Алессандро Салуччи
итальянский художник
Арка Константина, Рим , с Яном Миэлем

Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590 – Рим, ок. 1655–60) был итальянским художником, сыгравшим важную роль в развитии жанра городских пейзажей ( ведуты ) Рима. Он создавал каприччи , то есть воображаемые архитектурные перспективы и виды гавани, в которых фигуры часто были выполнены другим художником. [1]

Жизнь

О ранней жизни и обучении Алессандро Салуччи известно очень мало. Считается, что он родился во Флоренции в 1590 году. Первое письменное упоминание о художнике датируется 1628 годом, когда он упоминается в связи с другими художниками Рима. Салуччи выполнил важные государственные и частные заказы в Риме.

Вид с архитектурой, триумфальной аркой и фигурами

В 1628 году он выполнил фрески в замке семьи Саккетти («Казино Саккетти», ныне «Казино Чиджи») в Кастельфусано , работая вместе с Андреа Сакки и Пьетро да Кортона . [2] В 1634 году Салуччи стал членом Римской Академии Сан-Лука («Академия Святого Луки»).

В 1635 году он работал в Санта-Мария-ин-Валичелла (также известной как «Кьеза Нуова»), где в часовне Введения Богоматери он написал фрески на своде, изображающие историю Анны , Элканы и молодого Самуила . Его фрески были написаны поверх украшений, сделанных Доменико де Колди в 1590 году. [3]

Он начал сотрудничать с Яном Миелем , фламандским художником, работавшим в жанровой и исторической живописи и проживавшим в Риме, около 1535 года. Многие из их совместных картин сохранились до наших дней, в основном в частных коллекциях. Он сотрудничал аналогичным образом с Микеланджело Черкуоцци . [2] Также известны несколько композиций, написанных в сотрудничестве с Иоганнесом Лингельбахом . [4]

Салуччи также познакомился с Вивиано Кодацци , другим художником архитектурных картин, который работал в Неаполе до 1647 года, а затем переехал в Рим. [5] Он, очевидно, также был знаком с работами пейзажиста Клода Лоррена, работавшего тогда в Риме. [6] В 1647-48 годах он написал большой цикл фресок в церкви Сант-Элизабетта-деи-Форнари, которая была разрушена в 1889 году. [2]

Салуччи умер, вероятно, в Риме, после 1650 года . [7]

Работа

Общий

Архитектурное каприччио, изображающее Триумфальную арку Константина, Колизей и Санта-Мария-ин-Космедин , с Яном Миэлем

Алессандро Салуччи считается одним из значимых ранних представителей жанра ведуты . Тип декоративных архитектурных картин, созданных Салуччи, представляет собой форму, которая стала популярной в Риме середины XVII века. [7] Историки искусства интерпретируют растущую популярность архитектурного произведения в Италии XVII века как результат перехода покровительства от «committente» к «acquirente», то есть от живописи на заказ к живописи на открытом рынке. Архитектурные полотна были особенно желанными в типичном декоративном ансамбле XVII века, где стены были полностью покрыты картинами различных типов и размеров. Архитектурное произведение привносило разнообразие в такие ансамбли, вводя сильные вертикали и горизонтали своего сюжета. [8]

Корни этого типа ведуты можно найти в живописи XVI века, и в частности в архитектурных обстановках, которые были написаны как каркас крупномасштабных фресок и потолочных украшений, известных как квадратура . Эти архитектурные элементы приобрели известность в живописи XVII века, став самостоятельными сюжетами станковых картин.

Множество художников практиковали этот жанр. Вивиано Кодацци был важным современным практиком жанра, чье творчество оказало влияние на Салуччи. Ведуты Кодацци, однако, были более реалистичны по своей природе, чем у Салуччи, который проявил больше креативности и фантазии в своих работах, в которых он с изяществом перестраивал многие римские памятники. [9] Салуччи предпочитал более светлую палитру и тем самым устранял любую драматизацию. [10]

В отличие от фламандских и голландских художников, работавших в Риме и стремившихся к реализму в своих изображениях римских городских пейзажей, многие из городских и портовых видов Салуччи не стремятся дать реалистичную интерпретацию своих сюжетов. Его виды, как правило, смешивают античные памятники в Риме с элементами фэнтези и, таким образом, больше напоминают « каприччи ». [6] Античные сооружения в его композициях не зафиксированы в археологических деталях, а используются исключительно для декоративного эффекта. Композиции Салуччи, как правило, состоят из римской аркады, доминирующей в центре слева, воды вдалеке справа и фигур на переднем плане. Он также часто включал в свои виды портик с парными колоннами и пьедесталами и двухэтажную лоджию.

