1890-е годы в западной моде

Мода 1890-х годов в западных странах характеризуется длинными элегантными линиями, высокими воротниками и ростом популярности спортивной одежды . Это была эпоха великих реформ одежды, во главе с изобретением безопасного велосипеда с откидывающейся рамой , который позволил женщинам ездить на велосипедах с большим комфортом, и, следовательно, создал потребность в соответствующей одежде. ^[1]

Другим большим влиянием на женскую моду этой эпохи, особенно среди тех, кто считался частью Эстетического движения в Америке, был политический и культурный климат. Поскольку женщины играли более активную роль в своих сообществах, в политическом мире и в обществе в целом, их одежда отражала эти изменения. Чем больше свободы в проживании жизни вне дома приобретали женщины Позолоченного века , тем больше свободы передвижения ощущалось и в моде. Поскольку акцент на атлетизме повлиял на изменение одежды, которая обеспечивала свободу движений, акцент на менее жестких гендерных ролях повлиял на изменение одежды, которая обеспечивала больше самовыражения, и были выявлены более естественные силуэты женских тел.

1890-е годы также принесли начало перемен в том, как представлялась мода. В то время как иллюстрации все еще доминировали в модных журналах , печатные модные фотографии впервые появились во французском журнале La Mode Pratique в 1892 году, где они продолжали оставаться еженедельной особенностью. ^[2]

Модные стили женской одежды избавились от некоторых излишеств предыдущих десятилетий (так что юбки не были ни кринолиновыми , как в 1850-х годах , ни выступающими сзади , как в конце 1860-х и середине 1880-х годов , ни узкими, как в конце 1870-х годов ), но корсетирование оставалось неизменным или даже немного усилилось в своей строгости. Платья начала 1890-х годов состояли из обтягивающего лифа с юбкой, собранной на талии и более естественно ниспадающей по бедрам и нижнему белью, чем в предыдущие годы. Пышные рукава-бараньи ножки (также известные как рукава -жиго ) вернулись, становясь больше с каждым годом, пока не достигли своего наибольшего размера около 1895 года. ^[3]

В середине 1890-х годов юбки приобрели А-образный силуэт, который был почти похож на колокол. В конце 1890-х годов вернулись к более узким рукавам, часто с небольшими буфами или оборками, закрывающими плечо, но прилегающими к запястью. Юбки приобрели форму трубы, более плотно облегая бедра и расширяясь чуть выше колена. Корсеты в 1890-х годах помогли определить фигуру «песочные часы», увековеченную художником Чарльзом Даной Гибсоном . В самом конце 1890-х годов корсет удлинился, придав женщинам слегка S-образный силуэт, который будет популярен и в эдвардианскую эпоху.

Изменение отношения к приемлемым для женщин видам деятельности также сделало спортивную одежду популярной среди женщин, яркими примерами чего являются платье для езды на велосипеде и теннисное платье.

Непритязательная, сшитая на заказ одежда, адаптированная из более ранней темы мужского пошива и простоты формы, носилась для активного отдыха и путешествий. ^[4] Рубашка -блуза , костюм с лифом или талией , скроенный как мужская рубашка с высоким воротником, был принят для неформальной повседневной одежды и стал униформой работающих женщин. Прогулочные костюмы включали юбки длиной до щиколотки с соответствующими жакетами. Понятие «рациональной одежды» для женского здоровья было широко обсуждаемой темой в 1891 году, что привело к развитию спортивной одежды. Это включало в себя просторные юбки с поясной блузкой для хоккея. Кроме того, велоспорт стал очень популярным и привел к развитию «велосипедных костюмов», которые представляли собой более короткие юбки или « шаровары », которые были турецкой одеждой в стиле брюк. К 1890-м годам женщины-велосипедисты все чаще носили шаровары на публике и в компании мужчин, а также других женщин. Шаровары, кажется, чаще носили в Париже, чем в Англии или Соединенных Штатах, и стали довольно популярными и модными. В Соединенных Штатах панталоны были больше предназначены для упражнений, чем для моды. Рост популярности женского студенческого спорта в Америке в 1890-х годах создал потребность в более свободных движениях, чем позволяли юбки для тренировок. К концу десятилетия большинство колледжей, куда принимали женщин, имели женские баскетбольные команды, все из которых были одеты в панталоны. ^[5] Во всех кампусах страны мешковатые панталоны носили в паре с блузками, создавая первую женскую спортивную форму. ^[6]

« Дождливая маргаритка» — это стиль прогулочной или спортивной юбки, появившийся в этом десятилетии, предположительно названный в честь Дэйзи Миллер , ^[7] , но также названный так из-за своей практичности в сырую погоду, поскольку более короткие подолы не впитывали лужи воды. ^[8] Они были особенно полезны для езды на велосипеде, ходьбы или занятий спортом, поскольку более короткие подолы с меньшей вероятностью застревали в механизмах велосипеда или под ногами, и обеспечивали большую свободу движений. ^[8]

Также были разработаны купальники, обычно изготавливавшиеся из темно-синей шерсти с длинной туникой поверх пышных трусиков.

