Наугад Бальтазар

Французский фильм 1966 года.
Наугад Бальтазар
Французский плакат
РежиссерРоберт Брессон
НаписаноРоберт Брессон
ПроизведеноМэг Бодар
В главных роляхЭнн Вяземски
КинематографияЖислен Клоке
ОтредактированоРэймонд Лами
Музыка отЖан Винер
РаспространяетсяКинотеатр Ventures
Дата выпуска
  • 25 мая 1966 г. ( 1966-05-25 )
Продолжительность работы
95 минут
СтраныФранция
Швеция
ЯзыкФранцузский
Театральная касса45 406 долларов (переиздание 2003 года) [1]

Au hasard Balthazar ( французское произношение: [o a.zaʁ bal.ta.zaʁ] ; означает «Бальтазар, наугад»), также известный как Бальтазар — французский фильм- трагедия 1966 года режиссёра Робера Брессона . Считается, что фильм был вдохновлён отрывком из романа Фёдора Достоевского 1868–69 годов «Идиот» . В фильме рассказывается о том, как осел отдаётся разным хозяевам, большинство из которых обращаются с ним бессердечно.

Известный своим аскетичным режиссерским стилем и считающийся произведением глубокого эмоционального воздействия, этот фильм часто называют одним из величайших фильмов всех времен .

Сюжет

Во французской глубинке недалеко от Пиренеев маленькие дети — Жак и его сестры — которые живут на ферме, усыновляют осленка. Они крестят осла, назвав его Бальтазаром, вместе с Мари, возлюбленной детства Жака, чей отец — учитель в маленькой школе по соседству. Когда одна из сестер Жака умирает, его семья покидает ферму, и семья Мари берет ее под свое управление по неофициальной договоренности. Осла отдают местным фермерам, которые неустанно работают на нем. Проходят годы, пока Бальтазар не попадает в аварию и не убегает, в конце концов возвращаясь к Мари, теперь уже подростку. Отец Мари оказывается втянутым в юридические споры из-за фермы с отцом Жака, и осла отдают в местную пекарню для работы по доставке.

Жерар, глава молодой преступной банды, работает курьером в пекарне. Завидуя Бальтазару из-за привязанности Мари к ослу, он берет его под свою опеку и жестоко с ним обращается. Однажды, управляя 2CV , Мари замечает Бальтазара на обочине дороги и останавливается, чтобы поприветствовать его. Жерар, который спал неподалеку, садится в ее машину и отказывается уезжать, несмотря на ее требования. Подразумевается, что Жерар сексуально нападает на нее после того, как она отказывается от попыток сбежать, а затем она уезжает домой. Мари вступает в оскорбительные отношения с жестоким Жераром, оставляя своих родителей. Позже Жерара вызывают в местный полицейский участок и допрашивают об убийстве вместе с Арнольдом, алкоголиком, который также является подозреваемым. Ни один из них не арестован. Жерар и его банда нападают на Арнольда, обвиняя его в том, что он убийца и стукач. Тем временем Бальтазар заболевает и его едва не усыпляют, но вмешивается Арнольд и берет осла под свою опеку.

Бальтазар выздоравливает, и Арнольд использует осла вместе с другим, чтобы возить туристов по Пиренеям. Когда туристический сезон заканчивается, Бальтазар сбегает и присоединяется к цирку. Однако, когда осел замечает Арнольда среди зрителей, он приходит в волнение, и Арнольд возвращает его. Дядя Арнольда умирает, оставляя ему состояние. Он устраивает дикую вечеринку в баре, где Мари разговаривает с ее матерью, и Мари просят вернуться домой. Она отказывается. Жерар сажает Арнольда на спину Бальтазара, чтобы ехать домой, но Арнольд, слишком пьяный, чтобы держаться на ногах, падает, ударяется головой и умирает. Полиция отправляет Бальтазара на рынок, где жадный местный мельник покупает осла, используя его для перекачивания воды и помола зерна.

Однажды дождливой ночью, Мари, промокшая и отчаявшаяся, стучится в дверь мельника, ища убежища после побега от Жерара. Мельник предлагает быть ее компаньоном и помочь ей сбежать, поскольку она доверяет ему свое желание «убежать». Однако на следующее утро он подходит к ее родителям и предлагает им осла, подразумевая, что Мари последует за ними. Мари возвращается к своим родителям. Жак навещает ее, выражая свое желание жениться на ней. Когда Мари рассказывает о пережитом ею насилии, Жак остается непоколебим в своих намерениях. Он также сообщает ей, что его отец больше не хочет денег, которые суд обязал отца Мари выплатить. Мари находится в противоречии, не уверенная, злится ли она на Жака или хочет быть с ним. Она заявляет о своем намерении противостоять Жерару и посещает амбар, где они раньше встречались. Жерар находится там со своей бандой, и они раздевают ее, избивают и запирают внутри.

