Авангардная музыка
Музыкальный жанр
Авангард
Этимологияуже от французского слова avant-garde, буквально означающего авангард или avant, означающего «до», и garde, означающего «стражи».
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало-середина 20 века
Производные формы
Другие темы
2025 год в авангардной музыке

Авангардная музыка — это музыка, которая считается находящейся на переднем крае инноваций в своей области, при этом термин « авангард » подразумевает критику существующих эстетических условностей, отказ от статус-кво в пользу уникальных или оригинальных элементов и идею намеренного вызова или отчуждения аудитории. [1] Авангардную музыку можно отличить от экспериментальной музыки тем, что она занимает крайнюю позицию в рамках определенной традиции, тогда как экспериментальная музыка находится за ее пределами.

Отличия

Авангардную музыку можно отличить от экспериментальной музыки по тому, как она занимает крайнюю позицию в рамках определенной традиции, тогда как экспериментальная музыка находится вне традиции. [2] В то время как самое большое различие авангардной и экспериментальной музыки заключалось в том, как она соотносится с традицией. Другие различия включают в себя предмет, а также наличие поверхностной идеи, чтобы избежать погружения в серьезные темы. Хотя это было всего лишь мнение немецкого музыкального критика и теоретика Хайнса-Клауса Мецтгера. Несмотря на то, что авангардная и экспериментальная музыка имеют много различий, экспериментальная музыка и авангардная музыка также имеют сходства из-за того, что экспериментальную музыку называют «современным авангардом», что связано с электронным стилем музыки, который был авангардом многих композиций в 1960-х и 70-х годах. [3] В историческом смысле некоторые музыковеды используют термин «авангардная музыка» для радикальных композиций, появившихся после смерти Антона Веберна в 1945 году, [4] [ требуется проверка ], но другие с этим не согласны. Например, Райан Майнор пишет, что этот период начался с работ Рихарда Вагнера , [5] тогда как Эдвард Ловински цитирует Жоскена де Пре . [6] Термин может также использоваться для обозначения любой тенденции модернистской музыки после 1945 года , не определяемой как экспериментальная музыка, хотя иногда включающей тип экспериментальной музыки, характеризующийся отказом от тональности. [4] Часто цитируемый пример авангардной музыки — произведение Джона Кейджа « 4'33"» (1952), [1] в котором исполнителям предписывается не играть на инструментах в течение всего звучания. [7] Это произведение описывается как «не музыкальное «произведение» в обычном смысле, а лишь возможность для медитации в стиле дзен». [8]

Хотя некоторая модернистская музыка также является авангардом, между этими двумя категориями можно провести различие. По мнению ученого Ларри Сицки , поскольку целью авангардной музыки является непременно политическая, социальная и культурная критика, так что она бросает вызов социальным и художественным ценностям, провоцируя или подстрекая аудиторию, такие композиторы, как Игорь Стравинский , Рихард Штраус , Арнольд Шёнберг , Антон Веберн , Джордж Антейл и Клод Дебюсси, могут обоснованно считаться авангардистами в своих ранних работах (которые понимались как провокационные, независимо от того, имели ли композиторы в виду их таким образом или нет), но Сицки не считает этот ярлык подходящим для их поздней музыки. [9] Например, модернисты периода после Второй мировой войны, такие как Милтон Бэббит , Лучано Берио , Эллиот Картер , Дьёрдь Лигети и Витольд Лютославский , никогда не задумывали свою музыку с целью подстрекательства аудитории и, следовательно, не могут быть классифицированы как авангардисты. Такие композиторы, как Джон Кейдж и Гарри Партч , напротив, оставались авангардистами на протяжении всей своей творческой карьеры. [9]

Характерной чертой авангардной музыки является прорыв через различные правила и предписания традиционной культуры, чтобы выйти за рамки устоявшихся творческих принципов и привычек оценки. Авангардная музыка стремится к новизне в музыкальной форме и стиле, настаивая на том, что искусство превыше всего; таким образом, она создает трансцендентный и таинственный звуковой мир. Намек, метафора, символ, ассоциация, образность, синестезия и восприятие широко используются в авангардных музыкальных техниках для раскопок тайны человеческого сердца и потока сознания, так что многие, казалось бы, не связанные, но по сути очень важные события переплетаются в многоуровневые структуры и формы. [10]