Дневные платья, типичные для того времени, имели высокие воротники, осиные талии, рукава-фонарики и юбки-колокола. Платья имели квадратное декольте, покрой осиной талии и юбки с длинными шлейфами.

В 1890-х годах в Европе и Северной Америке наблюдалось растущее признание художественного или эстетического платья как основной моды под влиянием философии Джона Раскина и Уильяма Морриса . ^[9] Это особенно проявилось в принятии чайного платья без корсета для ношения дома. В Соединенных Штатах в этот период Dress, журнал Дженнесс Миллер (1887–1898) [1], сообщал, что чайные платья впервые стали носить вне дома на модных летних курортах.

До того, как женщины приобрели более заметную роль вне дома, доминировал более традиционный викторианский, сдержанный и скромный стиль одежды. Однако в 1870-х и 80-х годах Эстетическое движение привело к изменению поведения, когда некоторые женщины использовали моду как способ бросить вызов традиционной домашней жизни и заявить о своей независимости. ^[9]

Прически в начале десятилетия были просто пережитком стилей 1880-х годов, которые включали в себя завитые или завитые челки на лбу, а также волосы, зачесанные на макушку, но после 1892 года прически стали все больше зависеть от « девушки Гибсона» . К середине 1890-х годов волосы стали более свободными и волнистыми, а челки постепенно исчезли из высокой моды. К концу десятилетия волосы часто носили в большой массе с пучком на макушке, стиль, который будет преобладать в течение первого десятилетия 20-го века.

Туфли с высоким язычком спереди и большой пряжкой вернулись в моду в 1870-х годах и снова возродились в 1890-х годах. Этот популярный стиль обуви имел несколько названий, таких как «Кромвель», «Колониальный» и «Мольер». ^[10] В это время для создания и украшения обуви использовались такие материалы, как замша, кожа, кружево и металл. Замша была новинкой на рынке в 1890 году и была доступна в нескольких бледных оттенках.

Сдвиг в сторону функциональной моды также повлиял на женскую спортивную одежду. Женщины в Париже начали носить панталоны во время езды на велосипеде еще в 1893 году, в то время как в Англии более низкие рамы велосипедов подходили для платьев, которые женщины продолжали носить для езды на велосипеде. Длинные платья в пол постепенно уступили место более коротким подолам и более повседневному стилю спортивной одежды. Аналогичным образом, купальные костюмы также стали короче и менее закрытыми — еще один пример начала сдвига в одежде в сторону большей свободы и функциональности. ^[11]

• 
  1 – 1890–1892
• 
  2 - 1890-1895
• 
  3 – 1892
• 
  4 – 1892–93
• 
  5 – 1893
• 
  6 – 1894
• 
  7 – 1895
• 
  8 – 1895
• 
  9 – 1896
• 
  10 - 1896

1. Прасковья Чаковская в дневном платье с высоким воротом, пышными рукавами до локтя и тканевым поясом или кушаком, Россия, 1890–1892 гг.
2. Купальный костюм , 1890-1895 гг., морская мода: цвет морской волны, матросский воротник и рукава.
3. Дневные платья 1892 года имеют низкую талию и высокие вырезы. Рукава имеют высокую, собранную оправу и приталены к нижней части руки. Юбки сзади пышнее, чем спереди.
4. Платья 1892–1893 годов отличаются короткими или до локтя пышными рукавами-фонариками и цветочной отделкой.
5. Городской или дорожный костюм имеет пышные верхние рукава и приподнятую юбку сзади.
6. Прогулочные костюмы 1894 года отличаются укороченными юбками и соответствующими жакетами с рукавами-«ножками».
7. Портретная фотография Эрнесто Торнквиста и его семьи, ок.  1895 г.
8. На карикатуре журнала Punch 1895 года изображен модный велосипедный костюм.
9. Натали Барни в 1896 году
10. Реклама Charvet в 1896 году

• 
  1 – 1897
• 
  2 – 1897
• 
  3 – 1897
• 
  4 – 1898
• 
  5 – 1898
• 
  6 - 1898
• 
  7 - 1898
• 
  8 - 1898
• 
  9 - 1898-1900
• 
  10 – 1899
• 
  11 – 1899
• 
  12 – 1899

