Архитектурный символ

Архитектурный символ — это здание , которое считается новаторским или претендует на уникальность благодаря своему дизайну.

Эти выдающиеся здания и ансамбли отвечают нескольким из следующих критериев:

1. широкое признание
2. популярность
3. оригинальность
4. значение символа
5. значение для развития архитектуры
6. представитель архитектурного стиля

Сабина Тиль-Силинг пишет в предисловии к «Архитектурным иконам XX века» : «Эти здания являются выдающимися для своего времени и своего окружения, будь то благодаря своим конструктивным достижениям или инновационному использованию материалов, благодаря своему формальному языку или потому, что они впервые воплощают совершенно новый тип зданий». ^[1]

Некоторые здания превратились в места паломничества для любителей архитектуры или даже стали достопримечательностями городов и даже стран. Но они часто были неправильно поняты неспециалистами, даже когда они стали образцами для подражания для целых поколений архитекторов.

Том Райт , архитектор Бурдж аль-Араб, сказал по той же теме: «Как вы можете сказать, что здание стало символом? Если вы можете нарисовать его за пять секунд, и все знают, что это такое». ^[2]

Чтобы достичь абстрактной цели, архитекторы часто планируют за пределами потребностей своих клиентов. Чикагский врач Эдит Фарнсворт, которая в 1945 году заказала Людвигу Мису ван дер Роэ проект дома для отдыха на выходных, в котором она могла бы отдохнуть и расслабиться, не была впечатлена пуризмом своего дома Фарнсворт , который стоил ей больших денег, и выразила себя архитектору следующим образом: «Я хотела чего-то «значимого», а получила только эту гладкую, поверхностную софистику » (на немецком: Ich wollte etwas „Bedeutungsvolles“ haben, und alles was ich bekam, war diese glatte, oberflächliche Sophisterei . ) ^[3]

И именно этот особняк стал местом паломничества архитектурных туристов. О людях Леблан пишет: «Архитектурный турист — это отважный человек, который легко планирует целое путешествие, чтобы увидеть определенное здание; который ищет его полдня; который часами задерживается у порога, надеясь войти. Но его упорство того стоит, потому что, чтобы полностью понять здание, его нужно увидеть самому». (по-немецки: «Der Architekturtourist ist ein beherzter Mensch, der ohne weiteres eine ganze Reise plant, um ein bestimmtes Bauwerk zu sehen; der einen halben Tag sucht, um es zu finden; der stundenlang an der Türschwelle herumlungert, in der Hoffnung, hineinzukommen. Doch seine Hartnäckigkeit lohnt sich, denn um ein Gebäude voll und ganz zu verstehen, muss man es selbst sehen". ) ^[3]

Юрген Тиц, который в Neuen Zürcher Zeitung ^[4] критически рассматривает потребность во все новых архитектурных символах, вызванную так называемым « эффектом Бильбао » музея Гуггенхайма Фрэнка О. Гери в баскском Бильбао , также принимает во внимание тот факт, что вы должны увидеть здание сами. Сначала эта волна моды достигла мегаполисов, прежде чем она достигла небольших городов, потому что чем более отличительно здание, тем лучше его можно продать. Известные здания гарантируют, что отдельные места сразу же узнаются: Эйфелева башня символизирует Париж, а Парфенон — Афины.

В эпоху глобализации архитектурные иконы становятся торговыми марками в конкуренции между мегаполисами: «В то же время растущая инфляция на подиуме архитектурных образов грозит способствовать всеобщей путанице. Стоял ли этот дом в Гамбурге, Токио или Париже? Это был музей в Берне, Манчестере или Сеуле? Это был архитектор Айзенман , Колхаас или Пиано ?» (нем. Zugleich droht die wachsende Inflation auf dem Catwalk der Architekturbilder zur allgemeinen Verwirrung beizutragen. Stand dieses Haus in Hamburg, Tokio oder Paris? War es das Museum in Bern, Manchester oder Seoul? Hiess der Architekt Eisenman, Koolhaas oder Piano? ) Дилемма этой архитектуры, ориентированной на визуальный эффект, заключается в том, что она должна полагаться на быстрый взгляд. Титц называет это «архитектурным фаст-фудом, который максимально легко употреблять» (по-немецки: ein möglichst leicht konsumierbares Architektonisches Fast Food). ^[4] В то же время часто забывают, что то, что представляет собой качество архитектуры, можно ощутить только на месте: «Но модернистский комплекс зданий также постоянно генерирует новые образы для мирового маркетинга в архитектурном цирке: экологически амбициозный у Фостера, элегантно выразительный у Гери, зигзагообразная деконструкция в Либескинде . Weltweite Vermarktung im Architekturzirkus: экологические амбиции Фостера, элегантная выразительность Гери, деконструкция Либескинда ) ^[4]

