Александр Померанцев
Русский архитектор и педагог.
Александр Померанцев
Рожденный11 ноября 1849 г.
Москва , Московская губерния , Российская империя
Умер27 октября 1918 г. (1918-10-27)(68 лет)
Петроград , РСФСР
НациональностьРусский
ОбразованиеЧлен Академии художеств (1887)
Профессор по званию (1892)
Действительный член Академии художеств (1893)
Альма-матерМосковское училище живописи, ваяния и зодчества
Императорской Академии художеств (1877)
РаботодательСобственная практика
ИзвестныйАрхитектура
Известная работаСобор Александра Невского (София) ,
Собор Александра Невского, Москва ,
Мосты и станции Московской кольцевой железной дороги
НаградыБольшая золотая медаль Императорской Академии художеств

Александр Никанорович Померанцев ( русский : Александр Никанорович Померанцев ; 11 ноября 1849 — 27 октября 1918) был русским архитектором и педагогом, ответственным за некоторые из самых амбициозных архитектурных проектов, реализованных в Императорской России и Болгарии на рубеже 20-го века. Опытный эклектик , Померанцев практиковал модерн , византийский стиль , стили русского Возрождения и сотрудничал с ведущими инженерами-строителями своего периода в создании новых типов коммерческих зданий .

Обучение и начало карьеры

Померанцев родился в Москве и окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1874 году. Он продолжил свое образование в Императорской Академии художеств (1874–78), выиграв стипендию Академии на пятилетнюю стажировку в Италии , Франции и Швейцарии (1878–1883). В 1887 году он был удостоен звания академика архитектуры за исследование Капеллы Палатина (1887, переработанное издание 1911 года).

Первые здания Померанцева были построены в Ростове-на-Дону ; гостиница «Московская» размером с квартал , Ростовская ратуша и дом Генча-Оглуева (1883) были на тот момент крупнейшими сооружениями в городе. Эти здания следовали европейской эклектичной традиции. [1]

Верхние торговые ряды

В 1889 году Померанцев выиграл открытый конкурс [2] на проектирование Верхних торговых рядов в Москве (ныне ГУМ ) на Красной площади , своего первого крупного и, возможно, самого заметного проекта. Это был «поворотный момент в истории русской архитектуры не только потому, что он представлял собой апогей поиска национального стиля, но и потому, что он требовал применения передовой функциональной технологии в масштабах, невиданных в русской гражданской архитектуре». [2] Померанцев обеспечил общее планирование и архитектурное проектирование, Владимир Шухов – структурное проектирование . По словам Уильяма Крафта Брумфилда , «то, что огромные Верхние торговые ряды функционировали, хотя и несовершенно, является данью уважения как дизайну Шухова, так и техническому мастерству русской архитектуры к концу века. Использование железобетона для внутренних стен и сводов устранило необходимость в толстых опорных стенах из каменной кладки и обеспечило пространство для движения и света. Для обслуживания была сеть подвальных коридоров, под которыми находился подвал с отопительными котлами и электростанцией. Каждый элемент профессиональной архитектуры, от образовательных учреждений до системы открытого конкурса, внес свой вклад в проект». [3] Критики отметили разобщенность функциональной бетонной и стальной конструкции и сложный стиль русского Возрождения , на который ушло 40 миллионов кирпичей. [4] В то время как галереи верхнего этажа выиграли от световых люков Шухова , нижний уровень страдал от недостаточной вентиляции, и, как следствие, спрос на торговые площади в здании не соответствовал ожиданиям. [4] [5]

Выставка 1896 г.

В 1895 году Померанцев был назначен главным архитектором Всероссийской выставки 1896 года в Нижнем Новгороде , событие, объявленное путеводной звездой для наступающего 20-го века. Генеральный план и основные павильоны выставки приписываются лично Померанцеву. [6] Большинство павильонов опирались на новые несущие конструкции из стального каркаса , спроектированные Шуховым; они «представляли собой наиболее передовое использование металлокаркасного строительства для своего времени и, возможно, первое использование металлической мембранной крыши » [7] ( Ротонда Шухова ). Павильон искусств Померанцева был основан на традиционной структуре, но стилистически предшествовал Пти-Пале Шарля Жиро (1900) и считается предшественником зарождающегося русского модерна . [8] Когда павильон в конечном итоге был снесен, его каркас и отделка были повторно использованы для театра Народного дома в Санкт-Петербурге . [1]

Московская кольцевая железная дорога

Около 1900 года Померанцев присоединился к команде инженеров и архитекторов (Петр Рашевский, Лавр Проскуряков , Николай Марковников ) Московской малой кольцевой железной дороги, 54-километровой кольцевой грузовой линии вокруг города. Померанцев разработал архитектурный проект 20 станций кольца, жилых домов для служащих, складов, депо и водонапорных башен , а также двух мостов Проскурякова (ныне снесенных, см. Андреевский мост и Краснолужский мост ). Регулярное движение по кольцу началось в июле 1908 года. [8] Проекты станций Померанцева смешивали мотивы венского сецессиона , викторианской готики и традиционной эклектики, склоняющейся к неоклассицизму, но при этом были четко стилизованы как единый ансамбль. Все они были построены из необработанного красного кирпича с белыми декоративными вставками в соответствии с промышленной архитектурой того периода. [9]

