Энди Закс | |
---|---|
Род занятий | Музыкальный продюсер , историк музыки |
Супруг |
Энди Закс — американский историк музыки и продюсер музыкальных переизданий.
Уроженец Лос-Анджелеса, Закс получил степень бакалавра в Корнеллском университете и степень магистра изящных искусств в Школе киноискусства Южно-Калифорнийского университета . Проработав год руководителем отдела развития кинофильмов, Закс занялся музыкальным бизнесом в качестве копирайтера, сочиняя рекламу и буклеты для различных крупных лейблов, сотрудничая с такими разными людьми, как Куинси Джонс [1] и основатель 4AD Айво Уоттс-Рассел [2], над подробными историями их работы, создавая рекламные радиопередачи и составляя вопросы для ежегодного музыкального конкурса Rhino Records Rhino Musical Aptitude Test. [3]
Как продюсер коробочных наборов и архивных музыкальных переизданий, Закс отвечал за восстановление и ремастеринг каталогов Talking Heads , Рода Стюарта , Echo & The Bunnymen , Television , Литтл Ричарда , Фэтса Домино , Чарльза Райта и The Watts 103rd Street Rhythm Band , The Sisters Of Mercy , Дэвида Аксельрода и Ли Хэзлвуда и других. Его переиздания некогда малоизвестных культовых фаворитов, таких как Marquee Moon от Television , Paris 1919 от Джона Кейла , Judee Sill и Heart Food от Джуди Силл, успешно представили эти альбомы более широкой аудитории, которая ускользнула от них при их первоначальном выпуске, в то время как его исследование хранилищ звукозаписывающих компаний принесло открытия, такие как утерянные мастер-записи альбома Джонни Матиса 1981 года I Love My Lady, спродюсированного Chic . [4] Описывая свой подход к музыкальной истории, Закс сказал:
«Мне нравятся безнадежные случаи, и мне нравятся аутсайдеры, и мне нравятся люди, которые, как мне кажется, не получили должного... Знаете, некоторые записи просто не были в свое время. Записи Джуди Силл, возможно, не были созданы для 1971, 1972 годов. Они действительно кажутся созданными для 2007, 2008 годов. Именно тогда я заметил, что люди начали по-настоящему реагировать на них, и теперь она чувствует себя канонической. И это волнует меня. Я часто чувствую, что лучшие моменты — это когда ты сидишь в студии, включаешь многодорожечную пленку и не знаешь, что услышишь. Ты чувствуешь, как будто ты проник в гробницу, и вот тебе ответы на все эти вопросы. Ты слышишь это, а затем у тебя есть кармическое обязательство представить это публике должным образом и правильно. Для меня тогда ты получаешь награду. Вся работа, которая идет дальше, — это просто цена, которую ты платишь за то, чтобы получить это заранее». [5]
В результате своего опыта работы с уникальными мастер-записями Закс стал страстным сторонником их сохранения и реставрации после архивных катастроф, таких как пожар Universal Studios в 2008 году . «Вам не нужно быть Вальтером Бенджамином, чтобы понять, что между картиной и фотографией этой картины есть большая разница», — сказал он. «То же самое и со звукозаписями… Будущее всей записанной музыки, которую мы когда-либо слышали, — и, если на то пошло, всей записанной музыки, которую мы еще не слышали, — зависит от нашей способности поддерживать эти артефакты». [6]
В конце 2005 года Закс посетил хранилище лент Warner Brothers в Лос-Анджелесе и обнаружил десятки коробок с однодюймовыми восьмидорожечными записями с фестиваля Вудсток . «С того момента, как я увидел эти ленты», — сказал он, — «я подумал: „Боже мой, здесь гораздо больше, чем я когда-либо думал“», — сказал он. «Мне стало ясно, что никто не изучает этот материал и не занимается им в целом. Вот эта огромная сокровищница материала, с которой не обращались правильно». [7]
В 2009 году, в ознаменование 40-летия Вудстока , Закс выпустил коробочный сборник Woodstock: 40 Years On: Back to Yasgur's Farm , [8] за который он был номинирован на премию Грэмми в категории «Лучший исторический альбом» . [9] Закс и звукорежиссер Брайан Кью реконструировали все три дня Вудстока с оригинальных многодорожечных записей; «Мы подошли ко всему материалу так, как будто это был документальный фильм в жанре cinéma verité — сырая запись события», — сказал Закс. [10] Закс смог составить окончательный сет-лист фестиваля, положив конец десятилетиям домыслов о том, в каком порядке играли артисты фестиваля и какой материал они играли. В сентябре 2009 года журнал Stereophile пришел к выводу, что «как человек, который потратил четыре года на создание первоначального замысла и завершение продукта, не говоря уже о часах, проведенных в личной [и] политической грязи, которая окружает все, что содержит слово «Вудсток» в названии, Энди Закс, сам того не желая, стал новым «мистером Вудсток»» [11] .
К 50-летию фестиваля в 2019 году Закс достиг своей 14-летней цели по восстановлению аудиозаписи Вудстока почти в полном объеме — «вернуть событие, которое не обязательно было хорошо воспринято историей» [5] — выпустив Woodstock – Back to the Garden: The Definitive 50th Anniversary Archive , удостоенный премии Грэмми [12] 38-дисковый 36-часовой бокс-сет, содержащий почти полную реконструкцию Вудстока, в котором в хронологическом порядке были включены все выступления артистов с фестиваля [13] (за исключением двух песен, которые Фонд Джими Хендрикса посчитал не соответствующими стандартам для выпуска). [14] «Записи Вудстока дают нам уникальную возможность для своего рода звукового путешествия во времени, и мое намерение — перенести людей обратно в 1969 год. Не так много других концертов, о которых можно было бы так же спорить». [7]
В 2010 году Zax создал анонимный аккаунт Twitter "@Discographies". [15] Каждый твит @Discographies содержал "полное руководство по творчеству артиста (только студийные альбомы) в 140 символов". Аккаунт @Discographies быстро привлек широкое внимание СМИ и признание ( Майкл Азеррад : "@Discographies - это одновременно и блестящая вершина рок-критики, и последний гвоздь в ее гробу. Браво." [16] ) и был назван "Музыкальным критиком года" [17] по версии Village Voice .
Сочинения Закса под его собственным именем и псевдонимом @Discographies публиковались в The New Yorker , [18] [19] Rolling Stone , [20] The Oxford American , [21] iPad-газете The Daily , [22] [23] Exact Change и Maggot Brain. В 2014 году он получил премию ASCAP Foundation Deems Taylor/Virgil Thomson Award за статью о жизни композитора Таппера Сосси из Neon Philharmonic «Сцены из бара Chocolate Orchid Piano». [21]
С 2001 по 2003 год Закс снимался в игровом шоу « Beat the Geeks» на канале Comedy Central в качестве главного «музыкального гика» шоу, отвечая на сложные вопросы обо всех формах популярной музыки, чтобы победить участников шоу.
С октября 2006 года по май 2007 года Закс вёл еженедельную радиопрограмму « Архивы забвения », которую описывали как «поиск сокровищ на свалке эфемеров поп-культуры середины 20-го века», демонстрируя свою печально известную эксцентричную коллекцию записей. [24] Он время от времени появлялся в качестве диджея на dublab [25] и WFMU . [26]
Закс был постоянным участником дискуссии на возрождении мюзикла « What's My Line?» в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке с 2004 по 2008 год; в Лос-Анджелесе его выступления считали «потрясающими». [27]
19 января 2008 года он женился на актрисе Лизе Джейн Перски в Беверли-Хиллз. [28]