовало продолжение «Душа ниггера Чарли» (1973).
  • В фильме «Хаммер» (режиссер Брюс Д. Кларк) Фред Уильямсон играет Би Джея Хаммера, боксера, который связывается с продажным менеджером, желающим, чтобы тот проиграл бой мафии.
  • Across 110th Street (реж. Барри Шир ) — криминальный триллер о двух детективах (которых играют Энтони Куинн и Яфет Котто ), которые пытаются поймать группу грабителей, укравших у мафии 300 000 долларов, прежде чем мафия их настигнет. Заглавный трек Бобби Уомака достиг 19-го места в чарте Billboard Black Singles Chart .
  • «Черная мама, белая мама» — фильм о женщинах в тюрьме, частично вдохновленный фильмом «Непокорные» (1958), в главных ролях которого снялись Пэм Гриер и Маргарет Марков в ролях, придуманных Сидни Пуатье и Тони Кертисом .
  • Blacula — это интерпретация Dracula , в которой есть африканский принц (которого играет Уильям Х. Маршалл ), которого кусает и заключает в тюрьму граф Дракула . ​​Освободившись из гроба, он сеет ужас в современном Лос-Анджелесе.
  • В фильме «Мелинда» (реж. Хью Робертсон) звучит музыка Джерри Питерса и Джерри Батлера. [38]
  • Джим Браун играет бывшего «Зеленого берета», который хочет отомстить преступному синдикату за убийство своих родителей. Это породило сиквел « Большой грабеж Слотера» (1973).
  • В Trouble Man Роберт Хукс играет"Мистера Т.", жесткого частного детектива, который стремится взять правосудие в свои руки. Хотя сам фильм не удался, он получил удачный саундтрек, написанный, спродюсированный и исполненныйартистом Motown Марвином Гэем .
  • The Final Comedown (реж. Оскар Уильямс) с музыкой Гранта Грина и Уэйда Маркуса, а также Билли Ди Уильямс в главной роли. Фильм исследует расизм в Соединенных Штатах и ​​изображает перестрелку между радикальной черной националистической группой и полицией, а предыстория, предшествовавшая перестрелке, рассказывается через флэшбэки.
  • Black Gunn — американский неонуарный криминальный триллер 1972 года, снятый Робертом Хартфордом-Дэвисом, в главных ролях Джим Браун, Мартин Ландау, Бренда Сайкс, Герберт Джефферсон-младший и Лучиана Палуцци. Фильм считается поджанром blaxploitation, но уникален для этого жанра несколькими разными способами. Действие фильма происходит в Лос-Анджелесе, где воинствующая афроамериканская организация BAG (Black Action Group) совершает ночное ограбление нелегальной мафиозной букмекерской конторы. Несмотря на успех, несколько букмекеров и один из грабителей погибают. Организатор ограбления, ветеран Вьетнамской войны по имени Скотт, является братом известного владельца ночного клуба Ганна. В поисках убежища Скотт прячется в особняке своего брата после краткого воссоединения.

