Антонио Марциале Карраччи

Антонио Карраччи
Антонио Марциале Карраччи
Рожденный	Антонио Марциале Карраччи 1583 Венеция , Италия
Умер	1618 Рим , Италия
Национальность	итальянский
Известный	Рисование
Движение	Барокко

Антонио Марциале Карраччи (1583 — 8 апреля 1618) — итальянский художник . Он был естественным сыном Агостино Карраччи .

Карраччи родился в приходе Санта Лючия в Венеции , вероятно, в 1583 году, в результате романа с куртизанкой по имени Изабелла, произошедшего во время первого визита его отца в Венецию. Джованни Баттиста Агуччи , друг и протеже кардинала Одоардо Фарнезе, сообщает нам в письме 1609 года, ^[1] вырос вместе с Систо Бадалоккьо и был почти современником Доменикино и Ланфранко . Основные биографы художников барокко его времени, Бальоне , Беллори и Мальвазия , упоминают о нем.

Сначала он был учеником у своего отца. Мальвазия вспоминает, что его отец восхищался «Мадонной с младенцем», которую он закончил в возрасте семнадцати лет. Портрет мальчика кисти Аннибале 1590-х годов ^[2] напоминает гравюру на дереве Мальвазии с 1678 года «Фельсина Питтриче». Он также может быть мальчиком в портретной группе Брера , включая отца Аннибале Мастро Антонио.

Когда его отец умер в 1602 году, Антонио переехал в Рим, чтобы работать под руководством своего дяди Аннибале, к которому он испытывал глубокую привязанность. Вероятно, он работал над фресками Галереи Фарнезе, над люнетами для часовни Палаццо Альдобрандини и, вероятно, в часовне Эррера. После смерти дяди он получил заказы в Риме от кардинала Тонти и кардинала Перетти-Монтальто, включая «Станцу потопа» в Квиринальском дворце и такие крупные алтарные образы, как «Мадонна с младенцем и святыми» (в Берлине) и «Рождество» в Галерее Корсини .

Самоуверенность писем, которые он писал кардиналу Фарнезе и старому покровителю своего отца, кардиналу Спиноле, после смерти его дяди, предполагает, что они были написаны Агукки , который в своем немного более позднем (12 сентября 1609 г.) письме к Дульчини, в котором он говорит о карьере Антонио, которая уже хорошо началась. Мальвазия неверно цитирует это письмо и копирует его как «[работа Антонио] кажется работой новичка», в рукописи на самом деле говорится наоборот «il suo fare non pare da principiante». Неудивительно, что Антонио говорит о том импенни, который у него уже есть, и что он выучил достаточно «tanto da tirarmi avanti da me stesso» и что он считает себя поддерживающим школу Карраччи в Болонье и превращающим студию в службу Фарнезе «in essa scuola, procurerò che s'avanzino in essa per dovere indirizzare l'opera l'oro al serviz». io di VS Ill.ma...'

Антонио унаследовал студию вопреки претензиям выжившего брата Аннибале Джованни Антонио, который оспаривал наследство, ставя под сомнение отцовство своего племянника. Несмотря на получение заказов, заказы от кардинала Пьетро Альдобрандини , главного покровителя после Фарнезе, были отклонены после смерти дяди кардинала Климента VIII в 1605 году. Это также совпадает с началом недуга Аннибале. Восхождение папы Боргезе, Павла V , продолжило упадок студии. По сообщениям, Аннибале не смог принять кардинала Сципиона Боргезе , выскользнув через заднюю дверь, когда он пришел в студию; но Антонио был представлен папскому продатарио, кардиналу Тонти, также страстному коллекционеру. Тонти нанял Антонио для росписи четырех капелл в своей церкви; другие общественные заказы включали часовню в Санта-Мария-ин-Монтичелли , работы в Сант-Джироламо-дей-Скьявони, Санта-Мария-ин-Трастевере и Сант-Себастьяно-фуори-ле-Мура, а также в Палаццо Маттеи . Антонио и Гвидо Рени участвовали в оформлении Капеллы Аннунциата в Палаццо Квиринал, нарисовав фриз Станцы дель Дилувио . Около 1616 года он участвовал в создании фресок Александра, выполненных для кардинала Перетти Монтальто; другие работы были выполнены для маркиза Джустиниани , кардинала Орсино, Людовизи , кавалера Сакетти, Диониджио Буонавиа в Болонье; и, конечно, он находился под защитой кардинала Одоардо Фарнезе , который признал его своим «pittor di casa» и выплачивал ему ежемесячную стипендию.