Отец Мари и Жак находят ее и разбивают окно, чтобы спасти ее. Они отвозят ее домой в тележке, которую тянет Бальтазар. Позже Жак хочет увидеть Мари, но ее мать сообщает ему: «Она ушла и никогда не вернется». Вскоре после этого отец Мари умирает во время визита священника. Пока мать Мари скорбит, приезжает Жерар со своей бандой и просит одолжить Бальтазара. Мать Мари отказывается, так как осел должен везти прах отца Мари в его похоронной процессии. Той ночью Жерар похищает Бальтазара, чтобы переправить контрабанду через испанскую границу.

Когда Жерар и его сообщник встречаются со своим контактом, они попадают в засаду таможенников, которые открывают огонь. Двое убегают, бросив Бальтазара на произвол судьбы. К утру Бальтазара видят с огнестрельным ранением. Пастух и его стадо приближаются. Овцы собираются вокруг Бальтазара, их колокольчики звенят. Осел ложится и умирает.

Бросать

  • Энн Вяземски [2] в роли Мари
  • Уолтер Грин в роли Жака
  • Франсуа Лафарж в роли Жерара
  • Филипп Асселен — отец Мари
  • Натали Жуайо в роли матери Мари
  • Жан-Клод Гильбер в роли Арнольда
  • Пьер Клоссовски в роли мельника
  • Жан-Жоэль Барбье в роли священника
  • Франсуа Сюллеро в роли пекаря
  • Мари-Клер Фремонт в роли жены пекаря
  • Жак Сорбе в роли жандарма
  • Жан Реминьяр в роли адвоката

Производство

Сняв несколько фильмов на тюремную тематику, используя свою теорию «чистой кинематографии», Брессон заявил, что хочет перейти к другому стилю кинопроизводства. Позже Брессон подтвердил, что Мари была вдохновлена ​​персонажем из романа Бернаноса «La Joie» , а Бальтазар должен был быть основан на смерти священника в конце романа. Более того, Брессон использует идеи и влияния янсенизма в исследовании человечества, в котором он сравнивает общую предпосылку фильма с следованием жизни святого Игнатия . [3] Брессон снял фильм при поддержке Шведского института кино . [4]

Согласно роману Вяземски 2007 года «Jeune Fille» , у нее и Брессона сложились близкие отношения во время съемок фильма, хотя они не были завершены. На съемочной площадке они жили в соседних комнатах, и Вяземски сказала, что «сначала он довольствовался тем, что держал меня за руку или гладил по щеке. Но потом наступил неприятный момент, когда он попытался поцеловать меня... Я отталкивала его, а он не настаивал, но он выглядел таким несчастным, что я всегда чувствовала себя виноватой». Позже Вяземски занялась сексом с членом съемочной группы, что, по ее словам, дало ей смелость отвергнуть Брессона как любовника. Известно, что Брессон нанимал непрофессиональных актеров и использовал их неопытность для создания особого типа реализма в своих фильмах. Вяземски утверждает: «Он не собирался учить меня, как быть актрисой. Почти против течения я чувствовала эмоции, которые вызывала у меня роль, и позже, в других фильмах, я научилась использовать эти эмоции». [5]

Ghislain Cloquet был оператором фильма Au hasard Balthazar ; это был первый из трех фильмов, снятых Клоке для Брессона. Долгое сотрудничество Брессона с Леонсом-Анри Бюрелем завершилось предыдущим фильмом Брессона, The Trial of Joan of Arc . Как описывал Дэрил Чин, Брессон и Клоке «развили кинематографический стиль тонкого, испещренного солнечными пятнами сияния; не расширяя фотографию до крайностей контраста светотени , Клоке усилил освещение так, что даже серые тона засияли». [6]

Монтажером фильма был Раймон Лами , ветеран французского кино, чей первый монтаж был в 1931 году. С 1956 по 1971 год Лами монтировал все фильмы Брессона, за исключением «Процесса Жанны д'Арк» (1962). [7]

Прием

Когда Au hasard Balthazar впервые был показан в Нью-Йорке на кинофестивале 1966 года, «он получил в основном неблагоприятные отзывы». [8] Однако обзоры в Европе были восторженными. [9] Известный режиссер и критик Cahiers du Cinéma Жан-Люк Годар сказал: «Каждый, кто посмотрит этот фильм, будет абсолютно поражен [...], потому что этот фильм действительно представляет собой мир за полтора часа». [10] Годар женился на Анне Вяземски, которая играла Мари в этом фильме, в 1967 году. Кинокритик Том Милн назвал его «возможно, величайшим фильмом [Брессона] на сегодняшний день, и, безусловно, самым сложным». [4]