1973

1974

1975

  • Шеба, Бэби , женщина-частный детектив (Пэм Гриер) пытается помочь отцу спасти его кредитный бизнес от банды головорезов.
  • В фильме «Черное гестапо » Род Перри играет генерала Ахмеда, который создал Народную армию в центре города, чтобы попытаться облегчить страдания жителей Уоттса, Лос-Анджелес. Когда сюда приходит мафия, они создают отряд военного образца.
  • Boss Nigger , вместе со своим другом Амосом ( D'Urville Martin ), Boss Nigger ( Fred Williamson ) занимает освободившуюся должность шерифа в небольшом западном городке в этом вестерне blaxploitation. Из-за своего спорного названия он был выпущен на некоторых рынках как The Boss , The Black Bounty Killer или The Black Bounty Hunter .
  • Coonskin (реж. Ральф Бакши ) — противоречивый анимационный/игровой фильм о Братце Лисе, Братце Кролике и Братце Медведе в пародии на диснеевскую Песню Юга .В фильме озвучивает Барри Уайт в роли Братца Медведя.
  • Darktown Strutters (реж. Уильям Уитни) — фарс, поставленный братом Роджера Кормана , Джином . Персонаж, похожий на полковника Сандерса, владелец сети городских ресторанов жареной курицы пытается уничтожить черную расу, делая их импотентами с помощью своей жареной курицы с наркотиками.
  • «Доктор Блэк, мистер Хайд» — это пересказ истории Джекила и Хайда с Берни Кейси в главной роли.
  • Dolemite — это также имя главного героя, которого играет Руди Рэй Мур , который был соавтором сценария. Мур разработал альтер-эго как стендап-комик и выпустил несколько комедийных альбомов, используя эту личность. Фильм был снят режиссером Д'Юрвилем Мартином , который появляется в роли злодея Вилли Грина. Фильм получил культовый статус, заработав себе поклонников и сделав его более известным, чем многие его аналоги. Продолжение, The Human Tornado , было выпущено в 1976 году.
  • Mandingo основан на серии мрачных романов времен Гражданской войны и фокусируется на злоупотреблениях рабства и сексуальных отношениях между рабами и рабовладельцами. В главных ролях Ричард Уорд и Кен Нортон . За ним последовало продолжение, Drum (1976) с Пэм Гриер в главной роли .
  • The Candy Tangerine Man начинается с того, что сутенер-красавец Барон (Джон Дэниелс) едет на своем кастомном двухцветном красно-желтом Rolls-Royce по центру Лос-Анджелеса ночью. Его дамы в последнее время не дотягивают, и он хочет знать, почему. Оказывается, двое полицейских из полиции Лос-Анджелеса — Демпси и Гордон, которые уже некоторое время охотятся за Бароном, прибегают к насилию над его девушками при каждом удобном случае. Действительно, в следующей сцене они знакомят Барона с копом в женском платье, чтобы заманить его в ловушку с помощью проституток.
  • Леди Какао (режиссер Мэтт Симбер ) в главной роли Лола Фалана .
  • Let's Do It Again , Музыка: Композитор: Кертис Мэйфилд.
  • Добро пожаловать домой, брат Чарльз . Освободившись из тюрьмы, несправедливо заключенный чернокожий мужчина мстит тем, кто ранее перешел ему дорогу, душит их своим пенисом.

1976

  • «Black Shampoo» — это адаптацияхита Уоррена Битти «Shampoo» .
  • Ebony, Ivory & Jade (реж. Сирио Сантьяго ) (также известный как She Devils in Chains , American Beauty Hostages , Foxfire , Foxforce ), представляет трех женщин-спортсменок, которых похищают во время международных соревнований по легкой атлетике в Гонконге, и которые сражаются за свободу. Это еще одна кросс-жанровая смесь blaxploitation и боевиков о боевых искусствах.
  • Muthers — еще одно сочетание филиппинских боевых искусств и элементов «женщины в тюрьме» от Cirio Santiago. Джин Белл и Джейн Кеннеди спасают заключенных, содержавшихся на зловещей кофейной плантации.
  • «Плантация страсти» (также известная как «Черный Эммануэль», «Белый Эммануэль» ) — это смесь « Мандинго» и «Эммануэль» , эротических фильмов с межрасовым сексом и жестокостью.
  • Вельвет Смуф , Джонни Хилл — женщина-частный детектив, нанятая для внедрения в преступный мир.
  • Человек-Торнадо, он же Долемайт II , Руди Рэй Мур повторяет свою роль Долемайта в сиквеле фильма 1975 года «Долемайт» .
  • В фильме «Месть Джей Ди» таксист становится одержим мертвым гангстером, который жаждет отомстить за свое убийство, совершенное более 30 лет назад.

