1990-е в латиноамериканской музыке
Основные события и тенденции в латиноамериканской музыке 1990-х годов
1980-е . 1990-е в латиноамериканской музыке . 2000-е
Селена была названа лучшей латиноамериканской артисткой 1990-х годов по версии журнала Billboard . [1]

В этой статье представлен обзор тенденций в латинской музыке 1990-х годов , а именно в Иберо-Америке (включая Испанию и Португалию). Сюда входит подъем и падение различных поджанров латинской музыки с 1990 по 1999 год.

Обзор

По данным Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA), продажи латиноамериканской музыки выросли почти на 25% с 1996 года до 490 миллионов долларов в 1997 году (909,818 миллионов долларов в 2022 году). В США было продано 44,1 миллиона латиноамериканских альбомов. По данным RIAA, рост латиноамериканской музыки в этот период обусловлен тем, что крупные звукозаписывающие компании создают совместные предприятия со специализированными инди-лейблами, знакомыми с рынком, увеличением числа латиноамериканских исполнителей на крупных лейблах, что обеспечивает им большую известность, а также увеличением числа радиостанций, транслирующих латиноамериканскую музыку, что обеспечивает расширение осведомленности о латиноамериканской музыке. [2]

Латинская поп-музыка

Как и в предыдущие два десятилетия, в латинской поп-музыке доминировали в основном баллады . Однако, в отличие от исполнителей латинских баллад 1970-х и 1980-х годов, латинские эстрадные певцы 1990-х годов, такие как Луис Мигель , Кристиан Кастро , Рики Мартин , Энрике Иглесиас и Алехандро Фернандес , были намного моложе (им было около 20 лет) и обращались к более молодой аудитории. [3] Луис Мигель, чьи ранние записи состояли из мелодий софт-рока и поп-баллад , [4] выпустил Romance , коллекцию каверов на болеро , в 1991 году. Популярность альбома привела к возобновлению интереса к жанру в области латинской поп-музыки. [5]

Баллады были не единственной популярной формой латинской поп-музыки в 1990-х годах. Мартин, несмотря на положительные отзывы на его первые два альбома, наполненные балладами, его одноименный альбом 1991 года и Me Amaras (1993), экспериментировал со звуками испаноязычных Карибских островов для своего третьего студийного альбома A Medio Vivir (1995), несмотря на нежелание его звукозаписывающей компании Sony Discos . [6] Альбом породил хит-сингл « María », который сделал популярность артиста шире за пределами Латинской Америки, особенно в Европе. Песня привлекла внимание ФИФА , которая попросила Мартина записать тему для чемпионата мира 1998 года . Это привело к появлению сингла « La Copa de la Vida ». [7] Исполнение песни Рики Мартином на 41-й ежегодной церемонии вручения премии Грэмми 24 февраля 1999 года было названо «переломным моментом для латиноамериканской музыки во всем мире», по словам Лейлы Кобо из Billboard . [8] Популярность выступления Мартина сопровождалась выпуском его песни « Livin' la Vida Loca », которая имела международный успех и была признана началом «латиноамериканского поп-взрыва» в 1999 году. [9]

Другие артисты, которые стали известны в середине 1990-х годов благодаря ритмичной латиноамериканской поп-музыке, включали мексиканскую певицу Фей и бывшую участницу Timbiriche Талию . [10] [11] Примерно в то же время такие артисты из Италии, как Эрос Рамазотти , Лаура Паузини и Нек , успешно перешли на латиноамериканскую музыкальную сцену, записав испаноязычные версии своих хитов. [12]

Латинский рок/альтернативный и рок на испанском языке

Мексиканский рок в 1990-х годах был периодом роста, когда несколько мексиканских групп, таких как Café Tacuba , El Gran Silencio и Plastilina Mosh, смешивали рок-музыку с другими жанрами, такими как панк и альтернатива , а также с другими латинскими ритмами. Согласно книге Джанет Стурман « Международная энциклопедия музыки и культуры SAGE» (2019): «Десятилетие привело к такому большому разнообразию стилей, что стало сложно отнести их все к року». [13] Maná стала одной из самых известных латиноамериканских рок-групп на международном уровне благодаря своей «прозаичной, но необыкновенно популярной разновидности латиноамериканской рок-музыки». [14]