Антонио был хорошо известен тем, что создавал композиции кабинетного размера, часто основанные на большом разнообразии графических материалов, имевшихся в распоряжении студии Карраччи. Его шедевр, «Потоп» ^[3], был одной из самых ценных картин кардинала Мазарини и оказал влияние на ранние картины Пуссена «Битва», а также на его картины «Времена года» для Людовика XIV 40 лет спустя. С его утонченностью, похожей на Рени , артикуляцией повествования, пространства, жеста и выражения, « Потоп» стал важным академическим сотрудничеством с Агуччи.

Современники восхищались Антонио, что сделало его раннюю смерть особенно трагической утратой: «nel morire che seguì nel 1618 Mostrò tal contritione e сентименто che simil passaggi si vedono in pochi». В последнее время его репутация ухудшилась, и его описывали как мелкого и неуклюжего подражателя произведениям своего старшего. Его друг Джулио Манчини сказал, что он не только унаследовал студию Аннибале, но и «Herede dei suoi disegni et arte fù Antonio...». Антонио, будучи, как выразился Гвидо, «ультима сцинтилла (дель) доблести Карачческо», на самом деле вложил в студию Карраччи больше, чем кто-либо другой.

Оригинал часто копируемого сочинения «Мученичество святого Дени» («St Denis effrayant ses bourreaux»), очевидно, принадлежит Антонио, а сопутствующая ему тема — «Святой Павел крестит святого Дени» .

Это не было праздным восхвалением со стороны Манчини , когда он говорил, что Антонио «mostrò gran segni di dover venir grande». Тем не менее, его личность было легко отнести к личности старшего Карраччи. Поскольку у него были те же инициалы, что у его отца и дяди, и поскольку Карраччи часто сотрудничали, их картины часто путали. Когда падре Реста передал рисунок Потопа, который он получил от Беллори, Максу Эммануэлю Баварскому, он был рад услышать, что курфюрст дорожил подарком и хранил его на столике у своей кровати; но «lo teneva per pittura d'Annibale».

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Антонио Карраччи .

• Потоп [1] ( Лувр )
• Латона со своими детьми Аполлоном и Дианой превращает ликийских крестьян в лягушек Whitfield Fine Art , Лондон
• Пейзаж с купальщиками [2] Музей изящных искусств, Бостон
• Мученичество Святого Стефана [3] Национальная галерея, Лондон
• Христос исцеляет слепого ( Модена )
• Лютнист (Модена)

• Кловис Уитфилд , Антонио Карраччи. Каталог-резоне картин и рисунков . (в стадии подготовки)
• Кловис Уитфилд , «Пейзажные картины и рисунки Антонио Карраччи» в журнале Paragone, ноябрь 2006 г., стр. 3–20
• Энн Сазерленд Харрис, «Наследие Аннибале: предложения для Джованни Анджело Канини и Антонио Карраччи» в Master Drawings Vol. XLIII 2005, стр. 440–454.
• Кловис Уитфилд , «Имя для смешного человека – Ринальдо Корадини у Карраччи» в Festrift для доктора Альфреда Бадера, 2004, стр. 239–244
• Кловис Уитфилд , «Антонио Карраччи» в «Студи истории дель арте» в стиле Дени Маона , Милан, 2000 г.
• Стивен М. Бейли, «Недавно идентифицированные рисунки Антонио Карраччи» в Master Drawings , XXXVII/3 (1999), стр. 277–286
• Классицизм и природа; La Lezione di Domenichino , Каталог выставки, изд. Сэр Денис Махон и К. Уитфилд, Рим, Капитолийская галерея, 1996/97.
• К. Ван Тайлл ван Серооскеркен «Два подготовительных рисунка Антонио Карраччи» в Master Drawings, XXXI (1993), стр. 428–32.
• Р. Заппери, «I ritratti di Antonio Carracci» в Paragone , XXXVIII/449 (1987), стр. 3–22.
• Э. Шлейер, «Ancora su Aontonio Caracci e il ciclo di Alessandro Magno per il Cardinal Montalto» в Paragone XXXII/381 (1981), стр. 10–25.
• Ф. Фризони, «Антонио Карраччи: Riflessioni e aggiunte» в Paragone , XXXI/367 (1980), стр. 22–28.

• Антонио Марциале Карраччи в Католической энциклопедии

• Агостино Карраччи , отец
• Аннибале Карраччи , дядя
• Лодовико Карраччи , двоюродный брат отца