Прелюдия и фуга до мажор, BWV 846
Клавирная композиция Иоганна Себастьяна Баха
Автограф Баха (1722) первой прелюдии первой книги

Прелюдия и фуга до мажор , BWV  846, — клавирная композиция, написанная Иоганном Себастьяном Бахом . Это первая прелюдия и фуга в первой книге «Хорошо темперированного клавира» , серии из 48 прелюдий и фуг композитора. Ранняя версия прелюдии, BWV 846A, находится в «Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach» .

Анализ

Прелюдия

Прелюдия длится 35 тактов и состоит в основном из ломаных аккордов . Ниже приведены первые четыре такта прелюдии:

{ << \new PianoStaff << \new Staff << \clef treble \key c \major \time 4/4 \new Voice \relative c'' { \voiceOne r8 g16 ceg, ce r8 g,16 ceg, ce r8 a,16 dfa, df r8 a,16 dfa, df r8 g,16 d' fg, d' f r8 g,16 d' fg, d' f r8 g,16 ceg, ce r8 g,16 ceg, ce } \new Voice \relative c' { \voiceTwo r16 e8._~ e4 r16 e8._~ e4 r16 d8._~ d4 r16 d8._~ d4 r16 d8._~ d4 r16 d8._~ d4 r16 e8._~ e4 r16 e8._~ e4 } >> \new Нотный стан << \clef бас \тональность c \мажор \такт 4/4 \new Голос \относительный c' { c2 cccbbcc } >> >> >> }

Прелюдия продолжается таким образом с различными вариациями гармонии и сменой тональности . Прелюдия заканчивается одним аккордом до мажор.

Фуга

Фуга длиной 27 тактов написана для четырех голосов . Она начинается с двухтактной темы в альтовом голосе. Первым присоединяется сопрано, которое отвечает ответом в доминантной тональности (соль мажор) .

{ #(set-global-staff-size 17) \relative{ \new Staff \clef treble \key c \major \tempo 4=70 \set Score.tempoHideNote = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t << { \voiceOne R1 r2 r8 g'^"Сопрано" ab c8. d32 c b8 ea, d ~ d16 edcb} \new Voice= "Альт" { \voiceTwo r8 c,_"Альт" de f8. g32 f e8 a8 d,8 g ~ g16 agfefedcdcb a8 fis' g4~ g8 fis16 e fis8 dg} >> } }

Ответ повторяется в теноре и басе, когда они вступают. Затем сопрано повторяет тему, на которую тенор отвечает в доминанте, модулируя до соль минор, а затем до соль. Затем произведение продолжается, и каждый из четырех голосов повторяет тему несколько раз на протяжении всего произведения, модулируя в различные связанные тональности . Четырехголосный канон формируется в тактах 14-15. Затем фуга достигает кульминации с четырехтактовым длинным формированием тонического трезвучия.

Наследие

мера Швенке

Некоторые ранние издания прелюдии содержат дополнительный такт между тактами 22 и 23, известный как «такт Швенке», такт, предположительно добавленный Кристианом Фридрихом Готлибом Швенке в попытке исправить то, что он или кто-то другой ошибочно считал «неправильной» прогрессией (хотя это могли быть случайно испорченные рукописи, связанные с Швенке), хотя такой тип прогрессии был стандартным в музыке времен Баха. [1]

{ << \new PianoStaff << \new Staff << \tempo 8=116 \set Score.tempoHideNote = ##t \clef treble \key c \major \time 4/4 \new Voice \relative c' { r8 b16 c es bc es r8 b16 c es bc es } >> \new Staff << \clef bass \key c \major \time 4/4 \new Voice \relative c { \voiceOne r16 es8._~ es4 r16 es8._~ es4 } \new Voice \relative c { \voiceTwo g2 g } >> >> >> }

Однако, по словам Германа Келлера , «Швенке был утонченным и хорошо информированным музыкантом, который, вероятно, не думал об улучшении Баха». [2]

Такт 22 содержит ноту F ♯ в басу , которая переходит в A ♭ в такте 23, создавая уменьшенную терцию ; в то время как такт Швенке содержит ноту G в басу6
4( вторая инверсия ) минорный аккорд с C в качестве основного тона , заимствованный из параллельного гармонического минора . A ♭ можно рассматривать как его энгармонический , G ♯ , который создает мажорную вторую ступень с F ♯ , но A ♭ функционирует как верхний вводной тон (параллельный натуральный или нисходящий мелодический минор ). Франц Кролл, возможно, был первым, кто подверг сомнению и отредактировал размер, впервые в 1862 году, и размер не встречается в рукописной копии 1725 года ученика Баха Генриха Гербера. [1] Август Хальм также критиковал размер, [3] подвергая сомнению его логику еще в 1905 году. [4]