В других местах, особенно в Южной Америке, рок на испанском языке оставался популярным в Аргентине. El amor después del amor (1992) Фито Паеса стал одним из самых продаваемых альбомов в Аргентине, получив бриллиантовый сертификат CAPIF . [15] [16] Колумбийские рок-группы на испанском языке, как правило, продавались лучше за пределами своей родной страны. Когда Шакира выпустила Pies Descalzos в 1995 году, она стала первой рок-исполнительницей в стране, добившейся успеха как в Колумбии, так и за ее пределами. [17] В 1990-х годах Шакиру окрестили «латиноамериканской Аланис Мориссетт ». [18]

Гватемальский музыкант Рикардо Архона стал известен не только своим поп-роковым звучанием, но и политическими и социальными комментариями в своих альбомах. [19] В конце 1990-х годов стали популярны латиноамериканские альтернативные группы, такие как Aterciopelados , Gustavo Cerati , Illya Kuryaki , King Changó и Los Amigos Invisibles . [20]

Региональный мексиканский

10 января 1990 года EMI Latin купила лейбл Cara Records Боба Гревера , положив начало золотому веку музыки техано . [21] [22] Рост музыки техано резко возрос, [23] как выразился журналист Рамиро Берр, «упрямый лесной пожар, распространившийся по горизонту», жанр превратил радиостанции в трансляцию музыки техано. [24] Это привлекло внимание звукозаписывающих лейблов по всем Соединенным Штатам, которые стремились расширить свои текущие списки. [23] В 1991 году Warner Nashville создала Warner Discos специально для исполнителей техано, переходящих в кантри-музыку, в то время как Arista Nashville основала Artista Texas с той же целью. [25] Другие лейблы, такие как PolyGram Latino и WEA Latina, начали обсуждать возможность открытия операций по эксклюзивному подписанию контрактов с исполнителями техано, в то время как Fonovisa начала подписывать контракты с музыкантами техано. [26] Эти стимулы помогли расширить фан-базы исполнителей за пределами Техаса и юго-запада, [27] они также вывели жанр на территории, незнакомые с жанром. [24] Золотой век, как правило, считается журналистами окончившимся 31 марта 1995 года, когда Селена была застрелена . [27] [28] Музыка техано установила пятилетний рекорд продаж и посещаемости концертов, начиная с 1990 года. [21] Марио Тарраделл из The Dallas Morning News написал, что синглы с Amor Prohibido вознесли Селену к успеху на латиноамериканском радио, чьи промоутеры ранее не воспринимали певицу всерьез. [29] В результате коммерческого успеха Селены, женское представительство в музыке техано увеличилось, поскольку звукозаписывающие компании начали активно инвестировать в этот рынок, на котором исторически неизбежно доминировали мужчины. [30] К 1994 году исполнители техано без труда продавали 100 000 копий своих альбомов, в то время как La Mafia и Селена были двумя самыми коммерчески успешными исполнителями техано. [24] Музыка Селены возродила жанр в 1990-х годах и впервые сделала его рыночно привлекательным. [31] [32] [33] [34] Хосе Бехар полагает, что музыка техано поразила Мексику «как атомная бомба » к 1994 году. [24] В то время как певец техано Эмилио Навайрарешился на кроссовер в американскую кантри-музыку, началась подготовка к кроссоверу Селены в американскую поп-музыку. [35] Певица была смертельно ранена после конфронтации с бывшим партнером ее фан-клуба и бутиков . [36] Незаконченный кроссоверный альбом Селены, Dreaming of You (1995), стал первым в основном испанским альбомом, который дебютировал и достиг первого места в американском чарте Billboard 200. [37] Музыка техано пострадала, и ее популярность пошла на убыль после смерти Селены, и звукозаписывающие компании начали отказываться от своих исполнителей техано. [38]

