Алессандра Беллони
Алессандра Беллони
Беллони на празднике Черной Мадонны в Семинаре в 2018 году
Справочная информация
Рожденный( 1954-07-24 )24 июля 1954 г. (70 лет)
Рим
ИсточникНью-Йорк Сити
ЖанрыФолк , мировая музыка
Род занятийБарабанщик, певица, танцовщица, преподаватель, актриса
ИнструментБубен
Годы активности1976–настоящее время
Веб-сайтalessandrabelloni.com
Музыкальный артист

Алессандра Беллони (родилась 24 июля 1954 года в Риме ) — итальянский музыкант, певица, танцовщица, актриса, хореограф, преподаватель и этномузыковед. Её инструмент — южноитальянский тамбурин , а её музыка и танец сосредоточены на традиционных корнях тарантеллы . Её исследования тарантизма уходят корнями в культуру Апулии и Калабрии , выражая её с точки зрения женщин. Её работа получила международное признание, особенно в США и Бразилии . Она является художником-резидентом собора Святого Иоанна Богослова .

Биография

Алессандра Беллони родилась в Риме, дочь каменщика по мрамору и матери из музыкальной семьи Рокка ди Папа . Ее дед по материнской линии работал пекарем, но был известен в своей деревне игрой на музыке, особенно на тамбурине. [1] В возрасте 17 лет в 1971 году Беллони переехала в Нью-Йорк, чтобы навестить свою сестру и продолжить карьеру в музыке. В 1974 году она изучала актерское мастерство в HB Studio и недолгое время снималась в кино, сыграв турецкую принцессу в фильме Феллини «Казанова» , для которого она научилась танцу живота . В Нью-Йоркском университете она училась у Дарио Фо . Она изучала вокал у Майкла Уоррена и Уолтера Блейзера. [2]

Вернувшись в Италию, она решила, что кино — не ее карьера. Федерико Феллини посоветовал ей:

Io ho notato che tu sei molto seria... sei un'artista. Ты нон сей пришел, что ты станно ка. Sai che te dico: che tu devi Torna' a New York. Non resta' qua perché se io avessi potuto Fare quello che faccio qua in America, se sapessi meglio l'inglese, l'avrei fatto.

(Я замечаю, что ты очень серьезна... ты художница. Ты не такая, как другие девушки здесь... Знаешь, что я скажу? Тебе нужно вернуться в Нью-Йорк. Не оставайся здесь, потому что если бы я могла делать в Америке то, что я делаю здесь, если бы я лучше знала английский, я бы это сделала.) [3]

В 1980 году она стала соучредителем, совместно с Джоном Ла Барбера , музыкальной, народной танцевальной и театральной группы I Giullari di Piazza («игроков городской площади»), которая выступала в Соединенных Штатах и ​​Европе и находится в резиденции в соборе Святого Иоанна Богослова . Она изучала традиционную технику игры на тамбурине у сицилийского перкуссиониста Альфио Антико, известного своей способностью создавать «магическую и первобытную» атмосферу. Она также работала с перкуссионистом Гленом Велесом , ведущей фигурой в возрождении игры на рамочных барабанах в Америке, с которым она познакомилась в 1982 году во время работы в театре Bread and Puppet . Велес дал ей книгу «La Terra del Rimorso» ( «Земля раскаяния ») Эрнесто Де Мартино , которая вдохновила ее на изучение апулийского тарантизма . Начиная с 1984 года, Беллони принимает участие в празднике Сан-Рокко из Торрепадули в Саленто , Апулия, традиционном летнем мероприятии для тамбуринов и пицциче . Ее бывшего мужа звали Дарио Боллини. [4]

Работа

Традиционный танец, которому она учит, представлен как древний ритуал исцеления для женщин, страдающих от подавленной сексуальности, насилия, бессилия и чувства, что они попали в паутину, которая их связывает. Беллони подчеркивает, что музыка и танец тарантелла, как они сегодня широко известны во всем мире, отличаются от своих истоков в народной культуре Апулии, восходящей к древним грекам. «Укус паука» или тарантизмо , будучи психосексуальной травмой, ранее называвшейся истерией , поражает женщин депрессией и одиночеством и может быть исцелен игрой на барабанах и танцами древней пиццики тарантаты. [5] [6] Беллони учит, что женщина, страдающая от такого «укуса», называется тарантатой , а музыка и танец для его исцеления называются пиццикой , имея в виду укус паука. Танцуя себя в экстатическом трансе при поддержке сообщества, страдающий стремится изгнать «яд» и восстановить здоровье.

Беллони объединила свою работу по изучению женского терапевтического танца и игры на барабанах с традициями Черной Мадонны в нескольких странах, включая Мадонну Монтеверджине в Кампании . Как и многие до нее, она связывает преданность Черной Мадонне с дохристианским [7] поклонением Богине, восходящим к древним грекам, которые колонизировали Апулию как часть Великой Греции задолго до возвышения Рима.

