Бернд Дост

Для проверки этой статьи нужны дополнительные цитаты . Помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  "Bernd Dost" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( март 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Бернд Дост (16 мая 1939 — 14 февраля 2015) — немецкий журналист, кинорежиссер, писатель и издатель. Он снимал документальные фильмы для ARD , ведущего немецкого общественного телеканала, и писал статьи для журнала Stern и газет Münchner Merkur и Münchner Abendzeitung . Его документальные работы социально-критичны и затрагивают такие важные темы, как защита окружающей среды, права человека и психология. Как режиссер документальных фильмов Бернд Дост работал с разными людьми, такими как Джейн Гудолл , пионер антипсихиатрии Рональд Дэвид Лэнг или писатель Карл Эмери . Его романы включают элементы сюрреализма, трансгрессивной фантастики и постмодернизма и затрагивают темы средств массовой информации, религии и психологии. Он был братом актрисы театра и кино Росвиты Дост. ^[1]

Дост родился в Дортмунде . Его отец, Йозеф Дост, был бригадиром, а мать, Элизабет «Элли» Дост, писательницей. Во время Второй мировой войны Бернд Дост пережил бомбардировку Дортмунда , впоследствии был эвакуирован и вырос в Хемере в Зауэрланде . С самого раннего возраста он интересовался карьерой писателя и журналиста.

Он окончил среднюю школу в 1957 году в Изерлоне , затем изучал немецкий и английский языки и литературу, а также психологию в Марбурге и Мюнхене . Он прокладывал себе путь в университете, выполняя широкий спектр работ. Например, будучи стажером, он работал в Westfälische Rundschau в Изерлоне, а в Мюнхене участвовал в студенческом журнале Profil. Он также периодически нанимался компанией Insel Film в качестве помощника редактора сценариев.

Бернд Дост решил стать самозанятым в начале своей карьеры, но вскоре столкнулся с финансовыми трудностями, связанными с Werbefilm-Studio, компанией, которую он основал совместно с канадцем Ричардом Арчером. Студия просуществовала недолго, но через Арчера Дост познакомился с главным редактором и основателем Münchner Abendzeitung (AZ) Вернером Фридманом. Затем Дост писал местные истории и подписи к легендарным фотографиям привлекательных местных молодых женщин, сделанным гламурным фотографом и другом Куртом Хуле. Эта ранняя фотография «чизкейка» была опубликована в популярной колонке светской хроники AZ Ханнесом «Хантером» Обермайером.

Именно в это время Münchner Merkur узнал о Бернде Досте и нанял его для написания содержательных репортажей. Его успешное сотрудничество с газетой прекратилось в конце 1966 года из-за художественных и политических разногласий с главной редакцией.

Профессиональный разрыв произошел из-за статьи Бернда Доста, в которой он описывал судьбу обедневшей графини Жозефины Врбна-Кауниц, попечителя поместья и доверенного лица семьи Виттельсбахеров , которую пренебрегли члены баварской королевской семьи. В этом деле, известном как «скандал BAURA», он защищал людей, которые считали, что их обманули юридические сотрудники президента баварского парламента Рудольфа Ханауэра, члена консервативной партии Христианско-социальный союз (ХСС). Под президентским знаменем участки земли, по-видимому, продавались незаконно. Защита Достом тех, кто заявлял о «нечестности», была слишком политически чувствительна для Münchner Merkur, особенно с его тесными связями с ХСС, и вскоре он начал искать другую работу.

Затем он отправился в Гамбург, чтобы писать для журнала Stern с очень амбициозной, хотя и двусмысленной личной рекомендацией: «Мы можем подтвердить, что он очень сообразительный журналист с чрезвычайно ясным собственным мнением». Вместе с Хайко Гебхардтом он вскоре стал одним из молодых журналистов, представленных в журнале главным редактором Анри Нанненом . Работа Доста также была высоко оценена редакторами Петером Нойхаузером и Манфредом Биссингером.