К середине 1990-х годов музыка Tejano была заменена Latin Pop в качестве доминирующего жанра латинской музыки в Соединенных Штатах, [39] в то время как радиостанции в США переключились с Tejano на региональную мексиканскую музыку. [38] Региональные мексиканские музыкальные радиостанции начали доминировать в эфире в Калифорнии и Чикаго. Почти половина всех репортажей станций в США для журнала Billboard были региональными мексиканскими музыкальными станциями. [40] К 1996 году региональные мексиканские музыкальные жанры, такие как banda , norteño и ranchera , начали переживать взрывной рост в США и Мексике. В значительной степени игнорируемые крупными звукозаписывающими компаниями, региональные мексиканские музыкальные инди-лейблы начали совместные предприятия с крупными американскими и мексиканскими звукозаписывающими компаниями, заинтересованными в расширении своего присутствия на рынке. По данным Camelot Music , ее сеть магазинов увидела рост покупок региональной мексиканской музыки потребителями по всей стране, в том числе в таких штатах, как Огайо и Джорджия, районах, где региональная мексиканская музыка традиционно не продавалась. По словам Генри Карденаса, музыкального промоутера из Чикаго, рост популярности региональной мексиканской музыки был обусловлен гибкостью артистов и общим позитивным настроем по сравнению с их коллегами из латиноамериканской поп-музыки. Латиноамериканские исполнители, такие как певица сальсы Ольга Танон и исполнители техано La Mafia, Navaira и до своей смерти Селена, начали экспериментировать с региональными мексиканскими музыкальными жанрами в своих репертуарах. [41] В результате увеличения иммиграции из Мексики в США, DISA увидела рост на 40% в годовом исчислении к 1998 году от своих региональных мексиканских музыкантов. Висенте Фернандес , который был включен в Зал славы латиноамериканской музыки Billboard , заполнил семь стадионов в Колумбии, а также один в Лос-Анджелесе. Его сын, Алехандро Фернандес, за несколько лет поднялся на вершину чартов альбомов Billboard и стал первым артистом, который одновременно достиг вершин чартов Latin Pop Albums и Regional Mexican Albums с альбомами Me Estoy Enamorando (1997) и Muy Dentro de Mi Corazon (1996) соответственно. [42]

В других местах Мексики мексиканская кумбия и группера продолжали оставаться актуальными в области Region Mexican, как и в 1980-х годах, но к концу 1990-х годов оба жанра перешли на более медленный ритм. Такие исполнители групперы и мексиканской кумбии, как Grupo Limite , Grupo Bronco и Los Mier, доминировали в жанре группера в 1990-х годах. [43]

Тропический/сальса

Движение salsa romántica , которое доминировало в конце 1980-х и продолжало это делать в начале 1990-х. [44] Артисты, которые были бэк-вокалистами, такие как Джерри Ривера и Виктор Мануэль, привлекли внимание как солисты и адаптировали свою форму пуэрториканской salsa romántica . [45] Альбом Риверы Cuenta Conmigo (1992) стал самым продаваемым альбомом сальсы со времен Siembra (1978) Вилли Колона и Рубена Блейдса . [46] Нью-йоркский стиль музыки сальсы, который был бездействующим в 1980-х из-за спада популярности Fania Records , возродился в 1990-х. Основав одноименную группу RMM в 1987 году, Ральф Меркадо нанял Серхио Джорджа . [44] Меркадо, который зарекомендовал себя как бизнес-промоутер сальса-музыки, нанял на свой лейбл многих ветеранов сальсы из эпохи Fania Records, включая Селию Крус , Тито Пуэнте и Оскара Д'Леона . [47] Более новые исполнители сальсы, такие как Марк Энтони и Ла Индия, работали с Джорджем, чтобы смешать сальсу со звуками R&B , соула и хип-хопа . [48] Позже Энтони станет самым продаваемым исполнителем тропической/сальсы всех времен. [49] Джордж далее экспериментировал с сальсой и хип-хоп-музыкой и основал Dark Latin Groove с фронтменом Хьюи Данбаром . [50]

