Американское пролетарское поэтическое движение
Движение политической поэзии в США 1920-х и 1930-х годов
«Обложка песни Джо Хилла «Workers of the World Awaken» (1918) в версии IWW. Цитата в правом верхнем углу иллюстрации взята из телеграммы, которую Хилл отправил лидеру IWW Биллу Хейвуду незадолго до казни Хилла в 1915 году». [1]

Пролетарская поэзия — это политическое поэтическое движение, которое развивалось в Соединенных Штатах в 1920-х и 1930-х годах, которое выражает сознательные взгляды рабочего класса . [2] Такие стихотворения являются либо явно марксистскими , либо, по крайней мере, социалистическими , хотя они часто эстетически разрозненны. [3] Как литература, которая подчеркивает голоса рабочего класса , поэтическая форма произведений варьируется от тех, которые подражают песням афроамериканских рабов, работающих на работорговле, до модернистской поэзии . Главные поэты движения включают Лэнгстона Хьюза , Кеннета Фиринга , Эдвина Рольфа , Горация Грегори и Майка Голда . [4] [5] [6] [7]

Фон

Хотя в основном она возникла в пролетарском литературном движении, возникшем в авангардистскую послереволюционную эпоху Советского Союза , пролетарская поэзия также имела много предшественников в Соединенных Штатах, прежде чем она стала известной в 1920-х годах. Шахтеры в Пенсильвании писали и пели воинственные трудовые песни, форму, которую Индустриальные рабочие мира приняли на протяжении всех лет до Первой мировой войны . [8] Элементы пролетарской литературы и поэзии можно было также увидеть в работах Уильяма Карлоса Уильямса , Эптона Синклера и Джека Лондона . [9] В 1910-х годах репортер и поэт Джон Рид, наряду с другими профессиональными писателями и левыми в рабочем движении, также помогали в забастовках и составляли планы для рабочих театров. [10]

В 1926 году был основан левацкий журнал The New Masses , который быстро занял лидирующие позиции в определении и продвижении пролетарской поэзии. Члены их коллектива в 1929 году организовали клубы Джона Рида во многих городах по всей стране. Марксистские по своей идеологии, хотя официально и не связанные с Коммунистической партией, эти клубы стремились развивать писательские навыки у белых и синих воротничков для публикации пролетарской поэзии и литературы. [11] Другие американские коммунистические органы, издававшие пролетарскую поэзию и литературу в 1920-х и 30-х годах, включали журнал Макса Истмена The Liberator , газету Коммунистической партии The Daily Worker , The Anvil под редакцией Джека Конроя , Blast и Partisan Review .

Ограниченные возможности карьерного роста в 1930-х годах во время Великой депрессии также способствовали выдвижению движения на передний план американской жизни. Лишение избирательных прав и безработица, вызванные экономической депрессией, были влиятельным источником вдохновения для художников рабочего класса, поскольку они напрямую демонстрировали недовольство, испытываемое многими людьми рабочего класса, и выявляли дисбалансы в экономике США, несмотря на финансовый успех и богатство 1920-х годов. [12] Это осознание дисбалансов капитализма позволило развиться новым левым политическим и социальным дискурсам. Такие художники, как Лэнгстон Хьюз, Эдвин Рольф и Кеннет Фиринг, в попытках найти решения Великой депрессии обращались к социализму, коммунизму и анархизму, что привело к появлению этих тем и идей в их литературе и поэзии. По словам литературоведа Кэри Нельсона, «несмотря на значительные страдания, середина 1930-х годов была, таким образом, пьянящим временем для левых. Большая часть поэзии этого периода сочетает в себе острую социальную критику с чувством революционного ожидания. Однако «пролетарская» поэзия революции не просто отражала время, она стремилась определить новую политику, предложить субъектные позиции в ней и помочь осуществить изменения, которые она вызывала». [6]

Основные работы

«Панихида» Кеннета Фиринга [13] — пародия на элегию, напечатанная в рабочем журнале New Masses. [14] По словам критика Натаниэля Миллса, Фиринг исследует ловушки капитализма, описывая состоятельного руководителя, совершающего самоубийство после финансового краха. Пролетарский стиль «сенсорного шока» Фиринга также позволяет читателям критически рассматривать капитализм и его недостатки. [14]