Однако, по мнению Тица, эти разработанные на компьютере маркетинговые стратегии грозят превратить архитектуру в клише, полное потемкинских деревень . ^[4]

Примером этого является здание Seagram в Нью-Йорке, которое стало иконой современного небоскреба и в последующие десятилетия самым подражаемым образцом такого рода во всем мире. Строительство Сиднейского оперного театра было частью переосмысления архитектуры 1950-х годов.

В качестве символов места или времени сегодня скорее возводят здания, подобные оперному театру в Сиднее или музею Гуггенхайма в Бильбао. Однако они выполняют ту же функцию, что и колоссальные статуи, и формируют образ соответствующего города на международном уровне.

-  Андрес Лепик, Skysraper ^[5]

Этот список никогда не будет полным, но он должен дать общее представление о разнообразии строительства.

Картина	Имя/Год	Архитектор	Место	Примечания
	Парфенон 5 век до н.э.		Афины , Греция	Классический греческий храм, известный с момента постройки своими гармоничными пропорциями, по мнению многих, является «вершиной всей архитектуры» [6] и совершенным выражением человечности.
	Пантеон 119/125		Рим , Италия	Пантеон, строительство которого было завершено при императоре Адриане, имел самый большой купол в мире на протяжении более 1700 лет по внутреннему диаметру и считается наиболее хорошо сохранившимся сооружением римской античности.
	Собор Святой Софии 537		Стамбул , Турция	Собор Святой Софии, построенный как купольная базилика, установил новые архитектурные акценты в VI веке. Значение купола с точки зрения истории архитектуры заключается не в его размере, а в том, что впервые он опирается только на четыре колонны и парит над помещением ниже.
	Шартрский собор 1260 г.		Шартр , Франция	Шартрский собор является местом встречи многих художественных и культурно-исторических течений. В начале классической фазы готической архитектуры существовало два принципиально разных подхода, из которых только один был успешным и который стал гораздо более известным.
	Вилла Капра «Ла Ротонда» 1571 г.	Андреа Палладио	Виченца , Италия	Идеальное здание эпохи Возрождения , эстетика которого стремилась соответствовать эстетике античных образцов. Томас Джефферсон анонимно представил план на конкурс на проект президентской резиденции в Вашингтоне, округ Колумбия, который был вариацией виллы Ротонда. Этот проект не был принят, но он подобрал элементы для своего собственного дома в Монтичелло .
	Хрустальный дворец 1851 г.	Джозеф Пакстон	Лондон , Соединенное Королевство	Сборное здание на основе серийно изготовленных модульных компонентов. Демонстрация конструкции столь осознанно с представительной архитектурой была новинкой.
	Саграда Фамилия 1882	Антонио Гауди	Барселона , Испания	Саграда Фамилия — необычное произведение сакральной архитектуры, в котором готические мотивы интерпретируются современными средствами.
	Эйфелева башня 1889 г.	Гюстав Эйфель	Париж , Франция	В течение 41 года с момента возведения кованый каркас был самым высоким сооружением в мире, вызвав волну мирового строительства башен. Выдающееся архитектурное положение основано, с одной стороны, на многочисленных зданиях, которые следовали принципу строительства, некоторые из которых даже копировали внешний вид, а с другой стороны, башня была построена полностью без какой-либо исторической модели.
	Дом Ритвельда Шредера 1924	Геррит Ритвельд	Утрехт , Нидерланды	Это здание является одним из важнейших сооружений движения «Де Стиль» .
	Чилихаус 1924	Фриц Хёгер	Гамбург , Германия	Chilehaus был образцом кирпичного экспрессионизма 1920-х годов. С его носовой частью, напоминающей нос корабля, он стал иконой экспрессионизма в архитектуре.
	Башня Эйнштейна 1924 г.	Эрих Мендельсон	Потсдам , Германия	Обсерватория в Научном парке имени Альберта Эйнштейна на Телеграфенберге в Потсдаме является революционным сооружением для своего времени.
	Период оккупации 1925–1930 гг.	Бруно Таут	Берлин , Германия	Проект Hufeisensiedlung, к которому относится дом отдыха «Tautes Heim», признан на международном уровне ключевым объектом реформаторского городского жилищного строительства.
	Баухаус Дессау 1926	Вальтер Гропиус	Дессау , Германия	Помимо новаторского на тот момент функционального разделения посредством отдельных структур, соединенных вместе в единый организм, особенностью является стена крыла мастерской, которая полностью растворена в стекле.
	Павильон Барселоны 1929 г.	Людвиг Мис ван дер Роэ	Барселона , Испания	Здание, ставшее законодателем стиля современной архитектуры, воплотило в себе два проектных принципа ван дер Роэ: свободную планировку и «плавающую крышу».
	Вилла Тугендхат 1930	Людвиг Мис ван дер Роэ	Брно , Чешская Республика	Конструкция и стена были строго отделены друг от друга и должны были обеспечивать «свободно» делимую планировку этажа.
