Конпару Зенчику
Японский актёр театра Но, руководитель труппы и драматург.

Конпару Дзэнтику (金春 禅竹; род. Ситиро Удзинобу [1] (七郎 氏信) 1405–1468, [2] 1470 или 1471) был искусным [3] японским актёром театра Но , руководителем труппы и драматургом. Его пьесы особенно характеризуются сложным, иносказательным и тонким стилем, унаследованным от Дзэами Мотокиё [4], который сплетал югэн с влияниями дзен-буддизма (его учителем дзен был Иккю [5] ) и кэгона . Актёры должны стремиться к бессознательному исполнению, в котором они входят в «круг пустоты»; такое состояние бытия является высшим уровнем художественного или религиозного достижения.

Он жил, работал и умер в районе Нара в Японии. Его обучали Дзеами и его сын Мотомаса (умер в 1432 году), в конечном итоге он женился на дочери Дзеами. [1] В какой-то момент он взял себе артистическое имя Компару Удзинобу, а затем, наконец, Конпару Дзенчику. В 1443 году он стал лидером актерской труппы Канзе и, таким образом, вторым преемником Дзеами Мотокиё. Дзеами передал свои тайные учения Дзеами Дзенчику, что, по-видимому, побудило Дзеами к изгнанию; этот отказ передать их своим кровным потомкам также вызвал раскол между школой Компару и Канзе. Внуком Дземику был Конпару Дзенпо , и его потомки продолжили возглавлять школу Компару в Но.

Работы

Приписываемые сочинения

  • Рокурин Ичиро но ки («Запись шести колец и одного меча»; 六輪一露之記) [6]
  • Го'он Сангёку Шу («Сборник комментариев к пяти тонам [чувств] и трем режимам исполнения [используемым для их создания]»; 五音三曲集) [7]

Но пьесы

  • Басё («Подорожник»; 芭蕉)
  • Эгучи (江口; иногда приписывают Канами и редактируют Зеами или Иккю)
  • Какицубата («Ирис»; 杜若; возможно, Дзеами)
  • Касуга рюдзин («Бог-дракон Касуга»; авторство неизвестно, но приписывается Дзенчику)
  • Кого («Госпожа Кого»; 小督)
  • Мацумуси («Сосновый сверчок»; 松虫)
  • Мэкари (和布刈)
  • Ошио (小塩)
  • Саояма (佐保山; Дзэнчику?)
  • Сейобо («Королева-мать Запада»; 西王母)
  • Сэндзю (千手 или 千寿)
  • Широнуси (代主)
  • Сёкун (очень неопределенное авторство; по-разному приписывается Дзэнчику, Дзэами или ни одному из них [8] )
  • Сёки (鍾馗)
  • Сюнкан или Кикаигасима (俊寛 или 鬼界島)
  • Тамакадзура («Украшенная драгоценностями венок»; 玉葛 или 玉鬘)
  • Тацута (龍田 или 竜田)
  • Тейка (定家; о слухах о любовной связи между Фудзивара-но Тейкой и Сикиси Наишинно )
  • Угецу («Дождь и луна»; 雨月)
  • Ян Гуй-фэй , Ёкихи или Ёкихи (楊貴妃)

