Аво Сымер

Аво Сымер (родился в 1934 году) — американский музыковед , теоретик музыки и композитор эстонского происхождения.

Сымер родился в Эстонии. Он эмигрировал из Эстонии со своими родителями в 1944 году, когда ему было десять лет, сначала в Германию, а затем в Соединенные Штаты. Он начал играть на пианино еще ребенком в Пярну. В Германии он брал уроки игры на фортепиано и теоретические занятия и начал сочинять, но систематическое обучение музыке пришло только позже. Он специализировался на музыкальном образовании, игре на фортепиано и композиции в Университете Уэйна в Детройте , штат Мичиган , затем учился в аспирантуре в Мичиганском университете , где в 1957 году получил степень магистра, защитив диссертацию о мадригалах Монтеверди , а затем, в 1963 году, степень доктора философии, защитив диссертацию «Клавиатурная музыка Иоганна Якоба Фробергера ». ^[1] В 1962 году он поступил на работу в Университет Коннектикута , где и оставался до выхода на пенсию в 2000 году. С тех пор он активизировал свою писательскую деятельность и выступал на конференциях в Эстонии, посвященных музыке Эдуарда Тубина , музыке двадцатого века в целом и теориям Генриха Шенкера .

Он наиболее известен своими аналитическими публикациями о музыке начала двадцатого века, особенно о Дебюсси и эстонском симфонисте Эдуарде Тубине, хотя его неопубликованная докторская диссертация остается уважаемым трудом среди исследователей творчества Фробергера.

Как композитор, Сёмер участвовал в студии композиции Карлхайнца Штокхаузена на Darmstädter Internationale Ferienkurse für Neue Musik в 1967 году, исполнив партию гобоя в Ensemble . ^[2] Он говорит, что это был «значительный момент» для него, но «в основном в негативном смысле», потому что это заставило его осознать, что он не хочет продолжать заниматься авангардной музыкой. Вместо этого он принял стиль, близкий к стилю поздних работ Белы Бартока , с небольшим намеком на струнные квартеты Эллиота Картера . ^[3]

• 1957. «Мадригалы Монтеверди: исследование меняющихся стилей и форм». Магистерская диссертация. Энн-Арбор: Мичиганский университет.
• 1963. «Клавирная музыка Иоганна Якоба Фробергера». Докторская диссертация. Энн-Арбор: Мичиганский университет.
• 1995. «Хроматические терцовые отношения и тональная структура в песнях Дебюсси». Music Theory Spectrum 17, № 2. (Осень): 215–41.
• 1999. «Образность, отступление и связность в этюде по соглашениям Дебюсси». В «Композиция как проблема 2», под ред. Марта Хумаля, 93–108. Таллин: Eesti Muusikaakadeemia.
• 2000. "Süntaktilized kujundid Debussy sonaatides" [Синтаксические структуры в сонатах Дебюсси]. В Töid muusikateooria alalt 1 под редакцией Марта Хумала, 61–90. Таллинн: Scripta Musicalia.
• 2001. «'Leinalaulu teisenemized': Tonaalsed kujundid atonaalsel heliväljal Эдуард Тубина Кахександас sümfoonias» [«Метаморфозы горя»: тональные фигуры в атональном поле в симфонии № 8 Тубина]. Рахвусвахелисе Эдуард Тубина Ухингу аастараамат 1.
• 2003. «Орфей и Пьеро: 20. sajandi algusaastate uue muusika tahke» [Орфей и Пьеро: аспекты музыки начала двадцатого века]. Академия №. 3:565–86.
• 2003. «Лиризм и построение предложений в ранних симфониях Эдуарда Тубина». Rahvusvahelise Eduard Tubina Ühingu Aastaraamat / Ежегодник Международного общества Эдуарда Тубина 3, стр. 49–58. Таллин: Международное общество Эдуарда Тубина.
• 2004. «Фантазия, ирония: интерпретация «Серенады» Сонаты для виолончели Дебюсси ». В «Композиции как проблема 4», вып. 1, под редакцией Марта Хумаля. Таллинн: Eesti Muusikaakademia.
• 2004. «Muusika loomise ja analüüsi seostest» [Взаимоотношения между сочинением и анализом музыки]. В Mõeldes muusikast: Sissevaateid muusikateadusesse [Мысли о музыке: взгляд на музыковедение] под редакцией Яана Росса и Кайре Майметс, 191–207. Таллинн: Варрак.
• 2005. «Музыкальный синтаксис в сонатах Дебюсси: структура фразы и формальная функция». Music Theory Spectrum .27, № 1 (Весна): 67–96. аннотация
• 2006. «Интерпретация тематической репризы и трансформации в позднем Дебюсси». Доклад, представленный на Пятой международной конференции по теории музыки, Эстонская академия музыки и театра, 28–30 сентября.

• Концертино для флейты, кларнета, фагота, фортепиано, ударных, скрипки и виолончели (1964)
• Припевы: Свет и воздух , для флейты и кларнета (1966)
• Ансамбль , партия гобоя в совместной композиции под руководством Карлхайнца Штокхаузена для 12 инструментов, магнитофонных записей и живой электроники (1967)
• Элегия II , для струнного квартета и фортепиано (1969)
• Восемь прелюдий для фортепиано (1974)
• Четыре прелюдии для фортепиано (1975)
• Картина I , для флейты и фортепиано (1975)
• «Tableau II» , для флейты и фортепиано (1975)

• Гельхаар, Рольф . 1968. Zur Komposition Ensemble: Kompositionsstudio Karlheinz Stockhausen, Internationale Ferienkurse für Neue Musik, Дармштадт, 1967 . Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik 11. Под редакцией Эрнста Томаса. Майнц: Söhne Б. Шотта. (Текст на немецком и английском языках.)
• Майметс, Кайре. 2000. «Изображения: Осенние дни: Sõmeri ja Schenkeri teemadel». (на эстонском языке)
• Ремме, Аннели. 2001. «Дебюсси, Тубин, Рави Шанкар - Тяхтис о elamus muusikast: Intervjuu muusikaprofessor Аво Сымерига». (на эстонском языке)