В мае 1968 года Дост был отправлен в Париж , чтобы освещать студенческие восстания в качестве резервного корреспондента. После периода в Париже он начал свою карьеру в качестве документалиста в Мюнхене. Но, работая в деловой программе Bayerischer Rundfunk (общественный радио- и телекомплекс Баварии), он редко сходился во взглядах с главным редактором (а позже и телевизионным директором) Вольфом Феллером, близким другом премьер-министра Баварии Франца Йозефа Штрауса , относительно политического содержания их работы. Тем не менее, он многому научился в области изобразительного и драматического искусства, что привело его к написанию, редактированию и режиссуре телевизионных документальных фильмов. Дост установил хорошие дружеские отношения с карикатуристом Дитером Ханичем и редактором Бриджит Шредтер, а также хорошие отношения с коллегами Вольфгангом Кале, Тило Шнайдером, Дитмаром Эбертом, Карлом Нойманом, Хенриком Л. Вюрмелингом, Юргеном Мартином Меллером, Мегги Штеффенс, Кристель Хинрихсен, а также с Рудольфом Мюльфенцлем, несколько барочным и либеральным главным редактором.

В 1978 году Бернд Дост женился на Каролине фон Хардер, бизнесвумен, которая возглавляла отдел по связям с общественностью магазина одежды Beck в Мюнхене и которая открыла собственный бизнес по продаже декоративных бытовых принадлежностей по почте. Их дочь Франциска Дост изучала тележурналистику, а затем европейскую этнологию в Берлине .

В 1998 году Бернд Дост основал Vedra Verlag, в котором он впервые опубликовал свои собственные романы под псевдонимом RB van Mattruer, а затем и другие книги под своим именем, а также обширную коллекцию рассказов Элизабет Дост (Элли Дост). В том же году он написал книгу "Schiffe Versenken", яркий роман, действие которого происходит в мире портов, контрабандистов и воров, с использованием языка докеров и моряков и элементов нижненемецкого языка ("Platt"), который вы и сегодня можете услышать в Гамбурге (например: "Ich werd euch nun, min Deern un' min Jung, verklaren, wie's mit mir und Ronja weiterging").

Его следующая книга "Tote leben länger" описывает шумиху в СМИ, созданную вокруг человека в коме, которого нашли на кукурузном поле, покрытого ранами и страдающего от черепно-мозговой травмы, в то время как ведущий телевизионного ток-шоу Бак Блом пытается представить его как вернувшегося и воплотившегося Иисуса Христа. Книга позиционируется как криминальный триллер, хотя в реальной истории саркастически рассматриваются теории заговора, безвкусные политики, странные журналисты и другие зловещие персонажи, которые внезапно заинтересовались телом неизвестного более мертвого, чем живого человека.

В романе «die zornigen» (разгневанный) Бернд Дост написал свой самый трансгрессивный/трансгрессивный роман, рассказывающий историю небольшой группы простых людей, которые «просто не могут больше терпеть» и прибегают к террористическим актам против системы средств массовой информации.

«Книга «die zornigen» — это заразительная история людей, которые хотят изменить наш мир. Она перекидывает мост идей, берущих начало во Французской революции, через отсеянных 68-го года к яростным противникам беспощадной глобализации сегодняшнего дня. История вращается вокруг трех человек: Роджера, колеблющегося журналиста, Кэт, агрессивной медсестры и Сола, харизматичного социального работника. Они, среди прочих, составляют «разъяренных» — более разъяренных, чем когда-либо, ввиду угрожающего уничтожения нашей гордости, нашей свободы, нашей культуры после 11 сентября». (текст для прессы)

В 2004 году Дост написал сюрреалистическую и трагикомическую книгу «Mensch Frankenstein». Фантастический, мистический роман — история честного, воинственного человеческого существа, родившегося в метро в Сан-Франциско, которого арестовывают и заставляют вписаться в правила господствующей формы общества; он получает маску персонажа, а затем скульптурный пластиковый бронежилет и возвышается, чтобы стать успешным монстром в мире политики и промышленности. Самораскрытие, любовь смелой женщины и встреча с мистиком в Цюрихе спасают «Франкенштейна-человека» и позволяют естественному истинному существу возродиться. Администрация США приговаривает существо, которое она считает опасностью для государства, и избавляется от него в отделении Гуантанамо .

