Бах Темперамент

This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. Please help to improve this article by introducing more precise citations. (February 2022) (Learn how and when to remove this message)

Под темперацией Баха понимается способ, которым композитор Иоганн Себастьян Бах настраивал свои клавесины и клавикорды для интерпретации, среди прочего, своего шедевра «Хорошо темперированный клавир» (1722 / 1740-1742) .

Существует мало определенности относительно того, как структурирована эта темперация . Бах не оставил письменных инструкций о том, как он настраивал. Он был известен тем, что настраивал свою клавиатуру быстро и легко, ^[1] но неясно, как. Следует также иметь в виду, что музыкальное образование Баха основывалось на meanone, «доминирующей» настройке клавиатуры в период барокко (примерно с 1600 по 1750 год).

Самый ранний известный источник настройки — публикация в 1753 году Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen Карла Филиппа Эммануила Баха . В этой работе описывается, как настроить квинты, немного отличающиеся от чистоты, в сопровождении слухового контроля мажорных и минорных терций, а также полных аккордов, так что все двадцать четыре тональности звучат чисто и четко, даже для очень тренированного уха. Этот метод является чисто слуховым по своей природе, но Бах не смог дать однозначного описания своей реконструкции темперации мидтон.

Было предпринято множество попыток заново открыть задуманную Бахом систему настройки.

Иоганн Кирнбергер опубликовал Die Kunst des reinen Satzes in der Musik в 1771 году. Будучи учеником Баха, он утверждает, что следовал его учению. Однако этот источник также не дает полной уверенности в том, как Бах настраивал свою клавиатуру.

Фридрих Вильгельм Марпург опубликовал в 1776 году Versuch über die musikalische Temperatur . Он предполагает, что Бах использовал равномерную темперацию (12TET). Эта гипотеза была широко принята во многих публикациях, но подавляющее большинство научных публикаций в этой области больше не поддерживают эту гипотезу после Келлетата (1960).

Иоганн Николаус Форкель опубликовал в 1802 году книгу Иоганна Себастьяна Баха «Жизнь, искусство и художественные произведения» . Форкель, друг сыновей Баха и, следовательно, важный источник информации, также не указывает точно, как Бах настраивал клавиатуру. Форкель знал из переписки с Кирнбергером, что последний не соглашался со своим бывшим учеником Марпургом. ^[2]

Роберт Холфорд Макдауэлл Бозанкет (1876) сомневался, применил бы Бах равномерную темперацию. ^[3]

Герберт Келлетат (1960) предполагает, что темперамент Кирнбергера III или аналогичный ему был темпераментом Баха.

Математик А. Спаршух был первым, кто предложил конкретную гипотезу для настройки Баха в 1998 году, основанную на ряде декоративных завитков над названием Das wohltemperirte Clavier . Его первоначальная гипотеза ведет к альтернативному диапазону, поэтому является неопределенной, и впоследствии он предложил ряд последовательных альтернатив.

Клавесинист Брэдли Леман опубликовал альтернативную гипотезу в 2005 году, ^[4] также основанную на ряде декоративных завитков над названием Das wohltemperierte Klavier . Таким образом, он сконструировал другой возможный метод настройки. ^[5] Эта идея также побудила других, таких как Джон О'Доннелл и Джон Фрэнсис, принять собственную интерпретацию завитков , что привело к альтернативным темперациям. ^[6]

Производитель клавесина Jobin E. опубликовал в 2005 году гипотезу с двумя чистыми мажорными терциями и тремя нетрадиционно очень слегка увеличенными квинтами (те, что на A-бемоль, E-бемоль и B-бемоль). Такая конфигурация квинт приводит к очень хорошему совпадению характеристик квинт с характеристиками соответствующих завитков на фигуре Баха.

Точное определение настройки Баха до сих пор остается неясным. Единственной определенностью стало то, что она должна быть хорошо темперированной , и желательно не равномерно темперированной.