1. Мадам Файду носит волосы в узле на макушке. Ее черное платье и серое платье ее дочери (вероятно, траурный наряд) имеют модные рукава-барашки, 1897 год.
2. Екатерина Власто одета в белое платье с рукавами-фонариками до локтя и бантами из лент. Ее волосы разделены пробором по центру и небрежно начесаны на висках, 1897 год.
3. На иллюстрации 1897 года представлена ​​идеализированная форма модной фигуры. Пиджак имеет асимметричную застежку и новые, меньшие рукава-буфы.
4. Купальные костюмы 1898 года имеют морские детали, такие как матросские воротники.
5. Платье 1898 года имеет короткий, широкий буф на плече над длинным, узким рукавом.
6. На корсаже Charvet 1898 года изображен корсаж от Charvet . Это блуза из розового батиста, тонко сплетенная, с белой каскадной оборкой, также из батиста, по центру.
7. Рубашка-талия от Charvet 1898 года показывает рубашку-талию от Charvet . Она имеет группу складок по обе стороны спереди и сзади от плеч, а также две глубокие горизонтальные складки поперек спереди. Широкая коробчатая складка в центре оторочена крошечной черной оборкой, которая также проходит вокруг баски. Рукава заправлены диагональными группами.
8. Головные уборы от производителей весенняя коллекция
9. Платье (1898-1900), созданное одним из лучших французских кутюрье Прекрасной эпохи Жаком Дусе , с характеристиками эстетического направления в одежде  : «простое по дизайну, но экстравагантное по выбору использованных материалов. Прозрачный верхний слой подчеркивается сплошным ламе- подкладом, а ощущение роскоши добавляется скрытой кружевной оборкой по подолу». ^[12]
10. На иллюстрации 1899 года изображена узкая юбка с клиньями и более естественные плечи начала XX века (а также результаты использования корсета «S-образного изгиба»).
11. Чайное платье 1899 года с «спиной Ватто» и пенистой отделкой.
12. Две женщины в чайных платьях с высокой поясной талией и спинкой в ​​стиле Ватто, 1899 год.

• 
  Искусство сигарной коробки
• 
  Мультяшные рисунки на рукавах предполагают, что новые стили могут быть созданы по образцу бит для крикета, воздушных шаров или теннисных ракеток.
• 
  Реклама 1897 года, изображающая женщину в одежде без юбки для езды на велосипеде.

Общий силуэт 1890-х годов был длинным, худым и атлетичным. Волосы обычно носили короткими, часто с остроконечной бородой и густыми усами.

К 1890-м годам саквояж (британский lounge coat) быстро вытеснял сюртук для большинства неформальных и полуформальных случаев. Носились костюмы-тройки (« ditto suits »), состоящие из саквояжа с соответствующим жилетом (американский vest ) и брюк , а также соответствующие пальто и жилет с контрастными брюками. Контрастные жилеты были популярны и могли быть сделаны с воротниками и лацканами или без них. Обычный стиль был однобортным.

Блейзер — фланелевое пальто темно-синего, яркого или полосатого цвета, покроя мешковина, с накладными карманами и латунными пуговицами — носили для занятий спортом, парусного спорта и других повседневных мероприятий.

Куртка Norfolk оставалась модной для стрельбы и суровых занятий на открытом воздухе. Она была сделана из прочного твида или похожей ткани и имела парные складки на груди и спине, с тканевым поясом. Носилась с соответствующими бриджами (или американскими кникербокерами ), она стала костюмом Norfolk , подходящим для езды на велосипеде или гольфа с чулками до колен и низкой обувью, или для охоты с прочными ботинками или обувью с кожаными гетрами .

Визитку с разрезом по- прежнему носили на официальных дневных мероприятиях в Европе и крупных городах по всему миру.

Наиболее официальной вечерней одеждой оставались темный фрак и брюки с темным или светлым жилетом. Вечернюю одежду носили с белым галстуком-бабочкой и рубашкой с воротником-крылышком.

Менее формальный смокинг или пиджак , который имел воротник-шалевый воротник с шелковыми или атласными отделками, теперь обычно имел одну пуговицу. Пиджаки были уместной формальной одеждой, когда «одевали на ужин» дома или в мужском клубе. Пиджак носили с белой рубашкой и темным галстуком.

Зимой носили пальто длиной до колен , часто с контрастными бархатными или меховыми воротниками, а также пальто длиной до икр .

Воротники рубашек были отогнуты или сжаты в «крылья» и стали выше в течение десятилетия. У парадных рубашек были жесткие передние части, иногда украшенные заклепками и застегивающиеся на пуговицы сзади. Полосатые рубашки были популярны для неформальных случаев.

Обычный галстук представлял собой шейную повязку с широкими крыльями, которую носили с помощью булавки, но в 1890 - х годах также вернулся галстук -бабочка (в различных пропорциях) для повседневной одежды.