Кинопрокат в США состоялся четыре года спустя. В 1970 году Роджер Гринспан из The New York Times похвалил финальную сцену фильма как «несомненно, один из самых трогательных отрывков в истории кино». [8] Эндрю Саррис , один из самых влиятельных критиков кино, [11] написал в своей рецензии 1970 года: «Ни один фильм, который я когда-либо видел, не был так близок к тому, чтобы сотрясти все мое существо... Он сам по себе стоит как одна из высочайших вершин художественно реализованного эмоционального опыта». [12] [13] Однако кинокритик New Yorker Полин Кейл написала, что, хотя некоторые считают эту работу шедевром, «другие могут найти ее кропотливо утомительной и оскорбительно святой». [14] Ингмар Бергман сказал: «Этот Бальтазар , я не понял ни слова, он был настолько скучным... Осел, по моему мнению, совершенно неинтересен, но человек всегда интересен». [15]

Религиозные образы фильма, духовные аллегории и натуралистический, минималистский эстетический стиль с тех пор получили широкую похвалу от рецензентов. [16] В 2005 году Джеймс Квандт назвал его «кратким, эллиптическим рассказом о жизни и смерти осла», в котором есть «изысканное изображение боли и унижения» и «собрание жестокости», несущее мощное духовное послание. [10] В 2003 году Дж. Хоберман заявил: «Душераздирающий и великолепный фильм Роберта Брессона «Наудачу, Бальтазар» (1966) — история жизни и смерти осла в сельской Франции — является высшим шедевром одного из величайших режиссеров 20-го века». [17] Манола Даргис рассматривает «Наудачу, Бальтазар» как «один из величайших фильмов в истории», написав, что он «волнует сердце и душу так же, как и разум». [18] Роджер Эберт утверждал: «Гениальность подхода Брессона в том, что он никогда не дает нам ни единого момента, который можно было бы описать как один из «кадров реакции» Бальтазара. Другие животные в кино могут закатывать глаза или топать копытами, но Бальтазар просто идет или ждет, рассматривая все с ясностью осла, который знает, что он вьючное животное, и что его жизнь состоит либо из того, чтобы нести, либо из того, чтобы не нести [...] Это кино эмпатии». [19]

Игнатий Вишневецкий аналогичным образом прокомментировал: «Брессон никогда не пытается очеловечить Бальтазара. [...] То, что Бальтазар переживает в отношении человеческой природы, одновременно чисто и ограниченно: объятия одинокой молодой женщины, неспровоцированное нападение разгневанного молодого человека и работа на фермах, владельцы которых беспокоятся о деньгах. Он всего лишь осел, а значит, нечто гораздо большее». [20] Эберт также приписывает аскетическому подходу Брессона к актерам большую часть эмоциональной силы работы, написав: «Актеры изображают жизни, не сообщая нам, как к ним относиться; вынужденные решать для себя, как себя чувствовать, вынужденные сопереживать, мы часто испытываем более сильные чувства, чем если бы актеры чувствовали их за нас». [19]

По состоянию на декабрь 2022 года на сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имел редкий рейтинг одобрения 100% на основе 44 рецензий со средней оценкой 9,2/10. Консенсус критиков гласит: « Au Hasard Balthazar использует жизненный путь одного животного, чтобы проследить трезво убедительный — и в конечном итоге душераздирающий — очерк человеческого опыта». [21] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму обозначение «Metacritic Must-See» вместе с оценкой 98 из 100 на основе 20 критиков. [22]

Награды и наследие

Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале 1966 года , где он получил премию OCIC ( Международной католической организации кино ), премию Сан-Джорджо и премию New Cinema Award. [23]

Au hasard Balthazar вдохновил на создание тамильского фильма 1977 года Agraharathil Kazhutai, снятого индийским режиссером Джоном Абрахамом . Фильм получил признание критиков после выхода на экраны, а в 2013 году был включен в список 100 величайших индийских фильмов всех времен по версии IBN Live . В 1978 году Agraharathil Kazhutai получил Национальную кинопремию за лучший художественный фильм на тамильском языке на 25-й Национальной кинопремии .

