Плохие девчонки (художественная выставка)

Bad Girls — выставка 1994 года, куратором которой была Марсия Такер . Выставка открылась в Новом музее в Нью-Йорке 14 января 1994 года. Она была представлена ​​в двух частях: часть 1 проходила с 14 по 27 января 1994 года, а часть 2 — с 5 марта по 10 апреля 1994 года. [1]

Bad Girls — это юмористический и трансгрессивный взгляд на гендерные и феминистские проблемы. На выставке были представлены работы художницы во многих медиа, включая фото, живопись, скульптуру, перформанс, кино, комиксы, рекламу, сочинения и многое другое. Шоу сопровождалось показами фильмов, перформансами и мероприятиями. [1] В то время выставка получила неоднозначные отзывы и продолжала раздражать многих критиков, однако теперь ее считают важнейшей частью в родословной феминистских выставок третьей волны.

Художники

Стиль

Bad Girls собрала работы, охватывающие множество различных стилей и медиа. Общей нитью был юмор. В рамках этой категории работы, как правило, были авангардными, избегая более традиционных форм даже традиционных медиа, таких как живопись и скульптура. Многие работы объединяли найденные объекты. См. Pink Project Порции Мансон, 1994. [2] Интерактивные экспонаты Guerilla Girls, Сибил Сейдж, Нэнси Дуайер и Эми Хилл. [3] Огромный размер выставки, возможно, заставил критиков увидеть в ней феминистский обзор, однако бросающееся в глаза отсутствие многих известных имен феминисток говорило бы об обратном. «На выставке представлены рисунки к феминистским мультфильмам, таким как «Дар Бога» Линды Барри и «Если мужчины забеременели» Дженнифер Кэмпер . Здесь есть зона для чтения с такими книгами, как «Четыре стихии» Роз Част, « Плохие девчонки делают это: энциклопедия женщин-убийц » Майкла Ньютона и антология комиксов « Сестры-засранцы: коллекция рисунков плохих девчонок » . [4]

Концепция

Концепция выставки была разработана кураторами Марсией Такер и Марсией Таннер. Таннер также курировала родственную выставку Bad Girls West в галерее UCLA Wight в Лос-Анджелесе. Таннер внесла значительный вклад в проект и написала одно из нескольких эссе в каталоге выставки под тем же названием. [5] [ нужна страница ]

На обоих кураторов сильное влияние оказали юмористические взгляды на феминизм. Марсия Такер пишет: «Работа, которая особенно меня очаровала и заставила переосмыслить множество старых проблем, имела две общие черты. Она была смешной, действительно смешной, и она зашла „слишком далеко“». [5] [ нужна страница ]

Карнавал также часто упоминается в каталоге шоу как основное влияние. Способность карнавальной чувствительности ниспровергать нормы и переворачивать мир с ног на голову может быть мощным оружием в феминистской критике и искусстве и использовалась как таковое в выставке Bad Girls Exhibition. У нее было дополнительное преимущество превращения наблюдателей в участников и, следовательно, создания чувства общности, особенно среди разнообразной аудитории. [5] [ нужна страница ] Шоу бросило вызов часто преобладающему мнению о том, что феминистские шоу должны состоять исключительно из женщин, еще один способ, которым оно перевернуло общее повествование с ног на голову. В нем были работы нескольких мужчин, говорящих о феминистских идеях. В интервью Paradoxa Марсия Такер заявила: «Я решила открыть территорию, обычно отводимую «плохим девчонкам», чтобы включить мужчин, чье творчество также противостоит власти и авторитету и подрывает социальные и культурные стереотипы феминистским способом. По моему мнению, смех — это первая и лучшая форма самокритики, и, когда он используется художниками как инструмент феминизма, он может очень эффективно бросать вызов даже предубеждениям, которые иногда создает сам феминизм». [6] [ нужна страница ]

Художники, представленные на выставке, рассматриваются как наследники рода «плохих матерей-девочек». Непочтительные и трансгрессивные художники проложили путь для своих «дочерей», позволив им «создавать критику патриархальной конструкции гендера, но также и создавать работы, которые обходят отцовские конструкции в целом». [7]