	Фоллингуотер 1937	Фрэнк Ллойд Райт	недалеко от Питтсбурга , Пенсильвания , США	Клиент хотел здание с видом на водопад. После тщательного обследования участка, включая все деревья и камни, Райт предложил построить здание над водопадом.
	Стеклянный дом 1949	Филип Джонсон	Нью-Канаан , Коннектикут , США	Стеклянный дом характеризуется радикальным уменьшением наружных стен.
	Дом Фарнсворта 1951	Людвиг Мис ван дер Роэ	Плейно , Иллинойс , США	Внешние стены полностью выполнены из стекла и обеспечивают прямую связь с природой в любой ситуации, для приватности предусмотрены только легкие занавески.
	Нотр-Дам-дю-О 1955	Ле Корбюзье	Роншам , Франция	Благодаря своей органичной форме церковь также является местом паломничества архитекторов и любителей искусства.
	Музей Соломона Р. Гуггенхайма 1959 г.	Фрэнк Ллойд Райт	Нью-Йорк , Нью-Йорк , Соединенные Штаты	Райт создал винтовой пандус и лифт, который доставляет посетителей на самую высокую точку пандуса, чтобы они могли спуститься вниз мимо произведений искусства.
	Берлинская филармония 1963 г.	Ганс Шарун	Берлин , Германия	Архитектура во многом стирает границу между художником и зрителем, художники сидят «посреди» публики.
	Монреальская биосфера 1967 г.	Ричард Бакминстер Фуллер	Монреаль , Канада	Павильон США на выставке Expo 67 в Монреале выполнен из стали и акрила и послужил образцом для многочисленных последующих зданий.
	Собор Бразилиа 1970 г.	Оскар Нимейер	Бразилиа , Бразилия	Собор и здание парламента являются отличительными чертами недавно отстроенной бразильской столицы.
	Зал «Финляндия» 1971 г.	Алвар Аалто	Хельсинки , Финляндия	Архитектурный стиль ориентирован на функциональность и создает яркий контраст с зачастую меланхоличным ландшафтом.
	Олимпийский стадион Мюнхен 1972	Гюнтер Бениш	Мюнхен , Германия	Архитектурная группа Olympiapark спроектировала стадион, вписанный в ландшафт. Олимпийский стадион стал символом новой легкости немецкой послевоенной архитектуры.
	Сиднейский оперный театр 1973 г.	Йорн Утзон	Сидней , Австралия	Сиднейский оперный театр — популярная туристическая достопримечательность, достопримечательность Сиднея и Австралии. Дания также рассматривает оперный театр сегодня как часть своего культурного наследия.
	Центр Жоржа Помпиду 1977	Ренцо Пиано , Ричард Роджерс и Джанфранко Франкини	Париж , Франция	Несущая конструкция и трубы для инженерных и технологических коммуникаций здания были визуально расположены снаружи здания. Значительный шаг к современной архитектуре и постмодернистской архитектуре .
	Пирамида Лувра 1989	Ио Мин Пей	Париж , Франция	Пирамида состоит из 602 ромбических и 69 треугольных стеклянных сегментов. Образцом для пропорций послужила Великая пирамида Гизы .
	Пожарная часть 1993 г.	Заха Хадид	Вайль-на-Рейне , Германия	Структура состоит из четко вырезанных зубцов и кромок в конструкции панели.
	Башня «Восточная жемчужина» 1995 г.	Цзя Хуанченг	Шанхай , Китай	Его уникальная конструкция из одиннадцати сфер разного размера, расположенных на разной высоте и поддерживаемых колоннами, стала одной из самых известных достопримечательностей города Шанхая.
	Термальный Вальс 1996	Петер Цумтор	Вальс , Швейцария	Спа напоминает карьер, из которого вырезали кубоиды. Оставшиеся блоки и полости между ними образуют все здание.
	Музей современного искусства Нитерой, 1996 г.	Оскар Нимейер	Нитерой , Бразилия	Музей современного искусства Нитероя имеет диаметр 50 м и своей формой напоминает ножку атомного гриба или НЛО.
	Музей Гуггенхайма в Бильбао, 1997 г.	Фрэнк Гери	Бильбао , Испания	Очень странное здание славится своим деконструктивистским архитектурным стилем . Но здание музея также символизирует экономический успех, см. Bilbao Effect .
	Бурдж аль Араб 1999	Том Райт	Дубай , Объединенные Арабские Эмираты	Клиент хотел получить знаковое здание для Дубая, и архитектор воплотил его в жизнь с помощью запоминающейся формы. За очень короткое время роскошный отель в форме паруса яхты стал опознавательным знаком Дубая.
	Пекинский национальный стадион 2008	Херцог и де Мейрон	Пекин , Китай	Из-за своей формы стадион получил прозвище «птичье гнездо». Архитектор Жак Герцог надеется, что «это сооружение станет для Пекина тем же, чем Эйфелева башня для Парижа».
	Бурдж-Халифа 2010	Эдриан Смит	Дубай , Объединенные Арабские Эмираты	С 2008 года Бурдж-Халифа является самым высоким зданием в мире. Инвесторы держали высоту в секрете до открытия 4 января 2010 года. С Бурдж-Халифа различные категории рекордов самого высокого здания будут присуждены одному зданию впервые с момента возведения Эмпайр-стейт-билдинг в 1931 году.
	Метрополь Зонтик 2011	Юрген Майер	Севилья , Испания	Новая достопримечательность Севильи имеет длину 150 метров, ширину 70 метров и высоту 26 метров и считается самым большим деревянным сооружением в мире.