Другие фильмы, вдохновлённые фильмом «Наудачу, Бальтазар», включают «Венскую собаку » Тодда Солондза (2016) и «ЭО» Ежи Сколимовского ( 2022). [24] [25]

Au hasard Balthazar занял шестнадцатое место в опросе критиков 2012 года «величайшие фильмы всех времен», проведенном киножурналом Sight & Sound . [26] Он также занял 21-е место в опросе режиссеров, получив 18 голосов от режиссеров, включая Нури Бильге Джейлана и Белу Тарра . [27] Это также был первый выбор Михаэля Ханеке в опросе 2002 года. [28] Немецкий режиссер Вернер Херцог похвалил фильм и назвал его «невероятным». [29] Американский режиссер Уэс Андерсон включил фильм в список своих любимых фильмов в библиотеке Criterion Collection . [30] Американский режиссер Ричард Линклейтер включил фильм в свой список 10 лучших фильмов из Criterion Collection. [31] [32] В 2018 году фильм занял 52-е место в списке BBC «100 величайших фильмов на иностранном языке», по результатам голосования 209 кинокритиков из 43 стран. [33]

Домашние медиа

В 2008 году фильм был выпущен Criterion Collection как регион 1 DVD с английскими субтитрами. [34] В 2013 году Artificial Eye выпустил регион 2 DVD , снова с английскими субтитрами. [35]