Дальнейшее чтение

  • Ногакурон Кенкю , автор: Кониси Дзинъити (Кин особенно высоко оценивает стр. 240–271)
  • Раскрытая идентичность: пьесы Но Компару Дзенчику (серия монографий Мичигана по японским исследованиям, 55), Пол С. Аткинс. ISBN  978-1-929280-36-0
  • Шесть кругов, одна росинка: Религиозно-эстетический мир Компару Зенчику , Артур Х. Торнхилл. ISBN 978-0-691-07352-1 , 1 июня 1993 г., Princeton University Press 
  • Следы на пути: Мичи и сочинения Компару Зенчику , Ноэль Дж. Пиннингтон. Опубликовано Восточноазиатской программой Корнеллского университета 30 июня 2006 г.; ISBN 978-1-933947-02-0 
  • Зеами, Зенчику (1974), Зеами; Зенчику Конпару; Акира Омоте; Шуичи Като. ISBN 978-4-00-070024-5 
  • «Пересекающиеся пути: переход Дзэами к Дзэнчику» Ноэля Дж. Пиннингтона, Monumenta Nipponica , т. 52, № 2. (Лето, 1997), стр. 201–234.
  • «Эзотерика в комментариях и пьесах театра но: «Мейшуку сю» и «Какицубата» Конпару Дзенчику » , Сьюзан Блейкли Кляйн в книге «Культура секретности в японской религии», Бернхард Шейд ; Марк Тиувен. ISBN 0-415-38713-2 
  • «Духовность для танцора-актера в трудах Дзэами и Дзенчику о No». Бенито Ортолани, 1983–1978; Танец как культурное наследие. Том 1. (Ежегодник исследований танца CORD. 14) Нью-Йорк, CORD , c1983. стр. [147]-158. OCLC: 83163532
  • «Был ли автор Оминамеши Компару Дзэнчику?», Харуо Нишино, в «Но Оминамеши: цветок, увиденный со многих сторон», серия Cornell East Asia, 2003, Vol. 118, страницы 209–222, ISSN 1050–2955.
  • «Эстетика Зэнчику театра Но», Бенито Ортолани
  • «Философия драмы Но Зэнчику» Асаджи Нобори в Хиросиме Бункё Джоши Дайгаку Кенкю Кийо 1960 года .

Ссылки

  1. ^ аб Компару Зенчику. (2007). В Британской энциклопедии . Получено 11 ноября 2007 г. из Британской энциклопедии Online: http://www.britannica.com/eb/article-9045984.
  2. ^ Komparu, Zenchiku (1405 - ?1468). (2000). В The Cambridge Guide to Theatre. Получено 12 ноября 2007 г. с http://www.credoreference.com/entry/965809
  3. ^ "...Его [Дзэами] единственным важным преемником как драматурга югэна был Конпару Дзэнчику, автор таких пьес, как «Угэцу» , «Ёхики » и «Басё» , все из третьей [югэн] категории, а также трактатов об искусстве Но, которые стоят в одном классе с трактатами Дзэами". стр. 1026, « Семена в сердце» , Дональд Кин.
  4. ^ «Отрывки в текстах иногда настолько сложны, что не поддаются синтаксическому анализу... неясность возникает отчасти из-за множества разновидностей игры слов, используемых для придания глубины и насыщенности тексту... Примечания к хорошо аннотированному изданию пьесы, вероятно, заставят читателя задаться вопросом, как зрители, особенно те, кто присутствовал на первых представлениях, могли уловить все намеки... Утверждалось, что пьесы Дзэами не соответствуют основному направлению композиции Но. Единственным драматургом Но, который следовал его стилю, был его зять Компару Дзэнтику (1405–1468?); ...» стр. 1016, « Семена в сердце » .
  5. ^ «Мандалы сердца. Два прозаических произведения Иккю Соджуна» Иккю Соджун; Джеймс Х. Сэнфорд в Monumenta Nipponica , т. 35, № 3. (осень, 1980), стр. 273–298.
  6. ^ The Princeton Companion to Classical Japanese Literature Эрла Майнера; Хироко Одагири; Роберта Э. Моррелла; автор обзора: Эдвин А. Крэнстон. Обзор в Harvard Journal of Asiatic Studies , том 53, № 1. (июнь, 1993), стр. 188-231.[1]
  7. ^ «Какё: основные принципы актёрского мастерства Дзеами. Часть третья», Марк Дж. Нирман. Monumenta Nipponica , т. 38, № 1. (Весна, 1983), стр. 49-71.
  8. ^ стр. 1048, примечание 62, из книги «Семена в сердце»
  • Список пьес театра Но
  • Синопсис Ugetsu
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Konparu_Zenchiku&oldid=1272045136"