Прием

Bad Girls получили уничтожающие отзывы от многих критиков. Роберта Смит, пишущая для The New York Times , утверждает: «Разочарование ждет любого, кто обратится к „Bad Girls“ за достаточно точным взглядом на новое, гневно ироничное феминистское искусство — созданное женщинами, а не детьми или мужчинами». Она продолжает критиковать многие из конкретных работ художниц как вторичные и сравнивает их с избитыми однострочниками. [4]

Шоу получило много критики за то, что в нем не было многих известных феминисток. Однако важно отметить, что Bad Girls не задумывались как ретроспективный или всеобъемлющий обзор. Так называемые «пробелы» или «пустые места» кажутся тактическими, оставляя возможности для дебатов и разговоров. [7]

Еще одной серьезной критикой шоу было его название. Ряд публикаций увидели использование слова « девушки» как унизительное и проблематичное по многим направлениям. [4] [8]

Несмотря на многочисленные негативные отзывы, многие критики хвалили работу за то, что она затронула тему, которая еще не была затронута ни одним из крупных музеев, причем уникальным и новым способом. [8]

Влияние

Хотя первоначальное восприятие было в лучшем случае неоднозначным, Bad Girls стала влиятельным произведением феминизма третьей волны. Сейчас ее часто рассматривают, в сочетании со многими другими феминистскими выставками начала 1990-х годов, как ступеньку на пути к более современным феминистским выставкам и идеям. Она была размещена в разделе «Феминистское кураторство и «возвращение» феминистского искусства» в разговоре между кураторами Конни Батлер, Амелией Джонс и Морой Рейлли [9] [ нужна страница ] Bad Girls рассматривается как предшественница таких выставок, как Wack! и Sexual Politics, кураторами которых были Конни Батлер и Амелия Джонс соответственно, которые, сосредоточившись на искусстве, предшествующем выставке Bad Girls, взяли подсказки у Марсии Такер в своем кураторстве. Выставка также была предшественницей выставки Daughters of Bad Girls , которая состоялась 18 июня 2014 года [10]

Шоу также цитируется Миньон Никсон в статье «Достаточно плохая мать», где оно рассматривается как «глубоко освобождающее проявление подрывной деятельности, которой научила мать» [7], и Сьюзан Ричмонд в своей статье «Оценка дилдо» [11] .

Ссылки

  1. ^ ab "Новый музей, годовой отчет, 1992–1994". Цифровой архив Нового музея . Новый музей. 1994. Получено 11 апреля 2018 г.
  2. ^ "Pink Project, 1994". Цифровой архив Нового музея . Получено 11 апреля 2018 г.
  3. ^ "Плохие девчонки (часть I)". Цифровой архив Нового музея .
  4. ^ abc Смит, Роберта. "Обзор/Искусство; Шумное собрание феминисток, которые плохие" . Получено 11 апреля 2018 г.
  5. ^ abc Плохие девчонки . Нью-Йорк: Новый музей современного искусства. 1994. ISBN 0262700530. OCLC  30897735.
  6. ^ Pachmanová, Martina (2006). Мобильные верности: беседы о феминизме, истории и визуальности . Лондон: KT Press. ISBN 0953654117. OCLC  75713053.
  7. ^ abc Nixon, Mignon: Bad Enough Mother , " Октябрь" , том 71, феминистские вопросы (зима, 1995), стр. 70–92. MIT Press
  8. ^ ab Satin, Leslie, «Девочки, девочки, девочки», Женщины и производительность: Журнал феминистской теории, том 7, выпуск 1 (1994)
  9. ^ Джонс, Амелия (2010). Феминизм и визуальная культура хрестоматия (2-е изд.). Лондон: Routledge. ISBN 978-0415543705. OCLC  435731525.
  10. ^ «Дочь плохих девчонок». Искусство в Америке . 2014.
  11. ^ Ричмонд, Сьюзен (январь 2005 г.). «Оценка дилдо: реклама Artforum 1974 года как феминистская икона». Paradoxa . Т. 15. С.  24–34 .

40°43′20″с.ш. 73°59′34″з.д. / 40,722318°с.ш. 73,992881°з.д. / 40,722318; -73,992881

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bad_Girls_(art_exhibition)&oldid=1269030757"