Меренге из Доминиканской Республики также продолжало конкурировать с сальсой по популярности. [51] Вильфридо Варгас и Джонни Вентура были приписаны к его успеху и начали приниматься в Пуэрто-Рико. Однако из-за бойкота оркестров меренге Федерацией пуэрториканской музыки на острове, начали появляться несколько пуэрториканских исполнителей меренге. [52] К ним относятся Grupo Manía , Los Sabrosos del Merengue и Limi-T 21. [ 53] Песня бывшего участника Grupo Manía Элвиса Креспо « Suavemente » стала международным успехом и вывела популярность жанра за пределы Латинской Америки. [52] В начале-середине 1990-х годов доминиканцы, живущие в Нью-Йорке, смешали звучание меренге и хип-хопа, чтобы создать меренхаус . «Tiburón» Proyecto Uno стала самой известной песней в области меренрэпа. [52] Как и Пуэрто-Рико, венесуэльцы переняли свою форму меренге, называемую техномеренге. Тенденция началась в конце 1980-х и продолжилась в начале 1990-х годов с такими группами, как Los Fantasmas del Cariba, Karolina и Los Melodicos. [54]

Также из Доминиканской Республики родом бачата . В Доминиканской Республике она обычно считалась музыкой низшего класса и игнорировалась средствами массовой информации. Когда певец и автор песен из Доминиканской Республики Хуан Луис Герра выпустил Bachata Rosa в 1990 году, бачата стала основным жанром в стране. [55] После Bachata Rosa многие другие исполнители из Доминиканской Республики были признаны важными для развития жанра в 1990-х годах, включая Луиса Варгаса , Энтони Сантоса , Раулина Родригеса и Элвиса Мартинеса . [56]

Кубинская музыка пережила всплеск популярности в это десятилетие. В 1993 году Глория Эстефан (чья группа Miami Sound Machine популяризировала латиноамериканский поп-саунд на англоязычном рынке в 1980-х годах) выпустила Mi Tierra , свой первый альбом на испанском языке. Пластинка черпала вдохновение из музыки кубинцев 1940-х и 1950-х годов, включая сон и болеро , и была продана тиражом более миллиона копий только в Соединенных Штатах. [7] [57] Четыре года спустя американский музыкант Рай Кудер сотрудничал с кубинской музыкальной группой Buena Vista Social Club, чтобы выпустить их одноименный альбом . Несмотря на отсутствие рекламы на радиостанциях, пожилой возраст музыкантов и музыку на испанском языке, [57] альбом обрел международный успех и был продан тиражом более 12 миллионов копий. [58]

В том же духе, что и Miguel's Romance , в 1993 году колумбийский певец Карлос Вивес выпустил Clásicos de la Provincia , коллекцию классических вальенато. Пластинка представила жанр более широкой аудитории за пределами родной страны, поскольку Вивес придал трекам обновленный вид. [59] Cumbia villera развивалась в трущобах Аргентины в середине 1990-х годов. Хотя кумбия всегда имела последователей в стране, использовались клавишные и электрические барабаны, а тексты песен подчеркивали наркотики, преступность и провокационное сексуальное содержание. [13]

Рэп на испанском

Вико Си (слева) и Эль Женераль (справа) были пионерами латинского хип-хопа .

Успех хип-хопа в западном мире нашел отклик у бедного рабочего класса Латинской Америки, особенно в афро-латиноамериканском сообществе. Такие артисты, как Vico C и El General, экспериментировали со звуками хип-хопа и латиноамериканскими звуками. Это позже дало рождение новому жанру, известному как реггетон, который стал распространенным в 2000-х годах. [60]

Бразильский/Португальский

Новая форма афро-бразильской музыки, известная как axé , из региона Баия, начала появляться в конце 1980-х и продолжалась до начала 1990-х. Даниэла Меркьюри , белая баийская певица, расширила популярность жанра за пределы афро-бразильского сообщества. [61] Форма музыки самбы , известная как pagode, также имела большой коммерческий успех в стране в 1990-х годах с такими группами, как Só Pra Contrariar . [62]

