Аннибал Гантез

Аннибаль Гантез (24 декабря 1607 – 1668) был французским композитором и певцом эпохи барокко . Он, несомненно, является одним из самых ярких примеров «замещающего» капельмейстера , то есть переходящего с должности на должность, чтобы заработать на жизнь, как это делали многие его коллеги 17 века. ^[1] Его путь можно проследить по двум типам источников: письмам из L'Entretien des musiciens , ^[2] которые он опубликовал в 1643 году, и различным архивным документам.

Родившийся в Марселе, Гантез был крещен в соборе Нотр-Дам-ла-Мажор . ^[3] Он был сыном Жана Гантеза [Гантес, Гантес, Гантез...] (чей отец был портным и уроженцем Кюэрса ) и Мари Жоли [Жолли]. Его родители поженились в Экс-ан-Провансе 19 сентября 1599 года. ^[4] Он был крестником Аннибала Поллиона и маркизы Висс. Как это часто бывает в это время, условия его обучения музыке неизвестны. Только когда ему исполнилось почти двадцать лет, мы начинаем иметь возможность следовать за ним в его путешествии.

Впервые он появился в Тулоне (ок. 1627-1628, после Lettre XXVIII ), затем был мэтром капеллы в коллегиальной церкви Сен-Андре в Гренобле с 29 марта 1628 года ^[5] и по крайней мере до 7 июля, но там он пробыл недолго. Регистры капитула Руанского собора показывают, что он пел 18 и 21 июня 1629 года на Великих мессах. ^[6] Впоследствии он отправился (после своих Lettres ) в Гавр , Ла-Шатр и Орийак , затем в Авиньон, где он одновременно работал в базилике Сен-Пьер в Авиньоне  [fr] и соборе Нотр-Дам-де-Дом , снова в течение короткого периода с декабря 1631 года по июнь 1632 года. ^[7] На этой последней должности его сменил Совер Интерме . Его увольнение из церкви Святого Петра упоминается в Письме VIII . ^[8]

Оттуда он вернулся в Église Saint-Jacques de Montauban  [fr] ( Lettre II ), на короткий период времени, так как он был уволен за год до окончания своего контракта, а затем перешел в церковь Notre-Dame-des-Sablons d'Aigues-Mortes  [fr] , где его присутствие задокументировано в 1633 году ^[9] и оставался там по крайней мере до июня 1635 года, в лучшем случае до марта 1636 года, будучи замененным мессиром Эруином. Капитул, похоже, был удовлетворен его службой, поскольку предложил жениться там, чтобы закрепить его в Эг-Морте, безуспешно - и это показывает, что в то время он еще не был священником.

Затем Гантез вернулся к практике в Марселе, ^[10] в неустановленной церкви. Вероятно, в то время он был рукоположен в священники.

Затем он перешел к мастерству Сен-Совера в Экс-ан-Провансе , с хорошей репутацией, куда он был нанят 15 апреля 1636 года за годовую зарплату в 200 литов . ^[11] Он оставался там в течение двух лет и двух месяцев, сменив Жеана Дарбеса. Он жил по соседству с органистом Луи д'Аранда, учителем грамматики Одибертом и семью певцами. ^[12] Получение им должности капеллана 6 марта 1638 года показывает, что он был оценен капитулом, но он был окончательно уволен 23 июня, вызвав жалобы, и был заменен только 23 сентября Жеаном Гарсеном.

Затем Гантез перешёл в церковь Святого Трофима в Арле , также имевшую хорошую репутацию, где он был принят 5 июля 1638 года. ^[13] Там он стал преемником магистра Балдуэна; однако он не задержался там надолго, так как покинул свой пост примерно в марте или апреле 1640 года, чтобы отправиться в Париж.

В Париже Гантез занимал две последовательные должности: ^[14] первую в Сен-Поль-Сен-Луи , вторую в Église des Saints-Innocents  [fr] . В Сен-Поле он утверждает, что добился успеха «благодаря приключениям», ^[15] хотя посвящение аббату де Роше — близкому родственнику кардинала Ришелье — его мессы Laetimini , опубликованной в 1641 году, показывает, что у него могла быть некоторая поддержка. Говорят, что он работал под руководством священника Николя Мазура, который считался неудобным. Что касается Святых Невинных, он присоединился к ним по конкуренции, но публикация мессы «Vigilate» в 1642 году и посвящение, которое он сделал мадемуазель де Сен-Жеран ^[16], также показывают поддержку. Исполнение этой второй мессы в Couvent des Minimes de la place Royale  [fr] с музыкантами из Sainte-Chapelle и Notre-Dame ^[17] является признаком того, что в то время Гантез мог наслаждаться определенной заметностью. Точные периоды упражнений Гантеза в этих двух церквях неизвестны, но даты отправленных им сообщений о его мессах дают указания: в декабре 1640 года он был в соборе Святого Павла, а в июле 1642 года в соборе Святых Невинных. ^[18] Вряд ли кого-то удивит, если прочитаешь ^[15] , что он плохо ладил со священниками этих двух приходов и что он сохранил горькую память об этом парижском эпизоде.