• Бах C. Ph. E. (1753): Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen . Энлейтунг. Паг. 10, § 14.
• Кирнбергер Й. (1771): "Die Kunst des reinen Satzes in der Musik" (ISBN 3-48701-875-6). В этой книге указано, какие свойства, по Баху, были желательны для хорошей темперации, но не то, как они конкретно реализуются, по Баху, на основе инструкций по настройке.
• Марпург Ф. (1776): «Versuch über die musikalische Temperatur» (ISBN 0-36408-671-8). Он предполагает, что равная темперация (12ТЕТ) была применена Бахом.
• Форкель Й.Н. (1802): Убер Иоганн Себастьян Бахс Лебен, Kunst und Kunstwerke . Глава III. Паг. 17.
• Келлетат Х. (1966): «Zur musikalischen Temperatur, I. Иоганн Себастьян Бах und seine Zeit» (1960, 1981, ISBN 3-87537-156-9). Он предполагает, что можно было бы применить Кирнбергера III или любой другой подобный темперамент, или его собственное предложение (1966).
• Келлнер Х. (1977): «Eine Rekonstruktion der wohltemperierten Stimmung von Иоганна Себастьяна Баха» (Das Musikinstrument 26/1, стр. 33–35).
• Барнс Дж. (1979–4) ^[7]
• Биллетер Б. (1979): «Anweisung zum Stimmen von Tasteninstrumenten in verschiedenentemperaturen» (ISBN 3-87537-160-7).
• Линдли М. (1994): «В поисках идеального стиля органного темперамента Баха» (М. Люстиг, изд., Stimmungen im 17. und 18. Jahrhundert, Michaelstein, 1997)
• Спаршу А. (1998): «Stimm – Arithmetic des wohltemperierten Klaviers von JS Bach» (Deutsche Mathematiker Vereinigung, Jahrestagung 1999, Майнц, S. 154–155). Вероятно, это первый подход к реконструкции темперамента Баха на основе скрученной фигуры , нарисованной И. С. Бахом в начале партитуры «Das wohltemerirte Clavier», как показано на рисунке выше. Он переработал свое предложение в ряде различных интерпретаций.
• Йира М. (2000): «Musikalische Tempern und Musikalischer Satz in der Klaviermusik von JS Bach» (2000, Ганс Шнайдер – Тутцинг, ISBN 3-79521-004-6).
• Цапф М. (2001): эксперт по клавесину, «Передача традиции: сохранение пальцевой техники Баха у малоизвестного учителя клавира девятнадцатого века». (De Clavicordio V, сентябрь 2001 г., стр. 39-44), это обновленное предложение, основанное на Sparschuh
• Francis JC (2004–6): «Клавиатурная темперация И. С. Баха» (Eunomios). Вдохновлено Спаршу.
• Lehman B. (2005–2): «Необычайный темперамент Баха: наш Розеттский камень – 1 ; – 2» (Early Music, т. 33, № 1, февраль 2005 г., стр. 3-23 ; т. 33, № 2, май 2005 г. стр. 211-231). Вдохновлено интерпретацией завитков Баха, отличной от интерпретации Спаршу.
• Аллен-Дюпре П. (2005): вариант предложения Lehman «Justesses et Tempéramments» (academis.edu).
• Francis JC (2005–2): «Эзотерические клавиатурные темперации И. С. Баха», новая интерпретация на основе Sparschuh (Eunomios)
• Jencka D. : Письмо к старинной музыке (2005–8, стр. 545), ответ Леману
• Жобин Э. (2005–8): «BACH et le Clavier bien Tempéré» (веб-сайт «Clavecin en France»). Вдохновлен новой интерпретацией свитков Баха, основанной на расчетах в центах.
• Маундер Р. (2005–8): Письмо к старинной музыке (2005–8, стр. 545–546), ответ Леману
• Моббс К., Маккензи А. (2005–8): Письмо к старинной музыке (2005–8, стр. 546–547), ответ Леману
• Люктенберг Г. (2005–12): короткая статья «Легкое чтение на зиму», в Информационном бюллетене Юго-Восточного исторического клавиатурного общества (SEHKS),
• Francis JC (2005–7, 2006): «Das Wohltemperirte Clavier, Pitch, Tuning and Temperament Design», переработанная версия его первого предложения 2004 года (Eunomios)
• О'Доннелл Дж. (2006–11): «Темперамент Баха, бритва Оккама и фактор Нейдхардта» (Early Music, 2006–11, стр. 625-633)
• Линдли М., Ортгис И. (2006–11): «Настройка клавиатуры в стиле Баха» (Ранняя музыка, 2006–11, стр. 613-623).
• Lehman B. (2006): «Искусство темперации Баха» (BBC Music Magazine, август 2006 г. (т. 14, № 13), и более полная версия на сайте Lehman, LaripS.com)
• Спаньи М. (2006): «Темперамент Кирнбергера и его использование в современной музыкальной практике» (Clavichord international – 11 (2007-5), 1, стр. 15–22)
• Интербартоло Г., Вентурино П. (2007–07): «БАХ 1722, «Темперамент Дио» (ISBN A000068628)
• Биллетер Б. (2008-3): «Zur 'Wohltemperirten' Stimmung von Иоганн Себастьян Бах: Wie Hat Bach seine Cembali gestimmt?» (Ars Organi Zeitschrift, 2008–3, стр. 18–21).
• Ди Вероли К. (2008–11): «Неравные темпераменты: теория, история и практика» (электронная книга)
• Амиот Э. (2008): «Дискретное преобразование Фурье и хороший темперамент Баха»
• Мартинес Руис С. (2011): «Темперамент в хорошо темперированном клавире Баха: исторический обзор и новая оценка согласно теории диссонанса» (докторская диссертация, Университет Барселоны, 2011)]
• Lehman B. (2022): «The Notes Tell Us How to Tune», Бах: Журнал Института Рименшнейдера Баха, осень 2022 г., том 53:02: 156-193. Рассматривает энгармонические требования всех клавирных пьес Баха, показывая, что графологические аргументы недостаточно исследуют проблемы, которые необходимо решить