Ссылки

  1. ^ "Au hasard Balthazar (переиздание) (2003) - Box Office Mojo". Boxofficemojo.com . Получено 18 января 2015 г. .
  2. ^ Куннин, Джозеф (2003). «Осел как свидетель: Наугад Бальтазар ». Робер Брессон: Духовный стиль в кино . Нью-Йорк: Continuum. С. 108. ISBN 9780826416056OCLC  50919950. Вопреки желанию Брессона, г-жа Вяземски занялась актерской карьерой после «Бальтазара» , снимая фильмы с такими режиссерами , как Годар [за которого она вышла замуж] и Пазолини.
  3. ^ «Cahiers du Cinéma на английском языке» (PDF) . Каье дю Синема . Каье дю Синема. 8 февраля 1967 г. с. 26-27.
  4. ^ ab Wakeman, John (1987). World Film Directors. Том 1. The HW Wilson Company. стр. 59. ISBN 0-8242-0757-2. OCLC  778946186.
  5. ↑ Уэстли, Энн (12 октября 2007 г.). «Отношения Энн Вяземски с Робером Брессоном». The Guardian . Получено 18 января 2015 г.
  6. ^ Чин, Дэрил (2003). "Странная удача Au Hasard, Balthazar". Мастера кино .
  7. ^ Рэймонд Лами на IMDb
  8. ^ ab Greenspun, Roger (20 февраля 1970 г.). «The Screen: „Au Hasard, Balthazar“: Bresson Feature Opens at the New Yorker». The New York Times . Архивировано из оригинала 6 октября 2017 г. . Получено 27 сентября 2021 г. .
  9. ^ Миллер, Фрэнк. «Наудачу, Бальтазар». Turner Classic Movies, Inc. Архивировано из оригинала 28 марта 2017 г. Получено 27 сентября 2021 г.
  10. ^ ab Quandt, James (13 июня 2005 г.). "Au hasard Balthazar: Robert Bresson". The Criterion Collection . Получено 3 мая 2015 г.
  11. ↑ Эберт, Роджер (20 июня 2012 г.). "Эндрю Саррис, 1928-2012: IN MEMORIAM". Эндрю Саррис, любивший кино, умер в возрасте 83 лет. Он был самым влиятельным американским кинокритиком своего времени и одним из самых веселых.
  12. ↑ Как цитируется в Sarris, Andrew (25 января 1999 г.). «Он хочет выпить, но он хочет ее больше». Observer .Саррис датирует свой обзор 1966 годом; в переизданном томе Village Voice указана дата 1970 года.
  13. ↑ Полный обзор Сарриса от 19 февраля 1970 года перепечатан в Sarris, Andrew (2010). "Au Hasard Balthazar (1966)". В Lim, Dennis (ред.). The Village Voice Film Guide: 50 Years of Movies from Classics to Cult Hits . John Wiley & Sons. стр. 24. ISBN 9781118040799.
  14. ^ "Канонический корм Полин Кейл". The New Yorker . 17 октября 2011 г.
  15. ^ «О Робере Брессоне и снятых животных». fictioninternational.sdsu.edu .
  16. ^ "Au Hasard Balthazar". Rottentomatoes.com. 25 мая 1966 г. Получено 18 января 2015 г.
  17. ^ Хоберман, Дж. (14 октября 2003 г.). «The Lord's Brayer». The Village Voice .
  18. ↑ Даргис, Манохла (10 июня 2005 г.). «О Хасарде Бальтазаре». Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 марта 2017 г.
  19. ^ ab Эберт, Роджер (19 марта 2004 г.). "Обзор фильма и краткое содержание фильма Au Hasard Balthazar (1966)" . Получено 27 марта 2017 г. .
  20. ^ Вишневецкий, Игнатий (22 ноября 2016 г.). «50 лет спустя, Au Hasard Balthazar остается нетрадиционным шедевром». The AV Club . Onion, Inc . Получено 27 марта 2017 г. .
  21. ^ "Бальтазар". Rotten Tomatoes . Fandango Media . Получено 14 декабря 2022 г. .
  22. ^ "Au hasard Balthazar Reviews". Metacritic . Fandom, Inc. Получено 14 декабря 2022 г. .
  23. ^ "Робер Брессон: Награды". IMDb . Получено 18 января 2015 г.Премия Сан-Джорджо вручалась с 1956 по 1967 год за «художественные произведения, которые считались особенно важными для прогресса цивилизации».
  24. ^ Sapienza, Ethan (14 июля 2016 г.). «Тодд Солондз о возвращении Дон Винер и почему он сосредоточил свой новый фильм вокруг собаки». Nylon . Получено 24 мая 2022 г.
  25. ^ Macnab, Geoffrey (18 мая 2022 г.). "Ежи Сколимовский о двухлетней съемке для конкурса Каннского конкурса 'EO'". Screen Daily . Получено 24 мая 2022 г.
  26. ^ Кристи, Иэн (сентябрь 2012 г.). «50 величайших фильмов всех времен». Sight & Sound . Британский институт кино (BFI). Архивировано из оригинала 2 августа 2012 г.
  27. ^ "Голоса за Au hasard Balthazar (1966)". Британский институт кино. Архивировано из оригинала 27 октября 2016 года . Получено 27 марта 2017 года .
  28. ^ «Как голосовали режиссеры и критики: Михаэль Ханеке». Британский институт кино. Архивировано из оригинала 20 сентября 2017 года . Получено 17 мая 2017 года .
  29. ^ Literary Hub (10 августа 2016 г.). «Вернер Херцог о книгах, которые должен прочитать каждый режиссер». Literary Hub . Получено 23 сентября 2021 г. Херцог : «...«Карманник» Роберта Брессона. Это феноменально; он просто заставляет меня болеть. Такой сильный и такой прекрасный… Он заставляет вас болеть, он такой прекрасный. И мы также посмотрели его «Наудачу, Бальтазар» об осле Бальтазаре. Это невероятный фильм».
  30. ^ Зак Шарф (24 октября 2019 г.). «Любимые фильмы Уэса Андерсона: 30 фильмов, которые автор хочет, чтобы вы посмотрели». IndieWire . Penske Business Media, LLC . Получено 30 июня 2021 г. .«Мы посмотрели «Au Hasard Balthazar» вчера вечером и были в восторге», — сказал Андерсон The Criterion Collection, называя свои любимые фильмы в библиотеке. «Ненавидишь смотреть, как умирает этот бедный осел. Он терпит побои и продолжает идти вперед, и твое сердце разрывается от жалости к нему». Французская драма 1966 года, снятая Робертом Брессоном, повествует о жизни осла и его разных хозяев на протяжении многих лет. Андерсон говорит, что он также является поклонником «потрясающего» сопутствующего фильма Брессона «Mouchette», выпущенного в 1967 году.
  31. ^ "Ричард Линклейтер представляет Роберта Брессона". A-BitterSweet-Life . Получено 30 июня 2021 г. .
  32. ^ "Топ-10 Ричарда Линклейтера". The Criterion Collection . 21 ноября 2008 г. Получено 30 июня 2021 г.
  33. ^ "100 величайших фильмов на иностранном языке". British Broadcasting Corporation . 29 октября 2018 г. Получено 10 января 2021 г.
  34. ^ Ау Хасард Бальтазар (DVD (регион 1)). Коллекция критериев. 2008. ISBN 9781604650853. OCLC  317559378.
  35. ^ Ау Хасард Бальтазар (DVD (регион 2)). Искусственный глаз. 2013. OCLC  881605028.

Дальнейшее чтение

  • Занял 5-е место в рейтинге «100 лучших фильмов в жанре «Искусство и вера» (2010 г.) Архивировано 05.03.2010 на Wayback Machine
  • Мусулис, Билл (июнь 2000 г.). «О Хасар, Бальтазар и Мушетт». Чувства кино .Сравнение с фильмом «Мушетт» , который Брессон снял всего через год после «Наудачу, Бальтазар» .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Au_hasard_Balthazar&oldid=1272139846"