Самые продаваемые записи

Самые продаваемые альбомы

В 1999 году Sony Discos был назван самым успешным лейблом 1990-х годов в чарте Top Latin Albums . Ниже приведены 10 самых продаваемых альбомов десятилетия от лейбла по версии Billboard . [63]

КлассифицироватьАльбомХудожник
1Моя ЗемляГлория Эстефан
2ВуэльвРики Мартин
3SuavementeЭлвис Креспо
4Я в восторгеАлехандро Фернандес
5Где находятся Ладронес?Шакира
6ТангоХулио Иглесиас
7Потанцуй со мной: Музыка из кинофильмаРазные художники
8СентиментосЧарли Заа
9ПинтамеЭлвис Креспо
10Exitos En VivoМафия

Самые исполняемые песни

В 1999 году Sony Discos был назван самым успешным лейблом 1990-х годов в чарте Hot Latin Songs . Ниже приведены 10 лучших песен десятилетия от лейбла по версии Billboard . [63]

КлассифицироватьОдинокийХудожник
1" Si Tú Supieras "Алехандро Фернандес
2" Я родился ради любви "Алехандро Фернандес
3" Вуэльв "Рики Мартин
4" Dejaria Todo "Чайанне
5" Es Demasiado Tarde "Ана Габриэль
6" Livin' la Vida Loca "Рики Мартин
7" No Sé Olvidar "Алехандро Фернандес
8"Вида"Мафия
9" En El Jardin "Алехандро Фернандес с участием Глории Эстефан
10" Дела любви "Викки Карр и Ана Габриэль

