Другая часть леса | |
---|---|
Режиссер | Майкл Гордон |
Сценарий: | Владимир Познер |
На основе | Другая часть леса 1946 года пьеса Лилиан Хеллман |
Произведено | Джерри Бреслер |
В главных ролях | Фредрик Марч Флоренс Элдридж Дэн Дьюриа Эдмонд О'Брайен |
Кинематография | Хэл Мор |
Отредактировано | Милтон Каррут |
Музыка от | Даниэле Амфитеатроф |
Производственная компания | Универсальный-международный [1] |
Распространяется | Универсальный-международный |
Дата выпуска |
|
Продолжительность работы | 107 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | Английский |
Бюджет | 1,3 миллиона долларов [2] |
Театральная касса | 800 000 долл. США (оценочная стоимость) (внутренняя стоимость) [2] |
Another Part of the Forest — американский драматический фильм 1948 года с Фредериком Марчем в главной роли. Режиссер — Майкл Гордон , сценарий — Владимир Познер, адаптированный по одноименной пьесе Лиллиан Хеллман 1946 года, приквелу к ее драме 1939 года «Лисички».
Семью Хаббард из Боудена, штат Алабама, возглавляет безжалостный патриарх, злой, богатый, двуличный Маркус. Прошло пятнадцать лет с тех пор, как он сделал свое состояние как спекулянт во время Гражданской войны . Его многострадальная жена Лавиния измучена холодной жестокостью Маркуса, физическими и психическими недугами, терпеливо ожидая возможности помочь другим и искупить семейные преступления с помощью больницы, которую он обещает построить, но никогда не построит.
Маркус поднялся из нищеты в Пини Вудс , вкалывая на черных работах, одновременно изучая греческий , латынь и классику . Оттачивая свои деловые навыки до смертельной степени, он эксплуатировал своих бедных соседей, зарабатывая состояние на соли, в которой они отчаянно нуждались, и сотрудничая с Севером в убийстве их сыновей из засады.
Он равен в беспощадности только своему холодному, расчетливому, жестокосердному старшему сыну Бенджамину, которого отец держит на коротком поводке и который стремится свергнуть его. Младший сын Оскар — бесхребетный проныра, отчаянно преследующий дешевую, алчную танцовщицу канкана Лоретту Синси, которая просто играет с ним, чтобы получить то, что она может получить, и прибегает к Ку-клукс-клану , чтобы победить романтическую соперницу. Регина — коварная змея Хаббардов, дочь, которая использует кого угодно для чего угодно и оставляет после себя скандал, которым Бенджамин пытается ее шантажировать. Тем не менее, она всегда остается на один предательский поворот впереди него.
Убежденная, что она может манипулировать отцом, чтобы он финансировал более гламурную жизнь в Чикаго, она пытается сбежать из своей семьи-изгоя с бывшим офицером Конфедерации Джоном Бэгтри под руку. Джона меньше всего волнует, что плантация семьи Бэгтри шатается на грани банкротства; он отправляется в Бразилию, где его жизненный смысл восстановится. Слепо доверяя Бенджамину, его сестра Берди договаривается заложить все, чем владеет Бэгтри, в счет займа, который наверняка закончится конфискацией — Бенджамин снимает 40% от суммы, чтобы спекулировать акциями в попытке укрепить свои позиции против отца.
Все рушится в одночасье: Джон отвергает Регину, Маркус обнаруживает двуличие Бенджамина и аннулирует заем, а Лоретта уезжает в Новый Орлеан без своего подхалима Оскара, который ползает в поисках 1000 долларов, которые отец обещал ему оставить в конверте на столе.
Когда Бенджамин наконец извращает отчаянные мольбы своей матери о ее больнице, раскрывая, что его отец был пособником янки и сговорился с ними в резне сыновей горожан, у него есть все, что ему нужно, чтобы не просто вырвать все у Маркуса, но и оставить человека сломленным и униженным. Меняясь вместе с переменами, Оскар и Реджина поворачиваются к Бенджамину, который предлагает только нити, которые превратят их в его марионеток. Они хватаются за этот шанс. Видя это, Лавиния заявляет, что презирает всех своих детей и намерена найти свое личное убежище от семейного ада в одиночестве в Сосновых Лесах.
Томас М. Прайор из The New York Times назвал фильм «захватывающим развлечением» и добавил: «Владимир Познер сохранил дух пьесы в своей экранной трактовке, а режиссура Майкла Гордона придала плавность сценам, которые могли бы легко стать статичными из-за обилия диалогов». [3]
Time заявил: «Под руководством Майкла Гордона это почти идеальный пример того, как экранизировать пьесу. Едва ли найдется кадр, который не создавал бы визуального напряжения на фоне хлесткого, жесткого диалога; нет ни одной постановки, которая была бы недостаточно адекватной; работа мисс Элдридж, мистера О'Брайена и Бетси Блэр в роли неуравновешенной соседки — это нечто большее». [4]
TV Guide заявил: «Этот крайне депрессивный фильм спасают напряженные актерские работы, которые приковывают внимание зрителя, а также грамотный, едкий сценарий». [5]
Сценарист Владимир Познер был номинирован на две премии Гильдии сценаристов Америки : за лучший сценарий американской драмы и на премию Роберта Мельцера за сценарий, наиболее точно раскрывающий проблемы американской сцены.