Именно в соборе Сент-Этьен-д'Осер , куда он был назначен 27 июня 1643 года, Гантез занимал самую долгую должность в своей карьере. ^[19] Именно там, вскоре после своего прибытия, в 1643 году, он опубликовал «L'Entretien des musiciens» [ ^{20] —} сборник писем, который навсегда останется в памяти его потомков, являясь незаменимым свидетельством жизни мастеров капеллы в XVII веке.

Епископ Пьер де Брок дал ему полупребендарий , знак своей готовности связать его, и из истории реликвий известно, что Гантез все еще находился там в 1650 году. ^[21] Мы мало что знаем или вообще ничего не знаем об условиях его положения в Осере, за исключением того, что он был высоко оценен своим епископом и должен был кормить детей магистра. ^[22] Опять же, мы не знаем, почему Гантез оставил эту должность.

На титульном листе L'Entretien des musiciens Гантез описан как Prieur de la Magdaleine en Provance . Эта привилегия могла бы относиться к святилищу Святой Магдалины, расположенному в монастыре Сен-Максимен-ла-Сент-Бом  [fr] (Вар), но Гантез не входит в список приоратов этого дома. ^[23]

Поскольку в письмах «L'Entretien des musiciens» явно ничего не говорится о его карьере после 1643 года, этот период уже не может быть реконструирован с той же точностью.

Именно в Каркассоне Гантез впервые появился вновь, зачисленный 26 июля 1654 года в базилику Святых Назария и Цельса , зависевший от него в обучении и воспитании четырех мальчиков-алтарников, ^[24] зависевший также от него в найме помощника магистра, который помогал бы ему. Он сменил там некоего Фабра и занимал этот пост самое позднее до февраля 1656 года. Письмо, адресованное его дяде, канонику Ла-Маджоре де Марсель, с предложением уступить ему свое каноническое звание ^[25], показывает, что Гантез уже был озлоблен, не имея возможности обосноваться где-либо, но все еще амбициозен... Получение канонического звания позволило бы ему обеспечить себе старость, не продолжая паломничества, но дядя, по-видимому, не сдавался.

Гантез во второй раз прошёл через Сен-Андре-де-Гренобль, где он был принят 28 июня 1656 года как обычный священник, отвечающий за музыку, но без звания учителя музыки, с зарплатой в 53 экю и 20 солей ^[26] , но 9 октября он быстро подал заявление на отпуск, чтобы управлять своими делами. 26 января 1657 года он попросил разрешения поселиться в Невере ^[27] .

В Невере нет никаких следов Гантеза, кроме вышеупомянутого письма. Во второй раз он отправился в Сен-Трофим д'Арль, где был нанят 18 декабря 1657 года в качестве мэтра де шапель ^[28] , но и здесь его заменил в январе 1658 года некто Кордье!

Во второй раз он снова отправился в Осер, поскольку в посвящении своей песни Patapatapan , опубликованной в 1661 году по случаю рождения дофина , он сказал , что только что в День всех святых (1 ноября) ему было передано мастерство Сент-Этьена д'Осера, и что он сочинил Te Deum для этого королевского случая.

Последний известный след карьеры Гантеза — это его должность в качестве магистра часовни Карла IV, герцога Лотарингского в Нанси , когда в 1665 году он сообщает о выплате 200 франков за еду для детей алтаря. ^[29] Тот же источник указывает, что он получил пенсию для выхода на пенсию в Провансе в 1666 году (вероятно, в Марселе?), в возрасте пятидесяти девяти лет, так что, если анекдот Ле Серфа де ла Вьевиля о его мессе в Аллон-ан-Канди правдив, он все еще жил в 1668 или 1669 году, но мы не знаем, где именно. Его свидетельство о смерти пока не найдено.

Около двадцати должностей, которые он занимал, часто в течение коротких периодов времени, за исключением должности в Осере, могут свидетельствовать о довольно сложном или даже высокомерном характере; некоторые события, описанные в его «Письмах», показывают, что порой он не проявлял особого уважения к иерархии.

• [ Airs à quatre party ]. Париж: Жак I или Жак II де Санлек, около 1640–1642 гг.? 4 том. в-4 ^о . Гильо 2010 г., № ^ИС -2.

