Ars antiqua

Музыкальный стиль Высокого Средневековья

Ars antiqua , также называемый ars veterum или ars vetus , — термин, используемый современными учёными для обозначения средневековой музыки Европы в период Высокого Средневековья , примерно между 1170 и 1310 годами. Это охватывает период школыполифонии Нотр-Дам (использование множественных, одновременных, независимых мелодических линий) и последующие годы, которые стали свидетелями раннего развития мотета , весьма разнообразной хоровой музыкальной композиции. Обычно термин ars antiqua ограничивается духовной (церковной) или полифонической музыкой, исключая светские (нерелигиозные) монофонические песни трубадуров и труверов . Хотя в разговорной речи термин ars antiqua используется более свободно для обозначения всей европейской музыки 13-го века и немного ранее.

Термин ars antiqua используется в противопоставлении ars nova (что означает «новое искусство», «новая техника» или «новый стиль»). Переход от ars antiqua к ars nova четко не определен, недавняя интерпретация описывает переход как постепенную эволюцию, а не резкую революцию, охватывающую период между 13-м и 14-м веками. ^[1]

История

Первоначальное средневековое использование выражения ars antiqua , найденное в Speculum Musice Якоба , а также у Иоганна де Муриса (единственного, кто использовал точный термин ars antiqua ), относилось конкретно к периоду Франко Кельнского , примерно к 1250–1310 гг., но это ограниченное использование редко используется в современной науке. Почти все композиторы ars antiqua анонимны. Леонин ( фл. конец XII в.), ^[2] и Перотен (фл. ок. 1180 – ок. 1220 ) ^[3] были двумя композиторами, известными по имени из школы Нотр-Дам; в последующий период Петрус де Крусе , композитор мотетов, является одним из немногих, чье имя сохранилось. ^[4]

В музыкальной теории период ars antiqua имел несколько достижений по сравнению с предыдущей практикой, большинство из них в концепции и нотации ритма . В раннюю средневековую музыкальную эпоху нотация указывала высоту песен без указания ритма, в котором эти ноты должны были петься. Самый известный музыкальный теоретик первой половины XIII века, Иоганнес де Гарландия , был автором De Mensurabili Musica (ок. 1240), трактата, который определил и наиболее полно разъяснил ритмические лады . ^[5]

Немецкий теоретик несколько более позднего периода, Франко Кельнский , был первым, кто описал систему нотации, в которой ноты разной формы имели совершенно разные ритмические значения (в Ars cantus mensurabilis , ок. 1280), нововведение, которое оказало огромное влияние на последующую историю европейской музыки. Большая часть сохранившейся нотной музыки 13-го века использует ритмические лады, определенные Гарландией. ^[6]

Хотя стиль ars antiqua довольно внезапно вышел из моды в первые два десятилетия XIV века, у него появился поздний защитник в лице Жака Льежского (также известного как Якоб Льежский ), который в своем труде Speculum Musicae (ок. 1320 г.) яростно критиковал «непочтительный и коррумпированный» ars nova, решительно защищая старый стиль в манере, напоминающей многих музыкальных критиков от Средних веков до наших дней. ^[7] Для Жака ars antiqua была musica modesta , а ars nova была musica lasciva — разновидностью музыки, которую он считал чрезмерно снисходительной, капризной, нескромной и чувственной. ^[8]

Смотрите также

Ссылки

^ Танай, Дорит (1992). «Переход от Ars Antiqua к Ars Nova: эволюция или революция?». Musica Disciplina . 46 : 79–104 . ISSN 0077-2461. JSTOR 20532360.
^ Райт, Крейг (весна 1986 г.). «Леонин, поэт и музыкант». Журнал Американского музыковедческого общества . 39 (1): 8. doi :10.2307/831693. ISSN 0003-0139. JSTOR 831693.
^ A., GA (апрель 1972). «Обзор работ Перотина». Музыка и письма . 53 (2). Oxford University Press: 225. ISSN 0027-4224. JSTOR 733642.
^ Сандерс, Эрнест Х .; Леффертс, Питер М. (2001). Петрюс де Крусе [ Пьер де ла Круа ]. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.21491. ISBN 978-1-56159-263-0.
↑ Уэйт, Уильям Г. (апрель 1960 г.). «Иоганнес де Гарландия, поэт и музыкант». Speculum . 35 (2): 179– 195. doi :10.2307/2851338. ISSN 0038-7134. JSTOR 2851338. S2CID 162963036.
^ Карп, Теодор (2023-02-03). "ритмический режим". Encyclopedia Brittanica . Получено 2024-03-10 .
^ Якобус 1955–73, книга 7, пассим.
^ Андерсон и Реснер 2001.