Описание

Многие поэты этого жанра недавно обрели популярность, поскольку их «заново открыли» после подавления в эпоху Маккарти . [15] Даже термин пролетарская поэзия и то, какие поэты или поэмы принадлежат к этому жанру, были предметом многочисленных дебатов в литературной критике тогда и сейчас. Однако критик Милтон Коэн собрал синтез эстетических, стилистических и политических проблем из многочисленных статей, обсуждавших этот вопрос в 30-х годах: [16] «Будущий пролетарский писатель» должен:

  1. Рассматривайте человеческие конфликты с социальной точки зрения (в отличие от личной, психологической или универсальной) и рассматривайте общество с точки зрения экономических классов .
  2. Изобразите эти классы в конфликте (как их описывал Маркс ): рабочие против хозяев, издольщики против землевладельцев, арендаторы против землевладельцев, неимущие против имущих.
  3. Развивайте « сознание рабочего класса », то есть идентифицируйте себя с угнетенным классом в этих конфликтах, а не сохраняйте объективную отстраненность.
  4. Представьте обнадеживающий результат, чтобы вдохновить читателей из рабочего класса. Другие результаты пораженческие, пессимистические или «запутанные».
  5. Пишите просто и прямолинейно, без эстетических сложностей формализма .
  6. Прежде всего, политизируйте читателя. Революционная литература является оружием в классовой борьбе и должна сознательно побуждать своих читателей если не к прямому действию, то к новому отношению к жизни, «к осознанию своей роли в классовой борьбе».
—  Коэн 2010, стр. 24

Критический прием

В то время, в 1930-х годах, пролетарская поэзия также критиковалась некоторыми критиками за то, что она была «хриплой», «выспреннейшей» и «чрезмерно сентиментальной», несмотря на ее попытки представлять рабочий класс в литературном мире. [17] Многие стихи и песни были опубликованы в журналах определенных рабочих движений, таких как Wobblies' Can Opener, Industrial Worker и т. д. [18] Из-за своего отхода от традиционных стихов и средств публикации, пролетарская поэзия не была легко принята, и ее воспринимали неопределенно. Некоторые считали, что пролетарская поэзия не представляет рабочий класс, что вместо этого писателями были белые воротнички из-за их денег и образования, а не сами рабочие. [19]

Наследие

Популистское пролетарское движение 1930-х годов оказало длительное влияние на художников и голоса по сей день. Пролетарская литература продолжает публиковаться, в первую очередь издательством «Partisan Press» через Blue Collar Review. Иконы прогрессивных движений 1960-х и 1970-х годов, такие как Боб Дилан , Брюс Спрингстин и Джон Леннон, все несли послание масс через новую форму поэзии и выражения в рок-музыке и поп-музыке , которая только начинала прорастать в популярную культуру. Песни о состоянии культуры и мира, такие как « Born in the USA » Спрингстина, выражали как трудности времени, так и титанические усилия, которые потребуются, чтобы изменить жизнь рабочего человека. [20] На самом деле, и Дилан, и Спрингстин отдавали дань уважения влиянию Вуди Гатри на их жизнь и музыкальную карьеру, причем Дилан однажды сказал о Гатри: «Он величайший святой, богобоязненный человек в мире. Гений, гений, гений, гений», [21] а Спрингстин: «Если бы Вуди Гатри был жив сегодня, он мог бы много о чем написать... о расцвете сил на Уолл-стрит и о тяжелых временах на главной улице». [22]

Вуди Гатри

Такие музыканты, как Вуди Гатри, стали голосом пролетарского движения после 1930-х годов. Песня Гатри « This Land Is Your Land » была написана в ответ на то, что он считал нереалистичным и самодовольным взглядом на американскую культуру в « God Bless America », и эта песня считается одной из величайших американских народных песен. [23] Спрингстин неоднократно использовал эту песню в своих сет-листах на протяжении многих лет, называя ее «самой красивой песней, когда-либо написанной, и величайшей песней, когда-либо написанной об Америке». [24]

