Женитьба

Женитьба
Опера Модеста Мусоргского
Рукопись Мусоргского под названием: Опыт драматической музыки в прозе Женитьба Совершенно невероятное событие в трех действиях
Родной титул	Русский : Женитьба
Либреттист	Мусоргский
Язык	Русский
На основе	Женитьба Гоголя
Премьера	12 декабря 1908 г. ( 1908-12-12 ) Большой зал Дворянского собрания, Москва

Женитьба ( русский : Женитьба , Zhenit'ba , Marriage ) — незаконченная опера, начатая в 1868 году Модестом Мусоргским на его собственное либретто , основанное на комедии Николая Гоголя Женитьба . Эта пьеса 1842 года — сатира на ухаживания и трусость, в центре которой молодая женщина Агафья, за которой ухаживают четыре холостяка, каждый со своими собственными особенностями.

Идея положить на музыку «Женитьбу» Гоголя возникла по совету и под влиянием Александра Даргомыжского , который начал сочинять собственную экспериментальную оперу « Каменный гость » по трагедии Александра Пушкина всего двумя годами ранее (в 1866 году). Даргомыжский заявил, что текст будет положен «в том виде, в котором он есть, чтобы внутренняя правда текста не была искажена» ^{[ нужна цитата ]} и таким образом, чтобы отменить «нереалистичное» разделение между арией и речитативом в пользу непрерывного режима силлабической, но лирически возвышенной декламации где-то между ними.

В 1868 году Мусоргский быстро написал первые одиннадцать сцен «Женитьбы» , уделяя первостепенное внимание передаче в музыке естественных акцентов и узоров натуралистических и нарочито банальных диалогов пьесы. Целью Мусоргского было создание индивидуальных музыкальных подписей для каждого персонажа, используя естественные ритмы текста. Композитор отмечал:

Мне бы очень хотелось, чтобы мои герои на сцене говорили как живые люди, и чтобы характер и сила интонации, поддерживаемые оркестром и образующие фон для их речи, достигали своей цели, то есть моя музыка должна быть художественным воспроизведением человеческой речи во всех ее тончайших нюансах. ^{[ необходима цитата ]}

Первый акт был завершен в 1868 году в вокальной партитуре , и композитор тем же летом отметил:

Я закончил первый акт. Дождь лил не переставая три дня подряд, и я работал не переставая, в соответствии с погодой. «Женитьба» не дала мне ни минуты покоя – поэтому я ее написал. ^{[ нужна цитата ]}

В партитуре имеется следующая запись: «Работа начата во вторник, 11 июня 1868 года в Петрограде ( Санкт-Петербурге ), и окончена во вторник, 8 июля 1868 года в деревне Шилово Тульской области ». ^{[ необходима цитата ]}

«Женитьба» была одним из первых музыкальных шедевров Мусоргского. По словам одного критика, это был эксперимент в русской опере, использовавший «сатирический, гротескный музыкальный язык, со всеми его резкими контрастами и преувеличениями, когда композитор, в лучших русско-петербургских традициях, высмеивает своих персонажей, но в то же время «плачет» над ними». ^[1]

1868, Санкт-Петербург – Частное исполнение

Раннее исполнение с участием Мусоргского состоялось в 1868 году в доме Цезаря Кюи . Надежда Пургольд аккомпанировала на фортепиано. В состав исполнителей входили Модест Мусоргский (Подколесин), Александр Даргомыжский (Кочкарев), Александра Пургольд (Фёкла Ивановна) и Константин Вельяминов (Степан). Александра Пургольд (позже Молас) была сестрой Надежды Пургольд (позже Римской-Корсаковой).

1906, Санкт-Петербург – Частное исполнение

Позднее частное выступление состоялось в доме Николая Римского-Корсакова . Надежда Пургольд теперь была Надеждой Римской-Корсаковой , через брак с композитором; она снова аккомпанировала на фортепиано. В состав исполнителей вошли Сигизмунд Блюменфельд (Подколесин), А. П. Сандуленко (Кочкарев), Соня Римская-Корсакова (Фёкла Ивановна) и Гурий Стравинский (Степан). Сигизмунд Блюменфельд был братом дирижера Феликса Блюменфельда , Соня Римская-Корсакова была дочерью Николая и Надежды Римского-Корсаковых, а Гурий Стравинский был братом композитора Игоря Стравинского .

1908, Москва – Мировая премьера

Первое профессиональное публичное исполнение состоялось 12 декабря 1908 года в Большом Дворянском собрании в Москве. Была исполнена редакция Римского-Корсакова (1908). В постановке участвовали Аркадий Керзин (режиссер). Д. Вейс (Вайс) аккомпанировал на фортепиано. В состав исполнителей вошли Владимир Лосский (Подколесин), Федор Эрнст (Кочкарев), Серафима Селюк-Рознатовская (Фёкла Ивановна) и Христофор Толкачев (Степан).

В апреле 1973 года в Barnes Hall Корнеллского университета в классе состоялась презентация Readers' Theater в английском переводе Леонарда Лермана с Джорджем Гибианом в роли Подколёсина, Уильямом Остином в роли Кочкарёва, Лорель Фэй в роли Фёклы Ивановны и Джерри Амальдеевым в роли Степана, с Леонардом Лерманом за фортепиано. Александр Черепнин впоследствии попросил Лермана перевести на английский язык его завершенную оперу. Работа над ней всё ещё продолжается.

• 1908, вокальная партитура Николая Римского-Корсакова, В. Бессель и К° , Санкт-Петербург
• 1933, партитура, авторская редакция во втором выпуске IV тома Полного собрания сочинений М.П. Мусоргского , Музгиз совместно с Universal Edition , Москва

Время:

Место:

Сцена 1

Праздный холостяк Подколесин пытается найти себе жену: «Ну, если хорошенько подумать, то видно, что брак может быть очень полезен». В настоящее время он ведет хаотичную жизнь, и его бедный слуга Степан постоянно находится у него на побегушках.

Сцена 2

Приходит сваха Фекла Ивановна, чтобы рассказать Подколесину подробности о девушке, которую она ему выбрала. Однако его больше интересует ее приданое: «А какое приданое я получу? Давайте начнем с самого начала и обсудим приданое...» Он также беспокоится, что она недостаточно высокородна для него: «Я не полагаю, что она дочь офицера?... Так что, это действительно лучшая сделка?» Фекла намекает, что он не может позволить себе быть привередливым со своей некрасивой внешностью и седыми волосами!

Сцена 3

Неожиданно появляется Кочкарев, лучший друг Подколесина, и злится на сваху. Он жалуется, что она женила его на беспокойной, властной женщине. Он отсылает ее и решает взять на себя обязанности свата.

Сцена 4

Он рисует другу идеалистическую и беспроблемную картину супружеской жизни: «Будет птичка в клетке и вышивка. Представьте себе, что вы сидите в кресле, тихие и спокойные, а рядом с вами маленькая ласковая женщина, круглая и хорошенькая. Она будет гладить вас рукой... вот так...» Неохотно Подколесин сопротивляется требованиям Кочкарева хотя бы навестить девушку: «Оставьте пока... пойдемте, завтра пойдем». А Кочкарев отвечает: «Ты идиот и трус! Ты еще хуже... ты неженка и осел!» И Кочкарев буквально выталкивает Подколесина за дверь своей квартиры. На этом 1-й акт заканчивается.

Примечания

• Женитьба: партитуры на Международном проекте музыкальной библиотеки партитур
• Обзор Musical Pointers
• Премьера Сохиева (оркестровка Наговицына) – рецензия