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "1999: Год в музыке". Billboard . Том 111, № 52. Nielsen Business Media. 25 декабря 1999 г. стр. YD-22. ISSN  0006-2510 . Получено 7 декабря 2021 г.
  2. ↑ Берр 1998, стр. 55.
  3. ↑ Лехнер, Эрнесто (22 октября 1998 г.). «Latin Pop's Golden Boys». Los Angeles Times . Получено 16 октября 2022 г.
  4. ^ Балдерстон, Дэниел; Гонсалес, Майк; Лопес, Ана М. (11 сентября 2002 г.). Энциклопедия современных латиноамериканских и карибских культур. Лондон, Соединенное Королевство: Routledge . стр. 879. ISBN 9781134788521. Архивировано из оригинала 23 марта 2022 . Получено 19 марта 2015 .
  5. ^ Холстон, Марк (1 сентября 1995 г.). «Ageless Romance with Bolero». Америкас . Получено 21 марта 2015 г.
  6. ↑ Cobo, Leila (4 ноября 2006 г.). «The Latin Spark». Billboard . Vol. 118, no. 44. p. 44. ISSN  0006-2510 . Получено 17 октября 2022 г.
  7. ^ ab Stavans, llan (2014). Латинская музыка: музыканты, жанры и темы. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO . стр. 472. ISBN 978-0-313-34396-4. Получено 30 октября 2014 г. .
  8. ^ Кобо, Лейла (7 февраля 2019 г.). «Рики Мартин завершает круг на церемонии вручения премии «Грэмми» спустя 20 лет после своего исторического прорывного выступления: «Мы здесь, чтобы остаться». Billboard . Архивировано из оригинала 21 июня 2022 г. . Получено 21 июня 2022 г. .
  9. ^ Саммерс, Джошуа (17 июня 2022 г.). «Музыка Рики Мартина: окунитесь в атмосферу лучших песен пуэрториканского певца». Latin Post. Архивировано из оригинала 21 июня 2022 г. Получено 21 июня 2022 г.
  10. ^ "Талия получит звание "Звезда" на церемонии награждения". Billboard . Том 113, № 16. 21 апреля 2001 г. стр. 90. ISSN  0006-2510 . Получено 17 октября 2022 г.
  11. ↑ Cobo, Leila (23 сентября 2006 г.). «Fey's New Phase». Billboard . Том 118, № 38. стр. 67. ISSN  0006-2510 . Получено 17 октября 2022 г.
  12. ^ Obejas, Achy (4 апреля 1999 г.). «Итальянские артисты покоряют латиноамериканские музыкальные чарты». Chicago Tribune . Tribune Company . Получено 4 января 2015 г. .
  13. ^ ab Sturman, Janet (26 февраля 2019 г.). Международная энциклопедия музыки и культуры SAGE. SAGE Publications. ISBN 978-1-5063-5337-1. Получено 17 октября 2022 г. .
  14. ↑ Ларкин, Колин (27 мая 2011 г.). Энциклопедия популярной музыки. Omnibus Press. ISBN 978-0-85712-595-8. Получено 17 октября 2022 г. .
  15. ^ "Discos de oro y platino" (на испанском языке). Аргентинская компания-производитель фонограмм и видеограмм . Архивировано из оригинала 6 июля 2011 г. Проверено 8 марта 2013 г.
  16. ^ «Ciudad rock en español» (на испанском языке) ( 7–8 ). 1995: 30. ..y el más reciente El amor después del amor (92), una de las discografías de mayor peso dentro del rock en español. {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  17. ^ Сепеда, Мария Елена (1 января 2010 г.). Музыкальное воображение: американо-колумбийская идентичность и бум латинской музыки. NYU Press. ISBN 978-0-8147-7225-6. Получено 17 октября 2022 г. .
  18. ↑ Торрес, Ричард (20 декабря 1998 г.). «Поп-кондитерская». Newsday . стр. D25. ProQuest  279157689. Получено 17 октября 2022 г.
  19. ^ "Hispanic Link Weekly Report". 25 ( 1–35 ). 2007: 7. Архона поет о политических и социальных вопросах под звуки поп-рок-гитар. {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  20. ^ Лавин, Энрике (17 апреля 2000 г.). «Профиль отрасли: Томас Кукман». CMJ New Music Report . 62 (662): 50. ISSN  0890-0795 . Получено 17 октября 2022 г.
  21. ^ ab Burr 1999, стр. 15.
  22. ^ Патоски 1996, стр. 84.
  23. ^ ab Lannert & Burr 1996, стр. 38, 40–46.
  24. ^ abcd Burr 1994, стр. 30.
  25. ^ Масиэль, Ортис и Эррера-Собек 2000, стр. 23.
  26. ^ Ланнерт и Берр 1996, стр. 38.
  27. ^ ab Patoski 2020.
  28. ^ Салдана 2015.
  29. ^ Тарраделл 1995.
  30. ^ Сан-Мигель 2002, стр. 118.
  31. ^ Untiedt 2013, стр. 127.
  32. ^ Шёне 1995.
  33. ↑ Шоу 2005, стр. 50.
  34. ^ Сан-Мигель 2002, стр. 110.
  35. ↑ Берр 1999, стр. 43.
  36. ^ Патоски 1996, стр. 160–161.
  37. ^ Ланнерт 1995.
  38. ^ ab Сан-Мигель 2002a.
  39. ^ Патоски 2000.
  40. ^ Ланнерт и Берр 1996, стр. 42.
  41. ^ Ланнерт и Берр 1996, стр. 35.
  42. ↑ Берр 1998, стр. 49.
  43. ^ Л'Оэсте, Эктор Фернандес; Вила, Пабло (29 мая 2013 г.). Кумбия!: Сцены из музыкального жанра мигрантов из Латинской Америки. Издательство Университета Дьюка. п. 93. ИСБН 978-0-8223-9192-0. Получено 21 ноября 2022 г. .