• Обзор мировой архитектуры

• Дженкс, Чарльз (24.04.2005). Знаменитое здание: сила загадки . Лондон: Frances Lincoln Publishers. ISBN 978-0711224261.
• Куль, Изабель (12 июля 2007 г.). 50 Bauwerke, die man kennen sollte [ 50 зданий, о которых вам следует знать ]. Мюнхен: Издательство Престель. ISBN 978-3791338378.
• Ли, Джонатан (1 июля 2006 г.). 50 грошей в счете. Besondere Orte und die Menschen, die sie geschaffen haben [ 50 огромных приключений. Особые места и люди, их создавшие . Мюнхен: Издательство Престель. ISBN 978-3791335308.
• Лепик, Андрес (25 августа 2004 г.). Небоскребы . Мюнхен: Издательство Престель. ISBN 978-3791331553.
• Паркин, Нил (март 2006 г.). Siebzig Wunderwerke der Architektur [ Семьдесят чудес архитектуры ]. Мюнхен: Фредеркинг и Талер. ISBN 978-3894055363.
• Сабина Тиль-Силинг, изд. (1998). Архитектура! Das 20. Jahrhundert [ Архитектура! XX век ]. Мюнхен: Издательство Престель. ISBN 978-3791320137.

• Комсток, Пол (2007-04-03). "Знаковое здание. Интервью с архитектором Чарльзом Дженксом". Архивировано из оригинала 2010-08-31 . Получено 2019-06-19 .