Артур Лурье

В этой статье есть несколько проблем. Помогите улучшить ее или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти сообщения ) Данная статья , возможно, содержит оригинальное исследование .Пожалуйста, улучшите его, проверив сделанные заявления и добавив встроенные цитаты . Заявления, состоящие только из оригинальных исследований, должны быть удалены. ( Июль 2023 г. )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) В статье содержатся обтекаемые выражения : расплывчатые формулировки, которые часто сопровождают предвзятую или непроверяемую информацию .Подобные заявления следует разъяснить или удалить . ( Июль 2023 г. ) Для проверки данной статьи необходимы дополнительные цитаты . Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Arthur Lourié" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (July 2023) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

Артур-Винсент Лурье , урождённый Наум Израилевич Лурия (русский: Наум Израилевич Лурья ), позже сменивший своё имя на Артур Сергеевич Лурье (русский: Артур Серге́евич Лурье ) (14 мая 1892 — 12 октября 1966) был русским композитором, писателем, администратором и музыкальным агентом. Лурье сыграл важную роль на самых ранних этапах организации советской музыки после Революции 1917 года , но позже отправился в изгнание. Его музыка отражает его тесные связи с современными писателями и художниками, а также его близкие отношения с Игорем Стравинским .

Родившийся в зажиточной еврейской семье в Пропойске , он принял католичество , еще находясь в России. Поклонник Ван Гога , от которого он получил имя «Винсент», Лурье был отчасти самоучкой, но также изучал фортепиано у Марии Бариновой и композицию у Глазунова в Санкт-Петербургской консерватории , которую окончил в 1913 году. Он подружился с поэтами -футуристами и особенно с Анной Ахматовой ^[1] , чьи стихи он одним из первых начал ставить. Он также был знаком с Владимиром Маяковским , Николаем Кульбиным , Федором Сологубом и Александром Блоком ; и находился под глубоким влиянием современного искусства. Его ранние фортепианные пьесы, начиная с 1908 года, берут начало в поздних работах Скрябина , но развивают новые виды дискурса, придя в 1914 году к ранней форме додекафонии ( Synthèses ) и в 1915 году к Formes en l'air , посвященным Пикассо , довольно кубистской концепции, использующей новаторскую форму нотации, в которой различные системы пространственно размещаются на странице в независимых блоках, с пробелами вместо тактовых пауз. На этом этапе своей карьеры он кажется параллельной фигурой Николаю Рославцу , хотя эстетика Лурье кажется более « декадентской ». По сути, он был первым русским футуристом в музыке, и в 1914 году был соавтором, вместе с художником Георгием Якуловым и поэтом Бенедиктом Лившицем , петербургского футуристского манифеста «Мы и Запад», провозглашающего принципы, общие для всех трех видов искусства.

После Октябрьской революции 1917 года Лурье служил под началом Анатолия Луначарского в качестве начальника музыкального отдела (Muzo) Комиссариата народного просвещения ( Наркомпроса ). Некоторое время он делил дом с Сергеем Судейкиным и его женой Верой Судейкиной . Его пребывание в должности оказалось спорным. Когда он предложил переименовать свой музыкальный отдел в «Народную трибуну гражданской музыки» и именовать себя «Народной трибуной», Луначарский якобы ответил: «Нет, Артур Сергеевич, это нас не устраивает». Александр Гольденвейзер и Михаил Ипполитов-Иванов жаловались на него самому Ленину. ^[2] Хотя его симпатии были левыми, он все больше разочаровывался в большевистском порядке в России.