Соборы

Померанцев проиграл конкурс 1893–1894 годов на собор Александра Невского в Варшаве Леону Бенуа ; оба архитектора подали предложения в стиле русского Возрождения , однако Померанцев склонился к «краснокирпичным» церквям периода Александра II, покрытым орнаментальными штампами и увенчанным куполом в стиле Тона ; проект Бенуа был утонченным поклоном архитектуре Владимирской Руси . [10] В 1907–1911 годах Померанцев спроектировал новое здание Московского вокзала , сохранив оригинальный фасад Тона; проект не был реализован. [11]

В 1898 году Померанцев спроектировал собор Александра Невского в Софии . Неовизантийский собор, рассчитанный на 5000 верующих, [12] был построен в память о русских, погибших в войне 1877–1878 годов . Работа началась в 1882 году, хотя большая часть сооружения была фактически построена в 1904–1912 годах.

Последней крупной работой Померанцева также была церковь, посвященная святому Александру Невскому (его собственному небесному покровителю ). Это был собор Александра Невского на отдаленной Миусской площади в Москве. Большая 17-купольная церковь в стиле русского Возрождения была задумана в 1900 году Померанцевым и Виктором Васнецовым в ознаменование пятидесятой годовщины реформы отчуждения крестьян 1861 года . Сам Померанцев внес финансовый вклад в строительство, которое тянулось с 1910 года до Февральской революции . [9] В 1934 году Аркадий Мордвинов и Алексей Душкин предложили превратить недостроенный собор в небоскреб Дома Радио ; [13] план так и не был реализован, и ветхая бетонная оболочка была снесена в 1952 году.

Педагог

Померанцев вступил в преподавательский состав Академии в 1888 году; в 1893 году он был избран действительным членом Академии. Померанцев возглавлял отделение ее Художественного училища с 1893 года и недолгое время возглавлял саму Академию в 1899-1900 годах. С 1899 года Померанцев также был приглашенным профессором в Московском училище живописи, ваяния и зодчества . [6]

В 1893 году Академия реформировала свою архитектурную школу, создав три параллельные аспирантские мастерские, и назначила Леона Бенуа , Померанцева и Антония Томишко (после смерти Томишко в 1900 году его место было присуждено Михаилу Преображенскому . [14] Первый выпуск по новым правилам (1896) оказался неудачным для Померанцева; только один из его учеников сдал экзамен по сравнению с десятью у Бенуа и десятью у Томишко. Хотя Померанцев был старшим из трех профессоров, Бенуа был явно более популярен среди студентов, и в его мастерской регулярно было больше постоянных студентов, чем у Померанцева (1902: 27 против 14, 1903: 22 против 9 и т. д.). [15] Среди его самых известных выпускников были Иван Рыльский, Александр Таманян и Сергей Серафимов. [16]

Медиа, связанные с Александром Померанцевым на Wikimedia Commons

Ссылки и примечания

  1. ^ ab Naschokina, стр. 384
  2. ^ ab Brumfield, стр. 20
  3. ^ Брумфилд, стр. 26, 28
  4. ^ ab Brumfield, стр. 28
  5. ^ Брумфилд, стр. 20, отмечает, что здание было спроектировано для размещения от 1000 до 1200 розничных и оптовых магазинов.
  6. ^ ab Naschokina, стр. 379
  7. ^ Брумфилд, стр. 25
  8. ^ ab Naschokina, стр. 381
  9. ^ ab Naschokina, стр. 383
  10. ^ Лисовский, стр. 137-138
  11. ^ Лисовский, стр. 267
  12. ^ Боусфилд и др., стр. 92
  13. ↑ Алексей Душкин и Аркадий Мордвинов (1934). «Проект Дома радио на Миусской площади». Sovarch.ru . Получено 2008-05-31 .
  14. ^ Лисовский, стр. 293
  15. ^ Лисовский, стр. 306
  16. ^ Лисовский, стр. 334

Ссылки

  • Боусфилд, Джонатан и др. (2002). Болгария. Rough Guides. ISBN 978-1-85828-882-6.
  • Брумфилд, Уильям Крафт (1991). Истоки модернизма в русской архитектуре. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-06929-3.
  • Ливосвский, Владимир (2006). Леонтий Бенуа и петербургская школа («Леонтий Бенуа и петербургская школа художников-архитекторов») (на русском языке). Санкт-Петербург: Коло. ISBN 978-5-901841-44-0.
  • Нащокина, Мария (2005). Архитекторы московского модерна («Архитекторы московского модерна») . Москва: Жираф. ISBN 5-89832-043-1.
  • Печенкин, Илья Евгеньевич. (2015). «Зодчий Российской империи». Московское наследие . № 38. Москва: Департамент культурного наследия. стр. 80–89.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Александр_Померанцев&oldid=1244361165"