Источники

Андерсон, Гордон А. и Эдвард Х. Реснер. "Ars Antiqua [Ars Veterum, Ars Vetus]". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . 29 томов. Лондон: Macmillan Publishers, 2001. ISBN 1-56159-239-0 .
Якоб Льежский. Speculum musicae под редакцией Роджера Брагарда. Семь томов в восьми. Corpus scriptorum de musica 3. Рим: Американский институт музыковедения , 1955–73.

Дальнейшее чтение

Апель, Вилли . Нотация полифонической музыки, 900-1600 , пятое издание, исправленное и с комментариями. Публикации Средневековой академии Америки, № 38. Кембридж, Массачусетс: Средневековая академия Америки, 1961.
^{[ автор отсутствует ]} . "Ars Antiqua". Новый словарь музыки Гроува и музыкантов , под редакцией Стэнли Сейди . 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
Франко из Кельна. «Ars cantus mensurabilis». Английский перевод Strunk, Oliver (1950). «Франко из Кельна». Источниковые чтения по истории музыки: от классической античности до романтической эпохи. Нью-Йорк: WW Norton & Co., стр. 139–159 .
Глисон, Гарольд и Уоррен Беккер. Музыка в средние века и эпоху Возрождения , третье издание. Очерки музыкальной литературы, серия 1. Блумингтон, Индиана: Frangipani Press, 1981. ISBN 0-89917-034-X .
Хаммонд, Фредерик и Оливер Б. Эллсуорт. «Якоб Льежский [Якобус Леодиенсис, Якоб де Монтибус, Якоб де Ауденэрде, Жак де Льеж]». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan, 2001.
Харн, Джордж А. «Концы теории и практики в Speculum Musicae ». Musica Disciplina 55 (2010): 5-31.
Харн, Джордж А. «Теория и практика Speculum Musicae ». Кандидатская диссертация. Принстон: Принстонский университет, 2008.
Хентшель, Фрэнк. «Der Streit um die ars nova: Nur ein Scherz?» Архив для Musikwissenschaft 58, вып. 2: 110–30.
Хоппин, Ричард Х. Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6
Seay, Albert. «Музыкальный консерватизм в четырнадцатом веке». В Something of Great Constancy: Essays in Honor of the Memory of J. Glenn Gray, 1913–1977 , под редакцией Тимоти Фуллера, 144–57. Колорадо-Спрингс: Колледж Колорадо, 1979.
Слокум, Кей Брейнерд. 1987. « Speculum Musicae : Жак де Льеж и средневековое видение Бога». Докторская диссертация. Кент, Огайо: Государственный университет Кента.
Смит, Ф. Жозеф. «Критика Жаком де Льежем нововведений в нотации Ars nova». Журнал музыковедческих исследований 4, №№ 3–4 (1983): 267–313.

[1] Танай, Дорит (1992). «Переход от Ars Antiqua к Ars Nova: эволюция или революция?». Musica Disciplina . 46 : 79–104 . ISSN 0077-2461. JSTOR 20532360.

[2] Райт, Крейг (весна 1986 г.). «Леонин, поэт и музыкант». Журнал Американского музыковедческого общества . 39 (1): 8. doi :10.2307/831693. ISSN 0003-0139. JSTOR 831693.

[3] A., GA (апрель 1972). «Обзор работ Перотина». Музыка и письма . 53 (2). Oxford University Press: 225. ISSN 0027-4224. JSTOR 733642.

[4] Сандерс, Эрнест Х .; Леффертс, Питер М. (2001). Петрюс де Крусе [ Пьер де ла Круа ]. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.21491. ISBN 978-1-56159-263-0.

[5] Уэйт, Уильям Г. (апрель 1960 г.). «Иоганнес де Гарландия, поэт и музыкант». Speculum . 35 (2): 179– 195. doi :10.2307/2851338. ISSN 0038-7134. JSTOR 2851338. S2CID 162963036.

[6] Карп, Теодор (2023-02-03). "ритмический режим". Encyclopedia Brittanica . Получено 2024-03-10 .

[FOOTNOTEJacobus1955–73book_7,_passim-7] Якобус 1955–73, книга 7, пассим.

[FOOTNOTEAnderson_and_Roesner2001-8] Андерсон и Реснер 2001.