Эдуард де Макс
румынский актёр
молодой белый мужчина, чисто выбритый, с темными волосами средней длины, вид слева
Де Макс в «Короле Риме» , 1897 г.

Эдуард Александр де Макс (урождённый Эдуард-Александру Макс Ромалу ; [1] 14 февраля 1869 – 28 октября 1924) был румынским актёром, который стал звездой парижского театра. Будучи студентом Парижской консерватории, он выигрывал призы за трагедию и комедию, но именно как трагик он прославился, появляясь в классических произведениях Шекспира , Расина , Шиллера , Виктора Гюго и других, а также в новых произведениях таких писателей, как Оскар Уайльд , Викторьен Сарду и Анри Бернстайн . Он выступал со многими ведущими исполнителями, включая Габриэль Режан , но его самое известное и частое партнёрство было с Сарой Бернар .

Карьера Де Макса была прервана плохим здоровьем, и через два месяца после его последнего выступления в « Комеди Франсез » он умер в своем парижском доме в возрасте 55 лет.

Жизнь и карьера

19 век

Де Макс родился в Яссах , Румыния, 14 февраля 1869 года. [2] Его отцом был врач Эмиль Макс , в доме которого регулярно гостили актеры, деятели культуры и писатели. [1] Эмиль был евреем , [3] в то время как его жена Пульхерия происходила из двух фанариотских ( греко-румынских ) семей, Ромалос и Розетти (или Русетс) . [n 1] Не очень прилежный ученик, по словам мемуариста Рудольфа Суцу, [6] Эдуард посещал первые два класса Национального колледжа , после чего его отправили учиться в Лозанну . Вернувшись в Румынию в 1884 году, он недолго учился в средней школе Михая Витязула в Бухаресте. Затем он переехал в Париж и поступил в лицей Луи-ле-Гран , а в 1888 году поступил в Парижскую консерваторию. [1]

В консерватории Макс учился у Гюстава Вормса , и в 1891 году он выиграл первую премию консерватории за комедию с Гренгуаром и за трагедию с Гамлетом , [2] впервые один и тот же студент выиграл обе премии. [1] Несмотря на премию за комедию, именно в трагедии он стал известен, и в ней он чаще всего появлялся. Он впервые профессионально появился на сцене театра Одеон в Париже в роли Нерона в «Британике» в 1891 году. [7] Ранее, в Синае , он появился на импровизированной сцене рядом с Еленой Вэкэреску в пьесе Андре Терье ; несмотря на энтузиазм публики, ни один бухарестский театр не нанял его. [1]

В Театре Ренессанса в 1893 году де Макс появился в «Изейль» , «Жизмонде» и «Принцессе Луантэн», после чего вернулся в Одеон в «Дон Карлосе» и «Дон Жуане Фландрском» . В Театре Антуана в 1897 году он появился в «Le Repas du Lion» , «Joseph d'Arimathie» , «La Gitane» и других пьесах, а в Новом Театре он появился в ведущих ролях в «Le Roi de Rome» и «Salome» . [7]

Высокий белый мужчина, чисто выбритый, в богатых церковных одеждах, и молодая женщина в исторических костюмах, которая прижимает к себе маленького ребенка; они у могилы.
С Сарой Бернар в « Жисмонде » Сарду , 1896 г.

Де Макс стал заметной фигурой в Париже конца XIX века и начала XX века. Он был яркой личностью, «кокетливым, возмутительно манерным» [8] , по словам биографа, и имел репутацию соблазнителя геев, хотя один из его протеже, Жан Кокто , писал, что это было чем-то вроде мифа. [9] Его актерский стиль был столь же ярким и не нравился тем, кто предпочитал утонченность: его широко считали хорошо подходящим для игры с его частой партнершей по сцене Сарой Бернар , которая также предпочитала большой, широкий драматический эффект. [10] [11] Кокто писал, что, как и Бернар, «он был невежественен в кодах или формулах. Он искал и изобретал». [12] За кулисами он был известен своей щедростью к борющимся молодым артистам и бедным в целом. [13]

20 век

В первые два десятилетия XX века де Макс продолжал появляться в основном в серьёзных, часто трагических пьесах, но в 1900 году он совершил единственное отвлечение на оперу, сыграв разговорную заглавную роль в « Прометее » Форе . [14] Среди его ролей были Петр в «Quo Vadis?» , Клод Фролло в «Соборе Парижской Богоматери» , Ле Руа Кристиан в «Мантии короля » и Де Пантойя в «Электре» в Театре де ла Порт Сен-Мартен между 1901 и 1906 годами. В Одеоне в 1906 году он сыграл короля Лира и Марка Антония в «Юлии Цезаре» . [15] В Театре Сары Бернар он играл во «Франческе да Римини» , Теруань де Мерикур , Вертере , Полиевкте и «Ведьме» . [7] В 1908 году он играл с Габриэль Режан в Театре Режан в « Израиле » Анри Бернстайна ; пьеса была спорной, но игра обеих звезд получила теплые отзывы. [16]

Де Макс сыграл главную роль в «Тимоне Афинском» в Театре Антуана (1907). В 1911–12 годах он играл сезон в Театре Сары Бернар в таких пьесах, как «Афинская конкуренция» , «Процесс Жанны д'Арк» и «Тифон» . [7] В 1916 году он добавил Шейлока в свой репертуар. [15] В 1917 году он был приглашен в Комеди Франсез и в том же году был избран в труппу . [7] Его роли там включали Нерона в «Британнике» , Эзопу, монаха в «Клуатре» , барона де Хорна в «Принце д'Ореке» , Жюля де Миреммона в «Repas du Lion» , Базиля в «Севильском цирюльнике » , Ореста в «Андромахе» , Сизифа в «Заключенной смерти» и Ксеркса в «Персе» . В 1920 году он появился в Опере в роли Антония в опере «Антоний и Клеопатра» . [7] [15] Он сыграл в ряде немых фильмов; Среди коллег по фильму были Бернар и Морис Шевалье . [1]