Последний роман Бернда Доста назывался "Der Zug ohne Wiederkehr" (Поезд без возврата). Роман явно продолжает гуманистические и гуманитарные идеи "разгневанных" и "Mensch Frankenstein". Он был опубликован в 2008 году.

1972:

• «Болезни общества: Стресс: болезнь цивилизации» (30 мин.)
• «Brains Inc.» — психологическое шоу о манипуляциях (60 мин.)
• «О нас самих: затянувшаяся старость» (32 мин.)
• «Обзор года: психограмма событий 1972 года» (66 мин.)

1973:

• «Замедленная съемка: Эрос и политика» (47´)
• «Человеческие игры: эксперимент в групповой динамике» (80´)
• «Замедленная съемка: Когда вы в пути: Понимание другого» (45´)
• «Замедленная съемка: Звезда мертва — Звезда мертва?» (45´)
• «Год в ретроспективе: психограмма событий 1973 года» (58´)

1974:

• «Замедленная съемка: номер для всех — зарегистрированный, запрограммированный, контролируемый» (45 мин.)
• «Замедленная съемка: Рабочий и модель» (43 мин.)
• «Год в ретроспективе: психограмма событий 1974 года» (45´)

1975:

• «Смерть моря: средиземноморская канализационная яма» (45´)
• «Замедленная съемка: Слух» (45´)
• «Большой приз» (43´)
• «То, что они называют нормой, или Жизнь — детская игра» (44´)

1976:

• «Семейная жизнь киприотов» (42´)
• «Ученичество в чувстве: Эсален, Биг-Сур» (45 мин.)

1977:

• «Надежда на исцеление: Лурд и целители верой» (45 мин.)
• «Чудеса случаются постоянно; о людях, которые выжили вопреки всему» (45 мин.)
• «Люди, напитки и политика: портрет стендап-бара» (45´)
• «Olé HSV! — Футбол — Цирк для миллионов» (58´)
• «Ситуация на рабочем месте: никто ничего не знает!» (45 мин.)
• «Семейный отпуск. Одна немецкая, одна шведская и одна итальянская семья в Линьяно» (45 мин.)

1978:

• «Новые теневые флаги: эксплуатация на судах под новыми флагами» (45 мин.)
• «Green Time: Защита окружающей среды в форме вечеринки» (45´)
• «Я представляю молодежь» (45´)
• «Эмигранты: В Австралию» (45´)
• «Летающий доктор: на пути к одиноким фермам в Австралии» (45´)
• «О вождении, Францене и тюнинге — гонщики ралли» (43´)

1979:

• «Фрагментированное изображение: что люди думают о политиках» (45´)

1980:

• «Мария и Иисус: между клятвой и коммерческой выгодой в Обераммергау» (45´)
• «О героях, пиратах и ​​пилотах-катастрофах: Частные летчики» (43´)
• «Экстремальные путешествия: обучение выживанию в Канаде» (43´)
• «Зоны отдыха для всех: дилемма на берегу озера» (45´)

1981:

• «Экзотическая прибыль: международная торговля охраняемыми животными» (45 мин.)
• «Постоянные проблемы с программой: Скандалы в театре» (45 мин.)
• «Дружелюбные акулы: прибыльный бизнес спасательного судоходства» (45 мин.)

1982:

• «Современная история на телевидении: Пожар Рейхстага» (90´)
• «Последние прощания: о молодых беглецах и отчаявшихся родителях» (60 мин.)
• «Эмигранты и что с ними стало» (45´)
• «Телефон тоски: дети зовут на помощь» (45 мин.)
• «Наследование зла: больная среда, больные дети» (45 мин.)

1983:

• «Запрограммированная катастрофа: безопасность на море» (45 мин.)
• «Ситуация: Мы и дети: В тени Дахау» (45´)
• «С молотка. Состояния вокруг аукционного дома» (45´)

1984:

• «Месть жертв: Взять закон в свои руки» (45´)
• «Беспомощные в потоке. Бессильные против силы поставщиков энергии» (45´)
• «В поисках наследников» (59´)

1985:

• «Спасение Средиземноморья: 10-летняя битва за Mare Nostrum» (45´)
• «У каждого на уме свое гнездо: Возвращение в Изерлон» (69´)
• «Опасные грузы: риск перевозки опасного груза» (45 мин.)
• «Ночная студия: Маленькая Нобелевская премия» (60´)

1986:

• «Наследники Марко Поло: Путешествие с бизнесменами» (45´)
• «Вундеркинды Эйнштейна: о счастье и несчастье высокоодаренных» (60 мин.)
• «Тонущие корабли: преступная практика в судоходстве» (30 мин.)