Как и в начале века, цилиндры оставались обязательным атрибутом официальной одежды высшего класса; котелки и мягкие фетровые шляпы самых разных форм носили для более неформальных случаев, а плоские соломенные шляпы-канотье носили для прогулок на яхте и на берегу моря.

• 
  1 – 1890
• 
  2 – около 1890 г.
• 
  3 – около 1890 г.
• 
  4 – 1890-е гг.
• 
  5 – 1893
• 
  6 – 1895
• 
  7 – 1896
• 
  8 – 1898
• 
  9 - 1898

1. Филиппинские иллюстраторы Хосе Ризал, Марсело Х. дель Пилар и Мариано Понсе в сюртуках, 1890 год.
2. Художник Джон Сингер Сарджент в официальном вечернем костюме, около 1890 года.
3. Еще один портрет Сарджента в дневной одежде: темное пальто и жилет, темно-красный аскот и высокий воротник, около 1890 года. На этой фотографии изображен удлиненный, стройный силуэт, модный в то время.
4. Оскар Уайльд в сюртуке с нагрудным платком , 1890-е годы.
5. Трое мужчин в костюмах-тройках и котелках , 1893 год.
6. Фредерик Лоу Олмстед в коричневом пальто поверх серого костюма, 1895 год.
7. Джордж дю Морье носит двубортный жилет с шалевым воротником под своим мешковиной, с серыми брюками. Он носит туфли с квадратными носами и гетры , 1896 год.
8. Деревенская одежда: Джеймс Тиссо носит бриджи и высокие сапоги с красноватым жилетом с воротником и коричневым пальто. Даже в этом повседневном уличном костюме он носит галстук, 1898 год.
9. Мода колледжа включает соломенную шляпу-канотье. Уильям Беверидж в Баллиоле, 1898 год.

• 
  Группа детей, 1890 г.
• 
  Девочка со скакалкой, 1892 г.
• 
  Девочки, 1896 г.
• 
  Мода для девочек, 1897 г.
• 
  Девочки, 1897 г.
• 
  Девочка с куклой, 1898 г.
• 
  Сигрид Юзелиус, 1898 г.

• 
  Ковбои в Техасе, 1891 г.
• 
  Служанка, 1892 г.
• 
  Горожанка и рыбачка, 1894 г.
• 
  Ректор и пьяница, 1894 г.

1. Реформа моды 1850-1914 гг.

• Корсетные споры
• Дресс-код

• Арнольд, Джанет : Модели моды 2: платья англичанок и их пошив с 1860 по 1940 год , Wace 1966, Macmillan 1972. Исправленное метрическое издание, Drama Books 1977. ISBN 0-89676-027-8 
• Эшелфорд, Джейн: Искусство одеваться: Одежда и общество 1500–1914 , Абрамс, 1996. ISBN 0-8109-6317-5 
• Бланчард, Мэри. «Обзор американской истории: границы и викторианское тело: эстетическая мода в Америке позолоченного века», Oxford University Press, 1995. Т. 100, № 1, стр. 21–50
• Нанн, Джоан: Мода в костюме, 1200–2000, 2-е издание, A & C Black (Publishers) Ltd; Чикаго: New Amsterdam Books, 2000. (Отрывки онлайн на The Victorian Web)
• Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до 20 века , Harper & Row, 1965. ISBN для этого издания отсутствует; ASIN B0006BMNFS
• Норрис, Герберт и Освальд Кертис. Костюм и мода XIX века , Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, INC., 1998. 227–229.
• Стил, Валери: Парижская мода: история культуры , второе издание. Нью-Йорк: Berg, 1998. 175–176.
• Уорнер, Патрисия. «Когда девушки вышли играть: рождение американской спортивной одежды» Амхерст: Издательство Массачусетского университета, 2006. ISBN 1558495495 , ISBN 1558495487  

• Весенняя мода, ок. 1890-х гг. | «Из стогов» в Нью-Йоркском историческом обществе
• Эпоха моды
• La Couturière Parisienne
  • Платье с рукавами «Баранья нога»
  • Платье 1890-х годов
  • Приталенные рукава
  • Юбки-трубы
  • Юбка-колокол
  • Теннисное платье
  • Корсет «Песочные часы»
• Корсеты и кринолины
  • Корсет S-образного изгиба
• Что носили викторианцы: обзор викторианского костюма
• "Женская мода XIX века". Мода, украшения и аксессуары . Музей Виктории и Альберта . Получено 17 февраля 2014 г.
• Мода 1890-х годов в базе данных онлайн-коллекций Исторического общества Статен-Айленда
• Иллюстрации моды 1890-х годов с изображениями мужской, женской и детской моды из библиотек Музея Метрополитен.