Движение панк-рока также может проследить свои корни в посланиях пролетариата, с такими группами, как The Sex Pistols , The Clash и Dead Kennedys, сеявшими семена антиистеблишмента и разочарования во многих молодых людях того времени, которые, как и поколение Гатри, чувствовали, что у них нет никаких возможностей в мире из-за нигилистических мировоззрений. [25] Группа Anti-Flag назвала одну из своих песен на своем релизе 2001 года Underground Network «This Machine Kills Fascists» в честь гитары Гатри, на которой он написал «This machine kills fascists». Группа также написала музыку на слова Гатри «Post-War Breakout» на своем релизе 2003 года The Terror State . [26] Джо Страммер , один из гитаристов и главный вокалист The Clash, однажды назвал себя «Вуди» в честь Вуди Гатри, которого он считал своим героем. [27]

Пролетарское послание также нашло себя в песнях Bad Religion и Nine Inch Nails , которые стремились противостоять моральному большинству и консервативным движениям, укоренявшимся в американской политике в то время, при этом Грег Граффин , вокалист Bad Religion, заявил: «Когда мы наткнулись на Bad Religion, это показалось нам идеальным... религия была горячей темой, и эти телевизионные проповедники казались нам хорошей мишенью...» [28] и даже подлило масла в огонь стремления Rage Against the Machine к экономическому равенству в 1990-х годах, при этом гитарист Rage Against the Machine Том Морелло однажды заявил: «Америка рекламирует себя как страну свободных, но свобода номер один, которая есть у вас и у меня, — это свобода занять подчиненную роль на рабочем месте». [29]

Более современные взгляды на меняющийся мир через голоса пролетариата и среднего класса можно найти в релизах Flogging Molly и Dropkick Murphys после 2000 года, которые берутся за войну, которая, по их словам, ведется против рабочего человека в Америке. [30] Dropkick Murphys записали много каверов песен Гатри, включая их релиз 2005 года I'm Shipping Up to Boston , говоря о песне: «Очевидно, было много глубоких песен о Второй мировой войне и трудовых вещах, но случайно посреди всех этих серьезных текстов была эта глупая песня, которая казалась довольно крутой. Когда другие люди делают вещи Вуди, вы обычно не видите эту беззаботную сторону его творчества». [31] Группа также записала кавер на песню Гатри «Gonna Be A Blackout Tonight».

С августа 2011 года американский поэт-лауреат Филип Левин также является частью этого наследия. [32] Его поэзия часто фокусируется на труде в Детройте. [33]