«Аве Мария» Гуно

«Аве Мария» Гуно
Ave Maria Гуно , переложение для фортепиано и виолончели. Исполняет Джон Мишель
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Шарль Гуно сочинил мелодию, которая была задумана как основанная на прелюдии; позже она была использована в качестве обрамления для Ave Maria . Издание прелюдии, использованное Гуно, содержит такт Швенке. [1]

20 век

«Credo» Арво Пярта построено вокруг прелюдии до мажор Баха, сначала раскрывая ее через центральную какофоническую двенадцатитоновую часть произведения, а затем вновь объединяясь на фортепиано с хором и оркестром, гармонично соединяющимися в грандиозном финале.

Мстислав Ростропович сравнил эту Прелюдию со вступительными тактами прелюдии Сюиты для виолончели № 1 Баха в видео под названием «Ростропович интерпретирует Баха» , снятом в 1991 году в Базилике Святой Мадлен в Везле , Франция.

«Repent Walpurgis», последний трек на дебютном альбоме прогрессивной рок- группы Procol Harum , содержит аранжировку прелюдии лидера группы Гэри Брукера . [5] [6]

«Fromage Frais», шестой трек из дебютного студийного альбома группы Union Jack «There Will Be No Armageddon» , представляет собой аранжировку прелюдии в стиле эйсид-транс .

Дальнейшие медиа

Полная аудиозапись прелюдии или фуги

Выдержки

Ссылки

  1. ^ abc Barber, Elinore (1970). "Questions to the editor". Bach . 1 (1): 19– 22. JSTOR  41639775. Вставка такта показывает фундаментальное непонимание Баховского скачка в басе с фа-диез на ля-бемоль. Кажется маловероятным, что какой-либо знающий современник Баха попытался бы "исправить" эту нередкую басовую прогрессию.
  2. ^ Келлер, Герман (1965). Das Wohltemperierte Klavier фон Иоганна Себастьяна Баха , с. 40. Кассель и др.: Бэренрейтер. ISBN 978-3-7618-0077-5 . Цитируется у Мюллемана Норберта «В поисках потерянной меры: прелюдия до мажор Баха из Хорошо темперированного клавира I», Henle.de . Доступ: 8 июня 2018 г. 
  3. ^ Ротфарб, Ли Аллен (2009). Август Хальм: Критическая и творческая жизнь в музыке . University of Rochester Press. стр. 56. ISBN 9781580463294.
  4. ^ Локвуд, Льюис; Вебстер, Джеймс; Рейнольдс, Кристофер; ред. (1996). Бетховенский форум , с. 70. Университет Небраски. ISBN 9780803229211 . Хальм (1905). «Музыкальная логика», Der Kunstwart 18, стр. 486–487. 
  5. ^ Йохансон, Клаес (2000). Procol Harum: Beyond the Pale . SAF Publishing. стр. 91. ISBN 978-0-946-71928-0.
  6. ^ Основы рока: от «Blue Suede Shoes» до «Suite: Judy Blue Eyes» . Oxford University Press. 2008. стр. 67. ISBN 978-0-199-71870-2.
  7. ^ Хофштадтер, Дуглас Р. (ок. 2006) [1999]. Гёдель, Эшер, Бах: вечная золотая коса. Basic Books. ISBN 0-465-02656-7. OCLC  750541259.
  8. ^ Гамильтон, Эндрю; Хофштадтер, Дуглас Р.; Деннетт, Дэниел К. (январь 1984 г.). «Я разума: Фантазии и размышления о себе и душе». The Philosophical Quarterly . 34 (134): 80. doi :10.2307/2218896. ISSN  0031-8094. JSTOR  2218896.
  9. ^ Снельсон, Джон (2008-10-01). Эндрю Ллойд Уэббер. Yale University Press. стр. 175. ISBN 978-0-300-12845-1.

Дальнейшее чтение

  • Бах, Иоганн Себастьян. «Прелюдия и фуга № 1 до мажор». Хорошо темперированный клавир , книги 1 и 2. Ред. Саул Новак. [ необходима полная цитата ]

Интерактивные медиа

  • BWV 846 Fugue (Flash) - Дэвид Кореваар выступает
  • BWV 846–869 Прелюдия и фуга (Flash) на BinAural Collaborative Hypertext Дэвид Кореваар, Филип Гёт и Эдвард Парментье исполняют

Ноты

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Прелюдия_и_фуга_в_до_мажоре,_BWV_846&oldid=1266866534"