Барьерно-сетчатая анимация и стереосъемка

Анимация барьерной сетки или анимация частокола — это анимационный эффект, создаваемый путем перемещения полосатого прозрачного слоя по чересстрочному изображению. Техника барьерной сетки возникла в конце 1890-х годов, пересекаясь с развитием параллаксной стереографии ( Relièphographie ) для 3D- автостереограмм . Эта техника также использовалась для изображений с изменением цвета, но в гораздо меньшей степени.

Развитие барьерно-сетчатых технологий также можно рассматривать как шаг к лентикулярной печати , хотя эта техника сохранилась и после изобретения лентикулярных технологий как относительно дешевый и простой способ создания анимированных изображений в печати.

Метод барьерно-сетчатой ​​структуры использует сетку барьеров для управления изображениями, достигающими глаз зрителя. Сетка состоит из ряда вертикальных или горизонтальных полос, которые могут быть как непрозрачными, так и прозрачными. Обычно барьеры (непрозрачные полосы) чередуются с прозрачными областями.

В анимации барьерной сетки несколько изображений разрезаются на полосы и чередуются. Барьерная сетка позволяет видеть полосы одного из чередующихся изображений одновременно. Движение сетки относительно чередующегося изображения заставляет зрителя видеть каждое из изображений последовательно.

В параллаксной стереографии барьерная сетка помещается перед изображением или экраном, при этом расстояние между сеткой и изображением выбирается таким образом, чтобы полосы изображения, видимые каждым глазом, не перекрывались. Изображения, представленные каждому глазу, немного отличаются и построены таким образом, что мозг может объединить их, чтобы создать иллюзию глубины посредством стереопсиса . Это позволяет просматривать 3D-изображения без необходимости использования специальных очков, что делает это практичным и удобным решением для широкого спектра применений.

Использование экранов для фотопечати было предложено Уильямом Фоксом Тальботом в патенте 1852 года как «фотографических экранов или вуалей». ^[1] Это привело к появлению нескольких полутоновых процессов в последующие десятилетия. Для цветной фотографии использование цветных линейных листов было предложено Луи Артуром Дюко дю Ороном в 1869 году. Несколько полутоновых процессов печати и цветной фотографии, включая цветной экран Жоли 1895 года с линиями RGB >0,1 мм , вдохновили на использование линейных экранов для автостереоскопических изображений. ^[2]

14 марта 1896 года У. Саймонс получил британский патент № 5759 на технологию, которая была использована примерно два года спустя в старейшей известной публикации, в которой для создания иллюзии движения на изображениях использовался линейный лист. ^[3]

Motograph Moving Picture Book был опубликован в Лондоне в начале 1898 года издательством Bliss, Sands & Co. ^[4] Он поставлялся с «прозрачной пленкой» с черными полосами, чтобы добавить иллюзию движения к картинкам в книге (13 в оригинальном черно-белом издании и 23 в более позднем цветном издании). Авторство иллюстраций приписывалось «FJ Vernay, Yorick, &c.». ^[5]

На фотографиях изображены различные узоры штриховки , вызывающие эффекты типа муара , когда полосатая прозрачность перемещается по ней. Это создает яркий тип иллюзии движения с вращающимися колесами, клубящимся дымом, рябью на воде и т. д.

Расширенное «новое издание» книги имело дизайн обложки, «специально нарисованный для книги» известным французским художником Анри де Тулуз-Лотреком , на котором была изображена женщина, рассматривающая картины на прозрачной пленке (в сопровождении девочки, мужчины и трех разных домашних животных).

В мае 1896 года Огюст Бертье опубликовал статью об истории стереоскопических изображений во французском научном журнале Le Cosmos , в которой был изложен его метод создания автостереограммы . ^[6] Чередующиеся полосы левого и правого изображения традиционного стереонегатива должны были быть перекомпонованы в чересстрочное изображение, желательно во время печати изображения на бумаге. Стеклянная пластина с непрозрачными линиями должна была быть закреплена перед чересстрочным отпечатком с несколькими миллиметрами между ними, так что линии на экране образовывали параллаксный барьер : с нужного расстояния и угла каждый глаз мог видеть только фотографические полосы, снятые с соответствующего угла. Статья была проиллюстрирована схемой принципа, изображением двух частей стереофотографического снимка, разделенного на преувеличенно широкие полосы, и теми же полосами, перекомпонованными в чересстрочное изображение. Идея Бертье была едва замечена. ^{[7] После того, как в 1904 году во} Французской академии наук были представлены аналогичные автостереограммы Фредерика Айвза , Бертье напомнил институту о своих автостереограммах, которые он тем временем также успел создать в цвете. ^[8]