Каприччио

Работы Салуччи демонстрируют понимание классических морских видов Клода Лоррена, который работал в Риме в 1640-х и 1650-х годах. Теплый, золотистый свет Клода и сбалансированная композиционная структура присутствуют в работах Салуччи, таких как « Фантастический вид с фигурами » (коллекция Бузири-Вичи, Рим), которая, вероятно, была вдохновлена ​​портовыми видами Клода, такими как «Морской порт с посадкой царицы Савской» 1648 года (Национальная галерея, Лондон). [7]

Сотрудничества

Алессандро Салуччи часто сотрудничал со специалистами по фигурам, которые рисовали стаффаж в его архитектурных композициях. Были зафиксированы совместные работы с Яном Миелем , Микеланджело Черкуоцци и Иоганнесом Лингельбахом . [2] Все эти три соавтора писали в стиле бамбоччанте, пионером которого был голландский художник Питер ван Лар . Бамбоччанте привезли с собой в Италию существующие традиции изображения «низших слоев общества» из голландской и фламандской живописи эпохи Возрождения и создали небольшие изображения низших классов Рима и его сельской местности. [11]

Вид на гавань с триумфальной аркой и Яном Миэлем

Ян Миль был наиболее частым соавтором Салуччи, сотрудничество началось в 1635 году и закончилось, когда Миль покинул Рим и отправился в Турин в 1658 году, чтобы работать при дворе Карла Эммануила II, герцога Савойского . [7] Единственным датированным примером совместных усилий двух художников является « Воображаемый морской порт » ( Художественный музей Цинциннати ), который датируется 1656 годом. [12]

Миэль преуспел в изображении историй, для которых большие открытые пространства в картинах Салуччи обеспечивали подходящие декорации. Миэль часто включал несколько анекдотических сцен в одну работу. Это очевидно в Архитектурном каприччио с ионическим портиком, фонтаном, двухэтажной лоджией, готическим дворцом и фигурами на набережной (Christie's, продажа 1708, лот 56), где элегантная пара в нижнем левом углу на лестнице портика действует отдельно от фигур у колодца рядом с ними, в то время как последние фигуры, в свою очередь, не обращают внимания на игроков в карты на ступенях дальше. [7] Фигуры Миэля, как правило, были фермерами, нищими, игроками в морру , трактирщиками и носильщиками, часто смешанными с элегантно одетыми мужчинами и женщинами, таким образом придавая богатый колорит римской повседневной жизни архитектурному окружению, созданному Салуччи. [13]

Ссылки

  1. ^ Каприччио XVII века Алессандро Салуччи Архивировано 28 августа 2016 г. в Wayback Machine в Brans Antiques and Art. Web. 23 апреля 2016 г.
  2. ^ abcd Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590 г. - Рим? вскоре после 1650 г.) в Banca d'Italia
  3. ^ Питер Гиллгрен, Siting Federico Barocci and the Renaissance Aesthetic , Ashgate Publishing, Ltd., 1 января 2011 г., стр. 262
  4. ^ Паоло Гангем, «Piccolo libro delle curiosità sul mondo», Sironi Editore, 2012, стр. 122
  5. ^ Алессандро Салуччи, Veduta con Architetture, arco di trionfo efig. Архивировано 24 апреля 2016 г. в Wayback Machine в Блиндарте. Веб. 23 апреля 2016 г. (на итальянском языке)
  6. ^ ab Алессандро Салуччи в сотрудничестве с Яном Миелем. Архивировано 7 мая 2016 г. в Wayback Machine в Antonina casa d'asta в Риме. Веб. 23 апреля 2016 г. (на итальянском языке)
  7. ^ abcde Алессандро Салуччи (Флоренция 1590-1655/60 Рим) и Ян Мьель (Беверен-Ваэс 1599-1664 Турин), Архитектурное каприччио с ионическим портиком, фонтаном, двухэтажной лоджией, готическим дворцом и фигурами на набережной на аукционе Christie's
  8. ^ Дэвид Р. Маршалл, Тема римских бань от Вивиано Кодацци до Г.П. Панини: передача и трансформация , в «Artibus et Historiae», том 12, № 23 (1991), стр. 129-159.
  9. ^ Важная архитектура Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590 г. - Рим допо il 1650 г.). Архивировано 8 августа 2016 г. в Wayback Machine в Antiquares (на итальянском языке).
  10. ^ Ян Миль и Алессандро Салуччи, «Каприччио с римской архитектурой» на аукционе Hampel
  11. ^ Фрэнсис Хаскелл, Меценаты и художники: искусство и общество в барочной Италии . Yale University Press, 1993, стр. 132–134
  12. ↑ Алессандро Салуччи (Флоренция 1590 - Рим ок. 1660), Морской порт с фигурами в Королевской коллекции
  13. ^ Анналия Дельнери, Андреа Эмилиани, Анна Орландо, Франческо Петруччи, Мэри Ньюком Шлейер, Анджела Течче, Старые мастера 2011: Capolavori da prestigiose colezioni europee per la Mostra Tefaaf Maastricht 2011 - Galleria Cesare Lampronti , Gangemi Editore spa, 2011, стр. 17
  • Медиа, связанные с Алессандро Салуччи на Wikimedia Commons
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alessandro_Salucci&oldid=1228045585"