1987:

• «Мой дом — шапито: Чики Альтенбургер, клоун» (45´)
• «Мой дом — море: Иммо фон Шнурбейн и Горх Фок» (45 минут)
• «Мой дом — звезды: Густав А. Тамманн, астроном» (59´)
• «Мой дом — джунгли: Джейн Гудолл и шимпанзе Гомбе» (45´)

1988:

• «Роскошь, улыбки, одиночество: судовой врач на круизном лайнере» (45 мин.)
• «Компьютеры не для поцелуев: Человечество в эпоху обработки данных» (45 мин.)
• «Искусство как ходовой товар: поддельщики произведений искусства, грабители произведений искусства, искатели произведений искусства (45 мин.)

1989:

• «В поисках предков: о приключениях по поиску своей семьи» (45 мин.)
• «Люди под молотком: Принудительные аукционы» (45´)
• «Беззубые тигры: молодежные организации политических партий» (45´)
• «В будущем: нужны непредвзятые мыслители» (45 мин.)
• «Невесты войны: Катарина Милителло» (30 минут)
• «Военные невесты: Лиза Слотер» (30 мин.)
• «Высокоодаренные дети: наблюдения на протяжении трех лет» (60´)

1990:

• «Вчерашний враг, сегодняшний товарищ? Федеральные германские вооруженные силы и Национальная народная армия» (45´)
• «Рана, которая не заживает: вырубка лесов в Папуа-Новой Гвинее» (45´)
• «Вчера и сегодня: беспорядки в Швабинге» (30 мин.)
• «Юридически недееспособный: о драме того, что ты больше не человек» (59´)

1991:

• «30 лет Amnesty International: борьба за права человека» (45´)
• «Люди, которые меняют свою жизнь: от офицера до миссионера» (30 мин.)
• «Люди, которые меняют свою жизнь: хирург в поисках души» (30 мин.)
• «Люди, которые меняют свою жизнь: от инженера до священника» (30 мин.)

1992:

• «Надежда на исцеление (I): Шансы на мягкую медицину» (45´)
• «Надежда на исцеление (II): на пути к энергетической медицине» (45 мин.)
• «Голубые каски: с подразделением ООН в Югославии» (45´)
• «Всевозможные люди: Анджело Конти Россини» (30´)
• «Погружение в пустоту: о судьбе людей с черепно-мозговыми травмами» (45´)

1993:

• «Долгий вальс: Танцы, моя жизнь. Вальтер Дойч» (58´)
• «Природа наносит ответный удар: климатические катастрофы» (45´)
• «Репортаж в понедельник: зараженный дом» (45´)
• «Линия жизни: Дирижер Эдуард Мацку» (45´)
• «Орел со сломанными крыльями: Танцы, моя жизнь. Илиас Пилалис» (60´)

1994:

• «Отчет в понедельник: что заставляет детей болеть сегодня» (45 мин.)

1995:

• «Линия жизни: Повар, клоун и его любовь к анархии: Анджело Конти Россини» (45´)
• «Духовные кризисы. Смысл в безумии» (45´) (не транслировалось)
• «Гении завтрашнего дня: промежуточный отчет о долгосрочном наблюдении» (45´)
• «Концентрационный лагерь Дахау» (90´)
• «Lifeline: Анна. Флорист. Анна Линднер» (45´)
• «Три женщины в Папуа-Новой Гвинее: между хижиной и многоэтажным домом» (58´)

1996:

• «Поцеловал ли Коль Мадонну? Как можно манипулировать фотографиями» (45´)
• «Линия жизни: Наполеон среди землевладельцев. Рихард Зюсмайер» (45´)
• «Добрый дядюшка: Жизнь и смерть Феликса Хазерика» (45´)
• «Основные моменты 41-го Конгресса немецких историков» (45´)
• «Спасите наших детей: насилие на телевидении и его последствия» (45 мин.)