5 декабря 1901 года американский изобретатель Фредерик Юджин Айвз представил свою «параллаксную стереограмму» в Институте Франклина штата Пенсильвания. Он утверждал, что эта идея впервые пришла ему в голову 16 лет назад во время работы с линейным экраном в исследовании «диоптрики полутоновой трафаретной фотографии». В то время он не считал это достаточно важным, чтобы тратить на это свое время. В 1901 году Айвз понял, что он может легко приспособить свою цветную фотокамеру Kromolinoskop для создания стереограммы, и подумал, что это будет интересная научная новинка, достойная презентации в Институте Франклина. «Параллаксная стереограмма» представляла собой фотографию, снятую через два отверстия за линзой с «прозрачным линейным экраном, состоящим из непрозрачных линий с чистыми промежутками между ними» перед чувствительной пластиной, слегка отделенной от нее. Линейный экран имел 200 параллельных линий на дюйм (79/см) и был напечатан контактным способом с оригинального заводского полутонового экрана. На эту технологию был получен патент США 725 567 14 апреля 1903 года (заявка подана 25 сентября 1902 года). ^{[9] [10] [2]}

11 октября 1904 года Айвз получил патент США 771,824 (заявка подана 27 октября 1903 года) на «Изменяемый знак, изображение и т. д.». Это была в основном та же самая техника, но с чередованием различных изображений вместо стереоскопического изображения. Переходя от одного угла к другому, путем пропускания изображения или вибрации изображения, изображение менялось с одного на другое. ^[11]

В 1904 году Леон Гомон наткнулся на фотографии Айвза на Всемирной выставке в Сент-Луисе и представил их во Французской академии наук в октябре и во Французском обществе физики в ноябре. ^[8] В 1905 году Гомон передал две стереограммы параллакса Национальной консерватории искусств и ремесел , а две другие стали частью коллекции Французского общества фотографии . ^[2]

Французский математик Эжен Эстанав был вдохновлен Гомоном на исследование стереограммы параллакса и начал работать с этой техникой в ​​конце 1905 года. 24 января 1906 года Эстанав подал заявку на французский патент 371.487 на устройство для стереофотографии и стереоскопию с использованием линейных листов. Он включал его «меняющиеся» фотографии, которые применяли принцип «Изменчивого знака» Айвза к анимированной фотографии, например, портрет женщины с открытыми или закрытыми глазами в зависимости от угла обзора. 3 февраля 1910 года он запросил дополнение к своему патенту, чтобы включить анимированную стереоскопическую фотографию. Эта система использовала линейные листы с вертикальными и горизонтальными линиями и объединяла четыре изображения: две стереоскопические пары двух разных моментов. ^[12] 1 августа 1908 года Эстанав получил французский патент № 392871 на автостереоскопическую фотографическую пластину. Эта пластина была экспонирована и проявлена ​​для создания позитивного стереоскопического изображения, избежав проблем с выравниванием чересстрочной фотографии с линейным экраном. В том же году он был награжден специальной премией Французской академии наук Габриэлем Липпманом за рентгеновскую стереограмму. ^[13] В 1911 году Эстанав открыл еще одну вариацию: цветной экран Жоли (с линиями трех цветов) можно было адаптировать для создания цветных фотографий с оттенками, смещающимися при изменении угла обзора. ^[14] Известно, что сохранилось пятнадцать примеров стереограмм Эстанав. Кажется, он не коммерциализировал ни один из своих методов. Другие продавали очень похожие анимированные портреты, обычно с пластиковыми линейными листами, с некоторым успехом в 1910-х и 1920-х годах. ^{[2] [7]}

Волшебные движущиеся картинки были составлены из изображений, содержащих черные вертикальные и регулярно переплетенные полосы, чередующиеся между двумя или тремя фазами изображенного движения или между отчетливо разными картинками. Маленький прозрачный лист с регулярными вертикальными черными полосами был наклеен под окном в картонном конверте, в котором находилась карточка с изображением. Карточка вытаскивалась и вставлялась обратно, чтобы создать иллюзию изменения или движения.