Посвящение маршалу Шарлю де Шомбергу ( Lettre LIII ). Издание утеряно, но подтверждается несколькими упоминаниями в каталогах книготорговцев и коллекционеров.

Изучение L'Entretien ( Letters XII, XIX, XLI и LVI ) выявляет зачатки десяти арий, которые, вероятно, были частью этого сборника (см. список в Guillo 2010). Возможно, следующая мелодия также была включена.

• Je cherche les nuits les plus sombres . Воздух отмечен в рукописи Paris BNF (Mus.): RES VMA MS 854.
• Патапатапан, ça Marchons tous à la guerre [3 т.]. Париж, Роберт III Баллард, 1661. 3 том. 4 ^о . Гильо, 2003 г., нет. 1661-Л, РИСМ Г 335.

Chanson à boire, сочиненная по случаю рождения великого дофина 1 ноября 1661 года. Издание приписывается Роберту III Балларду согласно типографским материалам. Paris BSG : Rés Vm7.

• Missa quatuor vocum Laetamini, автор Аннибале Гантез, In concentu Sancti Pauli Parisiorum Sacræ modulationis Moderatore . Париж: Роберт III Баллард, 1641. 1 т. в-2 ^о . Гильо, 2003 г., нет. 1641-С, РИСМ Г 334.

Paris Maz.: Rés F ^o 1170 K (копия посвящения, переплетенная с гербами Ле Масля).

Посвящение месье [Мишелю] Ле Маслю, приору де Рош, Мондидье, Лонг-Пон и т. д. советник короля Руа в своих государственных и частных советах, певец и шаноин Парижской церкви, великий викарий монсеньора кардинала де Ришелье и т. д. Посвящение было взято на себя Гантесом, чтобы сформировать Lettre XLIV его Entretien des musiciens . Работа также упоминается в письмах XXVII и LIII .

Современное издание: Версаль, CMBV, 2009 (см. здесь ^{[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]} ).

Регистры капитула собора Сен-Пьер и Сен-Поль в Труа , конец декабря 1640 г. ^[30] указывают, что Гантез отправил копию этой мессы в капитул собора в Труа в конце декабря 1640 г. (что не помешало Балларду датировать ее 1641 г.). В 1641 г. он отправил еще одну копию в мастерство Сен-Трофим в Арле. ^[31]

• Missa sex vocum [Бдение] . Париж: Жак II де Санлек, 1642. 1 т. ин-плано, 20 эт. Гильо, 2010 г., нет. JS-3, RISM G 333. *Paris BSG: Rés. В.Фол. 197-2 инв. 240 (1-я шт.). Интернет-архив читайте здесь.

Месса, посвященная мадемуазель де Сен-Жеран. Посвящение транскрибировано в L'Entretien, Lettre VI . Оно цитируется несколько раз в L'Entre des musiciens , как и в Lettre LIII , где говорится, что Гантез заставил его услышать отцов-младшекурсников с Королевской площади с помощью лучших певцов Сент-Шапель и Нотр-Дам.

В июле 1642 года Гантез отправил копию собору Труа. ^[32]

• Вотум за Людовико XIII. iustissimo invictissimoq. Франк. и др. Нав. рег. Автор Аннибал Гантез. В концентри СС. Модератор Innocentium Sacrae modulationi . Париж: Жак II де Санлек, 1642. 1 т. в плане, 2 ф. Гильо, 2010 г., нет. ИС-4. Париж BSG: Рез. В.Фол. 197-2 инв. 240 (2-я шт.). Заголовок приклеивается к последней странице мессы Vigilate .

Включает мотет Domine salvum fac Regem , 4 т.

• [Месса в подражание песне Allons en Candie ], утрачена, составлена ​​около 1668-1669 гг. (имеет отношение к французской экспедиции в Кандию (Крит). Упоминается у Ле Серфа 1705 г., 3-я часть, (стр. 136).
• Te Deum , сочинённый в Осере в 1661 году по случаю рождения дофина (см. биографию выше).
• Salvum me fac Deus , утраченный мотет, написанный до 1643 года (упоминается в Lettre XXXV ).

• Гантес Аннибал, L'Entretien des musiciens . Осер: Жак Буке, 1643. Ин-12 ^о , 295 с. Галлика читайте здесь. Перепечатка Женева: Минкофф, 1971.

Посвящение Пьеру де Броку, епископу Осерскому, с посвящением и предисловием под названием «Advertissement aux chantres» , а также ода Луи-Габриэля Бросса в похвалу автору.