1977

  • В фильме «Черный кулак» уличный боец ​​идет работать на белого гангстера и коррумпированного полицейского. Фильм находится в общественном достоянии. В актерском составе — Ричард Лоусон и Дэбни Коулмэн .
  • Black Samurai (реж. Эл Адамсон) основан на одноименном романе Марка Олдена, в главной роли Джим Келли . Автор сценария — Б. Ридик, дополнительные идеи для сюжета — Марко Йоахим.
  • В фильме «Bare Knuckles» снялись Роберт Вихаро , Шерри Джексон и Глория Хендри . Фильм написан и срежиссирован Доном Эдмондсом и повествует о охотнике за головами из Лос-Анджелеса Закари Кейне (Вихаро), который охотится за серийным убийцей в маске.
  • Petey Wheatstraw (он же Petey Wheatstraw, the Devil's Son-In-Law ) написан Клиффом Рокемором , в главных ролях популярный комик жанра blaxploitation Руди Рэй Мур , а также Джимми Линч, Лерой Дэниелс, Эрнест Мэйхенд и Эбони Райт. Он типичен для других фильмов Мура той эпохи, Dolemite и The Human Tornado , в том, что в нем есть рифмованные диалоги Мура.

1978

  • Death Dimension — фильм о боевых искусствах режиссёра Эла Адамсона, в главных ролях Джим Келли , Гарольд Саката, Джордж Лэзенби, Терри Мур и Альдо Рэй . Фильм также известен под названиями Death Dimensions , Freeze Bomb , Icy Death , The Kill Factor и Black Eliminator . Учёный, профессор Мейсон, изобретает мощную замораживающую бомбу для главаря гангстеров по прозвищу «Свинья» ( Саката ).
  • «Волшебник» — музыкальный фэнтезийный фильм, переосмысливающий «Удивительного волшебника из страны Оз» с афроамериканским актерским составом.

1979

  • Disco Godfather , также известный как The Avenging Disco Godfather , — боевик с Руди Рэем Муром и Кэрол Спид в главных ролях . Персонаж Мура, отставной полицейский, владеет и управляет дискотекой и пытается закрыть местного торговца ангельской пылью после того, как его племянник подсел на наркотики.
  • «Пенитенциарий» (реж. Джамаа Франклин) повествует о страданиях Мартела «Слишком милого» Гордона ( Леон Айзек Кеннеди ) после его неправомерного заключения. Действие фильма происходит в тюрьме, и в нем используются все приемы жанра, включая насилие, сексуальность и окончательный триумф главного героя.