В 1921 году он отправился с официальным визитом в Берлин, где подружился с Ферруччо Бузони , и откуда не вернулся. После этого его произведения были запрещены в СССР. В 1922 году он поселился в Париже, где подружился с философом Жаком Маритеном и был представлен Игорю Стравинскому Верой Судейкиной. Маритен с самого начала поддерживал его творчество, считая молодого Лурье не только важным композитором, но и композитором с важной способностью выражать католическую теологию и философию в музыке. ^[3] Лурье посвятил ряд своих произведений Маритену, включая Жигу из цикла «4 пьесы для фортепиано» (1928). ^[4] С 1924 по 1931 год он был одним из самых важных поборников Стравинского, часто становясь частью семьи Стравинского, поскольку он писал статьи о своем коллеге-композиторе и готовил фортепианные обработки его произведений. ^[5] Он и Стравинские в конечном итоге расстались из-за вражды с Верой, и Стравинский впоследствии редко упоминал о его существовании. В своих работах парижских лет ранний радикализм Лурье превращается в вяжущую форму неоклассицизма и русофильской ностальгии; диалог с работами Стравинского того же периода очевиден, даже в той степени, в которой Стравинский мог заимствовать идеи у молодого композитора: «Маленькая камерная музыка» Лурье (1924) кажется пророчеством «Аполлона-мусагета» Стравинского (1927), его «Концерт духовный» для хора, фортепиано и оркестра (1929) и «Симфония псалмов» последнего (1930). Определенно, в своих более поздних работах Стравинский перенял стиль нотации Лурье с пустым пространством вместо пустых тактов. Лурье также сочинил две симфонии (№ 1 с подзаголовком Sinfonia dialectica ) и оперу «Пир во время чумы» . Человек очень широкой культуры, культивировавший образ денди и эстета, он переложил на стихи Сафо , Пушкина , Гейне , Верлена , Блока, Маяковского, Данте , классических латинских и средневековых французских поэтов. Он был также талантливым художником.

Когда немцы оккупировали Париж в 1940 году, Лурье, при содействии Сергея Кусевицкого , эмигрировал в Соединенные Штаты. Он поселился в Нью-Йорке. В 1946 году он стал гражданином Америки и присоединился к персоналу русского отделения Voice of America . ^[6] Он был зарегистрирован в переписи населения Соединенных Штатов 1950 года как проживающий в Манхэттене с Элизабет. ^[7]

Он написал несколько саундтреков к фильмам, но его более серьезные работы почти не добились исполнения, хотя он продолжал сочинять. Он потратил более десяти лет на написание оперы по мотивам « Арапа Петра Великого» Пушкина под названием «Арап Петра Великого» , которая до сих пор не исполнялась, хотя была записана оркестровая сюита. Он также сочинил постановку отрывков из «Литтл Гиддинг » Т. С. Элиота для тенора и инструментов (1959).

Лурье умер в Принстоне, штат Нью-Джерси .

Этот список основан на списке Общества Артура Лурье. ^[8]

• Артур Лурье Песни и хоры: «Чётки» , «Голос Музы» , на стихи Анны Ахматовой . Кантата «В святилище золотого сна» на сборники текстов Александра Блока , Натальи Герасимовой, Владимира Сканави и др., запись 1994 г., переиздано Brilliant Classics (2010 г.)
• Футурпиано: Синтезы (соч. 16), Формы в воздухе (для Пабло Пикассо). Даниэле Ломбарди, фортепиано. Рек. 1995. Выпущено ЛТМ (2009).
• 12 греческих песен на тексты Сафо , перевод Вячеслава Иванова (1914) на тему: Вячеслав Иванов в музыке Мясковского, Лурье, Шебалина, Гречанинова Людмила Шкиртиль (меццо-сопрано), Северные цветы (2010)
• Solo Piano Works плюс Der Irrtum der Frau Tod / Death's Mistake для динамика и фортепиано; Набор из 3 компакт-дисков, Мориц Эрнст (фортепиано), Оскар Ансулл (диктор), Каприччио (2016)
• Полное собрание сочинений для фортепиано , Джорджио Коукл (фортепиано), Naxos (2016)

На Викискладе есть медиафайлы по теме Артур Лурье .

• Бесплатные партитуры Артура Лурье в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
• Arthur Lourié Gesellschaft, Базель