  44. ^ ab Waxer, Lise (12 ноября 2013 г.). Situating Salsa: Global Markets and Local Meanings in Latin Popular Music. Routledge. С. 101, 103. ISBN 978-1-135-72541-9. Получено 23 октября 2022 г. .
  45. ↑ Стюард, Сью (октябрь 1999 г.). Musica!: Ритм Латинской Америки — сальса, румба, меренге и многое другое. Chronicle Books. стр. 103. ISBN 978-0-8118-2566-5. Получено 23 октября 2022 г. .
  46. ↑ Вальдес, Фабио (9 февраля 1994 г.). «'Кара де Нино' и Concierto de Amor». Эль Diario La Prensa (на испанском языке). п. 38. ПроКвест  368395873 . Проверено 23 октября 2022 г. Он был его любимцем "Cuenta Conmigo" на дискотеке сальсы в честь легендарного "Сиембры" Вилли Колона и Рубена Блейдса, который попал в первый раз в рейтингах самых известных мировых Revista Bilboard для большего количества трех месяцев. .
  47. ^ Ремесейра, Клаудио Иван (2010). Латиноамериканский Нью-Йорк: Справочник. Издательство Колумбийского университета. п. 387. ИСБН 978-0-231-14819-1. Получено 23 октября 2022 г. .
  48. ^ Йонг, Нанетт де (4 августа 2022 г.). The Cambridge Companion to Caribbean Music. Cambridge University Press. стр. 43. ISBN 978-1-108-42192-8. Получено 23 октября 2022 г. .
  49. ↑ Латимер, Брайан (9 февраля 2016 г.). «Марк Энтони только что побил мировой рекорд Гиннесса». NBC News . Получено 23 октября 2022 г.
  50. ^ Буш, Джон. "DLG (Dark Latin Groove) | Биография и история". AllMusic . Архивировано из оригинала 1 мая 2021 г. . Получено 1 мая 2021 г. .
  51. ^ Родригес, Нельсон (1 сентября 1998 г.). «Взгляд на современный меренге. (género de música Latinoamericana) (TA: латиноамериканский музыкальный жанр)». Latin Beat Magazine . Архивировано из оригинала 30 декабря 2017 г. . Получено 18 мая 2017 г. .
  52. ^ abc Sellers, Julie A. (1 октября 2004 г.). Меренге и доминиканская идентичность: музыка как национальный объединитель. McFarland. стр. 168. ISBN 978-0-7864-1815-2. Получено 23 октября 2022 г. .
  53. ^ Эль меренге в доминиканской культуре и в Карибском море: мемориалы Primer Congreso Internacional "Música, Identidad y Cultura en el Caribe" . Сантьяго-де-лос-Кабальерос: Центро Леон. 2006. с. 222. ИСБН 9789945851977. В десятилетие 1990 года, лучшая эпоха для меренге и функционирования распространения в Пуэрто-Рико, привлекла внимание пуэрториканских групп медио: Los Sabrosos del merengue, Grupo Mania, Límite 21...
  54. ↑ Cheky (21 сентября 2016 г.). «Взгляд назад на Tecnomerengue, безвкусный жанр 80-х, который играли на каждом венесуэльском дне рождения». Remezcla . Получено 24 октября 2022 г.
  55. ^ Эрнандес, Дебора (2009). Oye como va!: гибридность и идентичность в популярной латиноамериканской музыке. Филадельфия, США: Temple University Press. стр. 40. ISBN 978-1-4399-0090-1. Архивировано из оригинала 30 октября 2021 г. . Получено 8 ноября 2020 г. .
  56. ^ Рохас, Юнис; Мичи, Линдси (8 октября 2013 г.). Звуки сопротивления: роль музыки в мультикультурном активизме [2 тома]: Роль музыки в мультикультурном активизме. ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39806-3.
  57. ^ ab Cobo, Leila (28 июля 2007 г.). «Что старо, то и ново». Billboard . Том 119, № 30. стр. 22. ISSN  0006-2510 . Получено 23 октября 2022 г.
  58. ^ Кобо, Лейла (18 октября 2021 г.). «Я знал, что мы делаем что-то важное»: вспоминаем Buena Vista Social Club 25 лет спустя». Billboard . Получено 24 октября 2022 г.
  59. ^ Бротон, Саймон; Эллингем, Марк; Трилло, Ричард; Дуэйн, Орла; Макконначи, Джеймс (2000). Музыка мира: Латинская и Северная Америка, Карибский бассейн, Индия, Азия и Тихоокеанский регион. Rough Guides. стр.  376–377 . ISBN 978-1-85828-636-5. Получено 24 октября 2022 г. .
  60. ^ Лехнер, Эрнесто (2006). Рок на испанском языке: взрыв латинского альтернативного рока. Chicago Review Press. стр. 233. ISBN 978-1-55652-603-9. Получено 6 ноября 2022 г. .
  61. ↑ Торрес, Джордж (27 марта 2013 г.). Энциклопедия популярной музыки Латинской Америки. ABC-CLIO. стр. 16. ISBN 978-0-313-08794-3. Получено 6 ноября 2022 г. .
  62. ^ Галински, Филипп (16 декабря 2013 г.). Maracatu Atomico: Tradition, Modernity, and Postmodernity in the Mangue Movement of Recife, Brazil. Routledge. стр. 186. ISBN 978-1-136-71721-5.
  63. ^ ab Mayfield, Geoff (20 ноября 1999 г.). «Charting Sony Discos' Success». Billboard . Vol. 111, no. 47. p. 74. ISSN  0006-2510 . Получено 11 октября 2022 г.