Примечания

  1. ^ Нельсон 1989, стр. 29
  2. ^ Нельсон 1989, стр. 154
  3. ^ Нельсон 1989, стр. 155–156
  4. ^ Мур, Дэвид Чиони (2002). «Цветные депеши с узбекской границы: релевантность Лэнгстона Хьюза, 1933-2002». Callaloo . 25 (4): 1115– 1135. doi :10.1353/cal.2002.0152. JSTOR  3300273. S2CID  161643138. Проект MUSE  6849.
  5. ^ "Кеннет Фиринг". Poetry Foundation. http://www.poetryfoundation.org/bio/kenneth-fearing
  6. ^ ab Nelson, Cary. "Биография Эдвина Рольфа". Современная американская поэзия. 1999. http://www.english.illinois.edu/maps/poets/m_r/rolfe/bio.htm
  7. ^ "Гораций Грегори". Poetry Foundation. http://www.poetryfoundation.org/bio/horace-gregory
  8. ^ Мерфи 1991, стр. 54–55.
  9. ^ Мерфи 1991, стр. 55
  10. ^ Мерфи 1991, стр. 56
  11. ^ Мерфи 1991, стр. 56–57.
  12. ^ "О Великой депрессии". Современная американская поэзия. [1]
  13. ^ «Панихида» Кеннета Фиринга
  14. ^ ab Mills, Nathaniel (2007). «Диалектика электричества: Кеннет Фиринг, Уолтер Бенджамин и марксистская эстетика». Журнал современной литературы . 30 (2): 17– 41. doi :10.2979/JML.2007.30.2.17. JSTOR  4619326. S2CID  153369142. Gale  A162789300 Проект MUSE  214082 ProQuest  201672657.
  15. ^ Коэн 2010, стр. 5–6
  16. ^ Коэн 2010, стр. 24
  17. ^ Стедман 1939, стр. 151
  18. ^ Стедман 1939, стр. 142
  19. ^ Питтман, Мартин (1932). «Эта пролетарская штука». The North American Review . 234 (6): 519– 523. JSTOR  25114131. ProQuest  137064414.
  20. ^ Коуи, Джефферсон Р. (2004). «Интеллектуал как фанат». Обзоры по американской истории . 32 (2): 274– 281. doi :10.1353/rah.2004.0023. S2CID  143375069. Проект MUSE  170334.
  21. ↑ Хайду, Дэвид (21 марта 2004 г.). «Вуди Гатри: Народный герой». Житель Нью-Йорка .
  22. ^ "Песни ко Дню труда: профсоюзные мелодии и блюз рабочего человека". tucsonsentinel.com. 2011-09-05 . Получено 2011-12-05 .
  23. ^ Спайви, Кристин А. (1996). «Эта земля — твоя земля, эта земля — моя земля: народная музыка, коммунизм и Красная угроза как часть американского ландшафта». Студенческий исторический журнал . 28. Архивировано из оригинала 25 июня 2008 г.
  24. ^ Fretbase, сыграйте This Land is Your Land Вуди Гатри. Архивировано 01.10.2008 на Wayback Machine.
  25. ↑ Кристгау, Роберт (28 июля 1996 г.). «Все молодые панки». The New York Times .
  26. ^ ""Postwar Breakout" Вуди Гатри". Woodyguthrie.org . Получено 2011-12-09 .
  27. ^ "Великобритания | Уэльс | Найдена запись игры Strummer до панка". BBC News. 2004-07-22 . Получено 2011-12-09 .
  28. ^ Граффин, Грег; Олсон, Стив (2010). Эволюция анархии: вера, наука и плохая религия в мире без Бога . Harper Collins. стр. 13. ISBN 978-0-06-182850-8.
  29. ↑ Янг, Чарльз М. (февраль 1997 г.), Том Морелло: интервью с Артистом года, Guitar World . Получено 13 ноября 2011 г.
  30. ^ "Dropkick Murphys". Dropkick Murphys. 2011-08-14 . Получено 2011-12-09 .
  31. ^ "Магазин Вуди Гатри: CD Warrior's Code - Dropkick Murphys". Woodyguthrie.org . Получено 2011-12-09 .
  32. ^ "Поэт рабочего класса Левин назван следующим лауреатом страны | PBS NewsHour | 10 августа 2011 г.". PBS. 2011-08-10 . Получено 2011-12-09 .
  33. ^ "Philip Levine- Poets.org - Poetry, Poems, Bios & More". Poets.org. 1928-01-10 . Получено 2011-12-09 .

Ссылки

  • Хомбергер, Эрик (1979). «Пролетарская литература и клубы Джона Рида 1929-1935». Журнал американских исследований . 13 (2): 221– 244. doi :10.1017/S0021875800011427. JSTOR  27553695. S2CID  143752488.
  • Стедман, Р. В. (1939). «Критика пролетарской литературы». The North American Review . 247 (1): 142– 152. JSTOR  25115083. ProQuest  137060546.
  • Пролетарская литература в Соединенных Штатах: антология под редакцией Грэнвилла Хикса, Джозефа Норта, Пола Питерса, Исидора Шнайдера и Алана Калмера; с критическим предисловием Джозефа Фримена. International Publishers, Нью-Йорк, 1935.
  • Мерфи, Ф.: Пролетарский момент. Издательство Иллинойсского университета, Урбана, Иллинойс, 1991.
  • Мерфи, Джеймс Фрэнсис (1991). Пролетарский момент: споры о левизне в литературе . Издательство Иллинойсского университета. ISBN 978-0-252-01788-9.
  • Нельсон, Кэри (1989). Репрессии и восстановление: современная американская поэзия и политика культурной памяти, 1910-1945 . Univ of Wisconsin Press. ISBN 978-0-299-12344-4.
  • Коэн, Милтон А. (2010). Осажденные поэты и левые критики: Стивенс, Каммингс, Фрост и Уильямс в 1930-х годах . Издательство Алабамского университета. ISBN 978-0-8173-1713-3.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Американское_пролетарское_поэзийное_движение&oldid=1272731862"