Джинс

В традиционной арабской музыкальной теории джинс ( араб . جنس , мн. ч. أجناس , ajnās ) — это набор из трёх, четырёх или пяти ступенчатых тонов, используемых для построения арабского макама или мелодического лада. Они соответствуют английским терминам трихорд , тетрахорд и пентакорд . Макам состоит из двух или более аджна .

Арабское слово جنس ( jins ), вероятно, происходит от греческого слова γένος ( génos ) или от родственного латинского слова genus , в любом случае от того же протоиндоевропейского корня. Основное значение — вид, семья или раса. Это же арабское слово также используется для обозначения рода в биологии и пола .

Традиционные тексты по теории музыки, как правило, описывают цзинь как конкретный набор тонов (во многих случаях набор из ровно четырех тонов, т. е. тетрахорд), и они часто быстро дают математически точные интервалы для идеальной версии каждого цзинь. Их авторы, вероятно, находились под влиянием трудов древнегреческих теоретиков музыки, восходящих к Пифагору (см. Тетрахорд и Род (музыка) ), и их намерение было больше связано с выведением идеальных музыкальных гамм из основных математических принципов, а не просто с использованием математических инструментов для описания гамм, которые в основном являются продуктами человеческой культуры. ^{[1] : 199}

Более современный подход заключается в том, чтобы принять практику исполнения как арбитра истины и использовать концепцию аджнас для описания этой практики как можно более естественно и верно. Это приводит к нескольким отклонениям от традиционной концепции джинс, которые полезны:

• Джинс не обязательно должен содержать ровно 4 шага, но может содержать 3, 5 или даже большее количество шагов (в зависимости от того, как определяется членство в джинсе). ^{[1] : 196}
• Интервалы с цзинь не фиксированы математически в одной идеальной форме, поскольку различные региональные стили и даже различные исполнители могут использовать по-разному настроенные интервалы как часть своего художественного выражения. ^{[1] : 161}
• Джинс — это не только набор тонов, но может включать в себя по крайней мере два вида особых, отличительных тонов: тонику ( «дом» или «место отдыха» мелодических фраз) ^{[1] : 194} и гаммаз (промежуточная точка отдыха, а также часто точка модуляции к другим аджнам). ^{[1] : 195} Традиционно тоника всегда считается самой низкой нотой в джинсах, но для этого нет убедительных причин, и иногда более четкий анализ можно провести с точки зрения аджн, которые также идут ниже тоники.
• Область мелодического влияния цзинь часто простирается выше или ниже собственных нот цзинь, особенно до « ведущего тона » или высоты звука, расположенного непосредственно под тоникой, который обычно используется в мелодиях и лежит на определенном интервале ниже тоники для каждого цзинь. ^{[1] : 195}
• В дополнение ко всему этому, каждый джин имеет определенные мелодические фрагменты, которые более ожидаемы или традиционны в идиоме арабской музыки, и существенное отклонение от них приводит к мелодиям, которые являются более редкими или более экспериментальными. Другими словами, каждый джин имеет свой собственный «словарь» фраз, из которых музыканты черпают идиоматические мелодии. ^{[1] : 192}

Джинс определяется и распознается своими интервалами , поэтому его можно транспонировать в другую абсолютную высоту тона и при этом считать тем же джинсом. Однако, в отличие от западных мажорных и минорных гамм , аджны (на практике) не транспонируются более чем на несколько соответствующих тонических высот. Причина этого отчасти в традиции, а отчасти в эргономике и механических возможностях различных инструментов. Например, исполнители на струнных инструментах, таких как уд или скрипка, обычно предпочитают, чтобы тоника и гаммаз джина были на открытых струнах. Еще более очевидным примером является «арабизированный» аккордеон , который может быть оснащен только ограниченным набором четвертьтоновых нот, таких как E полубемоль, A полубемоль и B полубемоль — это значительно ограничивает тональности, в которых могут быть сыграны неполутоновые аджны. ^{[1] : 201}

Ниже представлены аджны на их «стандартных» тониках, которые являются традиционными версиями, впервые преподаваемыми студентам-музыкантам. В некоторых случаях джины фактически разделяют свое название с названием высоты тона в исторической 24-тоновой арабской тоновой системе , например, «Раст» — это и название джина, и название ноты C, которая является его стандартной тоникой (джины Раст также часто начинаются с F или G, но они считаются альтернативными тониками). ^{[1] : 200}

Мнемоническим приемом , используемым некоторыми студентами-музыкантами для запоминания названий восьми наиболее распространенных аджн (или соответствующих макаматов), является арабская фраза صنع بسحرك ( ṣuniʿa bi-siḥirka ), что означает «созданный с помощью вашей магии» и состоит из восьми арабских букв, по одной для каждого джина. В этом порядке это Саба ( صبا ), Нахаванд ( نهاوند ), Аджам ( عجم ), Баяти ( بياتي ), Сиках ( سيكاه ), Раст ( راست ), Хиджаз ( حجاز ) и курдский ( كرد ). ^{[1] : 204}

Джинс Аджам — пентакорд, охватывающий чистую квинту и похожий на нижнюю часть мажорной гаммы .

Jins Bayati — тетрахорд, охватывающий чистую кварту . Над тоникой есть две нейтральные секунды , поэтому этот jins не может быть сыгран в 12 равномерно темперированных ладах , даже приблизительно.

Jins Hijaz — тетрахорд, охватывающий чистую кварту. Он имеет характерный большой шаг ( увеличенную секунду ) между второй и третьей нотами. Хотя версия jins Hijaz существует в равномерно темперированной тональности, многие источники утверждают, что это худшая интерпретация, и дают ей пренебрежительное название «Фортепианный хиджаз». В частности, интервалы DE♭ и F♯-G обычно больше, чем равнотемперированные полутоны , делая увеличенную секунду E♭-F♯ значительно меньше малой терции.

Jins Kurd — тетрахорд, охватывающий чистую кварту. Он напоминает нижнюю половину фригийского лада в западной музыке.

Jins Nahawand — тетрахорд, охватывающий чистую кварту. Он напоминает нижнюю половину минорной гаммы .

Jins Saba обычно определяется как тетрахорд, охватывающий интервал, значительно меньший, чем чистая кварта. Он похож на Bayati с уплощенной четвертой высотой. В отличие от многих других ajnas, существует общее согласие относительно эмоционального характера jins Saba: его настроение — это сильное страдание или тоска. ^{[1] : 221}

Jins Sikah — это трихорд, охватывающий нейтральную треть . Sikah уникален тем, что его тоника — это «четвертьтоновая» высота тона (это различие между «четвертьтоновыми» и «полутоновыми» высотами тона — не просто артефакт равномерной темперации; одно практическое различие между ними заключается в том, что «четвертьтоновая» высота тона никогда не будет найдена на открытой струне струнного инструмента, такого как уд или скрипка ) . Этот jins также может начинаться с A полубемоль или B полубемоль, но он никогда не начнется с полутоновой или открытой струнной ноты, такой как C, D, F, G, A... ^{[1] : 223}

Jins Rast — пентаккорд, охватывающий чистую квинту. Третья высота — нейтральная терция над тоникой, и ее конкретная настройка варьируется в зависимости от региональных традиций. В большинстве арабских стран ее настройка обычно где-то около фактической четверти тона (350 центов) — с местными вариациями — в то время как в соответствующих турецких гаммах, также называемых «rast», она гораздо ближе к большой терции (например, 380 центов).

• арабский макам
• Джины/аджны в арабской музыке

• Страница Джинса с сайта Maqamworld
• Введение в уроки Макама, которое определяет джины