Цитируемые работы

  • Burr, Ramiro (23 апреля 1994 г.). "Tejano". Billboard . Vol. 106, no. 17. pp. 30, 32, 34. Получено 18 февраля 2021 г.
  • Берр, Рамиро (25 июля 1998 г.). «Снимаю шляпу перед музыкой региональной мексиканской музыки». Billboard . Получено 20 ноября 2022 г. .
  • Берр, Рамиро (1999). The Billboard Guide to Tejano and Regional Mexican Music . Книги Billboard. ISBN 0-8230-7691-1.
  • Ланнерт, Джон (5 августа 1995 г.). «Selena's Dreaming of You — горько-сладкий хит для покойной звезды EMI». Billboard . Том 107, № 31. стр. 1. Получено 28 мая 2022 г.
  • Ланнерт, Джон; Берр, Рамиро (17 августа 1996 г.). «Региональная мексиканская музыка». Billboard . Том 108, № 33. Получено 18 февраля 2021 г.
  • Масиэль, Дэвид; Ортис, Исидро Д.; Эррера-Собек, Марья (2000). Ренессанс чикано: современные тенденции в культуре . Тусон: Издательство Университета Аризоны. п. 330. ИСБН 0816520216.
  • Patoski, Joe Nick (1996). Selena: Como La Flor. Бостон: Little Brown and Company. ISBN 0-316-69378-2.
  • Patoski, Joe Nick (май 2000). "Tuned Out". Texas Monthly . Получено 9 марта 2015 г.
  • Patoski, Joe Nick (23 марта 2020 г.). «Хронология музыки техано». Cowboys & Indians . Получено 17 февраля 2021 г. .
  • Салдана, Гектор (16 августа 2015 г.). «Музыка техано пережила десятилетний золотой век». Мой Сан-Антонио . Получено 17 февраля 2021 г.
  • Сан-Мигель, Гваделупа (2002). Tejano Proud . Texas A&M University Press. стр. 192. ISBN 1585441880.
  • Сан-Мигель, Гваделупа (2002a). «Когда Tejano правил воздушными путями: взлет и падение KQQK в Хьюстоне, Техас». Труды ежегодной конференции NACCS (PDF). Том 13. Западная ассоциация школ и колледжей . Получено 9 марта 2015 г. – через SJSU ScholarWorks .
  • Шоне, Марк (20 апреля 1995 г.). «Звезда после смерти, Селена — кроссоверный успех». Newsday . Архивировано из оригинала 31 января 2013 г. . Получено 4 ноября 2011 г.
  • Шоу, Лиза (2005). Поп-культура Латинской Америки!: Медиа, искусство и образ жизни . ABC-CLIO. ISBN 1-85109-504-7.
  • Тарраделл, Марио (1 апреля 1995 г.). «Певец превзошел традиционные границы музыки техано» . The Dallas Morning News . Получено 24 ноября 2011 г.
  • Untiedt, Kenneth L. (2013). Ковбои, копы, убийцы и призраки: легенды и предания Техаса . Издательство Университета Северного Техаса . ISBN 978-1-57441-532-2.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=1990s_in_Latin_music&oldid=1266890355"