Ба Тет

Ба Тет (1903–1972; бирманский : ဘသက် [ba̰ θɛʔ] ) был бирманским художником, работавшим в Мандалае , Мьянма , и известным как сторонник экспериментов в искусстве. Он был соратником Кин Маунга , ^[1] которого в Бирме обычно называют Кин Маунг (Банк), чтобы отличать его от другого известного художника, Кин Маунга (Янгон). Кин Маунг (Банк) обычно считается «отцом модернистской живописи» в Бирме.

Ранние истории о Ба Тете, когда он был подростком и подростком, обучающимся на художника, имеют легендарное качество. ^[2] Его считали чем-то вроде вундеркинда искусств в Бирме, потому что он никогда не приобретал свои навыки посредством формального обучения, а скорее «видя и делая». ^[2] Кроме того, у него было мало вкуса к отношениям мастера и ученика, и как только он овладевал формой искусства, он пренебрегал условностями жанра. Некоторые из ранних историй о нем, несомненно, апокрифичны, но их так много, что они ясно указывают на нетрадиционный и несколько мятежный характер этого человека. ^{[2] [3]} Например, есть история о том, как он, будучи подростком, изучал традиционную бирманскую цветочную живопись у мастера из Мандалай и был способен воспроизводить такие узоры высокого качества в течение одного занятия. ^{[2] [3]} Другая история рассказывает о нем, когда он был старше и учился ювелирному делу в качестве ученика, небрежно производя золотые браслеты высокого качества для клиента, когда мастер вышел, ужаснув своих товарищей-учеников своей дерзостью. ^{[2] [3]} В другой раз, будучи молодым, он учился у скульптора по нефриту из Мандалай и смог создать шар из нефрита, который, по словам мастера, был стандартного образца, произведенного гонконгскими мастерами по нефриту. ^{[2] [3]}

В конечном итоге, Ба Тет остановился на живописи как на любимом художественном средстве и изучал акварельную живопись неформально у Маунг Маунг Джи , Ба Зау и Сая Саунга , наблюдая и помогая своим учителям. Говорят, что Ба Тет и Ба Ньян были среди первых бирманских художников, которые рисовали в западном стиле, ^[4] но следует признать, что другие художники, такие как его учителя или МТ Хла (У Тун Хла) , предшествовали ему. Он является важным художником, потому что он поощрял индивидуальность, креативность, эксперименты и современные концепции в своем искусстве. ^{[2] [4]}

Он оставался художником-акварелистом в течение многих лет, рисуя множество сцен Верхней Бирмы с рутинным культовым характером (сцены дворца в Мандалае, сцены реки Иравади и т. д.), которые были очень в стиле британской акварели. Однако в 1990-х годах в Бирме начали появляться необычные работы Ба Тхета, которые свидетельствовали о том, что ему очень наскучил этот стиль акварели, и он искал более авантюрную форму живописи. Художник и арт-дилер из Мандалая Мио Кхин описал путь Ба Тхета как путь бунта против «стиля Королевской академии», то есть британской акварельной живописи. ^[2]

В последние годы Ба Тхет начал писать маслом, и некоторые из его работ, такие как «Парад послушничества» и «Урок анатомии» Ба Тхета (в котором он пародировал картину «Урок европейской анатомии в хирургическом театре», написанную Рембрандтом и другими), были удивительны. Такие работы сделали характеристику творчества Ба Тхета очень сложной, поскольку оно полно странных скачков и прыжков. Этот человек был настоящим эксцентриком. ^[2]

Двое из главных учеников Ба Тхета были Вин Пе (не путать с современным художником в начале 60-х годов Вин Пе Мьинтом ) и Пау У Тхет . ^[5] Друг Ба Тхета и художник Кин Маунг (Банк) был заинтересован в создании модернистского художественного движения в Бирме, и Ба Тхет разделял эти симпатии. Таким образом, после того, как Вин и Пау У Тхет проявили интерес к модернистскому искусству, Ба Тхет отправил двух мальчиков в Кин Маунг (Банк) для периодического обучения более современным концепциям живописи. ^{[2] [4]}

Ба Тет был также учителем выдающегося художника Ба Ин Галая и высоко оцененного художника Шве Аунг Тейна, оба из которых в своей работе имели экспериментальный характер. Акварелист Лу Тин был еще одним его учеником и выражал глубокое уважение его учению. ^[6]

• Национальный музей Мьянмы

• Сая Саунг
• Кин Маунг (Банк)
• Пау У Тет

• Ранард, Эндрю (2009). «Ранняя мандалайская школа: основная группа». Бирманская живопись: линейная и латеральная история . Silkworm Books. стр. 126–134. ISBN 978-974-9511-76-3.
• Амар, Луду Доу (1997). Современная бирманская живопись (на бирманском языке). Yarbye Press и Kyibwa Press.