Уильям Р. Ньюленд

Уильям Руперт Ньюленд (5 февраля 1919 г. – 30 апреля 1998 г.) ^{[1] был} гончаром родом из Новой Зеландии , который жил в Англии после Второй мировой войны.

С 1945 по 1947 год он изучал живопись в Школе искусств Челси . С 1947 по 1948 год он изучал художественное образование в Институте образования , где он изучал гончарное дело у Бет Райт, которая отправила его в Центральную школу искусств и дизайна в 1948 году. Там он изучал керамику у Доры Биллингтон . Он преподавал на вечерних занятиях по керамике в Центральной школе искусств и дизайна с 1949 по 1965 год. В 1949 году он начал преподавательскую карьеру в Институте образования, где его учениками были Джеймс Тауэр, Николас Вергетт и Маргарет Хайн . Ньюленд и Хайн поженились в 1950 году. Он продолжал работать в Институте до 1982 года, когда он ушел на пенсию с преподавательской работы.

В 1949 году Ньюленд, Вергетт и Хайн посетили Малагу в Испании, где увидели фаянс с оловянной глазурью . В 1950 году они основали студию в Лондоне, работающую в этой среде, которая сильно отличалась от преобладающей моды на высокообожженную керамическую посуду, представленную Бернардом Личем . Их первая выставка включала плитку и настенные панели, в результате чего им было поручено оформить несколько кофеен , которые тогда были новыми и модными. Ньюленд и Хайн оформили сеть кофеен и ресторанов Golden Egg в 1960-х годах.

Поскольку их работы демонстрировали влияние Пикассо , Бернард Лич презрительно называл их «Пикассоэттами». ^[2] Пикассо изготавливал оловянную глазурованную керамику на юге Франции с конца войны. В 1950 году Совет по искусству организовал выставку под названием «Пикассо в Провансе». Гончар Кеннет Кларк описал влияние Пикассо на керамику следующим образом: «В этот период перемен Пикассо с его смелостью, изобретательностью, чувством цвета и воображением разбил и шокировал традиционалистских гончаров своими экспериментами в керамике. ... [Он] добавил свежую жизнь и новое направление в керамику ... » ^[3] Сам Ньюленд сказал: «Дело не в том, что мы были против Лича, — просто было чем заняться». ^[4]

Стиль Ньюленда вышел из моды в 1960-х годах, и большинство его работ для кофеен были утеряны. Недавно интерес к нему возродился, о чем свидетельствуют приведенные ниже ссылки.

• Карнеги, Дафна, Фаянс с оловянной глазурью (A&C Black/Chilton Book Company, 1993) ISBN  0-7136-3718-8
• Кларк, Кеннет, Практическое гончарное дело и керамика (Studio Books, 1964)
• Харрод, Таня, «Забытые пятидесятые», Crafts , 1989, стр. 30–33.
• Рейли, Пол и Лоу, Хелен, «Лондонские кофейни», Архитектура и строительство , март 1955 г., стр. 83–95.
• Джеффри Джонс, В поисках Пикассоэтт

• «Уильям Ньюленд, «Бык». Керамика . Музей Виктории и Альберта . Получено 9 декабря 2007 г.
• «Работа Пикассо в лондонских кофейнях». Designing Britain 1945-1975 . Получено 25 октября 2011 г.