Фильмы о чернокожих после 1970-х годов

Другой

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Андерсон, Тре'велл (8 июня 2018 г.). «Взгляд на эпоху Blaxploitation глазами 2018 года». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 8 июня 2018 г. Получено 22 мая 2022 г.
  2. ^ abc Lyne, Bill (1 апреля 2000 г.). «Без случайностей: от Black Power к Black Box Office». African American Review . 34 (1): 39–59 . doi :10.2307/2901183. JSTOR  2901183.
  3. ^ "Say It Loud! The Black Cinema Revolution". Гарвардский киноархив . 21 октября 2016 г. Получено 31 января 2024 г.
  4. ↑ Денби, Дэвид (август 1972 г.). «Getting Whitey». The Atlantic Monthly : 86–88 .
  5. ^ ab Джеймс, Дариус (1995). Это Blaxploitation!: Корни Baadasssss 'Tude (Рейтинг X жюри All-Whyte) . St. Martin's Press. ISBN 0-312-13192-5.
  6. ↑ Эберт, Роджер (11 июня 2004 г.). «Обзор Baadassss!». Chicago Sun-Times. Архивировано из оригинала 17 февраля 2007 г. Получено 4 января 2007 г.
  7. ^ Кэнби, Винсент (25 апреля 1976 г.). «Теряют ли черные фильмы свою черноту?». The New York Times . стр. 79. ISSN  0362-4331 . Получено 25 февраля 2018 г.
  8. ^ "Blaxploitation: A Sketch - Bright Lights Film Journal". 1 марта 1997 г.
  9. ↑ Холден, Стивен (9 июня 2000 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА; От стереотипа о блэксплоатации до человека на улице». The New York Times . Получено 26 апреля 2010 г.
  10. ^ "Музыкальный жанр: Blaxploitation". Allmusic . Получено 21 июня 2007 г.
  11. ^ Бойд, Херб (1996). «Афроамериканские образы на телевидении и в кино». Кризис . 103 (2): 22–24 .
  12. ^ abc eztha_zienne (29 июня 2016 г.). «BaadAsssss Cinema Documentary 2002» – через YouTube.[ мертвая ссылка на YouTube ]
  13. ^ «Несмотря на свое провокационное название, многие считали Blaxploitation символом расширения прав и возможностей». Seattle Times . Архивировано из оригинала 27 сентября 2016 года . Получено 26 сентября 2016 года .
  14. ↑ Эддисон Гейл, Черный мир, декабрь 1974 г.
  15. ^ Strachan, Ian Gregory; Mask, Mia (19 мая 2016 г.). Возвращение к Пуатье: переосмысление черной иконы в эпоху Обамы. Bloomsbury Publishing USA. стр. 249. ISBN 978-1-5013-1982-2.
  16. ^ Берра, Джон (1 мая 2010 г.). Справочник мирового кино: American Independent. Intellect Books. стр. 86. ISBN 978-1-84150-385-1.
  17. ^ Гамлет, Дженис Д.; Коулман, Робин Р. Минс (2009). Боритесь с властью!: Читатель Спайка Ли. Питер Лэнг. стр. 257. ISBN 978-1-4331-0236-3.
  18. ^ Бернье, Селеста-Мари; Даркин, Ханна, ред. (2016). «Стратегическое запоминание и тактическая забывчивость в изображении плантации: личный отчет». Визуализация рабства: искусство в африканской диаспоре. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета . стр. 70. ISBN 978-1-78138-267-7.
  19. ^ Болл, Эрика Л. (2 ноября 2015 г.). «Политика боли: представление насилия рабства в американской популярной культуре». В Шмид, Дэвид (ред.). Насилие в американской популярной культуре. Том 1. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-Clio . стр. 36. ISBN 978-1-4408-3206-2.
  20. ↑ Абрамс, Саймон (28 декабря 2012 г.). «5 спагетти-вестернов и 5 фильмов об эксплуатации рабов, которые проложили путь к «Джанго освобожденному»». IndieWire . Получено 26 июля 2020 г.
  21. ^ Гейнс, Микал Дж. (2005). Черное готическое воображение: ужас, субъективность и зрительское восприятие от эпохи гражданских прав до нового тысячелетия (диссертация на степень магистра). Колледж Уильяма и Мэри . стр. 239. OCLC  986221383.
  22. ^ Лоуренс, Новотны (2007). «„Смертельнее Дракулы!“: Блакула и жанр ужасов». Фильмы Blaxploitation 1970-х годов . С.  45–61 . doi :10.4324/9780203932223. ISBN 978-0-203-93222-3.
  23. ^ "Обзор книги Die the Long Day Орландо Паттерсона". Kirkus Reviews . 26 июня 1972 г.См. также Кристмас, Даниэль (2014). Освенцим и плантация: труд и социальная смерть в американской художественной литературе о Холокосте и рабстве (PDF) (диссертация). Иллинойсский университет в Чикаго . стр. 59.
  24. ^ Симмонс, Том (2013). Исторический фильм в эпоху Нового Голливуда, 1967–1980 (докторская диссертация). Лондонский университет королевы Марии . стр. 87.