Содержит 57 писем, не датированных и не пронумерованных, большинство из которых вымышленные, но содержащие многочисленные намеки на его карьеру или современных музыкантов. «Письмо XLIV» воспроизводит посвящение Misse Laetamini (1641), а «Письмо VI» — посвящение мадемуазель де Сен-Жеран для мессы Vigilate .

Комментарий к произведению можно найти в работе Лебефа (1738).

Для нумерации «Писем» и полезных заметок используйте переиздание Эрнеста Тойнана (Париж, 1878) в Архиве Интернета.

• L'Epopée d'Annibal Gantez: Messe Vigilate для 6 голосов (1643) и Lettres . Ансамбль Vox cantoris, реж. Жан-Кристоф Кандо и Мари-Кристин Барро, рассказчик. 1 компакт-диск Псалм, 2009 г.

• Ж. Х. Альбанес, Королевский Куван Сен-Максимина в Провансе де l'ordre des Frères prêcheurs: ses prieurs, ses annales, ses écrivains... . Марсель: 1880.
• Жан-Луи Бонне, Бузиньяк, Мулинье и музыканты в Оде, XVI-XVII века . Безье, 1988.
• Флоранс Шаппе, «Аннибал Гантес, автор L'Entretien des musiciens (1643)», Maîtrises & chapelle aux XVIIe и XVIII век: музыкальные учреждения на службе бога , реж. Бернар Домпнье (Клермон-Ферран: Университетские прессы Блей-Паскаль, 2003), (стр. 271–289).
• Флоранс Шаппе, Аннибал Гантес: вклад в музыкальную жизнь во Франции, в XVII веке . Диссертация по музыковедению, Университет Париж-4, 1994 г.
• Лоран Гийо, Пьер I Баллар и Робер III Баллард, imprimeurs du roy pour la musique (1599–1673) . Спримонт: Мардага; Версаль: Центр музыки барокко Версаля, 2003. 1550 стр. в 2 т.
• Лоран Гийо, «Les éditions musices imprimées par Jacques I de Sanlecque, Jacques II de Sanlecque et Marie Manchon, veuve Sanlecque (Париж, ок. 1633–1661)», La, la, la... Maistre Henri: Mélanges de Musicologie Offerts à Анри Ванхюльст (Тюрнхаут: Бреполь ; Туры: ЦЕСР, 2010), (стр. 257–295). ХЭЛ Прочтите здесь.
• Альбер Жако. Музыка в Лотарингии: ретроспективный этюд после местных архивов . Третье издание. Париж: 1886.
• Пьер Ланглуа, беседа на приеме у г-на аббата Ланглуа, участник ревю мастеров капеллы и музыкантов метрополии Руана, произнесенный на сеансе 28 июня 1850 года . Руан: А. Перон, 1850. Галлика.
• Жан Лебеф, «Мемуары, касающиеся гражданской и церковной истории Осера и сына древней епархии». Том 2... продолжается jusqu'à nos jours с добавлением новых предварительных и аннотаций, от М. Шалле... М. Квантен... Осер: Перрике, 1848 г. в Интернет-архиве.
• Жан Лебеф, «Lettre écrite... au RPN au sujet d'un auteur de Bourgogne très peu connu», Mercure de France , декабрь 1738 г. (стр. 2548–2557)
• Жан Ле Серф де ла Вьевиль, «Сравнение итальянской и французской музыки» . Брюссель: Ф. Фоппенс, 1705.
• Жан-Поль Монтанье , Полифоническая месса во Франции, 1600-1780: свидетельства печатных хоровых книг , Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2017.
• Феликс Раугель, «La Maîtrise de la cathédrale d'Aix-en-Provence», Bulletin de la société d'étude du XVIIe 21–22 (1954), (стр. 422–432).
• Луи Ройе, «Les musiciens et la musique à l'anciennecollegiale Saint-André de Grenoble du XVe au XVIIIe siècle», Humanisme et Renaissance 4 (1937), (стр. 237–273).
• Чарльз Винсенс, «Rapport sur un manuscrit d'Annibal Gantez», Mémoires de l'Académie des Sciences, lettres et beaux-arts de Marseille , 1888–1892 (Марсель, 1892), (стр. 337–352).

• Аннибал Гантес: L'Art, chemin de Vérité на ResMusica
• Аннибал Гантес на Musicologie.org
• L'épopée d'Annibal Gantez, Messe Vigilate à 6 voix (1643) и Lettres на Psalmus.fr
• Эпопея Аннибала Гантеса на Musebaroque.fr
• Кирие для 6 голосов Аннибала Гантеза (Мессе Бдение) в 1643 году; Ансамбль Vox Cantoris на YouTube.