Беллони привнесла в свое искусство влияние песен и игры на барабанах Бразилии, взывая к Йеманже и Ошун . Например, в «Canto di Sant'Irene» она поет « In Calabria è Maria / Yemanjá è a Bahia » («В Калабрии она Мария; она Йеманжа в Баие »). В связи с Йеманжей Беллони играет на океанском барабане Ремо, который производит звуки, похожие на океанские волны. [8] Помимо возрождения традиционной музыки, она сочинила творение оригинальных песен, вдохновленных Черными Мадоннами и другими на бразильские темы, а также любовных песен в итальянской традиции. Она также работала над тем, чтобы объединить свою музыку с африканской игрой на барабанах , говоря: «Это мне нравится, потому что я верю, что эта форма музыкальной терапии и эта целебная игра на барабанах зародилась в Южной Италии, но в истории большая часть этого пришла из Африки, потому что Африка ближе к нам, чем Северная Европа. Все это было связано в древние времена, и имеет большой смысл делать это сейчас в Америке, потому что это действительно похоже на продолжение нормальной эволюции этой музыки». [9]

Беллони проводит танцевальные терапевтические семинары под названием «Ритм — это лекарство» в Нью-Йорке, Италии и других местах в Соединенных Штатах и ​​Европе. Участники одеваются в белое с красными поясами. С 2009 года она руководит нью-йоркской труппой женщин-барабанщиц под названием «Дочери Кибелы». [10]

Сценические шоу Беллони «Ритм — это лекарство» и «Танец паука Тарантелла» — это постановки, сочетающие музыку, танец таммуриата и игру на барабанах, драму, танец огня и воздушный танец . «Танец паука» начинается с рождения Женщины-паука и прослеживает развитие традиции пиццика тарантата от древнегреческих ритуалов Кибелы и Диониса до итальянской народной традиции. [11]

Компания Remo Drum Company выпускает фирменную линию тамбуринов Алессандры Беллони с изображением Черной Мадонны Монсерратской . [12]

Дискография

С Джуллари ди Пьяцца

Соло

Смотрите также

Библиография

  • Алессандра Беллони, «Ритм — это лекарство: книга по игре на тамбурине на юге Италии и обучающий комплект на CD». Пасифик, Миссури: Mel Bay, 2007. ISBN  9780786676774 .
  • Алессандра Беллони, Целительные путешествия с Черной Мадонной: песнопения, музыка и священные практики Великой Богини . Рочестер, Вермонт: Bear & Company, 2019. ISBN 9781591433422 . 
  • Incoronata Inserra, Global Tarantella: Reinventing Southern Italian Folk Music and Dances . Шампейн: Издательство Иллинойсского университета, 2017. ISBN 9780252099892. Глава 4 представляет собой подробное интервью с Алессандрой Беллони. 

Ссылки

  1. ^ Дель Джудиче, Луиза (2009). «Алессандра Беллони своими словами». Устная история, устная культура и американцы итальянского происхождения . стр. 193–251. дои : 10.1057/9780230101395_14. ISBN 978-0-230-62003-2.
  2. ^ "Алессандра Беллони". Донн в Musica . Фонд Адкинса Чити. Архивировано из оригинала 26 декабря 2017 года . Проверено 25 декабря 2017 г.
  3. ^ Дель Джудиче, Луиза (2009). «Алессандра Беллони своими словами. 7. Совет Феллини». Устная история, устная культура и американцы итальянского происхождения . стр. 201–202. ISBN 9780230620032.
  4. ^ Inserra, Incoronata Nadia (2017). «Выступление в итало-американской «трансляционной зоне»: Тарантелла Алессандры Беллони». В Ruberto, Laura E.; Sciorra, Joseph (ред.). Новые итальянские миграции в Соединенные Штаты: Том 2: Искусство и культура с 1945 года . Шампейн: Издательство Иллинойсского университета. doi : 10.5406/j.ctt1ws7w5x. ISBN 9780252082917. JSTOR  10.5406/j.ctt1ws7w5x.
  5. ^ Брукс, Ирис (1996). «Алессандра Беллони». Источник ударных инструментов . 1 (2): 26–29.
  6. ^ "Алессандра Беллони и дочери Кибелы". Percussive Notes : 18–19. Сентябрь 2013.
  7. ^ Inserra, Incoronata (2017). Глобальная тарантелла: переосмысление южноитальянской народной музыки и танцев. Шампейн: Издательство Иллинойсского университета. ISBN 9780252099892.
  8. ^ "Daughters of Cybele Women Percussion Ensemble". dromNYC . Архивировано из оригинала 18 июня 2018 г. Получено 4 января 2018 г.
  9. ^ Wald, Elijah (1999). "Alessandra Belloni". Boston Globe . Получено 4 января 2018 г.
  10. ^ Мейсон, Кэролин (11 января 2014 г.). «Дочери Кибелы зажигают зимнюю ночь в Casa Italiana NYU». Сущность Италии .[ постоянная мертвая ссылка ] Воспроизведено на AlessandraBelloni.com press/reviews
  11. ↑ Dance News Desk (20 декабря 2010 г.). «Тарантелла Алессандры Беллони: Spider Dance имеет ограниченный показ в TNC». BWW Dance World . Нью-Йорк: Broadway World . Получено 30 ноября 2017 г.
  12. ^ "Валенсия Алессандра Беллони Бубен". Ремо.com . Проверено 29 ноября 2017 г.
  13. ^ "Компакт-диск Алессандры Беллони с танцем пауков Тарантеллы" . Я Джуллари ди Пьяцца . Проверено 30 июня 2018 г.
  14. ↑ Ричардсон, Дерк (ноябрь–декабрь 2000 г.). «Алессандра Беллони — Тарантата: Танец древнего паука». Yoga Journal : 151–152. ISSN  0191-0965.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Алессандра_Беллони&oldid=1220235031"