1997:

• «Линия жизни: Смерть обнимает нас посреди жизни. Клаудия Маршнер, гробовщик» (45´)
• «Фирма - Siemens: История немецкой семьи» (45´)
• «Lifeline: Всегда на курсе. Пилот Хайн Меркенс» (45´)
• «Внезапно исчезнувшие: Судьбы пропавших детей» (80´)
• «Линия жизни: джентльмен из Богемии и его любовь к красоте. Райнер Крайссль» (45 мин.)

1998:

• «Просто жить: молодые люди и их право на будущее» (45 мин.)
• «Lifeline: Кусочек шоколада, мисс? Кэти и Дэни Милителло» (45 мин.)

1999:

• «20 дней в 20 веке: Чернобыль — Атомная паника» (44´)
• «20 дней в 20 веке: Хиросима — ядерная угроза» (44´)
• «Секрет Уолта Диснея: По следам легенды» (68 мин.)
• «Линия жизни: Ты никогда не будешь рядом с Фридой. — Фрида Хисген, хозяйка столовой» (44´)

2000:

• «Lifeline: Сегодня я нарисую Рембрандта. Гюнтер Хопфингер» (44´)
• «World Courier: Семейная жизнь в Казахстане» (26´)
• «World Courier: Семейная жизнь в Сибири» (26´)
• «World Courier: Семейная жизнь в Танзании» (26´)
• «World Courier: Семейная жизнь в Эритрее» (26´)
• «World Courier: Семейная жизнь в Египте» (26´)
• «Четыре светлых ума: долгосрочное наблюдение за высокоодаренными детьми» (88´)
• «Амазонки Обераммергау: страсть сильных женщин» (79´)

2001:

• «Линия жизни: Копающий Чарли из Зеебрук. Карл Остермайер» (45´)
• «Место преступления — ребенок: насилие, пришедшее из холода» (45´)

2002:

• «Человек как жертва» (45´)
• «Клоны наступают: генная инженерия, мечта или кошмар?» (45´)
• «В зале ожидания смерти: судьбы подневольных рабочих» (74´)
• «Lifeline: Поймать нужный момент. Инге Фельтринелли, издатель» (45´)
• «Побег в рай в мире рекламы» (45´)
• «Скандалы в Федеративной Республике Германии: Меммингенские судебные процессы над ведьмами» (45´)

2003:

• «Линия жизни: Джентльмен из Богемии и его любовь к красоте (II)»
• «Райнер Крейссль» (45´)

2004:

• «Lifeline: Хозяин Октоберфеста из Нокхерберга. Питер Понграц» (45´)
• «В Европу вместе: немецко-чешское примирение» (45´)

• «Злое наследие; больные дети, больная окружающая среда», Koesel Verlag, 1985
• «Страна задыхается», Koesel Verlag, 1986
• «Проекты надежды: альтернативная Нобелевская премия» с Якобом фон Икскюлем и Рабеном Верлагом, 1986 г.
• «Исцеление с помощью целостной медицины», Koesel Verlag, 1995 г. и Goldmann Taschenbuch, 1996 г.
• Послесловие к немецкому изданию книги «American Mania: When More Is Not Enough» Питера К. Уайброу , Vedra Verlag, 2007 г.

• «Schiffe Versenken» («Корабль-убийца», под псевдонимом Р.Бван Маттюрер), Ведра Верлаг, 1998 г.
• "Tote leben länger" ("Мертвые живут дольше", под псевдонимом Р.Бван Маттюрер), Ведра Верлаг, 1999 г.
• «die zornigen» («Разъяренные»), 2002, Ведра Верлаг
• «Mensch Frankenstein» («Франкенштейн-человек»), 2004, Vedra Verlag
• «Der Zug ohne Wiederkehr» («Поезд невозврата»), 2008, Ведра Верлаг.

(«Schiffe Versenken» и «die zornigen» проиллюстрированы русским художником и художником манги Алешей Климовым.)

• «Сон с красивыми руками», Vedra Verlag, 2003

• Статья в Süddeutsche Zeitung (на немецком языке)
• Vedra Verlag (на немецком языке)
• DostFilme.de (на немецком языке)