Эта техника была запатентована в Соединенных Штатах 28 августа 1906 года Александром С. Шпигелем как безымянное «устройство отображения» (дата подачи заявки 29 ноября 1905 года). ^[15] Шпигель запатентовал несколько усовершенствований, последнее в 1911 году. Первоначально изображения были рисунками; позже были использованы фотографии. ^[2] Открытки продавались по патенту Шпигеля как Magic moving pictures компанией G. Felsenthal & Co ^[16] и как Magic moving picture card компанией Franklin Postcard Company, ^[17] обе из Чикаго. Последняя выпустила открытку в 1912 году, которая позволяла зрителю выбирать среди портретов трех кандидатов в президенты во время президентских выборов в США того года. ^[17]

Похожие открытки были опубликованы в Японии около 1920 года под названием Cinematograph by SK и во Франции около 1940 года под названием Mon cinema chez moi . ^[18]

Игрушки Ombro-Cinéma работали на вращающихся свитках бумаги с последовательностями изображений, напечатанных в виде перемежающихся двухкадровых анимаций: тонкие вертикальные полосы одного кадра анимации чередовались с полосами следующего кадра, поочередно скрытыми равномерно расположенными черными вертикальными полосами на прозрачной смотровой панели. В некоторых версиях полосы на смотровой панели были замаскированы под частокол. Игрушки Ombro-Cinema имели деревянное или картонное шасси с рейкой и рукояткой для циклического прокручивания изображения по смотровой панели. В некоторых версиях заводной часовой механизм перемещал свиток, одновременно управляя музыкальной шкатулкой . ^[19]

Игрушка Ombro-Cinéma была произведена Saussine Ed. в Париже и запатентована в 1921 году, а шесть месяцев спустя получила золотую медаль на 19-м конкурсе Лепина . Saussine ранее публиковал версии с обычными неанимированными силуэтами на свитке, как Ombres Chinoises (китайские тени), запатентованные в 1897 году. ^[20] Обе игрушки были названы в честь и вдохновлены теневым театром Ombres Chinoises , который был очень популярен во Франции с 1772 года. ^[21] Некоторые из анимированных игрушек Ombro-Cinéma встречаются с тем же восточным дизайном и названием Ombres Chinoises или Theatre Ombres , но большинство имели дизайн с персонажем Бродяги Чарли Чаплина и Ригадином Чарльза Принса (также интерпретируемым как Толстый Арбакл ) на авансцене и коробке. Ombro-Cinéma получила золотую медаль.

Было доступно по крайней мере четырнадцать различных «фильмов» с двенадцатью изображениями в каждом, десять в черно-белом и четыре в цветном варианте. Длина полос варьировалась от около 2,5 метров до более 4 метров. ^{[22] [23] [24]}

Серия в черно-белом цвете:

• Фильм № 1. Scènes des rues (Уличные сцены)
• Фильм № 2. Aventure de Marius (Приключения Мариуса)
• Фильм № 3. La fête de mon pays (Праздник моей страны)
• Фильм № 4. Tous aux Sports (Все о спорте)
• Фильм № 5. Poursuivants et poursuivis (Погоня и преследование)
• Фильм №6. Карнавал в Ницце (Карнавал в Ницце)
• Фильм № 7. Au cirque (В цирке)
• Фильм № 8. Voyages de John Sellery (Путешествия Джона Селлери)
• Фильм № 9. Путешествия Гулливера ( Путешествия Гулливера )
• Фильм № 10. Scènes exotiques (Экзотические сцены)

Серия в цвете:

• Фильм № 20. Le petit Poucet ( Маленький палец )
• Фильм № 21. Le Chat botte ( Кот в сапогах )
• Фильм № 22. Красная Шапочка (Le petit Chaperon rouge )
• Фильм № 23. В саду акклиматизации?

Французские версии круглых дисков внутри детских иллюстрированных книг были выпущены в 1940-х годах под названиями Album télévision и Livre de Télévision . ^[25]

Французская версия, вышедшая примерно в 1950 году, называлась Ciné Enfantin .