В 1904 и 1915 годах де Макс вернулся с гастролями в родную страну, играя в Бухаресте, Яссах, Констанце , Крайове и Галаце в своих любимых пьесах вместе с другой эмигранткой Марией Вентурой . Он также играл в произведениях отечественных писателей, таких как Октавиан Гога и Александру Давила . До вступления Румынии в Первую мировую войну в 1916 году он писал в пользу ее присоединения к союзникам . Во время войны он принимал участие в драматических фестивалях, организованных румынскими студентами в Парижском университете . Он никогда не отказывался от своего румынского гражданства. [1]

Де Макс боролся с болезнью в последние годы своей жизни и несколько раз останавливался в Тунисе ради своего здоровья. [15] Его последнее появление было в Комеди Франсез в сентябре 1924 года, когда он появился вопреки рекомендациям врачей в пьесе Эркманна-Шатриана « Друг Фриц» . [2] [15] Он умер в своей квартире на улице Комартен 28 октября 1924 года в возрасте 55 лет. [2] В некрологе газета Le Figaro написала:

У него был несравненный голос. Его глубокие познания в греческой и латинской литературе, а также французской литературе, его понимание, восхитительное разнообразие его игры и его драматическая сила поставили его среди выдающихся художников его поколения. … Мы обязаны г-ну де Максу незабываемыми воспоминаниями. Как художник, он отличался своими замечательными дарованиями, своей культурой, своей чувствительностью. Его место остается вакантным. Мы не будем утешать себя мыслью, что оно будет заполнено. [15]

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ Дед де Макса по материнской линии, Иордаке Григориади Ромало, служил секретарем при дворе Молдавии ; его прадедом был Спатариос Иордаке Русет-Розновану. [4] Это делало его прямым потомком Пахарника Ласкариса Розетто XVII века , который основал ветвь Розетти в Молдавии. [5]

Ссылки

  1. ^ abcdefg Мафтей, стр. 207-08
  2. ^ abcd «Смерть французского актера: Карьера М. де Макса», The Times , 29 октября 1924 г., стр. 13
  3. ^ Кахаль и Куллер, стр. 244
  4. ^ Рынзиш, стр. 143
  5. ^ Матаче, стр. 61
  6. ^ Митикан, стр. 256
  7. ^ abcdef Паркер, стр. 950
  8. ^ Уильямс, стр. 30
  9. ↑ Кокто, стр. 2–3
  10. ↑ Core, стр. 67; и Izzard, стр. 61.
  11. ↑ Цитата из Кокто в книге Бентли, стр. 526.
  12. ^ Кокто, стр. 2
  13. ^ Флерс, Роберт де. «Драматическая драма», Le Figaro , 3 ноября 1924 г., с. 1
  14. ^ Некту, стр. 194
  15. ^ abcdef «Смерть де М. де Макса», Le Figaro , 29 октября 1924 г., с. 7
  16. ^ Столлиг, с. 318; и Флерс, Роберт де. Les Théâtres, Le Figaro , 14 октября 1908 г., с. 5

Источники

Книги

  • Бентли, Эрик (1956). Из современного репертуара: Серия третья. Блумингтон: Издательство Индианского университета. OCLC  637185743.
  • Кахаль, Николае; Куллер, Гарри (2004). Вклад евреев в Румынию в культуру и цивилизацию . Бухарест: Эдитура Хасефер. ISBN 978-973-630-067-7.
  • Кокто, Жан (1967). Мои современники . Лондон: Питер Оуэн. OCLC  223395925.
  • Core, Philip (1984). Кэмп: Ложь, которая говорит правду . Лондон: Plexus. ISBN 978-0-85-965045-8.
  • Иззард, Форрест (1915). Героини современной сцены. Нью-Йорк: Sturgis and Walton. OCLC  1046041361.
  • Мафтей, Ионел (1972). Персональные данные: Омагиу . Том. И. Яссы: Комитет по культуре и социалистическому образованию в Яссах. ОСЛК  490701041.
  • Митикан, Ион (2005). Evreii din Tîrgu Cucului ... альтернативная версия: cîteva aduceri aminte . Яссы: Эдитура Технопресс. ISBN 978-9-73-702247-9.
  • Некту, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе: Музыкальная жизнь . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-52-123524-2.
  • Паркер, Джон, ред. (1922). Кто есть кто в театре (четвертое изд.). Лондон: Sir Isaac Pitman and Sons. OCLC  473894893.
  • Рынзиш, Филофтея (2001). Личный и семейный архив (PDF) . Том. I. Бухарест: Министерство культуры и по делам религии. ISBN 973-8308-04-6.
  • Штигмюллер, Фрэнсис (1970). Кокто: Биография . Лондон: Macmillan. ISBN 978-0-33-301249-9.
  • Столлиг, Эдмонд (1909). Les annales du theatre et de la musique: trente-quatrième année, 1908. Париж: Библиотека Поля Оллендорфа. ОКЛК  1123752326.
  • Уильямс, Джеймс С. (2008). Жан Кокто. Лондон: Книги реакции. ISBN 978-1-86-189354-3.

Журналы

  • Маташе, Флорентина (2016). «Конакул Розетти-Балш дин Прибешти, судья Васлуй». Ревиста Монументелор Историце . LXXXI (1): 59–77.
  • Эдуард де Макс на IMDb
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Эдуард_де_Макс&oldid=1244404554"