  25. ^ Вуд, Робин (1998). Сексуальная политика и повествовательный фильм: Голливуд и не только. Нью-Йорк: Columbia University Press . стр. 265. ISBN 978-0-231-07605-0.
  26. ^ Уолл, Б. (12 марта 2013 г.). Теодор Адорно и теория кино: отпечаток духа. Springer. стр. 62. ISBN 978-1-137-30614-2.
  27. ↑ Фишер, Деннис (14 декабря 2011 г.). Режиссеры научно-фантастических фильмов, 1895-1998. Макфарланд. С.  134–135 . ISBN 978-0-7864-8505-5.
  28. ^ "Beggin'". Youtube.com. 22 ноября 2007 г. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Получено 8 августа 2013 г.
  29. ^ "Майкл Чабон, Telegraph Avenue: Прочитайте эксклюзивный отрывок". National Public Radio. 12 августа 2012 г. Получено 25 сентября 2014 г.
  30. ^ БЕРНХАЙМЕР, МАРТИН (13 декабря 1990 г.). «ОБЗОР ТЕЛЕВИЗОРА: Питер Селларс использует современный подход к Моцарту: Опера: Традиционные идеи барочной драмы беспечно отбрасываются в сторону, когда Фигаро женится в башне Трампа» – через Los Angeles Times.
  31. ↑ Opera Nerd (20 января 2014 г.). "Моцарт: Дон Жуан - реж. Питер Селларс (часть 1 из 3) [английские субтитры]". Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. – через YouTube.
  32. ↑ Такахаси, Дин (18 сентября 2016 г.). «Как разработчики создали историю Mafia III и ее главного героя Линкольна Клея». VentureBeat . Получено 7 января 2017 г.
  33. ↑ Мейнард, Ричард (16 июня 2000 г.). «Рождение и упадок жанра „блэксплоатэйшн“». Los Angeles Times . Получено 29 января 2011 г.
  34. ^ Бэкон, Саймон (2024). Справочник вампира издательства Palgrave. Springer Nature. стр. 1328. ISBN 978-3-031-36253-8.
  35. ^ Симмонс, Том (2015).«Рождение черного сознания на экране»?: Афроамериканский исторический опыт, эксплуатация чернокожих, а также производство и восприятие фильма «Зоундер » (1972). Исторический журнал кино, радио и телевидения . 35 (2): 277–299 . doi :10.1080/01439685.2014.933645.
  36. ^ Эндрю Доусон, «Вызов лилово-белому Голливуду: афроамериканцы и требование расового равенства в киноиндустрии, 1963–1974» Журнал популярной культуры, том 45, № 6, 2012 г.
  37. ^ Эд Герреро , ОБРАМЛЕНИЕ ЧЕРНОСТИ . Temple U. Press. С. 95–97.
  38. ^ "Мелинда (1972) - Обзор - TCM.com". Turner Classic Movies . Получено 10 ноября 2021 г. .
  39. ↑ Датка, Элейн (30 июня 1997 г.). «ReDiggin' the Scene». Los Angeles Times . Получено 30 января 2011 г.
  40. ↑ Новости Библиотеки Конгресса: 19 декабря 2012 г. (ПЕРЕЗАВЕРСИРОВАНО 20 декабря 2012 г.) Получено: 29 декабря 2012 г.
  41. ^ CBS News - Дайан Кэрролл, новаторская актриса и номинантка на премию «Оскар», умерла в возрасте 84 лет. Получено 3 ноября 2021 г.
  42. ^ "Пэм Гриер оглядывается на блэксплойтэйшн: «В то время некоторые люди были в ужасе». Los Angeles Times . Получено 29 января 2011 г.
  43. ^ Унтербергер, Ричи. Обзор: Truck Turner Allmusic Получено 2021-10-30
  44. ^ "Обзор фильма на Filmfanaddict.com". Shockingimages.com. Архивировано из оригинала 15 августа 2018 г. Получено 8 августа 2013 г.
  45. ^ "Пять классических произведений Пэм Гриер будут транслироваться после 'Proud Mary'". ScreenCrush . 12 января 2018 г.

Дальнейшее чтение

  • Фильмы Blaxploitation Микеля Дж. Ковена, 2010, Kamera Books, ISBN 978-1-903047-58-3 
  • «Взлет и падение блэксплоатации» Эда Герреро в книге «История американского кино» издательства Wiley-Blackwell , под ред. Синтии Люсии, Роя Грундманна, Арта Саймона (Нью-Йорк, 2012): том 3, стр. 435–469, ISBN 978-1-4051-7984-3 . 
  • Что это такое... Что это было!; Взрыв черного кино 70-х в словах и картинках Андреса Чавеса, Дениз Чавес, Джеральда Мартинеса ISBN 0-7868-8377-4 
  • «Так называемое падение блэксплоатации» Эда Герреро, The Velvet Light Trap #64, осень 2009 г.
  • Райт (2014). «Черные преступники и борьба за расширение прав и возможностей в кинематографе Blaxploitation». Spectrum: Журнал о черных мужчинах . 2 (2): 63. doi :10.2979/spectrum.2.2.63.
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Блэксплойтэйшн» .
  • Harvard Magazine: Эпоха блэксплоатации
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Blaxploitation&oldid=1272390509"