Подобные заводные музыкальные игрушечные «телевизоры» производились вплоть до конца XX века.

Многие изобретатели пытались расширить количество изображений, которые можно было использовать в технологии линейного растра, которая в основном ограничивалась шириной линий, не делая изображение слишком темным. Французский изобретатель Морис Бонне  [fr] (1907-1994) внес несколько запатентованных усовершенствований в свою систему Relièphographie с тем же названием. Он использовал камеру с горизонтальным рядом из одиннадцати линз (французский патент № 774145, 5 июня 1934 г.), а затем в 1937 г. — камеру с 33 линзами (французский патент № 833891, 2 июля 1937 г.). Темноту изображений исправляла рамка- лайтбокс . В то время как фотографии Эстанаве можно было увидеть только с правильной точки зрения, множественные изображения, которые формировали Relièphographs, обеспечивали четкое трехмерное изображение при просмотре с разных углов. Бонне был единственным создателем автостереограмм с технологией линейных листов, которому удалось успешно продать свою технику, для чего он основал свою компанию "La Relièphographie" в 1937 году. Известно около 13 сохранившихся картин Бонне в стиле Relièphographie, включая три рекламы, два портрета и восемь медицинских сюжетов. Имея формат 30x40 см, они являются самыми большими сохранившимися автостереограммами линейных листов. Несмотря на успех, Бонне отказался от технологии линейных листов после того, как разработал линзовидный лист около 1940 года. ^[7]

Русский изобретатель Семён Иванов  [ru] изобрел автостереоскопическую киносистему в 1935 году. В декабре 1940 года специально для автостереоскопических фильмов был построен 180-местный кинотеатр «Московский стереокино» с экраном обратной проекции (14×19 футов), который использовал 50 километров тонкой медной проволоки в качестве барьерной сетки на металлическом каркасе весом шесть тонн. Он открылся для публики 4 февраля 1941 года премьерой стереоскопического концертного фильма « Концерт» (Земля молодости) Александра Андриевского. ^[26] В 1947 году Иванов помог снять первый автостереоскопический художественный фильм «Робинзон Крузо» . Московский стереокино показывал автостереоскопические фильмы в течение 18 лет, и в России было построено еще четыре стереокинотеатра. Позже Иванов работал над лентикулярными технологиями. Сергей Эйзенштейн писал в 1947 году, говоря о творчестве Иванова: «Сомневаться в том, что у стереокино есть завтра, так же наивно, как сомневаться в том, будет ли завтра вообще». ^[27]

Первая система Cyclostéréoscope François Savoye с вращающейся сеткой была показана зрителям около 1945–46 годов в парижском Луна-парке. Улучшенная версия была показана во дворце Клиши в Париже в 1953 году. Размер и вес необходимой установки и ограниченная зона просмотра для просмотра фильмов с барьерной сеткой были проблемами, которые, вероятно, сделали большинство систем кинотеатров с барьерной сеткой финансово невыгодными. ^[28]

Художник Джанни А. Сарконе создает анимации, которые он называет кинеграммами , с 1997 года. Он описывает свои анимации как «оптические кинетические медиа», которые «искусно сочетают визуальные эффекты муаровых узоров с техникой анимации зоотропа ». Сарконе также создал вращающиеся анимации, которые используют прозрачный диск с радиальными линиями, который нужно вращать вокруг его центра, чтобы оживить изображение. ^[29]

«Сканимация», включающая в себя скользящие полосатые ацетатные листы в книжные страницы или складывающиеся карточки для создания барьерно-сетчатой ​​анимации из шести или более фаз на каждой странице, была создана Руфусом Батлером Седером в 2007 году. ^[30] За первой книгой «Галопом!» последовали «Качаемся!» , «Пинаем » , «Вразвалочку!» , «Санта» и лицензированные сканмультфильмы « Звездные войны» , «Волшебник страны Оз» и «Мелочь пузатая» . ^[31]

• Газовая скульптура
• Лентикулярная печать
• История анимации
• PHSCologram
• Праксиноскоп
• Зоотроп
• Зоопраксископ

Викискладе есть медиафайлы по теме Муара .

• Информация о кинеграмме
• Видео