Популярная музыка , по определению, предназначена для масс . [11] В 1960-х годах в джазе прокатилась волна авангардных экспериментов , представленных такими артистами, как Орнетт Коулман , Сан Ра , Альберт Эйлер , Арчи Шепп , Джон Колтрейн и Майлз Дэвис . [12] [13] В рок-музыке 1970-х годов под «искусством» обычно понималось «агрессивно авангардное» или «претенциозно прогрессивное». [14] Артисты пост-панка конца 1970-х годов отвергли традиционную рок-чувствительность в пользу авангардной эстетики. [15] В 1988 году писатель Грег Тейт описал хип-хоп-музыку как «единственный авангард, все еще вызывающий шок новизны». [16] Песня The Beatles Revolution 9 является одним из самых популярных примеров произведений, вдохновленных авангардной музыкой, в популярных музыкальных записях. Песня является предпоследним треком на их альбоме 1968 года The Beatles (он же The White Album).

Смотрите также

Современная/классическая музыка

Популярная/традиционная музыка

Ссылки

  1. ^ ab "Авангардная музыка". Вся музыка .
  2. ↑ Дэвид Николс, Американская экспериментальная музыка, 1890–1940 (Кембридж [Англия] и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1990): 318.
  3. ^ Mauceri, Frank X. (1997). «От экспериментальной музыки к музыкальному эксперименту». Перспективы новой музыки . 35 (1): 188. doi :10.2307/833684. ISSN  0031-6016.
  4. ^ ab Paul Du Noyer (ред.), «Современная», в Иллюстрированной энциклопедии музыки: от рока, поп-музыки, джаза, блюза и хип-хопа до классической, фолк-музыки, музыки народов мира и многого другого (Лондон: Flame Tree, 2003), стр. 272. ISBN 1-904041-70-1 
  5. ↑ Райан Майнор, «Модернизм», Гарвардский словарь музыки , четвертое издание, под редакцией Дона Майкла Рэндела (Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 2003). ISBN 9780674011632 . 
  6. ↑ Эдвард Ловински , «Музыкальный авангард эпохи Возрождения; или Опасность и польза предвидения», в книге «Музыка в культуре эпохи Возрождения и другие эссе» , под редакцией и с введением Бони Дж. Блэкберна с предисловиями Говарда Майера Брауна и Эллен Т. Харрис, 2 тома. (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1989) 2:730–754, в разных местах .
  7. ^ Ричард Костеланец , Беседы с Джоном Кейджем (Нью-Йорк: Routledge, 2003): [ нужна страница ] . ISBN 0-415-93792-2 . 
  8. ^ Райт, Крейг М.; Симмс, Брайан (2010). Музыка в западной цивилизации: обновление СМИ . Schirmer Cengage Learning. стр. 781. ISBN 978-0495572732.
  9. ^ Ларри Сицки , Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002): xiii–xiv. ISBN 0-313-29689-8 . 
  10. ^ Пол Хегарти, Шум/Музыка: История , (Лондон: Continuum International Publishing Group, 2007): 137. ISBN 87-988955-0-8 . 
  11. ^ "Популярная музыка". collinsdictionary.com .
  12. ^ Анон. Авангардный джаз. AllMusic, без даты
  13. ↑ Майкл Уэст (3 апреля 2015 г.). «В год, когда джаз стал авангардом, Рэмси Льюис с размахом стал поп-музыкой». The Washington Post .
  14. ^ Мюррей, Ноэль (28 мая 2015 г.). «60 минут музыки, которая резюмирует пионеров арт-панка Wire». The AV Club .
  15. ^ Баннистер, Мэтью (2007). Белые парни, белый шум: мужественность и инди-гитарный рок 1980-х годов. Ashgate Publishing, Ltd. стр. 38. ISBN 978-0-7546-8803-7.
  16. ↑ Цитируется в Chang, Jeff (2005). Can't Stop, Won't Stop . New York: St. Martin's Press. стр. 410. [хип-хоп], единственный авангард, все еще вызывающий шок новизны (переработанный компостный модернизм Джеймса Брауна, как сука), и в придачу у него есть шокирующая буржуазия. [sic]

Дальнейшее чтение

  • Гендрон, Бернар. 2002. Между Монмартром и клубом «Мадд»: популярная музыка и авангард . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-28735-5 . 
  • Гриффитс, Пол . 1981. Современная музыка: авангард с 1945 года . Лондон: JM Dent and Sons Ltd.; Нью-Йорк: George Braziller . ISBN 0-8076-1018-6 . 
  • Стаббс, Дэвид . Страх музыки: почему люди понимают Ротко, но не понимают Штокхаузена , Великобритания: Zero Books , 2009, ISBN 1-8469-4179-2 . 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Авангардная_музыка&oldid=1270910529"